丁以涵（南京師范大學 美術(shù)學院，江蘇 南京 210097）

試論漆藝與室內(nèi)空間的進一步融合

丁以涵
（南京師范大學 美術(shù)學院，江蘇 南京 210097）

受現(xiàn)代藝術(shù)的整體發(fā)展的影響，漆藝文化語匯日漸豐富。本文通過闡述漆藝這一傳統(tǒng)工藝在古代和現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用，以及漆藝作為裝飾材料開發(fā)的可能性的四個方面探討漆藝如何進一步與室內(nèi)設(shè)計相融合，使之成為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的新元素，更廣泛地服務(wù)于現(xiàn)代生活。

漆藝；室內(nèi)設(shè)計；新元素

中國人用漆的歷史幾乎與整個文明史一樣久遠，浙江河姆渡文化遺址出土的“朱漆木碗”是中國漆藝最早的存世實物，距今7000多年。喬十光先生在他主編的《中國藝術(shù)教育大系·美術(shù)卷·漆藝》一書中解釋漆藝：“它的含義很窄，限于漆，它的含義又很寬，漆器、漆畫和漆塑……無論平面或立體造型，無論實用品或欣賞品，只要涉及到漆都屬于漆藝的范疇?！彼挚偨Y(jié)說：“漆藝，已突破了漆器、漆工的含義，是一門既有鮮明的界定性，又與其他學科密切相關(guān)的綜合藝術(shù)形式，是一門具有廣闊開發(fā)前景的藝術(shù)門類?！睋Q言之，漆藝就是以漆為主要媒材進行的藝術(shù)設(shè)計和藝術(shù)創(chuàng)作， 它與陶藝、纖維藝術(shù)、金屬藝術(shù)、油畫、水墨畫等都是以設(shè)計和創(chuàng)作的主要媒材來界定的藝術(shù)門類。由此可見，漆藝的釋義是寬泛的。

優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計作品注重材料的運用和搭配，盡管目前裝飾材料的多樣化為設(shè)計師提供了廣闊的舞臺，但是不斷創(chuàng)造新型材料，是室內(nèi)設(shè)計永恒的話題?？v觀整個世界的漆藝發(fā)展史，我們發(fā)現(xiàn)漆藝在建筑、裝潢材料、家具設(shè)計、室內(nèi)陳設(shè)以及日用品設(shè)計等諸多方面都有充分的應(yīng)用，其中裝潢材料、家具設(shè)計、室內(nèi)陳設(shè)則是室內(nèi)設(shè)計中的重要組成部分。

一、古代的“漆”文化

曙光初露的史前漆藝，到了商周時期逐漸成熟，伴隨著奇麗浪漫的春秋戰(zhàn)國史，漆藝進一步發(fā)展，秦漢時期趨于繁榮，隨即又經(jīng)歷了日臻完美的魏晉漆藝、富麗堂皇的隋唐漆藝、工藝精湛的宋元漆藝和千變?nèi)f化的明清漆藝等幾大階段。

中國漆藝自產(chǎn)生起，就與人們的生活息息相關(guān)，最初的漆藝是以實用為主要目的。西漢時期是中國古代漆藝的黃金時代，它的成功給了我們這樣的啟示：藝術(shù)表現(xiàn)必須服從于實用需要，在注重實用傾向的同時，決不能導致藝術(shù)性的降低，將藝術(shù)感染力與實用性完美地結(jié)合起來。到了南北朝時期，由于瓷器的興起，漆器在生活中的作用漸漸被削弱，以審美為主要目的的陳設(shè)性漆器登上了漆藝舞臺，成為室內(nèi)陳設(shè)中的新形象。當時這種以審美為目的的漆藝主要出現(xiàn)在宮廷，無論水平或技術(shù)含量都應(yīng)是上乘之作，代表著當時的最高水平，漆藝過早地退出老百姓的日常生活，而日趨貴族化。北宋時期，由于漆器的產(chǎn)業(yè)規(guī)模與工藝水平得到了迅速發(fā)展與提高，還將完整的漆藝制作工藝移植應(yīng)用于建筑、園林裝修與家具制作中。直到南宋時期，由于當時社會存在著眾多的官宦私辦的漆器工場店鋪，注重實用、貼近生活的設(shè)計理念形成了漆藝的產(chǎn)業(yè)化，漆藝的形式多見于家具制作、建筑以及各式器皿，因此漆藝在這一時期又廣泛地進入社會各階層。明代漆樹的種植業(yè)為社會高度重視，漆藝得到極大發(fā)展，由于家具制造業(yè)、建筑及宗教造像等方面需求增加的原因，漆藝品種幾乎囊括了日常所需的產(chǎn)品，如家具、貯存工具、屏風及文具等，有真正意義的重大成就是明式家具表層的髹漆工藝及少量填漆戧金漆器的出現(xiàn)。清代的漆藝在技法上有進一步的發(fā)展和變化，室內(nèi)中的家具仍是漆藝主要的產(chǎn)品之一。到了民國時期漆藝的發(fā)展遠不及清代，以家具、陳設(shè)性產(chǎn)品以及日用品為主要載體的中國傳統(tǒng)漆藝開始一蹶不振。

可見中國漆藝之所以在過去能取得如此輝煌的成就，正是由于根據(jù)不同時代的社會生活需求、審美傾向和人文背景不斷推陳出新的結(jié)果。漆藝同樣也深刻地體現(xiàn)了日本民族的文化特征。日本漆藝始終與日常生活密切聯(lián)系，一直應(yīng)用于室內(nèi)裝潢、家具、建筑、餐飲器、貯存器等方面，是一種貴族與貧民文化兼容的藝術(shù)形式。江戶時代的經(jīng)濟繁榮使得作為武士首領(lǐng)的大名們，喜愛用漆藝來裝飾自己的房間，除了房屋建筑的許多木結(jié)構(gòu)部分外，貴族們都擁有與之配套的漆家具、漆器具，這些產(chǎn)品大都按系列整體設(shè)計，一次制作完成，往往氣派很大，數(shù)量驚人，這促成了日本傳統(tǒng)漆藝在審美風格、技能系統(tǒng)化方面的定型。平民漆藝主要來自各地的民間漆器產(chǎn)業(yè)，經(jīng)濟的繁榮，貧民生活水平的提高，都使各地民營地方特色的漆藝產(chǎn)業(yè)生意興旺。總體說來，日本漆藝在社會各階層有著廣泛的覆蓋面，始終如一地植根于全民族的意識和文化氛圍之中。

二、室內(nèi)設(shè)計中漆藝品的表現(xiàn)類型

（一）漆畫

漆畫由傳統(tǒng)工藝發(fā)展而來。漆畫以漆為主要材料，表現(xiàn)方法多樣，并且具有裝飾性的審美功能。優(yōu)秀的漆畫作品，要求有熟練的漆工藝技術(shù)，還要求漆畫家發(fā)揮主觀能動性，創(chuàng)造性地運用漆工藝。只有不斷地發(fā)現(xiàn)新材料、新工藝才能促進漆畫的發(fā)展。漆畫作品展現(xiàn)出來的藝術(shù)性和文化性使它極具藝術(shù)價值和收藏價值。

漆畫中的磨漆畫是漆畫的主要表現(xiàn)形式，我國的磨漆畫受到了越南的影響。磨漆畫最大的魅力在于磨，將不同的顏色層層相加，最后通過打磨，得到意想不到的畫面效果。

（二）漆家具

從古代開始，漆家具一直是中國家具的主要構(gòu)成部分。漆家具歷史久遠，具有濃郁的民族風格。在室內(nèi)設(shè)計中，漆的運用廣泛體現(xiàn)在漆與現(xiàn)代家具設(shè)計的結(jié)合，家具可以說是室內(nèi)空間擺設(shè)的重要成部分。漆家具是融合了傳統(tǒng)漆藝的精華和現(xiàn)代家具的設(shè)計風格，不僅體現(xiàn)出漆的文化性，又可以加進現(xiàn)代設(shè)計理念。我國家具發(fā)展的鼎盛期在明清時期。由于這種漆工藝所賦予的民族性，漆家具深受人們的喜歡并且吸引人們收藏。漆家具的主要形式為雕漆，在室內(nèi)空間中，如果擺設(shè)若干漆藝家具，如案幾、花臺等等，就可以引起相互襯托的作用。

作為漆家具的重要物品，漆屏風既實用又有審美功能，它的實用性主要體現(xiàn)在空間的功能上有分隔空間的作用，還有遮擋的功能，豐富了空間的層次感。它的審美性主要體現(xiàn)它的端莊質(zhì)樸的顏色，神秘變幻的工藝，變化豐富的肌理。同時，漆屏風也是民族與文化的象征。古代時，漆屏風的用途廣泛，主要以實用性為主。而今天，漆屏風主要起裝飾性作用。無論古今都是以漆為主要媒介，將漆屏風應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計中，使室內(nèi)環(huán)境有著深厚的民族氣息和文化內(nèi)涵。屏風在古代有吉祥、鎮(zhèn)宅、辟邪的作用。屏風擺設(shè)靈活，屏風的種類可以分插屏、掛屏、升屏。漆屏風傳承了傳統(tǒng)漆藝的特征，包括屏風自身的工藝技巧在內(nèi)，在屏風上題詩作畫，也使屏風有了新的內(nèi)涵。唐太宗曾將他的治國之道作為漆屏風的題材，從而起到傳揚歌頌、警戒說教的作用。漆屏風上繪畫、題詩以五代名畫《韓熙載夜宴圖》最為著名。

（三）漆器

從歷史發(fā)展的情況來看，漆器與生活一直是緊密相關(guān)的，同時漆器比陶瓷出現(xiàn)得要更早。漆器作為一種實用性很強的器皿，曾被廣泛使用在生活中的各行各業(yè)。隨著社會的不斷進步和漆工藝的不斷革新和發(fā)展，它們逐漸發(fā)展為以觀賞性和陳設(shè)性為主的裝飾品，包括在各種器物上彩繪、描金、填漆和噴繪等，特別強調(diào)在器胎上要髹漆至一定厚度，再在上面進行雕刻圖案的作法，再有就是在漆器上鑲嵌金、銀、銅、螺鈿、珍珠、玉牙及寶石，以組成華麗璀璨的美麗花紋。用于室內(nèi)空間放置的主要是漆器與漆塑，作為空間中的點綴作用中主要是起著畫龍點睛的作用。

唐代的金銀平脫、元代的雕漆、明代的百寶嵌、清代的脫胎漆器等都是各代有代表性的特色名品。中國的漆器已經(jīng)有了數(shù)千年的文化積淀。悠久的民族文化和歷史文化在歷史的積淀中賦予了其獨特的藝術(shù)品位與生動的人文內(nèi)涵，這些使它已不僅僅只是單純意義上的實用與審美的簡單結(jié)合，更是民族文化與精神的傳承與象征。中國漆藝歷史悠久，漆器繁多，漆器曾作為人們生活的一部分，被人們廣泛應(yīng)用。早期的漆畫是依附于器物存在的。在漢代時隨著政治經(jīng)濟的穩(wěn)定和發(fā)展，漆器也走向了成熟的階段。

圖1　漆壁畫

三、漆畫在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用

漆畫的特點與優(yōu)勢決定了將漆畫運用在室內(nèi)設(shè)計中可以烘托室內(nèi)氣氛，增加文化內(nèi)涵，對營造個性空間，促進室內(nèi)風格的形成，推動室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展，有著重要意義。

（一）豐富空間層次

空間的形成主要來自于面的組合，而空間效果的進一步創(chuàng)造也有賴于面的深化。漆工藝其本身既是裝飾手段，又是人文精神借助于室內(nèi)空間的一種表現(xiàn)，對環(huán)境空間界面、隔斷等的裝飾，漆工藝不但可以豐富空間的表現(xiàn)，同時也增強了室內(nèi)空間的藝術(shù)趣味，以達到室內(nèi)意境的烘托。

作為活動界面的空間分割通過獨立的漆畫作品進行空間分割，進而豐富空間的層次，也是日常生活中比較常見的手段，這種裝飾形式今天仍然被廣泛地運用于室內(nèi)的空間裝飾中。比如用實用與審美結(jié)合的漆屏風分隔空間就是我國傳統(tǒng)空間分割中最多見的手法。漆藝家具、漆塑也可以對環(huán)境空間形成一定的心理分割，尤其是漆塑，它們既有分割空間的作用，又有較高的藝術(shù)觀賞價值，可以形成一定的感知空間，且因為其觀賞價值而常常成為室內(nèi)空間環(huán)境中的趣味中心。另外在漆工藝色彩和質(zhì)感肌理與界面的對比關(guān)系上，也體現(xiàn)漆畫對環(huán)境空間層次的豐富與加強。作為點綴色運用，則可以活躍空間氣氛。因為界面經(jīng)常是作為主體的背景而存在，漆畫色彩作為主導色運用，可以強調(diào)主體的色調(diào)。材質(zhì)肌理的調(diào)節(jié)，如墻面的光潔與局部漆藝裝飾材質(zhì)的糙澀、隔斷和家具等材質(zhì)表層的處理和整體空間材質(zhì)對比等，主要是指大面積與局部細節(jié)的質(zhì)感與肌理對比。即使是漆畫裝飾小品也能于細膩之處豐富材質(zhì)肌理對比的裝飾趣味，在活躍空間氣氛的同時也豐富了界面的視覺感受層次。

漆藝不僅表現(xiàn)力豐富，表現(xiàn)題材廣泛，表現(xiàn)手法多樣，而且漆材料性能穩(wěn)定，對環(huán)境的變化適應(yīng)性強，具有堅固、不易變色褪色，便于清潔等優(yōu)勢。近些年來，漆藝在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

1. 漆畫天然的木質(zhì)材料易與室內(nèi)風格取得和諧。在室內(nèi)設(shè)計中我們常會遇到由于窗戶、柱子將墻面分割零碎的現(xiàn)象，過去我們常用一些美術(shù)作品來裝飾這些部位，但仍然顯得不夠整體。今天，出現(xiàn)了一種新穎的壁畫形式——漆壁畫，漆板尺寸可與這些墻體相吻合，不加外框，畫面風格一致，與墻體、窗框部位自然銜接，渾然一體，能獲得和諧的視覺效果。漆壁畫不但裝飾了墻面，而且彌補修整了空間，實質(zhì)上漆板已經(jīng)起到了裝飾材料的功效，使得裝飾性與實用性有機結(jié)合，這種設(shè)計形式在賓館、飯店、會議廳等空間較大的室內(nèi)中效果尤其突出。

2. 漆家具是漆藝立體造型的主要形式，是漆藝具有實用性和裝飾性的典型代表。漆家具在保留古香風韻的基礎(chǔ)上，還體現(xiàn)了時尚特征，突出人性化。它的造型、線型、漆色、工藝和圖案非常和諧，用整套漆藝家具布置臥室和書房，不但具有較強的民族風格，而且極具裝飾效果。如成套的雕填家具：彩繪填雕類風格鮮活艷美；素地填雕類，風格清新淡雅。如果在以明清式實木家具、歐式家具和現(xiàn)代家具為主要風格的室內(nèi)，我們可以點綴幾件漆藝類條案、琴桌、茶幾、花臺、繡墩則起到相互映襯、互為補充的藝術(shù)效果。

3. 屏風是家具中的一種形式。具有現(xiàn)代裝飾風格的屏風是在傳統(tǒng)屏風的基礎(chǔ)上設(shè)計的。屏風文化有數(shù)千年悠久的歷史，自誕生起，它就是室內(nèi)分割和室內(nèi)裝飾的重要手段，在古代屏風還具有富貴吉祥、鎮(zhèn)宅祛邪、平和性情、江山永固的文化內(nèi)涵。屏風可靈活放置，將它位于兩個不同區(qū)域之間，可起到了劃分空間的作用，如果將它靠墻放，則起到裝飾效果。漆藝屏風種類豐富，從形制上劃分，有插屏、折屏、掛屏和桌屏；從木質(zhì)和工藝上劃分，有木雕和漆藝，但以漆藝居多，它最容易將多種工藝綜合運用，溶于一爐，題材上有更廣泛的包容性，具有極強的現(xiàn)代感。此外，一些廠家還開發(fā)了一些室內(nèi)陳設(shè)產(chǎn)品，如紅雕填鞋柜，外觀莊重大氣，更能體現(xiàn)工藝性與實用性；雕填CD架，將古典元素運用自如，堪稱古典與時尚相融合的杰作。

（二）傳達文化意蘊

漆畫的歷史發(fā)展源遠流長，它豐富的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值曾是我國古代勞動人民物質(zhì)生活的重要組成部分。今天，我們將漆畫引入到室內(nèi)設(shè)計中來不僅僅實用與美觀，最本質(zhì)上是對傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)。漆畫在室內(nèi)空間的表達可以是器物或隔斷，家具及陳設(shè)品的布局等等傳達出來的是傳統(tǒng)文化的氣息，這對展現(xiàn)民族文化、滿足精神文化需求有著重要的價值。漆畫的包容性和獨特性使它在室內(nèi)設(shè)計中有很大的生存空間。無論是從文化形態(tài)上，從空間與審美功能上都有著重要的價值。

（三）營造個性空間

隨著科技的發(fā)展，批量生產(chǎn)的機械制品，容易使人感覺單一，居住者希望追求個性化的室內(nèi)設(shè)計。漆畫在一定程度上滿足了人們的心理需求。漆畫的藝術(shù)性和繪畫性帶有明顯的個性化特征，如自然材料、漆、木板、蛋殼、金屬等等。由于漆畫材料豐富，所以將不同材料結(jié)合會產(chǎn)生不同的畫面效果，形成獨特的審美趣味，而材料結(jié)合的豐富性又決定了其對各種藝術(shù)形成，藝術(shù)風格的包容性和適應(yīng)性，同時也滿足了居住者對室內(nèi)空間的個性需求。

圖2　漆屏風

四、漆藝作為裝飾材料開發(fā)的可能性

漆藝在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用，目前仍然停留在家具和陳設(shè)性產(chǎn)品的形式上，未能充分發(fā)揮它的優(yōu)勢廣泛服務(wù)于室內(nèi)設(shè)計，而世界其他地區(qū)的漆藝發(fā)展與我國有著根本的區(qū)別。

17世紀至19世紀，伊斯法罕或其他一些城市，宮廷和私人住宅的墻面和天花都畫有漆畫的木板，而成為當時用于室內(nèi)裝潢的裝飾板，這些材料風格華美。從波斯到土耳其，再到敘利亞，到處都有用漆畫裝飾的墻、天花板的私人房屋。在敘利亞的阿勒波和大馬士革，客廳裝飾貼滿了漆藝裝飾板。歐洲漆藝產(chǎn)業(yè)最早出現(xiàn)在意大利的威尼斯，漆藝師們將這種工藝廣泛運用到室內(nèi)裝潢中。當時這種裝潢風格是最時髦、最流行的，門窗、窗柜、護墻板、天花、廊柱、家具無一例外，許多宮殿、別墅、住宅室內(nèi)用漆藝裝飾，并全套配制家具和器皿，將漆藝全方位地應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計中。

漆藝在韓國的應(yīng)用也非常廣泛，具有獨創(chuàng)性。早在朝鮮的三國時期，漆藝就被運用到建筑裝飾方面，用漆工藝裝飾廟宇、寺院。李朝后期漆器產(chǎn)業(yè)有相當大的部分是各類漆藝家具。直到本世紀，朝鮮家具產(chǎn)業(yè)在朝鮮半島一直得以延續(xù)，并始終保持著較為顯著的朝鮮民族風格。當今韓國有許多建筑的天庭、壁畫，甚至門窗、廊柱都用傳統(tǒng)漆藝來裝飾，促進了韓國漆藝產(chǎn)業(yè)化的形成。

漆藝的材料和技法有著一定的獨特性，漆材料除了它的固化性、可塑性之外還具有很大的包容性。

（一）材料

漆藝的材料大致分為：涂料、輔料、胚材、筆刷、刀具、溶劑、工具等九大類。漆分為天然漆、化學合成漆。天然漆有大漆、熟漆、黑推光漆和腰果漆?；瘜W合成漆包括聚氨脂漆、丙稀酸樹脂漆類、聚酚漆等。天然大漆不論在耐腐蝕、抗溫差、結(jié)膜強度等綜合品質(zhì)的比較方面，優(yōu)于現(xiàn)存的所有涂料。腰果漆價格低廉、透明度較高。聚氨脂漆優(yōu)點：1.漆膜堅硬耐磨；2. 耐化學腐蝕；3. 膜層光亮豐滿；4. 附著力強5.；能與多種涂料混用。聚酚漆類浸透性高、干燥快，漆膜浸水或受潮后穩(wěn)定性高。還氧樹脂漆優(yōu)點：1.對各種材料均有很高的附著力、粘結(jié)力；2. 具有良好的強韌性和繞曲性，耐折、張性高于一般涂料數(shù)倍；3.對各種化學藥品和酸堿溶劑、水均有良好的抵抗力，耐堿性尤高；4.保色性能好，本色較透明。胚板材料隨著現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，也有了較大的發(fā)展。木質(zhì)是所有漆藝作品中使用最廣泛的材料，現(xiàn)代漆畫多使用膠合層板打制，漆藝作品大致分為立體和平面兩大類，木質(zhì)胎骨用材很廣泛。常用的高檔優(yōu)質(zhì)木材有楠木、樟木、花梨、紅木、銀杏等，如明式家俱類漆器。常用的軟料有白樺、椴木和經(jīng)特殊處理的各類木材，因質(zhì)地松軟，可進行雕鑿。漆畫板材現(xiàn)在多用木質(zhì)膠合層板，印尼、菲律賓等東南層板木質(zhì)硬朗，如水曲柳、柳桉等，板面光滑，制成的漆畫板材器型耐久性高。

立體漆藝作品的材料有胚泥、玻璃鋼、鈣塑、金屬胚板和夾佇材料。比如鈣塑是漆藝作品的最易制作的良好替代品，能保證器型與板面長時間的穩(wěn)定性。它的優(yōu)勢是省料、省錢且省時。輔料材料種類繁多，常用的有金屬箔、金屬片、金屬粉、干漆粉、蛋殼粉、石灰或黃泥粉和細砂、巖粉、螺甸屑、入漆色粉等。

（二）技法

漆藝有獨特的美學品格，不僅來自大漆的特性，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等其他材料，入漆顏料除銀朱之外，還有石黃、鈦白、鈦青藍、鈦青綠等特殊材料，嵌、引、撒、罩、磨等特殊手段，構(gòu)成了漆藝表面特異的視覺效果，集繪畫、雕刻于一體，富麗典雅，純凈明快，具有天然成趣、撲朔迷離的藝術(shù)風格，尤其是天然漆的美感深沉內(nèi)斂而又渾厚蘊藉，虛虛實實的肌理有畫筆達不到的妙趣，任何顏料難以企及。漆藝技法的多樣性創(chuàng)造了豐富的肌理效果，豐富了室內(nèi)裝飾的材質(zhì)美，如技法中的變涂是指制造肌理的一種方法，用樹葉、粟粒、紙片等印跡紋理，由于偶發(fā)而成，所以顯得天造地設(shè)，妙趣橫生。鑲嵌玉石層次清晰，玲瓏剔透；金漆彩繪色彩艷麗，燦若錦繡；雕填線條流暢，富麗堂皇；刻灰潤彩刀鋒犀利，氣韻渾厚……漆藝獨特的工藝技法不僅能為室內(nèi)增添豐富的肌理，而且彌補了裝飾材料肌理單一的不足，創(chuàng)造特殊的視覺效果。

四.結(jié)語

數(shù)千年來，先輩們積累了這些豐富的經(jīng)驗和知識，這正是我們不斷發(fā)展、豐富漆藝的源泉，同時也是漆藝能與室內(nèi)設(shè)計進一步融合的根本，擁有這些寶貴的財富，并不能完全適應(yīng)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的需求，使漆藝真正成為室內(nèi)設(shè)計中新的設(shè)計元素。我們還應(yīng)克服自身的不足，注意以下幾點：（一）漆藝師和室內(nèi)設(shè)計師加強合作，才能將漆藝融入室內(nèi)設(shè)計中；（二）在傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上，不斷研究漆藝新材料，挖掘新技法，滿足現(xiàn)代裝飾材料的環(huán)保性和美觀性；（三）擴大漆藝在國內(nèi)的覆蓋面，使之滲透到社會各層面，尤其在高校藝術(shù)設(shè)計專業(yè)中設(shè)置漆藝專業(yè)和增加這類課程的學習；（四）加強對外交流與溝通，不斷借鑒別國的成功經(jīng)驗。

室內(nèi)設(shè)計正處于一個多元的發(fā)展空間，主要體現(xiàn)在材料和技法的多元、內(nèi)容和風格的多元、作者結(jié)構(gòu)和生產(chǎn)方式的多元等方面。我們探討漆藝在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用，是為了在現(xiàn)代設(shè)計與漆藝之間找到最恰當?shù)慕Y(jié)合點，不僅可以拓寬漆藝的發(fā)展之路，振興中國漆藝，同時還能豐富室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)作語言，這才是它的深遠意義所在。

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丁以涵，南京師范大學美術(shù)學院碩士研究生。

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1003-9481（2016）01-0028-04