周天涯

摘 要：水彩藝術是一門世界性的語言，是伴隨著英國工業(yè)革命和航海擴張的歷史過程發(fā)展起來的，是一門具有海洋文化特色的藝術品種。在信息時代的科技背景下，信息作為現(xiàn)代傳媒手段，為海洋文化的發(fā)展推波助浪，使得水彩畫更穩(wěn)步的邁向國際化。

關鍵詞：水彩藝術；當代性；國際化

水彩藝術雖然是一門最古老的藝術，但也是一門年輕的藝術，成熟的現(xiàn)代水彩真正影響世界才區(qū)區(qū)幾百年的時間，傳入中國才百余年，發(fā)展時間雖不長，但其發(fā)展速度與影響力卻是前所未有的。許多傳統(tǒng)畫種，比如西方的油畫和中國的國畫，以及各個不同國家地區(qū)的地域性畫種的形成與發(fā)展，都耗費了相當長的時間來進化與培育。不論哪一個畫種，達到何種成熟的程度，都屬于“一方文化”，難以成為一種世界性的藝術語言。油畫可以稱得上一門世界性畫種，在全球的普及程度較高。

物種的傳播，必須通過交流，同時通過各種不同的載體。植物的傳播需要風和昆蟲，動物的變異進化需要地里環(huán)境變化和物種交配，文化的發(fā)展需要交流并依附生產力和社會結構的變化。這種變化的印記，創(chuàng)下了各個不同時期的文明。以地域為線，中國敦煌絲綢之路、大漠埃及、黃河流域、兩河流域，這些發(fā)源于大漠草原、河流的文明，從遠古至近代，經歷的是漫漫“進化”之路?？疾煲幌掠彤嫲l(fā)展的規(guī)律，可以發(fā)現(xiàn)，每一次美術思潮與手法的變化，越接近現(xiàn)代，其周期便越短。中世紀的油畫手法及風格，幾百年經久不變，或者說處于不見痕跡的轉變過程，文藝復興的到來，用了近一個世紀的孕育過程，古典主義油畫從成熟到變革，歷時幾百年，細讀一下古典主義油畫，整整一個世紀，其進展緩慢前后畫風變化不大。

近現(xiàn)代藝術流派推陳出新的變化，皆以工業(yè)革命為大背景。工業(yè)革命以及航海事業(yè)的發(fā)展，使人類迎來了一個新的時代——海洋文化時代。海洋文化與以陸地為生存條件的農業(yè)文明、畜牧文明有著天壤之別，其最大特點是傳播迅速，地域互融。

水彩畫是伴隨著英國工業(yè)革命和航海擴張的歷史過程發(fā)展起來的，是一門具有海洋文化特色的藝術品種。所謂海洋文化特色，指的是水彩藝術的當代性與國際走向，可從以下幾方面去進行考察：

其一，水彩畫的基礎理論（光、色）來自近現(xiàn)代物理學研究成果，水彩畫所用的顏料與紙張，都與工業(yè)革命科學技術的發(fā)展息息相關?？梢哉f是現(xiàn)代科學技術為水彩畫奠定了物質基礎。

其二，水彩畫的發(fā)生與發(fā)展，移植與傳播，多以沿海城市為土壤。英吉利海峽，是水彩畫的發(fā)源地，威尼斯海上水鄉(xiāng)是水彩畫的搖籃。中國的上海和廣州，都是移植與傳播水彩畫的沿海城市?？v觀全球水彩畫發(fā)達的地區(qū)一般都位于沿海城市。水彩藝術之花，緣水而開，形成一道亮麗的風景線。

其三，海洋文化。是一種打破地域界限，全面交融的文化。雖然水彩畫是一門年輕的畫種，但她在比其他畫種更短的時間內，迅速傳播，普及全球。盡管水彩畫與一些傳統(tǒng)畫種相比，不能作為地域性的主流畫種，比喻國畫在中國的地位或油畫在歐洲的地位，但就水彩畫在全世界的廣泛傳播而言，卻是沒有一個畫種能夠比擬。近年來，我們從上海朱家角國際水彩畫雙年展，深圳國際水彩畫雙年展，意大利水彩節(jié)，土耳其國際水彩節(jié)，以及英國皇家水彩年展，美國水彩畫會年展等世界性的水彩畫交流活動中，可以看到。水彩畫是一門參與性最高的畫種。

其四，海洋文化，是一種當代文化。水彩藝術與海洋文化共生息，充分顯示出其旺盛的性命力。水彩藝術與世界上其它成熟的傳統(tǒng)畫種（油畫或國畫）相比，沒有沉重的文化負擔，在各種藝術思潮的沖擊下，水彩畫應對自如，包容并按照自身的規(guī)律去發(fā)展。尚輝在評論2015年深圳國際水彩畫雙年展時說到：“此屆深圳水彩畫雙年展征集和最終入選并獲獎的來自世界各地的水彩畫作，既讓人們窺見了依然處于現(xiàn)當代性探索狀態(tài)的歐美水彩畫，也讓人們獲悉包括主辦國在內的其他國家早引進此種繪畫進行文化與時代跨越之中，所不斷激發(fā)出的勃勃創(chuàng)造生機?！薄皩⑷粘Ｒ曈X經驗轉換為超驗性的視覺體驗，是水彩畫探索藝術當代性的重要特征。一方面，許多日常經驗因熟視而無睹，畫家卻在這些幾乎被人們視為視覺盲區(qū)的形色中予以重新發(fā)現(xiàn)，另一方面，水彩畫的材質與技藝的審美性也在此過程中獲得再度個性的創(chuàng)造?！彼十嫷乃陨拭浇楸磉_是一種當代繪畫對于精神圖像的尋繹。將日常視覺經驗轉換為超驗性的世界體驗，使水彩藝術更能包容傳統(tǒng)，關照當代，立足本土，走向世界。

其五，在信息時代的科技背景下，信息作為現(xiàn)代傳媒手段，為海洋文化的發(fā)展推波助浪。為水彩畫的普及，交流提供了其他傳統(tǒng)畫種的發(fā)展期所未有的條件。水彩藝術被卷入信息浪潮的漩渦，打破了地域的封閉空間，縮短了新作品，新花樣，新圖式的孕育周期。淡化了水彩的傳統(tǒng)標準，模糊了水彩畫地域特色界限。水彩本體語言在淡化，水彩畫正以一種開放的姿態(tài)，融入海洋文化的世界主題。從而使水彩畫有可能成為一門世界性的畫種。就當前各種世界性的水彩藝術活動而言，水彩藝術活動的參與和組織形式最為自由輕松。不論何種語言，任何膚色的人群都能在一起進行交流。他們借助于水彩畫這一國際繪畫語言的圖式，打破來自文化、語言等方面的障礙，獲得了國際性的交流。如同英語是一種國際性的語言，水彩藝術是一種視覺藝術的“世界性語言”，正以當代性與國際化的姿態(tài)，煥發(fā)著強大的性命力。在全球文化大融合的背景下，水彩畫藝術擁有對社會的人文主義關切與視覺感知的創(chuàng)造。隨著能滲于水的油性媒介材料的出現(xiàn)，油水不相滲的技術限制已成為過去。水的創(chuàng)造性和親和力是無限的，各種各樣的綜合材料為畫家提供了語域拓展的可能性，不斷產生出新的視覺語言，使水彩畫顯示出一種現(xiàn)代品格。信息作為現(xiàn)代傳媒手段，為水彩畫的普及，交流提供了最有利的條件。在信息的覆蓋下，藝術家受到地域文化和信息文化雙重影響。全球不同地區(qū)的畫家能夠同時感受到來自不同地區(qū)的最新創(chuàng)造，同步觸摸到時代的脈搏。地球上的高山，河流已不成為畫家們視野的屏障。信息時代背景下的畫家視野開闊，思想活躍，注意力集中在捕捉時代流行的審美焦點。多元化的局面促使畫家個體思考的獨立性與個性化。時代在不斷前進，藝術要求藝術家與時代同行，當代水彩藝術將會以畫家的個體創(chuàng)造為主要特征。水彩畫的國際化傾向，將迎來一個由眾多的“個性化”創(chuàng)造匯集而成的水彩藝術“大千世界”。

參考文獻：

[1]尚輝.新異視覺感知的探尋[C].2015吉林美術出版社.

[1]李小澄.水彩藝術發(fā)展過程中的海洋和現(xiàn)代特征[J].2009.2.

[2]袁振藻.中國水彩史[M].上海錦繡文章出版社.