郭明

(福州大學(xué) 廈門工藝美術(shù)學(xué)院，福建 廈門 361024)

天然大漆在紙質(zhì)媒材上的創(chuàng)新性表達

郭明

(福州大學(xué) 廈門工藝美術(shù)學(xué)院，福建 廈門 361024)

本文從漆材料和紙質(zhì)媒材的特性入手，通過分析漆材料屬性與語言特質(zhì)、紙質(zhì)媒材的纖維結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)力、漆工藝技法的創(chuàng)新性表達、漆在紙質(zhì)媒材表達上的拓展與延伸等，探索漆材料在紙質(zhì)媒材上的創(chuàng)新性表達，力圖突破傳統(tǒng)漆藝中工藝語言的局限性，以大美術(shù)的視野思維，更廣義的藝術(shù)理念，更多元的表達方式，探索當(dāng)代漆藝表達的新的方向，重點探討天然大漆材料在紙質(zhì)媒材上創(chuàng)新性表達的可能性。

大漆；紙質(zhì)媒材；創(chuàng)新表達

源自東亞文化圈的漆藝術(shù)，以其獨特的地域性、民族特色和東方氣質(zhì)，特殊的材料、肌理美感、精湛的工藝特性而著稱于世，散發(fā)著無與倫比的獨特魅力。在傳統(tǒng)漆藝的固有概念之中，其表現(xiàn)形式多依附陶、木、瓷、金屬、紙、玻璃等載體才得以呈現(xiàn)。進入當(dāng)代以來，人們對于現(xiàn)代漆藝表現(xiàn)方式的探索方興未艾，各種不同的表現(xiàn)形式與手法不斷豐富了現(xiàn)代漆藝的表現(xiàn)力。尤其是進入21世紀以來，在現(xiàn)代工業(yè)文化及其產(chǎn)品的蕩滌之下，以傳統(tǒng)技藝為代表的現(xiàn)代漆藝開始逐漸擺脫20世紀五六十年代以來技術(shù)革新浪潮下對以鈣塑胎體為代表的片面追求工業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化、機械化生產(chǎn)的藩籬束縛。隨著自然、健康、環(huán)保、可持續(xù)的綠色設(shè)計理念逐漸被人們所珍視、回望。因而，在現(xiàn)代漆藝表現(xiàn)的過程中對于媒材特性的選擇上，就顯得尤為謹慎，尤其是在實用漆藝的表現(xiàn)上。

在傳統(tǒng)漆藝表現(xiàn)中，紙質(zhì)媒材的表現(xiàn)較為少見，其歷史源流無從考證。多從古代典籍偶見記敘、遺物之中甚為少見，且其表現(xiàn)形式過于單一、多是作為器物胎體或局部裝飾、加固而出現(xiàn)。然而紙質(zhì)媒材所特有的輕、簿、脆 、硬的質(zhì)感，紙漿優(yōu)良的可塑性，良好的涂繪特性，[1](P108)自由靈活的空間構(gòu)造能力，將使得紙質(zhì)媒材與天然大漆的結(jié)合具有更多的可能性，將會極大地拓展現(xiàn)代漆藝的表現(xiàn)形式與空間。此外，漆取自木，紙也源自木，二者殊途同源，工藝表現(xiàn)上的結(jié)合也使得文脈傳承上具有了高度的相似性。這種同源文化使得天然大漆藝術(shù)自然、環(huán)保、可持續(xù)性的屬性特質(zhì)得以不斷發(fā)展、深化、獲得了更加廣泛意義上的文化認知與精神追求、關(guān)注。在現(xiàn)代設(shè)計理念的感召之下，大漆媒材自然、環(huán)保的創(chuàng)新性表達就顯得尤為重要，因而探索紙質(zhì)媒材與大漆的結(jié)合就成為了一個重要的課題與研究方向。

一、天然大漆的媒材特性及其表現(xiàn)

天然大漆材料作為獨具東方文化特色的藝術(shù)媒材，在當(dāng)代依然散發(fā)出其獨特的藝術(shù)魅力。傳統(tǒng)的大漆媒材用途多分為以下四類：其一，作為保護器物的涂層；其二，作為粘合劑，融合其他媒材裝飾器物；其三，一種獨立的造型方式；其四、作為一種民族文化身份或精神的象征（概念）。但傳統(tǒng)漆藝其依附的載體多為硬質(zhì)媒材，在軟質(zhì)媒材的運用上較少涉及，且大漆干燥硬化的特性也使得其在紙質(zhì)、皮質(zhì)、布料等軟質(zhì)媒材的運用上具有一定的局限性。因而，對于漆藝形式的拓展及其表現(xiàn)力的研究，首先應(yīng)該加強對于漆材料特性的分析研究。

談及漆性，大漆之“大”，在工藝文化層面上指的即是天然大漆所特有的包容性與兼容性。大漆與多種媒材的結(jié)合，不僅使得大漆本身具有豐富的視覺效果，同時也使得大漆具有了豐富多樣的表現(xiàn)力。從物性而言，大漆具有防腐蝕、防滲透、防潮、防霉、耐酸堿、耐熱等基本性能，同時大漆受溫度、濕度的影響較大，工序繁復(fù)，制作周期長，存在不確定的偶然性。例如不同地域所產(chǎn)漆的特性不同，其所產(chǎn)生的肌理、跡象以及產(chǎn)生的時間都會有所差異。從繪畫媒介而言，其可描繪、堆塑、罩染、刻填、鑲嵌等等，漆自身具有粘稠特性，可稀釋，干后可打磨，可以依托各種形態(tài)的材料來展示它的美。創(chuàng)作手法的多樣性也使得大漆本身的表現(xiàn)力具有了不同語言的特性。同時，創(chuàng)作手法隨著時代的發(fā)展而不斷更新，進一步拓展了漆藝的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)空間。這就為探索漆與紙質(zhì)材料相結(jié)合提供了創(chuàng)作依據(jù)。

二、紙質(zhì)媒材分類及其特性

紙作為中國古代先民最偉大的發(fā)明之一，它結(jié)束了古代簡牘的繁縟歷史，促進了文化的傳播與發(fā)展，是長期的經(jīng)驗積累和智慧的結(jié)晶。作為書寫、印刷、繪畫、包裝等的片狀纖維制品，紙質(zhì)媒材品類繁雜，按用途可分為：包裝用紙、印刷用紙、工業(yè)用紙、辦公用紙、文化生活用紙和特種紙；按其工藝大致可分為手工紙與機制紙兩類；按其形態(tài)及其質(zhì)地可分為紙張和紙板兩類。

紙質(zhì)媒材是繪畫媒材中最為重要的一種表現(xiàn)載體，在現(xiàn)代漆藝的表現(xiàn)中，其語言特性顯著且獨具特色。例如紙本身所具有的吸附特性，對于油、水、漆等液態(tài)媒介的吸附，在畫面圖像轉(zhuǎn)接和空間自由形態(tài)造型的過程中是一種良好的媒介載體。質(zhì)輕薄、松軟、有韌性，色樸素，品類豐富，特性多樣，便于加工，成本低廉等等都使得紙質(zhì)媒材成為了藝術(shù)表現(xiàn)中最為重要的表達載體。同時紙質(zhì)媒材品類的多樣性，物性語言的豐富性，以及其可平面描繪、可空間構(gòu)造的特殊性，使得其本身就具有了多元化的表現(xiàn)力。例如利用漆的粘合性，可將紙重復(fù)疊加至一定厚度，也可直接將紙依附于薄板之上,可勾勒、堆填、打磨，漆的半透明性，保護著紙的朦朧性，在稍加打磨后，可見紙的纖維，又不失漆味，兩者的結(jié)合既有漆味又有趣味性?；蛘邔⑾♂尯玫钠嶂糜谒?，可飄漆，結(jié)合攪動、吹氣等手法，利用紙的吸附力將肌理紋樣轉(zhuǎn)印于紙上，自然生動，具有靈動性；色彩可斑駁，可素雅，豐富多變且具有不可復(fù)制性，同時，干后可根據(jù)畫面需要進行堆疊或暈染，又不失漆的厚重感。此外，紙的空間構(gòu)造能力，可規(guī)整、可自由靈活，通過剪切、折疊、拼接造型，而后通過多遍髹涂大漆，干固成型。這些都是紙質(zhì)媒材語言特性在視覺形態(tài)表達上的探索方向。

三、紙質(zhì)媒材在現(xiàn)代漆藝中的創(chuàng)新性表達

紙質(zhì)媒材在傳統(tǒng)漆藝的表現(xiàn)之中多是作為器物胎體的表層或局部的裱糊而存在，其功用有二：其一，加固胎體，使得胎體更加堅固、輕?。黄涠?，作為胎體表層的局部裝飾。但其表現(xiàn)的形式與方向過于單一，缺乏更多創(chuàng)新性的表達。目前，紙質(zhì)媒材在現(xiàn)代漆藝的表現(xiàn)上，主要利用天然大漆粘稠、描繪、罩染、堆疊、載體因素、空間構(gòu)造、文化身份或精神的象征等基本特性，其表現(xiàn)形式主要包括以下三個方面：

《公約》要求各締約國采取強有力的措施，保障舉報人的安全。但我國現(xiàn)有關(guān)于舉報人保護的法律規(guī)定過于原則，不利于保護舉報人。因此，亟需作出專門保護舉報人的如下規(guī)定:第一，在檢察機關(guān)、公安機關(guān)內(nèi)部成立專門的舉報人保護機構(gòu)并明確其職責(zé);第二，完善對舉報人損害補償制度，應(yīng)至少包括舉報人為舉報所支付的交通費、住宿費、生活費等相關(guān)費用。而且“對舉報人直接或間接損失的補償支出，應(yīng)列入國家財政予以保障”。［13］

（一）紙質(zhì)媒材的裝飾與表現(xiàn)

紙質(zhì)媒材的裝飾與表現(xiàn)，主要表現(xiàn)為藝術(shù)家在創(chuàng)作與表現(xiàn)的過程中，將紙質(zhì)媒材作為一種獨特的肌理與視覺圖案來進行表現(xiàn)。在漆藝的表現(xiàn)過程中，裝飾與表現(xiàn)主要分為以下幾個方面：

圖1 吳嘉詮《自畫像》

圖2 汪天亮 《天地大美》

圖3 謝秀秀 利用“油水分離”的原理進行的紙質(zhì)媒材表達實驗

1.紙片鑲嵌

將紙片（有厚度）撕、剪成小片，根據(jù)畫面需要用漆作為粘合劑進行鑲嵌，而后通過罩染色漆，髹涂打磨等方式處理（如圖1）。

2.嫁接與拼貼

先用漆或其他繪畫材料在紙質(zhì)媒介上進行表現(xiàn)，而后根據(jù)畫面需要，將表現(xiàn)完成的紙質(zhì)媒材進行撕、剪，而后進行拼、貼在漆藝作品之上，可用透明漆進行保護（如圖2）。

3.油水分離的飄、染、罩、繪

運用“油水分離”的基本原理，通過吸附法、油蠟法、潑漆法、流淌法、滴染法等多種方法將漆、油、水等媒材混合后所產(chǎn)生的視覺形象轉(zhuǎn)嫁到紙質(zhì)媒材之上，其形象自由靈動，色彩鮮明。此外在運用油水分離的紙質(zhì)作品制作完成之后，也可在其上進行罩染、描繪，強化其畫面氛圍及其局部細節(jié)（如圖 3）。

（二）紙的媒介與平面載體因素

紙的媒介與平面載體因素，主要是指以紙作為表現(xiàn)載體的紙本漆畫樣式。在紙本漆畫的表現(xiàn)中主要是以清華大學(xué)的程向君教授為代表。其紙本作品自由靈動，風(fēng)格多樣，一變傳統(tǒng)漆畫笨重、繁復(fù)、累贅的面貌，革新了傳統(tǒng)漆畫創(chuàng)作表現(xiàn)的固定范式與風(fēng)格，轉(zhuǎn)變了創(chuàng)作的手法與方式。同時選擇在紙質(zhì)媒材上進行漆畫的表現(xiàn)性研究，為漆畫的材質(zhì)選擇、工藝拓展和審美的多樣化提供了全新的視覺效果，突破了漆畫固有觀念、技藝的認知范疇，為漆畫藝術(shù)語言的拓展與延伸提供了全新的方向與可能性。由于紙質(zhì)媒材的特性，為漆在制作時解除了的一定的局限性，創(chuàng)作更加自由靈活多變且易于操作。當(dāng)然目前對于紙質(zhì)媒材而言，與漆的結(jié)合與表現(xiàn)還有許多可待開發(fā)與借鑒的工藝。對于漆而言，它是一種獨具特色的繪畫材料，有自己的語言特性，是天然的保護材料，可保留紙張的本色紋理，可黏合、可堆、可勾勒、可潑灑、可飄流、可堆填、可研磨等，具有較高的藝術(shù)表現(xiàn)力。

圖4 程向君 《小城故事》

圖5 日本漆器藝術(shù)家Mie Yokouchi作品

圖6 日本Nendo設(shè)計事務(wù)所設(shè)計的紙與漆的容器圖

圖7 日本漆器藝術(shù)家Mie Yokouch作品

（三）紙的空間架構(gòu)與造型因素

紙質(zhì)媒介按其形態(tài)及其質(zhì)地可分為紙張和紙板兩類。因而在紙質(zhì)媒介的表現(xiàn)過程中除了作為平面的繪畫而言，其還可進行空間造型的設(shè)計與制作?，F(xiàn)代紙?zhí)テ崞髌涑尚驮碓醋怨糯鷤鹘y(tǒng)夾纻造像的基本做法，即以紙作為制胎媒介，依靠漆材料本身完成造型和結(jié)構(gòu)的工藝方式，通過裱糊、刮灰、髹涂、打磨成型，其質(zhì)地輕薄，便于彎折和拼接，造型自由靈活多變，其胎體穩(wěn)定性、抗壓性強、不易變形①，材料成本低廉、便于加工。因而，紙?zhí)コ尚统蔀榱爽F(xiàn)代漆藝中最具表現(xiàn)力的一種藝術(shù)語言造型方式。當(dāng)然除了在當(dāng)代漆藝的表現(xiàn)過程紙?zhí)テ崞鞯膭?chuàng)意設(shè)計之外，還有相關(guān)裝置、觀念藝術(shù)中對于漆與紙質(zhì)媒材的空間性運用，都具有較為獨特的藝術(shù)效果。

圖8 郭明 紙質(zhì)媒材的自由造型

紙的空間架構(gòu)與造型主要包括以下幾種方式：

1.紙漿脫胎成型

主要是指將紙張進行粉碎、攪拌，制成紙漿，而后以紙漿入漆，制成紙漿漆料②依托模型，進行多遍髹涂紙漿漆料、裱糊紙張、刮灰、髹漆、脫模、打磨，而后成型。所獲得的胎體堅韌且胎表結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、細致。如若作品較為精細且細節(jié)較多，可先用漆糊髹涂底胎1-2遍，而后髹涂紙漿漆料，結(jié)構(gòu)更為準(zhǔn)確細致且漆層結(jié)膜較好、硬度高。其造型方式主要分為內(nèi)層陰模與外層陽模兩種（如圖5）。

2.疊加切割成型

主要以紙張堆疊、裱糊成一定厚度的紙板，然后運用切割造型的方式成型。例如日本Nendo設(shè)計事務(wù)所設(shè)計的紙與漆的容器。利用3D打印機將紙張堆疊、裱糊、切割、成型。以天然大漆髹涂，紙張邊緣吸收漆后，形成了如同木紋般的肌理。故而，疊加切割成型法可結(jié)合機械工具，適合簡單造型的批量生產(chǎn)（如圖6）。

3.自由造型

紙質(zhì)媒材既有一定的韌性，也有一定的硬度，因而可運用紙質(zhì)媒材進行自由造型的空間構(gòu)造。先用硬質(zhì)紙張造型，而后用輕薄的紙張進行裱糊、髹涂大漆、填補漆灰、打磨而后成型。其充分發(fā)揮紙質(zhì)媒材的超強可塑型，構(gòu)成形態(tài)自由靈活多變，不同特性的紙質(zhì)媒材其造型方式具有不同的構(gòu)造方式。質(zhì)地輕柔者可搭建骨架，多遍裱糊；紙質(zhì)硬朗者，可折、疊、剪、切、拼、接等等，充分釋放紙的不同形態(tài)所蘊含的趣味。將紙質(zhì)媒材造型的自由靈活性、不可復(fù)制性發(fā)揮到極致，形體隨意、自然、舒展（如圖8）。

4.裝置與觀念藝術(shù)中漆與紙的空間性運用

在當(dāng)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展的今天，對于裝置與觀念藝術(shù)的發(fā)展，漆作為一種獨具民族特色的媒材自然不能脫離。例如在當(dāng)代裝置與觀念藝術(shù)的表現(xiàn)過程中漆材料本身的所具有的造物性與紙質(zhì)媒介所具有的透光性的應(yīng)用，都使得漆與紙質(zhì)媒材具有了特殊的視覺效果和獨特的文化內(nèi)涵，彰顯了獨特的地域與東方民族文化特色。

紙質(zhì)媒材的特性與天然大漆保護器物、裝飾性、造物性、文化身份與精神象征的特性結(jié)合，將使得漆藝的表現(xiàn)形式和空間得以不斷拓展深化。漆與紙的結(jié)合最終共同構(gòu)成了新的視覺語言形象，形成了帶有典型地域性的文化身份與精神象征。此外，豐富多變的肌理，自由靈動的造型以及在表現(xiàn)過程中對漆及紙質(zhì)媒材的觀察、體會、理解、把握、選擇和應(yīng)用，使得藝術(shù)家在創(chuàng)作時展開對物象的觀察捕捉，經(jīng)過思考提煉，把握事物的結(jié)構(gòu)，開啟想象，充分表達出心中的完美意象。

四、紙質(zhì)媒材創(chuàng)新性表達的價值與意義

紙質(zhì)媒材在現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作中的探索與嘗試具有重要的價值與意義，紙質(zhì)媒材與天然大漆的碰撞、結(jié)合使得現(xiàn)代漆藝的藝術(shù)形式、語言特質(zhì)具有重大的突破與發(fā)展，其價值與意義主要表現(xiàn)在以下兩個方面：

（一）拓展了現(xiàn)代漆藝的表現(xiàn)形式與手法。在現(xiàn)代漆藝的創(chuàng)作中，紙質(zhì)媒材與天然大漆相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式開始突破紙質(zhì)媒材作為傳統(tǒng)漆藝胎體、加固胎體的表達范圍，開始作為一種獨特的視覺表現(xiàn)手段出現(xiàn)，其既可作為漆藝作品中的表現(xiàn)性裝飾，又可作為畫面視覺形象的表達載體，亦可作為一種獨立空間造型的構(gòu)造手段而出現(xiàn)，甚至介入到當(dāng)代裝置與觀念藝術(shù)的表達范圍之內(nèi)，極大地拓展了紙質(zhì)媒材在現(xiàn)代漆藝中的語言形式。

（二）突破固有觀念認知，拓展審美范疇與方向。

天然大漆在紙質(zhì)媒材上創(chuàng)新性表達的實踐探索，不僅豐富了現(xiàn)代漆藝的表現(xiàn)力，同時也突破了人們對于傳統(tǒng)漆藝表達的固有觀念認知，使得漆藝的表達載體開始擺脫傳統(tǒng)硬質(zhì)媒材的限制，紙質(zhì)、皮質(zhì)、布料纖維等軟質(zhì)媒材具有更加多樣化表達的可能性。同時也使得藝術(shù)家將以多元化的文化視野、包容的心態(tài)兼容并蓄，努力為現(xiàn)代漆藝材料語言的拓展、工藝語言的深化以及審美文化表達的多樣化拓展提供更加多元化的可能性。

注釋：

①王炳根、王小霞在《紙?zhí)A纻漆器的成型工藝研究》一文中，對于紙?zhí)A纻漆器的特點及其穩(wěn)定性與抗壓能力作了較為詳細的論述：“由于紙?zhí)A纻漆器中胚的強度高（植物纖維的強度較高）、承重力大，也就是穩(wěn)定性好且抗彎能力高，因此其能制作大尺寸的產(chǎn)品（6米以上的長度）。而且器型越大越能顯示出夾纻胎的優(yōu)越性。”

②紙漿漆料指的是天然大漆與紙漿的混合物。

[1]高震．漆工藝中紙?zhí)ニ苄图捌渌囆g(shù)表現(xiàn)力[J]．中國藝術(shù),2015(01)．

[2]王世襄．髹飾錄解說[M]．北京：文物出版社,1983．

[3] (美)S·阿瑞提．創(chuàng)造的秘密[M]．錢崗南，譯,沈陽：遼寧人民出版社，1987．

[4]王炳根,王小霞．紙?zhí)A纻漆器的成型工藝研究[J]．藝術(shù)與設(shè)計,2014(04)．

J 213．9

A

1003-9481（2016）06-0022-04

福州大學(xué)2014年社科扶持項目《現(xiàn)代漆藝的創(chuàng)意設(shè)計研究》（項目編號：14SKF97）

郭明，福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院繪畫系教師。