汪楊

摘 ? 要：小提琴是西方古典樂器中備受歡迎的樂器之一，其以音色優(yōu)美和演奏技巧的難度所備受音樂愛好者的喜愛。而小提琴的右手弓法技巧往往是容易被忽視，本文中就小提琴演奏中所經(jīng)常運(yùn)用的右手技巧進(jìn)行了大致分析。

關(guān)鍵詞：小提琴;右手技巧;運(yùn)弓;跳弓;拋弓

中圖分類號(hào)：J622.1 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）29-0101-01

在西方樂器中，小提琴以其優(yōu)美和最接近人聲的音色特點(diǎn)而備受歡迎，也成為了當(dāng)今最受音樂愛好者喜愛的西洋樂器之一。眾所周知，在小提琴的演奏過程中需要左右手技巧的完美配合來完成一首樂曲，左手掌握著音準(zhǔn)和按弦技巧而右手流暢的運(yùn)弓和各種弓法的運(yùn)用則會(huì)成為一首作品演奏成功與否的關(guān)鍵所在需要的是左右手的配合，才能把一首作品演繹的更加完美。然而，各類的弓法技巧就像不同的建筑材料，只有組合起來運(yùn)用在樂曲當(dāng)中才能更好的發(fā)揮作用才是一座宏偉華麗的高樓大廈。往往單獨(dú)訓(xùn)練某種弓法技巧的時(shí)候是非常讓人感覺枯燥和頭痛的，但是當(dāng)在音樂作品中把所練習(xí)的弓法技巧恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用在樂曲中時(shí)就會(huì)產(chǎn)生各種絢麗的音樂效果。以下筆者將小提琴右手常用的演奏技巧在樂曲中的運(yùn)用做了大致總結(jié)：

一、莫扎特協(xié)奏曲中的跳弓

莫扎特是古典主義時(shí)期的代表人物，他的作品一直都以樸素天真的語調(diào)和溫婉蘊(yùn)藉的風(fēng)格來進(jìn)行創(chuàng)作的，莫扎特的作品既不像巴洛克時(shí)期的音樂有濃重的宗教風(fēng)格，又不像浪漫時(shí)期貝多芬的音樂個(gè)人色彩表現(xiàn)突出，從來都是給人以雍容華貴，恰如其分的感覺，放佛莫扎特的生活中沒有悲痛與憂傷，永遠(yuǎn)都是給人以無限的信心，有著對(duì)美好沒來的無限憧憬。

莫扎特的小提琴作品是小提琴演奏者在學(xué)習(xí)過程中必不可少的練習(xí)曲目，其作品當(dāng)中左手音符看起來都不算太難，左手技術(shù)也大都較為簡(jiǎn)單，沒有華麗和輝煌的左手技巧，那為什么莫扎特的音樂被全世界人們所認(rèn)可和喜愛，一直流傳了將近三百年呢？原因就在于影響莫扎特音樂的自己要原因就是因?yàn)樗淖髌返谋憩F(xiàn)力都集中在了千變?nèi)f化的右手上，看似不是華麗的炫技，但對(duì)整個(gè)莫扎特的音樂卻起了重要的作用。

如果想要真實(shí)的展現(xiàn)莫扎特小提琴作品中的所蘊(yùn)藏的古典主義音樂風(fēng)格，對(duì)于每一位演奏者來說都是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，因?yàn)樵谀氐男√崆僮髌分谐藢?duì)右手快速弓法技巧有諸多變化要求以外，對(duì)于最平常的慢速運(yùn)弓也是有著一定的規(guī)范，演奏者既要把樂曲中每一個(gè)音符演奏的飽滿而又不失靈活，又要充分表現(xiàn)出古典主義所特有的音樂內(nèi)涵。這也正是莫扎特作品對(duì)于演奏者演奏技術(shù)的另一種挑戰(zhàn)，同時(shí)也正是古典主義時(shí)期作品真正的魅力所在。

二、連頓弓在維尼亞夫斯基的作品的運(yùn)用

維尼亞夫斯基的作品向來以華麗的技巧和優(yōu)美流暢的旋律所被眾人熟知， ? 探其小提琴作品的技巧，其中運(yùn)用最多的右手技巧就是連頓弓了，如《d小調(diào)第二協(xié)奏曲》和《現(xiàn)代學(xué)派》等作品中就有著相當(dāng)豐富的連頓弓片段，以至于后來很多演奏者和演奏家打趣的猜測(cè)維尼亞夫斯基一定是一位輝煌的連頓弓演奏家。而事實(shí)也的卻是這樣，維尼亞夫斯基在很小得時(shí)候便被發(fā)掘，隨后便被破格錄取成為了音樂學(xué)院的學(xué)生。之后在歐洲舉行了數(shù)百場(chǎng)演出，創(chuàng)作了十幾首令人稱贊的作品流傳至今，在帕格尼尼之后的眾多小提琴演奏家中，維尼亞夫斯基可謂是最接近頂尖的一位，他的演奏融合了法國(guó)學(xué)派的技巧以及斯拉夫民族的氣質(zhì)，不僅能輕松炫耀過人的技巧，也更能抒情地另觀眾感動(dòng)的落淚。

三、帕格尼尼練習(xí)曲中拋弓

提起帕格尼尼，恐怕沒有一個(gè)小提琴演奏者所不知道他，帕格尼尼是16世紀(jì)至17世紀(jì)的意大利小提琴演奏家，以演奏超高的技巧而聞名全世界。直到幾百年后的今天，他演奏過和創(chuàng)作的賦有高難度技巧的作品還在被現(xiàn)代的演奏者們所潛心研究著。帕格尼尼由于受過佛朗西斯科等小提琴家的影響，而形成了其充滿自由的浪漫主義演奏風(fēng)格。同時(shí)，為了表現(xiàn)其鮮明而又浪漫的個(gè)人演奏風(fēng)格帕格尼尼也發(fā)明了眾多新的演奏技巧并將其運(yùn)用在他的作品當(dāng)中。

拋弓，這種由帕格尼尼發(fā)明的特殊弓法，自然在他的作品中運(yùn)用特別的所，而且富有更好的效果，如音樂形象逼真的《鐘》，以及著名的《第九隨想曲》的后半部分等，都是大片段的非常嚴(yán)謹(jǐn)而精確的四音拋弓而構(gòu)成。再如他的幾首難度極大的變奏曲，如《心中惆悵》、《上帝保佑國(guó)王》等作品中，都有如珍珠一般幾十音一弓而下的拋弓。在當(dāng)時(shí)這種魔術(shù)般的超絕神技，曾不知驚服了多少聽眾，也為后人留下了又一種小提琴演奏藝術(shù)中富有魅力的特殊弓法。

一切演奏技巧的運(yùn)用是來源于演奏者對(duì)于音樂美感孜孜不倦的追求，而小提琴的右手技巧恰恰是演奏者把音符提升為音樂的良好途徑。通過弓法運(yùn)用使得單一的音符轉(zhuǎn)變?yōu)榱鲿车囊魳肪€條，通過各種技巧的運(yùn)用也促使作品更具有技巧性和音樂性。總之，小提琴的演奏需要左右手技巧的完美配合，本文中所列舉的弓法以及技巧都只是小提琴右手技巧中的一部分，還有諸多的千變?nèi)f化的弓法有待于我們?nèi)ヌ剿鳎行√崆偌艺f“對(duì)于右手技術(shù)的探索是永無止境的”，也充分說明了右手技巧所具有的復(fù)雜性和重要性，然而我們對(duì)于右手技術(shù)的探究也正是對(duì)于音樂的另一種探索。

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