古麗阿依姆.艾熱提

摘 要：電視節(jié)目圖文并茂，節(jié)目播放時(shí)既有豐富多彩的圖像，又有動(dòng)聽(tīng)的聲音，表現(xiàn)力非常強(qiáng)。想要提升電視節(jié)目的可看性和藝術(shù)性，實(shí)現(xiàn)圖文并茂，必須根據(jù)電視節(jié)目的要求和特點(diǎn)，對(duì)節(jié)目進(jìn)行后期編輯。尤其在媒體融合的大背景下，受眾對(duì)電視節(jié)目視聽(tīng)質(zhì)量的要求越來(lái)越高，編輯的思維至關(guān)重要。一檔成功的電視節(jié)目，絕非僅僅因?yàn)榍捌阡浿飘?huà)面和出色主持，而更多依賴(lài)于后期編輯的思維創(chuàng)造力。一檔電視節(jié)目之所以能在最后呈現(xiàn)出不同凡響的精彩效果，很大程度上取決于后期處理，是需要編輯運(yùn)用自身的專(zhuān)業(yè)技能及思維對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

關(guān)鍵詞：編輯思維；電視節(jié)目；后期制作；重要性

一、電視節(jié)目制作中的后期編輯

（一）字幕編輯

字幕編輯是后期編輯的重中之重，要根據(jù)節(jié)目制作流程，在拿到相應(yīng)工作任務(wù)、明確編輯目標(biāo)后進(jìn)行編輯。編輯字幕前要先對(duì)已經(jīng)錄制好的數(shù)字素材進(jìn)行整合與處理，利用計(jì)算機(jī)處理數(shù)據(jù)的功能對(duì)其進(jìn)行各種各樣的組合運(yùn)算，保障畫(huà)面與字幕的良好銜接，以提高節(jié)目連續(xù)性和邏輯性，提升聽(tīng)覺(jué)效果，增強(qiáng)節(jié)目可看性。此外，還要對(duì)畫(huà)面來(lái)進(jìn)行字幕的刪除與處理，畫(huà)面處理發(fā)生變化，字幕就要相應(yīng)變化。

（二）聲音編輯

電視節(jié)目制作中聲音編輯非常重要，毫無(wú)疑問(wèn)，聲音和面面是電視節(jié)目的生命與靈魂，所以聲音編輯必須要謹(jǐn)慎。聲音是人類(lèi)接受信息的重要渠道，在編輯過(guò)程中，必須結(jié)合節(jié)目特點(diǎn)，配合節(jié)目風(fēng)格和主持要求，使節(jié)目效果得到更好的展現(xiàn)，使聲音成為節(jié)目載體，使節(jié)目?jī)?nèi)容能更好地傳遞給受眾，使受眾被節(jié)目?jī)?nèi)容所感動(dòng)，進(jìn)而給受眾留下深刻印象。聲音編輯要調(diào)整音色和排序。聲音編輯中除了要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲、同期聲、主持聲進(jìn)行處理外，還要增加音效，來(lái)為節(jié)目營(yíng)造氣氛，增強(qiáng)節(jié)目表現(xiàn)力，使節(jié)目富有層次感。

（三）配樂(lè)編輯

配樂(lè)編輯影響著節(jié)目視聽(tīng)效果和可看性，影響著節(jié)目節(jié)奏感和氣氛營(yíng)造。很多電視節(jié)目都需要進(jìn)行配樂(lè)來(lái)烘托節(jié)目氣氛。例如，《守望都市》、《早間新聞》等，這些節(jié)目在制作中都運(yùn)用了大量配樂(lè)。配樂(lè)編輯不能平淡如水，也不能鑼鼓喧天，毫無(wú)章法的配樂(lè)并不能使受眾產(chǎn)生共鳴，應(yīng)結(jié)合節(jié)目進(jìn)度和發(fā)展。另外，音樂(lè)的選擇要準(zhǔn)確，要符合節(jié)目主題。配樂(lè)布局要合理，強(qiáng)弱要適當(dāng)，不能掩蓋人聲，不能影響主持。

二、電視編輯思維的邏輯形態(tài)的重要性

何謂“思維”？在漢語(yǔ)意思中，“思維”與“思考”、“思索”是同義詞。思維是人接收、存儲(chǔ)、加工及輸出信息的活動(dòng)過(guò)程，并且是概括的反應(yīng)客觀事實(shí)的過(guò)程。思維可以分為直觀行為思維、具體形象思維和抽象邏輯思維。而電視編輯思維主要研究邏輯思維、形象思維和創(chuàng)造性思維。

（一）電視編輯思維的形象思維形態(tài)的重要性

電視編輯思維的形象思維形態(tài)是電視編輯利用這種鏡頭來(lái)進(jìn)行抽象形象的塑造。電視編輯主要通過(guò)畫(huà)面展現(xiàn)出形象的各種動(dòng)作、表情，通過(guò)聲音的語(yǔ)氣表現(xiàn)形象的心理、思想，還通過(guò)周?chē)沫h(huán)境襯托形象的特點(diǎn)，所有這些鏡頭都是電視編輯引導(dǎo)觀眾在內(nèi)心世界形成一個(gè)客觀的、鮮明的角色。而這些形象，是電視編輯和觀眾記憶里或生活里都曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的形象，正是通過(guò)它讓電視編輯和觀眾進(jìn)行心靈的交流，當(dāng)觀眾對(duì)它認(rèn)可時(shí)，電視節(jié)目也就被觀眾所喜愛(ài)。在電視劇《何以探簫默》中，何以探這個(gè)人物形象被塑造成一個(gè)潔身自好、深情款款富有擔(dān)當(dāng)?shù)暮媚腥诵蜗?，并且在職?chǎng)上客觀冷靜、胸有成竹。何以探是個(gè)帥氣、又有能力的男人，只有面對(duì)女主角時(shí)，才會(huì)感情化。這樣的反差，使人物形象有戲劇張力，吸引觀眾。在周?chē)星榉簽E的環(huán)境下，他堅(jiān)持自己的內(nèi)心，仍然痛苦的愛(ài)著那個(gè)人，也正因?yàn)榇耍漠?huà)面表情總是給人一種痛苦的感覺(jué)。在分別七年之后的一天，他去機(jī)場(chǎng)接人，但心中若有所思。在商場(chǎng)碰到趙默笙沒(méi)有打招呼，回家后整夜沒(méi)睡，背景音樂(lè)是主題曲，似乎是在訴說(shuō)他的內(nèi)心。第二天早上，同事問(wèn)他：昨天開(kāi)不了視頻會(huì)，早上從不遲到而今天遲到整整一個(gè)小時(shí)，這么沉不住氣，這么多年少見(jiàn)啊。這個(gè)鏡頭，不管是從正面還是側(cè)面描繪出他的性格及感情。

（二）電視編輯思維的邏輯思維形態(tài)的重要性

電視編輯思維的邏輯思維形態(tài)是揭示事物與事物之間存在的內(nèi)在的聯(lián)系，以此來(lái)表達(dá)某種感情或者思想，這種表達(dá)方式比較間接、含蓄，它是通過(guò)這種聯(lián)系讓觀眾積極的去思考，引導(dǎo)觀眾觸發(fā)這種感情，非常具有藝術(shù)感。這種思維形態(tài)，也可以作用于那些比較抽象、枯燥的、難以言喻的思想感情，使之形象生動(dòng)地表現(xiàn)，讓觀眾在比較自然的鏡頭下接受。但是，這種表現(xiàn)形式并不容易，它需要電視編輯發(fā)揮自己的專(zhuān)業(yè)技能和思維能力，對(duì)己有的資源進(jìn)行深刻的剪輯和合成。電視編輯思維的邏輯思維貫穿于整個(gè)制造過(guò)程，每一個(gè)鏡頭都需要符合實(shí)際的情況。比如說(shuō)，在有的場(chǎng)景中，某某人要找另外一個(gè)人，直接跑去人山人海的諾大的大街上去找，這種情況是不應(yīng)該出現(xiàn)在現(xiàn)代這個(gè)信息化的時(shí)代的，至少應(yīng)該先交代一下對(duì)方手機(jī)打不通，而且也沒(méi)人知道他的去向。否則，觀眾很難接受這種不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娨暪?jié)目。

（三）電視編輯思維的創(chuàng)造性思維形態(tài)的重要性

電視編輯思維的創(chuàng)造性思維是形象思維和邏輯思維的結(jié)合，是兩者取長(zhǎng)補(bǔ)短的一種新形式。

利用創(chuàng)造性思維，可以準(zhǔn)確表達(dá)電視節(jié)目的思想感情。這種具有自己思想表達(dá)的電視節(jié)目，除了藝術(shù)效果，也產(chǎn)生了社會(huì)教育的效果，產(chǎn)生社會(huì)效應(yīng)。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著人們的需求日益加強(qiáng)，審美能力逐漸提升，后期編輯思維的地位越來(lái)越重要，電視制作人只有不斷提高編輯思維，與時(shí)俱進(jìn)，才能創(chuàng)作出高水平的作品，備受觀眾的青睞。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉天嬌.后期編輯在電視新聞節(jié)目制作中的重要性[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015.

[2]吳瑞彥.后期編輯在電視新聞節(jié)目制作中的重要性分析[J].新聞傳播，2014.

[3]林麗彬.后期編輯在電視節(jié)目制作中的重要性[J].新聞窗，2013.