黃挺

摘要：本文從歌曲《貴妃醉酒》的歌詞分析和作曲風(fēng)格出發(fā)，闡述了其對京劇《貴妃醉酒》藝術(shù)特點的借鑒和發(fā)展，并進一步說明了在演唱這首歌曲時需要運用的技巧和注意的方面。

關(guān)鍵詞：歌曲《貴妃醉酒》；作品分析；藝術(shù)感受

中圖分類號：J120文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1671-864X（2016）02-0086-01

本文從歌曲《貴妃醉酒》的歌詞分析和作曲風(fēng)格出發(fā)，闡述了其對京劇《貴妃醉酒》藝術(shù)特點的借鑒和發(fā)展，并進一步說明了在演唱這首歌曲時需要運用的技巧和注意的方面。

一、歌曲《貴妃醉酒》的創(chuàng)作背景及作品分析

（一）創(chuàng)作背景及作者

《貴妃醉酒》是一部來自于清乾隆朝的花部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目，劇本主要描寫了楊玉環(huán)醉后自賞懷春的心態(tài)。歌曲《貴妃醉酒》由王祖皆、張卓婭、王曉嶺重新編詞編曲，對“貴妃醉酒”這一景點片段做了全新的藝術(shù)詮釋。歌曲《貴妃醉酒》與京劇《貴妃醉酒》一脈相承，采用了相同的故事題材，并頗具創(chuàng)意地將京劇歌舞并作的特征結(jié)合了進來。通過在歌唱時伴隨的優(yōu)雅舞姿，將楊貴妃期盼、失望、孤獨、怨恨的復(fù)雜心情刻畫地淋漓盡致。它既忠于京劇《貴妃醉酒》的情節(jié)，延續(xù)了音樂的民族特征，同時也創(chuàng)造出了符合現(xiàn)代審美的藝術(shù)內(nèi)涵，在旋律起伏和歌詞意境上愈發(fā)強調(diào)對主人翁內(nèi)心情感的刻畫。歌曲《貴妃醉酒》在唱法上融合了傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代歌曲的特征，使得歌曲對主題的表現(xiàn)力更強。這些對京劇《貴妃醉酒》的繼承與發(fā)展，賦予了歌曲《貴妃醉酒》極高的藝術(shù)價值。

（二）歌詞分析

歌曲《貴妃醉酒》的歌詞來源于唐朝楊貴妃失寵吃醋的故事，唐太宗因巡幸江妃宮，爽約楊貴妃于百花亭，楊貴妃生性褊狹善妒，飲酒解愁愁更愁，春情頓熾，遂成此曲的基調(diào)。寫作手法上，歌詞刻意采取了古體詩七言的格式，對仗押韻，遣詞酌句精準(zhǔn)而不失感情?！敖馉t香冷空羅帷，百花亭前月低垂”表現(xiàn)出了貴妃受冷落凄涼的狀態(tài)，絲絲入扣地刻畫出了楊玉環(huán)暗自悲傷的神態(tài)；“昨日歡情只在夢中回味”描述了楊貴妃仿若沉醉于往昔的歡情，與現(xiàn)在的悲涼形成對比；“且飲了這一杯”采用了動作化的表達方法，表意為飲酒，深意卻是解憂，而緊隨其后的“醉、醉、醉”這數(shù)個字的巧用，宣泄了萬般無奈的感嘆；“華清池水余溫在，霓裳羽衣舞難隨，今宵夢回誰解其中味”使歌曲的意境漸漸沉入悲傷的氛圍，闡述了貴妃失寵的事實，烘托出貴妃傷情嫉妒的心境；“又飲了這一杯”與第二句的“且飲了這一杯”形成對應(yīng)，凸顯出“醉酒”的主題；“羨只羨鴛鴦戲水成雙對，嘆只嘆梨花帶雨相思淚”寥寥數(shù)句，作者勾勒出了楊貴妃對純真美好愛情的追求；“說什么榮華，道什么富貴，怎如那粗茶淡飯舉案齊眉”進一步凸顯了楊貴妃不羨富貴而求真情的心理狀態(tài)；而后不斷重復(fù)的“醉、醉、醉”頻頻點明貴妃醉酒的主題，也將歌曲推向高潮；“才知道，千姿百媚，比不過人間真情貴?！备羁痰乜坍嬃藯钯F妃對唐太宗移情別戀的怨恨。整首歌的歌詞一氣呵成，意蘊悠長，不愧為曲壇佳作。

（三）作品風(fēng)格特點及表現(xiàn)

歌曲《貴妃醉酒》是一首引申型二段體曲式結(jié)構(gòu)的歌曲，歌曲的節(jié)拍在4/4、2/4、3/4中交替表達了楊貴妃情緒的逐步變化。歌曲《貴妃醉酒》借鑒了大量的京劇的藝術(shù)手法，輔以傳統(tǒng)民族歌曲的特征，賦予了這部作品新穎別致的歌唱手法。漢族雅樂、清樂、燕樂3種音階中較常使用的是清樂音階，而《貴妃醉酒》用的是較少見的雅樂七聲調(diào)式，在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上加入變徽（徽下小二度）和變宮（宮下小二度）而成，唱腔清越華麗。整部作品采用了多變而起伏的旋律、復(fù)雜而充滿動力的節(jié)奏、多變而豐富的節(jié)拍以及震音、連音、跳音、八度等鋼琴伴奏織體共同將楊貴妃從初醉到醺醺醉意逐步地展現(xiàn)出來。演繹這首歌曲時，歌唱者不僅需要處理好拖腔和潤腔裝飾，還需要保留住原有的民族歌曲特色，運用清麗柔婉的唱腔，表現(xiàn)出楊貴妃復(fù)雜的心理變化。

二、歌曲《貴妃醉酒》的演唱體會及藝術(shù)感受

歌曲《貴妃醉酒》以“醉”作為藝術(shù)表現(xiàn)的核心，在演繹時濃縮了京劇“叫板”的韻味。從前奏第五小節(jié)后的道白“醉、醉、醉”開始，貴妃發(fā)出幾聲嘆息，表現(xiàn)出求醉的心態(tài)。這三個“醉”字的節(jié)奏要自由、隨意。第一段從借景寓情“金爐香冷空羅帷，百花亭前月低垂”來反映貴妃此時獨自飲酒，沮喪、冷清的心情，其實是借酒消愁，幾杯酒下肚后躁動、懊惱的情緒開始展現(xiàn)。演唱時要咬字清晰，借鑒京劇唱段元素時說時唱、時吟時誦。把握貴妃失落沮喪的情緒，以情帶聲，不要過多注重音色華麗與否。氣息一定要流動起來，有踏浪的感覺。本段最后四個“醉”字同樣借鑒京劇唱段中托腔的表現(xiàn)方式“說”出來，且前三個“醉”表現(xiàn)出此刻貴妃是清醒的、想要醉的心情，最后一個要表現(xiàn)出還未醉前的無奈之情。第二段再次觸景傷感，“華清池水余溫在，霓裳羽衣舞難隨”這些與唐太宗一起的美好過往，如今仍然歷歷在目，那時的千般寵愛和現(xiàn)在的形只影單令貴妃痛苦不已。這一段的演唱從mf的強度開始，比第一段情感較為強烈，音色音量上較為明亮，貴妃不斷主動喝酒，酒精麻痹的作用開始呈現(xiàn)。這里的幾個“醉”字要比第一段強烈高亢，帶一些醉態(tài)的誦出來。運用甩腔和托腔把貴妃半醉半醒的狀態(tài)表現(xiàn)出來，且不能太過。第三段在節(jié)奏、速度、音符等方面都突然發(fā)生了巨大的改變，一變之前溫婉柔和的形象，運用急促的節(jié)奏以及連續(xù)后半拍起音等表現(xiàn)出萬千寵愛在一身的楊貴妃形象，然而，楊貴妃并不在乎這些空虛的富貴，卻渴望得到樸實的真情。這一段的情感是貴妃借酒撒怨，狂躁激越的外表與哀婉內(nèi)心情感的碰撞，表達出期待享受夫妻平凡生活的愿景。演唱時用干凈利落、說話一樣的語氣處理，全曲中最強烈的情緒，表現(xiàn)出貴妃借酒發(fā)泄到極致的情緒變化。最后一段節(jié)拍改以連續(xù)4小節(jié)3拍子，旋律轉(zhuǎn)到中音區(qū)，描述了楊貴妃尚未平復(fù)的心情。而后，旋律速度的減緩，音樂轉(zhuǎn)為四四拍，配以歌詞“千姿百媚，比不過人間真情貴”的意境，更加烘托出她在一陣發(fā)泄后領(lǐng)悟到的人生真諦，此時的楊貴妃心中充滿了空虛和悲涼。在演唱這一部分時，需要對聲音和吐字進行細致的處理，使其成為全曲扣人心弦和發(fā)人深省的關(guān)鍵部分。音樂的對比，語氣的對比，情緒的對比也在這一段里最為集中。在一段發(fā)泄之后突然意識到人間真情最為重要。在演唱“待等那，青絲白，紅顏褪”時，音量收小，語氣急促，字頭更加用力，一字一腔，體現(xiàn)激動而又清醒的語氣。在演唱“才知道，千姿百媚，比不過人間真情貴?！边@一部分時，要深入融合情緒，表現(xiàn)出楊貴妃孤影自憐的凄涼情景和對人間真情的真誠渴求，這是其對自身命運的哀嘆，同時也點醒貪圖虛榮富貴的人們，更多地珍惜人間的真情，從而給歌曲《貴妃醉酒》一個余音繚繞的收尾。最后的“醉”字是表現(xiàn)貴妃酒至全醉，瘋狂之巔而發(fā)出一聲哀嘆，然后沉醉不起的狀態(tài)。演唱處理借用京劇唱段的甩腔和托腔與中國唱法的演唱技巧相結(jié)合，達到聲音抑揚頓挫，高而不尖，直入人心的效果。