王文君

摘 要： 流行音樂在中俄兩國都是非常受歡迎的音樂形式，它的流行不僅與音樂的表達(dá)方式有關(guān)，還與歌詞的大眾化、時(shí)代性緊密相關(guān)，應(yīng)該引起關(guān)注的還有歌名。文章以中俄優(yōu)秀網(wǎng)站的流行歌曲名為例，分析中俄流行歌名在詞匯、句法、修辭格方面的語言特點(diǎn)，進(jìn)而探討其翻譯策略，從而通過中俄兩國流行歌曲名的互譯加深人們的相互了解。

關(guān)鍵詞： 流行歌曲名 對比分析 語言特點(diǎn) 翻譯策略

一、引言

歌唱藝術(shù)向來是美好生活不可或缺的藝術(shù)形式之一。以衛(wèi)國戰(zhàn)爭為背景的《莫斯科郊外的晚上》、《喀秋莎》等前蘇聯(lián)音樂，《在希望的田野上》、《敢問路在何方》等20世紀(jì)中國流行歌曲，無疑已成為一個(gè)時(shí)代的文化符號。這些歌名精辟凝練，如今人人依舊耳熟能詳。

21世紀(jì)，中俄兩國流行歌曲的名稱不僅展示出了各自博大精深的語言文化，而且體現(xiàn)了本國青年的文化心理。近幾年對中俄歌曲名的互譯研究尚不多見，文中以中俄優(yōu)秀媒體網(wǎng)站選取經(jīng)久不衰的流行歌曲為例，試對其進(jìn)行詞匯、句法、修辭等方面的對比，同時(shí)淺析翻譯策略：主要分析中俄流行歌曲名中對名詞、動詞、副詞等詞匯或短語的使用，對常用句型結(jié)構(gòu)進(jìn)行對比，總結(jié)出常用修辭格及其修辭效果；意譯與直譯是翻譯俄語新聞過程中采用的基本翻譯策略，為了更好地彰顯本國文化特色，完整準(zhǔn)確地傳達(dá)歌曲主題，還要采用加詞、減詞、變換句子結(jié)構(gòu)的方法。

二、中俄流行歌名的翻譯策略

由于俄漢語言差異及中俄文化習(xí)俗間的差異，在翻譯中俄流行歌曲名時(shí)，既要盡可能保持原文的語言特點(diǎn)，傳遞潛在文化內(nèi)涵，又必須確保語言精確、傳神?；镜姆g策略有意譯與直譯、加詞、減詞、詞類轉(zhuǎn)譯。

《寫作藝術(shù)大辭典》對直譯的定義：“在譯文語言條件許可時(shí)，既忠實(shí)于原文的思想內(nèi)容，又忠實(shí)于原文形式的一種翻譯方法?！保ㄩ惥昂驳?，1990：1355-1356）。比如，漢譯俄中，將周華健的歌《女人如花》翻譯為Женщины как цветы①，將任賢齊的《天涯》譯為Край света；俄譯漢時(shí)，將Стас Михайлов的Озноб Души翻譯為“靈魂的顫栗”，將Дима Билан的Мечтатели譯為“夢想家”。

意譯常會用讀者習(xí)慣的文化形象替代原文形象，這樣有利于增強(qiáng)譯文的欣賞性和可讀性。比如，電影《蘇州河》—《Тайна реки Сучжоу》， 電影《李米的猜想》—《Вместе и в любви и в смерти》，歌曲《年輪》—Круглый год；電影《Нас не догонишь》—《辣妹俏警花》，意譯的處理方法更有利于讀者領(lǐng)悟歌曲或者影視作品的精神。

另外，由于俄漢兩種語言在詞匯含義、語法功能、使用習(xí)慣等方面的差異，在表達(dá)上所用的詞量不完全相等。為使譯文流暢、生動，常需要對詞量進(jìn)行增減。例如，電影《致我們終將逝去的青春》—Посвящение уходящей молодости（減詞），《干杯》—За жизнь до дна?。釉~）。無論是增詞還是減詞，翻譯時(shí)都必須做到“不加意、不減意”。

此外，俄漢遣詞造句習(xí)慣不同，在翻譯時(shí)不能完全按詞類的對應(yīng)來翻譯，這個(gè)時(shí)候就需要譯者進(jìn)行詞類轉(zhuǎn)譯。譬如，Дмитрий Колдун的歌Облака-бродяги—“流浪的云”（聯(lián)合短語譯為定中短語），Даша Русакова的Сны о тебе—“夢見你”（名詞短語譯為動賓結(jié)構(gòu)），Полный рассвет—“破曉”（名詞短語譯為動詞短語）等。

三、 中俄流行歌名語言對比

（一）詞匯特點(diǎn)對比

名詞、名詞性詞組、副詞、前置性詞組在俄語流行歌曲名中使用比較頻繁，其他的詞匯手段還有感嘆詞、外來詞等。

這些詞匯手段的使用可以吸引歌迷眼球，同時(shí)十分恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了歌曲內(nèi)涵。例如，使用名詞及名詞性詞組的有Дмитрий Даниленко的Тишина（寂靜）， Дима Билан的Малыш（孩子），Стас Михайлов的Озноб Души（靈魂的顫栗），ВИА Гра的Цветок и нож（花與刀）。

使用副詞的，比如，Светлана Светикова—Не вдвоём（不成雙，即流傳甚廣的《天使消逝的地方》），Пропаганда—Жаль（遺憾），Полина Гагарина—Навек（永遠(yuǎn)）。另外，前置性結(jié)構(gòu)使用也較頻繁，如，Алиби的Без лишних слов（不留片言），烏克蘭女子流行音樂四人組合的歌曲С Новым Годом（新年快樂），Татьяна Ширко—В небесах（宛在天堂）。

另外，俄語流行歌曲中還經(jīng)常借助外來詞表現(xiàn)歌曲主題，例如，歌手組合Пара Нормальных—Happy End（美滿結(jié)局）。另外，借助于感嘆詞的，Полина Гагарина—Нет（不），借助于象聲詞的，五星家族5sta Family—Тук-тук（怦然心動），借助人稱代詞的，Лолита—Я（我），使用呼語作為歌名的，Вера Брежнева—Доброе утро（早安）等。

這些詞匯手段表現(xiàn)出俄語鮮明的語言文化特點(diǎn)。俄譯漢時(shí)，由名詞、名詞性詞組、副詞、感嘆詞、人稱代詞構(gòu)成的歌曲名一般采取直譯的方法，無須進(jìn)行詞類轉(zhuǎn)譯；而在前置性結(jié)構(gòu)中，或仍翻譯為此類結(jié)構(gòu)，如，Без лишних слов—（不留片言），或轉(zhuǎn)譯為名詞，如В комнате пустой—（空房間）。

漢語流行歌曲同樣給人以心曠神怡的享受。相較于俄語歌名而言，漢語流行歌曲經(jīng)常使用的詞匯手段有名詞、名詞性詞組、動詞、副詞、俗語及成語性結(jié)構(gòu)，其中名詞或者名詞性詞組使用頻率最高，副詞較少。

例如，使用名詞、名詞詞組做歌名的有王菲的《紅豆》（Красный боб），周杰倫的歌曲《紅塵客?！罚ě咖洄唰?мир—постоялый двор）。使用動詞做歌曲名稱的，例如，周迅的歌《飄搖》（Качаться на ветру）。借助于副詞的：周迅的歌《窗外》（За окном）。借助于俗語、成語性詞組的：周華健的歌《女人如花》（Женщины как цветы）。

上述例子中，歌曲《紅豆》、《經(jīng)過》、《窗外》、《飄搖》在漢譯俄時(shí)采用的是直譯、未進(jìn)行詞類轉(zhuǎn)譯的方法；而《紅塵客?！纷g為（Этот мир—постоялый двор）的過程中則將名詞性結(jié)構(gòu)調(diào)整為句子，采用意譯的策略。相比較于俄語歌曲名漢譯過程而言，在詞匯特點(diǎn)上，漢語歌曲名俄譯時(shí)同樣一般采用直譯的方法。翻譯策略靈活多變，需要具體情境具體分析。

（二）句法特點(diǎn)對比

俄語流行歌曲名使用了豐富多樣的句法手段，在句法層面呈現(xiàn)出鮮明的感情色彩，主要表現(xiàn)在祈使句、疑問句、陳述句及簡單句的使用上。

陳述句：Александр Еловских的歌Я вспоминаю о нас（我記得您），Лена Катина的Я Буду Рядом（有我在身旁），Эрика的Небо пополам（天崩了），Вера Брежнева的Любовь спасет мир（愛將拯救世界），“俄羅斯群星”的歌曲Мы поверим в чудеса（我們相信奇跡）。

祈使句：Светлана Светикова— позови меня（呼喚我），ГлюкoZа—Возьми меня за руку（牽起我的手），Дима Билан—Обними меня（擁抱我），Кристина Орса—Забудь（忘記），俄羅斯白銀組合Серебро的暗色調(diào)傷感單曲Скажи， не молчи（說愛我，別沉默）。

疑問句：Николай Басков的Ну кто сказал（是誰說），МакSим的Как летать（怎樣去飛）。

簡單句中常用有無人成句和泛指人稱句：Нас не догонишь（辣妹俏警花），Полина Гагарина的Спектакль окончен（劇終），Эльвира Тугушева的Все решено（塵埃落定）。

復(fù)合句在俄語流行歌曲名中較少見，比如，說明從句：Я то，что надо（我就是你要的）。

這些歌名句型簡單又直抒胸臆，反映出俄羅斯青年在創(chuàng)造流行歌曲時(shí)對俄語各種句法手段的偏好，其中祈使句、疑問句等的運(yùn)用能充分調(diào)動歌迷的想象力與情緒，更利于引導(dǎo)歌迷進(jìn)入歌曲描繪的意境。

俄語歌曲名中，祈使句、疑問句、陳述句俄譯漢時(shí)一般保持句子結(jié)構(gòu)不變化，采用直譯策略。無人稱句和泛指人稱句則相應(yīng)調(diào)整為漢語語法結(jié)構(gòu)，例如，被動句：Всё забудется—（一切都將被忘記），根據(jù)“信、達(dá)、雅”的原則或直譯或意譯。

中文流行歌曲中直接使用句子作為歌名的比較少，較多使用短語作為歌名。使用句子作為歌名的，比如，張惠妹的歌《最愛的人傷我最深》（Глубоколюбимый нанес глубокую рану），任賢齊的《對面的女孩看過來》（Девушка напротив，взгляни на меня），女子組合SHE的歌《花又開了》（Цветы снова цветут），漢譯俄時(shí)，句子結(jié)構(gòu)保持不變，常采用直譯方法。

短語常用有主謂短語、動賓短語、偏正短語（定中短語和狀中短語）。主謂短語：李玉剛的《新貴妃醉酒》（Опьяневшая наложница）。動賓短語：周迅的《看?！罚ě＇讧丕?море），任賢齊的《給你幸?！罚ě抱猝讧擐支悃?тебе счастье），孫楠的《把幸福給你》（Отдам тебе счастье）。

偏正短語在理論語法中又可稱作限定關(guān)系，這種結(jié)構(gòu)中最常用的是狀中短語和定中短語。狀中短語：蘇打綠的《遲到千年》（Опоздал на тысячу лет），吉克雋逸的《即刻出發(fā)》（Сейчас же в путь?。?，徐若瑄的《狠狠愛》（Люби из-за всех сил）。定中短語：庾澄慶的《關(guān)不掉的月光》（Лунный свет， который не выключить），張韶涵的《隱形的翅膀》（Незримые крылья）。

短語結(jié)構(gòu)構(gòu)成的漢語歌曲名在俄譯時(shí)一般采用直譯、句子結(jié)構(gòu)保持不變的策略，比如，《看?！贰ě＇讧丕?море）， 《龍的傳人》—（Потомки дракона）。而《新貴妃醉酒》（Опьяневшая наложница）、《任逍遙》（Брожу по свету）這樣極具漢語語言文化特點(diǎn)、較難翻譯的歌曲名則采用意譯的方法。

由于地域、宗教等因素的影響，俄漢語隸屬于不同的語系。無論使用哪種句法手段，都是為了使歌名具有強(qiáng)大生命力，同時(shí)能深刻表達(dá)人物內(nèi)心的情感波瀾。

（三）修辭特點(diǎn)對比

俄語流行歌曲中常用的修辭格有隱喻、修飾語、簡略、精警、借代、擬人、夸張等，漢語中常用的是隱喻、修飾語、明喻、擬人，還包括夸張、借代等，其中中俄流行歌曲中共同最常用的修辭格則是隱喻、修飾語。隱喻在特征相似的基礎(chǔ)上進(jìn)行名稱轉(zhuǎn)換、概念轉(zhuǎn)換，隱喻的運(yùn)用使得語言更加生動鮮明；修飾語則是極具藝術(shù)形象性的定語、狀語或者同位語，比如，鋼鐵般的意志，修飾語使語言的形象性錦上添花。

俄語流行歌曲中的修辭格：隱喻，圣女天團(tuán)ВиаГра—Бриллианты（鉆石），Дима Билан—Лови мои цветные сны（抓住我的七彩夢），МакSим—Любовь —это яд（愛是毒藥），Вера Брежнева—Лепестками слёз（淚之花）。

簡略：Лера Туманова—Ты в сердце моем（你在我心中），Ионел Истрати—Люблю тебя（愛你），Рукой до звезд（觸手摘星），REAL O—Я бы...（我愿……）。

借代：Спи，моё сол нышко（睡吧，我的小太陽），Саша Немо—Изумруды глаз（寶石綠的眼睛）。修飾語：Ани Лорак—Оранжевые сны（橙色的夢）。精警：Даша Русакова—Тёмная Луна（黑色的月亮）。擬人：Дмитрий Колдун—Облака-бродяги（流浪的云）。夸張：Эрика—Небо пополам（天崩了）。

漢語流行歌曲中的修辭格：隱喻，任賢齊的歌《傷心太平洋》（Океан грусти？，周杰倫的《紅塵客棧》（Этот мир—постоялый двор），王菲的《紅豆》（Красный боб），張韶涵的《隱形的翅膀》（Незримые крылья）。

明喻：周華健的《女人如花》（Женщины как цветы）。夸張：蘇打綠《遲到千年》（Опоздал на тысячу лет）。擬人：庾澄慶《關(guān)不掉的月光》（Лунный свет，который не выключить）。借代：《龍的傳人》（Потомки дракона）。

修辭格的運(yùn)用總能使歌名變得新穎別致，具有很強(qiáng)的感染力。無論使用直譯或意譯的策略，翻譯時(shí)都要盡量保持原文的修辭特點(diǎn)，同時(shí)不改變原意。漢語歌曲名使用了隱喻手法的，如“年輪”，本意指樹木在一年內(nèi)生長所產(chǎn)生的一個(gè)層，一般橫斷面上出現(xiàn)幾個(gè)輪，就像圍繞著過去產(chǎn)生了同樣的一些輪，隱指時(shí)間，若直譯則脫離了本意，此處采用意譯策略，譯為Круглый год；而“隱形的翅膀”則采取直譯策略譯作Незримые крылья，并且保留了修辭特色。使用了簡略這一修辭手法的俄語歌曲名在譯為漢語時(shí)一般均需要加詞，如Я Ветер在譯為“我是一縷風(fēng)”時(shí)，添加了漢語中的系詞“是”。

四、結(jié)語

俄漢語分別隸屬于印歐語系、漢藏語系，兩大語言在本民族傳統(tǒng)文化形成的過程中逐漸形成自己的語言特點(diǎn)，同時(shí)兩國青年在21世紀(jì)全球化大背景下受到國內(nèi)外各種文化潮流的沖擊，逐漸形成了不同的文化心理，從而造成俄漢流行歌曲名呈現(xiàn)出以上特點(diǎn)。流行歌曲無疑是青年文化中極具特色的成分，在中俄文化交流日益頻繁的大背景下，掌握翻譯策略，做好互譯工作，傳播中俄青年流行音樂文化，對增進(jìn)兩國青年的相互了解具有重要作用。

注釋：

①文中例子來源于中俄優(yōu)秀媒體網(wǎng)站：CCTV-русский，？Международное радио Китая？等.

參考文獻(xiàn)：

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