張宇 王瑞琦 董麗

摘 要“高技派”注重技術(shù)性理念，對材料、結(jié)構(gòu)、空間的設(shè)計多從降低能源、減少排放等角度考慮。這種過于技術(shù)的處理方式導(dǎo)致傳統(tǒng)建筑學(xué)中對于設(shè)計元素在技藝體系中的基本表達(dá)有所欠缺，喪失地域情懷。倫佐·皮亞諾的設(shè)計作品擅長將技術(shù)性與藝術(shù)性進(jìn)行良好結(jié)合，以哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館改建、擴(kuò)建方案為例，從技術(shù)性、藝術(shù)性視閾分別進(jìn)行設(shè)計解析，探尋高技派建筑與傳統(tǒng)建筑學(xué)研究的契合點(diǎn)，形成技、藝協(xié)同提升的建筑設(shè)計方法。

關(guān)鍵詞倫佐·皮亞諾 技術(shù)性 藝術(shù)性 改造 被動式技術(shù)

“高技派”善于運(yùn)用大量高新技術(shù)材料和結(jié)構(gòu)工藝手段，在形式上與環(huán)境產(chǎn)生極端的沖突，從而形成 “高技派”鮮明的形象特征，體現(xiàn)時代感。[1]倫佐·皮亞諾從不認(rèn)為自己是高技派的代表人物，卻認(rèn)為自己是一個建筑藝術(shù)家。他的設(shè)計堅持一切從本源出發(fā)，以對環(huán)境和歷史的干擾降到最低為原則。他的作品通常會最大限度地利用自然資源、探索被動式策略和技術(shù)，同時在建筑形態(tài)和空間的設(shè)計上體現(xiàn)出極高的藝術(shù)修養(yǎng)并強(qiáng)調(diào)對歷史文化的重塑，將技術(shù)和藝術(shù)完美地結(jié)合在一起。

哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館始建于1920年，收藏25萬作品，是集博物館空間、教學(xué)空間和養(yǎng)護(hù)空間于一體的設(shè)施。如今多樣化的功能需求、老舊建筑的維護(hù)需求以及展品展出的高技術(shù)需求，迫使博物館進(jìn)行改擴(kuò)建。2006年倫佐·皮亞諾的設(shè)計方案滿足了以上需求，也完成了新舊建筑的完美結(jié)合，在關(guān)注建筑性能的同時也對歷史文化的延續(xù)做了認(rèn)真處理。以下將從技術(shù)性和藝術(shù)性兩個視閾分析倫佐·皮亞諾的設(shè)計思想。

1 改造設(shè)計的基本策略

1.1 拆舊與建新的決策標(biāo)準(zhǔn)

皮亞諾明確提出了決策標(biāo)準(zhǔn)，即所有1925年之后的加建與改動設(shè)施都被拆除，所有包括“結(jié)構(gòu)、機(jī)械和技術(shù)”等歷史建筑的元素都被恢復(fù)和升級。建筑原有的三個藝術(shù)博物館體量（Busch-Reisinger，F(xiàn)ogg，Arcthur M.Sackler）改造合并成一個重組、升級的建筑綜合體（表1，圖1）。

1.2 新、舊建筑體量及功能規(guī)劃

新建的建筑體量（Arcthur M.Sackler）保持同原有博物館矩形空間形狀相似，以與之呼應(yīng)，但面寬較之變窄，在符合功能要求和對場地適應(yīng)的同時，表達(dá)了對原有建筑的尊重；兩部分體量由中庭相連接，矩形中庭空間上覆梯形體量的玻璃屋頂，此屋頂下安裝有可調(diào)節(jié)、自動化的設(shè)施，底層為公共設(shè)施空間，包含一個可容納294席位的禮堂。新建部分提供了舊建筑缺失的功能空間以及具有公共屬性的空間（圖2）。

同時在新建部分的北側(cè)設(shè)計了一個花園，從主畫廊體量中延伸出來。花園和其他一樓展覽空間的玻璃體量使得人們可以從大街望向博物館內(nèi)部，同時將自然光以可控的形式引入建筑，即新建空間的功能設(shè)計、被動式光線的自然引用以及半透明材料的應(yīng)用帶給建筑全新的空間體驗和視覺感受（圖3）。

2“技術(shù)性”視閾下的設(shè)計解析

2.1 室內(nèi)光環(huán)境的被動式設(shè)計

項目中連接新、舊建筑的玻璃中庭用來解決不同空間功能的聯(lián)系，是整個設(shè)計的重點(diǎn)，不僅考慮到人流組織、結(jié)構(gòu)分離，還有許多被動式設(shè)計層面的利用。

玻璃屋頂下建筑的功能包括學(xué)習(xí)中心、文物保護(hù)實驗室（布置在建筑的四層和五層）以及畫廊（沿中庭周圍布置展覽）。因此玻璃中庭的室內(nèi)光環(huán)境很重要，其坡屋頂?shù)牟Ａ菝姹M可能引入自然光形成采光井。進(jìn)入玻璃中庭的光線通過漫反射，間接給中庭周圍的畫廊及展覽采光，同時又避免光線的直射（圖4）。

頂層的文物保護(hù)實驗室也設(shè)在這個玻璃屋頂結(jié)構(gòu)下。玻璃屋頂結(jié)構(gòu)設(shè)計中除了光線的引入，還有對遮陽的控制。遮陽措施分為內(nèi)遮陽和外遮陽，內(nèi)遮陽主要使用可控遮陽卷簾，根據(jù)不同的光線需求，通過電子設(shè)備自動控制卷簾的開啟及開啟程度；外遮陽主要通過可控制、旋轉(zhuǎn)的智能遮陽百葉操縱。根據(jù)不同的展覽需求和天氣情況，室內(nèi)的光線通過這兩種方式創(chuàng)造了靈活多變的光環(huán)境，使得原本靜態(tài)的建筑具有動態(tài)的變化（圖5）。

2.2室內(nèi)熱環(huán)境的被動式設(shè)計

夏季玻璃屋頂不僅起到采光井的作用，還具有使氣流豎向運(yùn)動的拔風(fēng)效果（圖6），同時在屋頂與外墻的交接處增加了可控通風(fēng)設(shè)備，增強(qiáng)被動式通風(fēng)的效率和可控性，以減少陽光直射室內(nèi)產(chǎn)生的熱量。

冬季玻璃屋頂相當(dāng)于陽光房，根據(jù)太陽高度角設(shè)計的遮陽體系允許更多的太陽輻射進(jìn)入室內(nèi)。中庭中空氣被太陽能加熱，然后空氣水平流動到其他與中庭連接的空間，使室內(nèi)溫度平緩升高（圖7）。

2.3 主動式光源設(shè)計（漫反射）

博物館利用中庭滿足大量自然采光要求，同時也設(shè)置照明設(shè)備來滿足畫廊展示功能的需求。為了避免照明光線的直射光及眩光的產(chǎn)生，采用了弧形天花吊頂增加照明光線的漫射，使得光線更加均勻、柔和（圖8）。

2.4 主動式通風(fēng)設(shè)計（通風(fēng)渦輪）

玻璃屋頂下方安裝了一定數(shù)量的通風(fēng)渦輪，結(jié)合構(gòu)造設(shè)計安置設(shè)備管線。通風(fēng)渦輪可根據(jù)室內(nèi)溫度、空氣密度自動調(diào)節(jié)空氣排吸量，靈活、敏捷地控制室內(nèi)風(fēng)環(huán)境，同時也可通過電子操控設(shè)備進(jìn)行手動調(diào)節(jié)（圖9）。

3“藝術(shù)性”視閾下的設(shè)計解析

3.1 周邊環(huán)境與形體的文化性設(shè)計

原有入口面向大學(xué)校園，博物館沿Prescott街的新入口面向了當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)。內(nèi)部庭院的視線穿過兩邊的入口幫助參觀者定位自己的位置，同時提供了不同參觀視角。整個建筑自然地融入環(huán)境當(dāng)中，并以其謙遜的態(tài)度迎合周圍環(huán)境，與周圍建筑、街道形成對話（圖10）。

舊建筑體量規(guī)整，新建筑保留了庭院，同時遵循規(guī)則體量的原則。加建的梯形玻璃屋頂避免夸張奪目，而是低調(diào)地裝點(diǎn)了建筑，并給整個建筑帶來了良好的采光與通風(fēng)，屋頂稍作變化為梯形。屋頂每條邊傾斜的角度都并非隨意而成，設(shè)計角度保證了人們從周圍一定距離范圍內(nèi)看不到玻璃屋頂，以消隱的方式融合到環(huán)境中，體現(xiàn)了對既有建筑的尊重（圖11）。

改擴(kuò)建設(shè)計并非強(qiáng)調(diào)新舊的強(qiáng)烈對比，也提供給非徹底拋棄既有建筑大肆新建，新建筑與既有建筑融合共生，以滿足參觀者更好的功能需求和空間體驗為宗旨，既自然而又富有歷史、地域和文化特色，在尊重歷史、尊重自然的基礎(chǔ)上，將博物館的形式、文脈延續(xù)下去。

3.2 室內(nèi)空間與光線藝術(shù)性設(shè)計

中庭作為豎向貫通的大空間與層層水平向空間的碰撞帶給參觀者強(qiáng)大的視覺沖擊和豐富的空間感受。而光線導(dǎo)入中庭后，更加凸顯了空間的層次與張力。皮亞諾在對光的控制上最大程度利用自然光，使其滲透、漫射到每層空間。同時通過可控制的遮陽百葉系統(tǒng)調(diào)節(jié)不同空間和時間對光線強(qiáng)弱及入射角度的需求，使得建筑每天都被柔和的自然光點(diǎn)亮，配合局部人工光源的點(diǎn)綴，空間充滿了藝術(shù)的氛圍（圖12）。

3.3建筑材料與結(jié)構(gòu)的美學(xué)設(shè)計

博物館中庭核心空間是在原有二層古典石材柱式建筑之上加建鋼結(jié)構(gòu)，再支撐玻璃屋頂。首先，新材料的使用在性能上更符合建筑需求：玻璃透光率高，滿足了建筑對自然光的需求，玻璃的反射、折射配合遮陽百葉帶給建筑不同的光影效果；鋼結(jié)構(gòu)輕盈、質(zhì)輕，強(qiáng)度大，塑性、韌性好，在支撐玻璃的同時，很好地劃分了屋頂界面。其次，混凝土、白鋼和玻璃為主要新材料，與舊石頭材料相互碰撞形成對比，極大豐富了視覺效果（圖13）。

另一方面，中庭鋼結(jié)構(gòu)設(shè)計簡潔、形式規(guī)律。首先，鋼結(jié)構(gòu)配合原有建筑柱網(wǎng)尺寸，同時依據(jù)玻璃屋頂?shù)慕嵌燃斑m合的玻璃尺寸，進(jìn)行排列，起到對既有建筑的加固，又與既有建筑的比例相呼應(yīng)，達(dá)到和諧統(tǒng)一；其次，鋼結(jié)構(gòu)配合光源、管線等其他建筑設(shè)備，為建筑提供必須的技術(shù)控制需求。鋼結(jié)構(gòu)的尺寸與光源的照射距離相吻合，配合自然光保證每一刻的光線得以完美呈現(xiàn)（圖14）。

4結(jié)語

哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館改擴(kuò)建設(shè)計方案體現(xiàn)了倫佐·皮亞諾一貫的設(shè)計風(fēng)格，不僅追求技術(shù)流派，同時關(guān)注場所、文化、空間、形式等建筑學(xué)的基本元素，在利用技術(shù)解決建筑物理效應(yīng)的同時，更注重地域性的歷史文脈和人文主義精神。而建筑是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體，歷史每一次技術(shù)革新都使得建筑在藝術(shù)形式和空間上有所突破，雖然若干年后留在記憶中是那獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，而隱埋在后的技術(shù)是其重要支撐，一件好的作品正是藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合。