楊遷 唐瑜彤
摘 要:京劇表演藝術(shù),就是運(yùn)用夸張的藝術(shù)手法把生活中的動(dòng)作或者活動(dòng)表現(xiàn)出來(lái),反應(yīng)豐富多彩的社會(huì)生活。本文通過(guò)對(duì)韻律美和舞蹈美的美學(xué)特征,對(duì)京劇的特點(diǎn)進(jìn)行了深入地分析,希望對(duì)京劇表演有所啟發(fā)和幫助。
關(guān)鍵詞:京??;表演藝術(shù);特點(diǎn)
中圖分類號(hào):J821 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)14-0026-01
一、京劇表演藝術(shù)的美學(xué)特征
(一)舞蹈美
與其他的戲曲一樣,京劇也具有舞蹈美。王國(guó)維先生是這樣定義戲曲的, “以歌舞演故事”,這句話就說(shuō)明了唱腔和舞蹈是我國(guó)的京劇表演的支柱。與其他的戲曲中的舞蹈美表現(xiàn)不一樣,京劇的舞蹈美具有獨(dú)特的特點(diǎn),像程式嚴(yán)格性、時(shí)空虛擬性和境界的寫意性。這體現(xiàn)出了它的獨(dú)特的美學(xué)特征。比如,在京劇《小湯山》的表演中,演員通過(guò)多種多樣的舞姿,與音樂緊密地結(jié)合在一起,把主人公馬戰(zhàn)的情景展現(xiàn)得淋漓盡致。在這時(shí),作者在表現(xiàn)的時(shí)候,并沒有使用一些具體的動(dòng)作,他們使用的都是一些虛擬的動(dòng)作,給觀眾營(yíng)造了一種幻覺,充分調(diào)動(dòng)了觀眾的豐富的想象力,表演與觀眾能夠達(dá)成共鳴。還有,《天女散花》中的綢舞, 《霸王別姬》中的劍舞,《西施》中的羽舞等都是非常具有代表性的,表演者可以把京劇的舞蹈美充分地體現(xiàn)出來(lái),使京劇的感染力提高。
(二)韻律美
最早在詩(shī)歌中開始出現(xiàn)韻律美,詩(shī)歌中一般通過(guò)格律和聲韻把它的形式美體現(xiàn)得淋漓盡致。在京劇表演中,韻律美一般包括兩個(gè)部分,分別是節(jié)奏感和音樂性。在京劇表演中,無(wú)論是眼法、身法,還是念功、唱功都需要有音樂做伴奏,像唱腔的伴奏是樂隊(duì),表演動(dòng)作的伴奏是鑼鼓樂,武打戲的伴奏是打擊樂,在京劇表演的整個(gè)過(guò)程中,都離不開音樂伴奏。其次,音樂的一個(gè)重要構(gòu)成就是節(jié)奏感,同時(shí),節(jié)奏感也構(gòu)成了舞蹈動(dòng)作。舉個(gè)例子,在京劇表演的過(guò)程中,動(dòng)作的強(qiáng)弱、快慢、力度等都體現(xiàn)出了音樂的節(jié)奏感。節(jié)奏感是韻律美的重要組成部分,這樣可以體現(xiàn)出京劇的韻律美。
二、京劇表演藝術(shù)的綜合特征
(一)綜合性
京劇表演包括很多部分,像道具、布景、空間造型等,還有服飾、音樂、念唱等,與京劇演員的影響緊密地結(jié)合在一起,充分地體現(xiàn)出任務(wù)的內(nèi)心世界和性格特征。所以,我們說(shuō),京劇表演是一項(xiàng)綜合性非常強(qiáng)的藝術(shù),它把音樂、美術(shù)、曲詞等有機(jī)地結(jié)合在一起,具有自身的獨(dú)特性和感染力,這就使京劇具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。作為京劇表演演員,不僅要掌握各種表演技巧,還要能夠展示各種藝術(shù)手段,這樣才能恰到好處地表現(xiàn)人物性格,才能把京劇表現(xiàn)得栩栩如生。舉個(gè)例子,如果表演的京劇主要是靠唱功,那么表演者就需要有幾段能夠給觀眾留下深刻印象的唱段,這樣才能夠更好地表現(xiàn)京劇的內(nèi)涵。
(二)虛擬性
與其他藝術(shù)一樣,京劇也是來(lái)源于生活,但是藝術(shù)永遠(yuǎn)都高于生活。因?yàn)槲覀兊纳钍巧世_紛的,我們的藝術(shù)手段并不能夠把生活現(xiàn)象表現(xiàn)得淋漓盡致,所以,我們必須用虛擬的動(dòng)作把藝術(shù)和生活之間的差距彌補(bǔ)。比如,我們?cè)诒憩F(xiàn)上、下橋、騎馬、劃船等動(dòng)作時(shí),我們不能通過(guò)實(shí)物進(jìn)行表演,我們需要借助一些動(dòng)作把這些情景表現(xiàn)出來(lái)。在《拾玉鐲》中,孫玉嬌將拿米喂小雞、發(fā)現(xiàn)小雞數(shù)量不夠時(shí)的神情,還有繡花時(shí)刺破手指等通過(guò)啞語(yǔ)表現(xiàn)得非常逼真。所以,在京劇表演過(guò)程中,虛擬性動(dòng)作的表演 可以擴(kuò)寬時(shí)間和空間,給觀眾帶來(lái)更大的想象空間。
(三)程式性
程式性指的是舞臺(tái)動(dòng)作的規(guī)范化。比如,我們?cè)诒硌菀粋€(gè)日常生活中常見的動(dòng)作,像關(guān)門、上馬等時(shí),不同的人會(huì)有不同的動(dòng)作表演,然而在京劇的表演過(guò)程中,每個(gè)動(dòng)作都有其固定的模式,在進(jìn)行表演的時(shí)候,我們都采用這種固定的模式進(jìn)行表演,這樣就可以形成舞臺(tái)程式。在京劇表演中,有各種人的類別,在京劇中稱為“行當(dāng)”, 生旦凈末丑都擁有自己的規(guī)范,使它們達(dá)到統(tǒng)一的程式,但是又要展現(xiàn)出它們的差異性。比如,小生的特點(diǎn)是溫文爾雅,花旦的特點(diǎn)是活潑玲瓏,青衣的特點(diǎn)是凝重端莊,這幾個(gè)角色把社會(huì)中的每個(gè)角色都展現(xiàn)得淋漓盡致。
三、結(jié)語(yǔ)
京劇表演藝術(shù),就是運(yùn)用夸張的藝術(shù)手法把生活中的動(dòng)作或者活動(dòng)表現(xiàn)出來(lái),反應(yīng)豐富多彩的社會(huì)生活。所以,京劇不僅具有美學(xué)特征,還具有虛擬性、綜合性和程式性的特點(diǎn),這樣就能夠使京劇的魅力充分展現(xiàn)出來(lái),引起觀眾的共鳴。
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