李萌+李新爽

摘 要：新媒體的出現(xiàn)改變了以往的媒體環(huán)境，記者不再作為一種“神圣的職業(yè)”而存在，反而更多地回歸到它原本的職能。隨著外部環(huán)境的改變與時代的變遷，記者——這一作為新聞生產(chǎn)過程中的關(guān)鍵性角色，對自身角色的認(rèn)知發(fā)生的變化，以及在新媒體帶來的一系列的變革中，面臨的迷茫和困惑，這些問題都值得我們加以關(guān)注。本文主要以時代的發(fā)展為依托，從不同時期的不同角度入手，對記者角色認(rèn)知的變遷進(jìn)行了分析與研究，并提出了一些意見與建議。

關(guān)鍵詞：時代變遷；網(wǎng)絡(luò)；記者；角色認(rèn)知

中圖分類號：G21 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）08-0063-02

一、記者角色認(rèn)知的概述

近年來媒體人“出走”的現(xiàn)象亦頻頻見諸報端，自2014年起，柴靜、張泉靈、趙普等央視媒體人相繼選擇辭職，他們的“離開”勢必會在社會上引起對記者角色變遷的新一輪探討和熱議。記者作為一種職業(yè)，是社會角色中的一種，不論是外界還是記者自身，對其角色認(rèn)知并不是十分的明確，而在“人人都是記者”與“人人都能發(fā)布新聞”的互聯(lián)網(wǎng)時代，記者這一角色也變得更加的復(fù)雜化、多元化和多重化。一方面，以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新型媒體迅速改變傳播的生態(tài)，傳統(tǒng)的媒介格局面臨變革與重構(gòu)[1]；另一方面，傳統(tǒng)媒體向數(shù)字化轉(zhuǎn)換過程中所涌現(xiàn)出的新型業(yè)態(tài)也使先前存在已久的傳播渠道和傳遞方式面臨著巨大變革，加之伴隨著媒體融合上升到了國家戰(zhàn)略的高度，傳統(tǒng)媒體與新媒體的不斷融合所帶來的新型傳播理念亦深刻顛覆著舊有的新聞生產(chǎn)過程。故而當(dāng)記者在面對這些復(fù)雜的社會現(xiàn)實和媒介環(huán)境時，其角色認(rèn)知發(fā)生偏差與失衡也就成了在所難免的事。在西方，對媒介角色的認(rèn)知由最初的觀察者角色和參與者角色發(fā)展到后來的三個層面：信息發(fā)布角色、信息解釋角色、對立角色。在中國，結(jié)合我國的新聞體制和本土化的發(fā)展特點(diǎn)，20世紀(jì)九十年代中期以來的調(diào)查數(shù)據(jù)表明，在中國記者心目中，信息發(fā)布角色和解釋角色以及輿論監(jiān)督角色正日漸重要，雖然喉舌角色仍被視為相當(dāng)重要，但另外兩項傳統(tǒng)角色（即：教育和教化角色）的重要性卻不斷下降[1]。

二、我國社會轉(zhuǎn)型早期的記者角色認(rèn)知

改革開放帶來經(jīng)濟(jì)的大發(fā)展在一定程度上推動了新聞生產(chǎn)方式的變化，在這之前，記者是黨的宣傳工作者，而不是一種社會職業(yè)[2]。改革開放以后，人們對記者的看法有了很大的改觀，蕭乾在《老報人隨筆》中寫道：“新聞記者同坐在沙發(fā)上沉思的政治家或歷史學(xué)家畢竟不一樣，他是個哨兵，甚至是個偵察兵，他要耳聰目明，機(jī)警靈活，隨時搜求最新變動的事實”[3]。人們對記者這一角色的認(rèn)知隨著時代的變遷有了新的看法，這也意味著記者這一角色的重新回歸。

九十年代，大學(xué)的“精英教育”還沒有向“大眾教育”轉(zhuǎn)變，當(dāng)時的中國處處孕育著理想主義的沃土，加之在我國傳統(tǒng)知識分子提倡“文以載道”辦報理念的影響下，記者們往往賦予自身極高的歷史使命感，因此那些剛走出校門的畢業(yè)生普遍懷有理想主義情懷，渴望在社會變革的大潮中實現(xiàn)自己的理想抱負(fù)。1998年《南方周末》在新年獻(xiàn)詞中寫道：“讓悲觀者前行，讓無力者有力”。那個年代投身于媒體界的人士都有“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”的情懷，對記者角色有著崇高的認(rèn)知。時代變遷所帶來的經(jīng)濟(jì)大發(fā)展必然會導(dǎo)致諸如貪污腐敗、道德下滑、環(huán)境污染等一系列社會問題，這使記者不僅履行著最基本的職能——傳遞信息，而且也開始起到輿論監(jiān)督的作用。正如上文所說，在九十年代，記者的輿論監(jiān)督角色日漸變得重要，他們在社會轉(zhuǎn)型的早期發(fā)揮著重要的“導(dǎo)向”作用，結(jié)果便是在記者在掌握著輿論監(jiān)督權(quán)力的同時被賦予了公權(quán)力之外的“第四權(quán)力”，這一角色的轉(zhuǎn)變固然值得慶幸，但這也在無形之中增添了記者的自我膨脹與在誘惑面前迷失自己的危險性，最終導(dǎo)致角色認(rèn)知的錯位和沖突。

三、重大新聞事件中的記者角色認(rèn)知

新世紀(jì)的來臨為新聞事業(yè)的發(fā)展帶來了新的發(fā)展機(jī)遇。在這一時期，中國記者體現(xiàn)出了一種強(qiáng)烈的介入者色彩，作為一名記者，最重要的使命是真實、準(zhǔn)確、客觀、中立地向大眾傳遞信息，而對于是不是應(yīng)該把自己的情感融入在新聞報道中，一直以來備受爭議。如2008年央視主持人趙普在播報汶川地震新聞時黯然落淚，在給全國電視觀眾留下深刻印象的同時，再次引發(fā)了業(yè)界與坊間對新聞專業(yè)主義的思考，記者的感情出現(xiàn)在新聞節(jié)目中是否合適？是否會影響新聞的客觀與中立？除此之外，由新聞輿論引起的“媒介審判”也在一定程度上干擾了正常的司法判斷，記者利用手中的“權(quán)力”幫助社會上的弱勢群體“懲惡揚(yáng)善”已經(jīng)超越出了記者作為“記錄者”這一角色的基本認(rèn)知范圍。新聞媒體雖然不能決定人們怎么想，但可以影響人們想什么。通常來講，新聞媒體越突出報道某一事件，公眾就對這一事件保持越高的關(guān)注度，新聞媒體以這種方式把握社會輿論走向，影響著受眾對事件重要性的判斷。面對新聞媒體有組織、有計劃的傳播，受眾缺乏獨(dú)立思考與理性質(zhì)疑的固有缺陷暴露無遺。因此媒體在進(jìn)行議程設(shè)置的過程中，應(yīng)做到公允、審慎、客觀，不能讓激進(jìn)的情緒取代理智的判斷。

關(guān)于記者介入到新聞事件這一行為，學(xué)界稱之為“角色越位”，指記者在采訪報道中，其態(tài)度、言語、行為方式等超越了自己的身份和職責(zé)，以“當(dāng)事人”與“干涉者”的身份直接介入新聞事件的發(fā)展過程，充當(dāng)了不該充當(dāng)?shù)慕巧?。新聞記者角色“越位”，具有一定的普遍性[4]。但不應(yīng)忽視的是，記者在履行自己的職業(yè)使命時，首先是作為一個真實的人而存在的，在面對傷害、災(zāi)難與不公平的事件時，難免會流露出自己真實的情感。但是，當(dāng)新聞專業(yè)主義與社會倫理相沖突時，作為記者是要堅持新聞專業(yè)主義？還是將新聞專業(yè)主義放之次要的位置？記者“角色越位”而引起的爭議從未徹底解決，其所帶來的困境更不可一概而論，面對如此困境所能夠采取的措施也只能是在遵守基本原則這一大前提下的“具體問題具體分析”。

四、新媒體時代下的記者角色認(rèn)知

2009年新浪微博開始在國內(nèi)上線，而正是那一年，網(wǎng)絡(luò)媒體開始迅速發(fā)展，新媒體時代的到來，使我國的媒體進(jìn)入到新的傳播時代。傳統(tǒng)的新聞生產(chǎn)方式是“自上而下”式的，主動權(quán)掌握在記者與編輯的手中，通過議程設(shè)置將新聞信息傳遞給受眾。但由于網(wǎng)絡(luò)的開放性和平等性，使得人人都可以參與到社會的議題設(shè)置中來，甚至受眾也可通過手中的手機(jī)和攝像機(jī)在網(wǎng)絡(luò)中發(fā)布信息。這種“自下而上”式的傳播方式，不僅打破了傳統(tǒng)媒體固有的信息傳遞模式，而且重新定義了用戶的信息消費(fèi)習(xí)慣與接收信息的行為，新聞機(jī)構(gòu)和記者不再是新聞的控制者和發(fā)布者，在“人人都是記者”與“人人都是攝像師”的互聯(lián)網(wǎng)時代，記者這一職業(yè)的“神圣感”有所下降，在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中，普通民眾可以接觸到甚至扮演記者的角色，體驗記者所帶來的社會效應(yīng)，新聞記者的神秘性不復(fù)存在[5]。

造成的結(jié)果就是記者對自己職業(yè)的認(rèn)知在互聯(lián)網(wǎng)時代發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。深圳大學(xué)周裕瓊教授在《互聯(lián)網(wǎng)使用對中國記者媒介角色認(rèn)知的影響》文章中提到，對全國16座城市56家媒體813名記者所進(jìn)行的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，中國記者的媒介角色認(rèn)知正經(jīng)歷由傳統(tǒng)（以宣傳教化為主導(dǎo)）到現(xiàn)代（以信息監(jiān)督為主導(dǎo)）的轉(zhuǎn)變[6]，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和使用正是促成這一轉(zhuǎn)變的催化劑。最直接的結(jié)果便是新聞記者在傳播新聞上所固有的壟斷權(quán)力被打破，其角色的專業(yè)性被日漸弱化。

因此，新聞記者如何在新媒體的語境下堅守新聞專業(yè)主義的理念，如何適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)化的媒介生態(tài)環(huán)境，以及怎樣重新定位與認(rèn)知記者這一角色，是以互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為依托的新媒體時代帶給中國記者的一個全新命題。

五、結(jié) 語

我國媒體記者的角色認(rèn)知經(jīng)歷了幾個不同的時期，不管是九十年代、二十世紀(jì)初、還是時下的新媒體時代，可以肯定的是記者隨著時代的變遷被賦予著不同的角色，作為時代的記錄者，從他們身上我們可以尋找到時代的痕跡。相對于九十年代傳統(tǒng)媒體記者的“鐵肩擔(dān)道義、妙手著文章”，互聯(lián)網(wǎng)時代的記者更多關(guān)注的是這個社會每天所發(fā)生的事情，他們更傾向做“時代的記錄者”。正如《南方周末》前主編江藝平認(rèn)為，“20世紀(jì)90年代的那批調(diào)查記者較之新生代從業(yè)者更具有家國情懷、悲憫精神，現(xiàn)在年輕的調(diào)查記者倒不一定很刻意地去張揚(yáng)這種東西，他們做報道還原真相的時候心態(tài)會更平實一點(diǎn)”[7]。但另一方面，面對新媒體帶來的一系列變化，新聞從業(yè)者也在不斷地使自己適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)化的發(fā)展需要。所以我們也不難理解對于文章開頭提到的媒體人“出走”現(xiàn)象，或許他們真的不曾遠(yuǎn)離媒體。譬如柴靜于2015年3月利用自媒體推出的自制短片——《穹頂之下》，短片播出之后引起了社會各界的強(qiáng)烈反響與對霧霾成因的深刻反思，不難看出，在網(wǎng)絡(luò)化的社會中，媒體人依然會不斷的鞭策與更新自我，重新定位以致形成新一層的角色認(rèn)知，最終尋求一種全新的姿態(tài)積極地融入到時代的變遷之中。

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