鄧蔭柯

徐廣順是影視劇編劇大家，功力深厚，想象力豐富，更加上眼界開(kāi)闊，對(duì)國(guó)內(nèi)外影視作品信息特別靈通，概況一目了然，藝術(shù)觀念先進(jìn)，真的做到與時(shí)俱進(jìn)，站在影視藝術(shù)的最前沿。他總是處于創(chuàng)作力特別旺盛的狀態(tài)，已經(jīng)播映的，即將播映的，正在寫的，即將寫的，構(gòu)思中的，從來(lái)沒(méi)有創(chuàng)作信息中斷的時(shí)候。他的影視作品的特點(diǎn)是在別人感覺(jué)幾乎沒(méi)有太多故事的題材都能寫得情節(jié)曲折，氣氛緊張，矛盾尖銳，沖突激化，故事戲劇化，讓人欲罷不能?？匆?jiàn)徐廣順的作品，就意味著你不會(huì)輕松，你會(huì)提心吊膽，懸念叢生，從頭緊張到底。他看到國(guó)外影視作品寫得如此之好，他心里極不服氣，自己為什么不能像大家巨匠一樣精彩絕倫。無(wú)人區(qū)可可西里，被虐殺的藏羚羊，為保護(hù)珍貴的藏羚羊犧牲的索南達(dá)杰，盡管早就有陸川的電影，但這個(gè)題材的精彩內(nèi)涵好像沒(méi)有挖掘透，要極度激烈曲折和高度戲劇化要超人般的主人公！要把它拿到國(guó)外，直接沖擊奧斯卡獎(jiǎng)！著名導(dǎo)演塞夫生前多次催促他寫出這個(gè)戲，但他一寫就是漫長(zhǎng)的十六年！《可可西里的獵人》是徐廣順讓中國(guó)影視作品走出國(guó)門讓世界接受中國(guó)影視作品的一次嘗試，一次長(zhǎng)久準(zhǔn)備一次爆發(fā)式出沖擊！可可西里地區(qū)的絕佳秀美自然風(fēng)光，極度嚴(yán)酷的自然環(huán)境，原汁原味的藏族風(fēng)情，和山川原野互相映襯呼應(yīng)的音樂(lè)，對(duì)廣大中國(guó)人來(lái)說(shuō)，都是新奇和陌生的，何況那些對(duì)于對(duì)中國(guó)和中國(guó)文化極有興趣的外國(guó)人！徐廣順認(rèn)定這個(gè)題材的藝術(shù)魅力和極度強(qiáng)烈的沖擊力。陸川影片中以英雄索南達(dá)杰為原型的日泰隊(duì)長(zhǎng)雖然取得了很大成功，作為一位忠于黨的英雄是極其令人尊重敬仰的，但是作為一部影片的主人公又令人感到魅力不夠。作為一名黨的領(lǐng)導(dǎo)干部，他最大優(yōu)勢(shì)就是堅(jiān)守原則，不怕?tīng)奚?。但作為一部冒險(xiǎn)和動(dòng)作影片的主人公，必須是武藝高強(qiáng)，觀察力，聽(tīng)力超強(qiáng)，遇見(jiàn)性超強(qiáng)，特別是能在可可西里這種生命的禁區(qū)游刃有余，無(wú)處不到，沒(méi)有不可戰(zhàn)勝的困難，沒(méi)有不可戰(zhàn)勝的對(duì)手，甚至只要以打獵為生，甚至可以不吃不喝，所打兔子雪雞就可以全部贈(zèng)送朝圣者。徐廣順拼命追趕大師巨匠的腳步，對(duì)可可西里獵人這個(gè)人物進(jìn)行了革命性的改造，成為一個(gè)無(wú)所不能頂天立地的英雄。他的對(duì)手盜獵藏羚羊走私羊絨的犯罪分子姜宗漢及其黨羽也必然提高了技藝，一場(chǎng)戰(zhàn)斗緊接著一場(chǎng)戰(zhàn)斗，一次自然考驗(yàn)連接另一場(chǎng)考驗(yàn)，配得上英雄對(duì)手的身份。獵人形象的無(wú)比加強(qiáng)，讓本來(lái)處于中心位置的陳陽(yáng)隊(duì)長(zhǎng)和副隊(duì)長(zhǎng)都退居助手和次要英雄的地位。另一個(gè)對(duì)手是可可西里嚴(yán)酷的自然環(huán)境，作為編劇，他保留了一些被證明不真實(shí)的傳聞。關(guān)于沙湖細(xì)沙可以淹沒(méi)人的傳聞并不真實(shí)，但這個(gè)傳聞引發(fā)的情節(jié)太重要了，于是保留了這個(gè)傳聞。堅(jiān)定地保護(hù)美麗的藏羚羊，保護(hù)虔誠(chéng)的朝圣者的安全，保護(hù)這片神秘土地的安寧和魅力，依然是影片的主題。獵人的靈魂追求和索南達(dá)杰是一致的，獵人是英雄索南達(dá)杰的升級(jí)版。獵人不向任何人透露自己的歷史，他沒(méi)有過(guò)去，來(lái)無(wú)影，去無(wú)蹤。只有畫(huà)外音和閃回場(chǎng)面透露了他的未婚妻丹珠被淹沒(méi)在恐怖的沙湖細(xì)沙中的場(chǎng)面。以獵人的年齡和丹珠的年齡看，這場(chǎng)悲劇應(yīng)該是相當(dāng)久遠(yuǎn)的往事，對(duì)獵人的打擊是毀滅性的。他對(duì)情人丹珠的記憶是刻骨銘心的，作為一個(gè)男人的他已經(jīng)死了，剩下的只有他和丹珠共同面對(duì)的這片土地和百姓，他只有為土地百姓服務(wù)造福的義務(wù)，以紀(jì)念丹珠。最奇妙的安排是，年僅16歲的朝圣女卓瑪?shù)母杪?、形象，和丹珠一模一樣，完全喚起了獵人的回憶，或者說(shuō)代替了丹珠在心靈中的回憶。但這種移情效應(yīng)又是極其奇異和崇高的，卓瑪并沒(méi)有代替丹珠在自己心靈中的位置，他對(duì)卓瑪沒(méi)有愛(ài)情，只有救助的激情和熱忱。救助遭遇困境和危險(xiǎn)的卓瑪卻成了獵人第一位的緊急任務(wù)。這是對(duì)索南達(dá)杰這個(gè)英雄人物心靈的提升和神化。由一位極其美麗高雅的藏族女演員扮演丹珠和卓瑪兩個(gè)角色，也提升了女主人公的角色魅力，和整個(gè)劇本的藝術(shù)審美品格。小卓瑪命運(yùn)多舛，朝圣路上，一再走錯(cuò)路，被盜獵者綁架，被盜獵者們藏匿，當(dāng)作交換被繳獲的羚羊絨的人質(zhì)，被拯救之后，緊急時(shí)刻又跌傷了腳。獵人的救助一刻也沒(méi)有停息。一方面，他要把繳獲的藏羚羊絨和俘獲的犯罪分子送回格爾木市，要抓捕罪大惡極的盜獵頭子姜宗漢；另一方面，他要全力救助陷于絕境的卓瑪。在卓瑪陷于因饑餓導(dǎo)致的昏迷中時(shí)，獵人被迫擊斃了一只已經(jīng)懷孕的羚羊，用來(lái)挽救卓瑪?shù)纳?。但清醒后的卓瑪拒絕吃獵人烤熟的藏羚羊肉，直到死亡。她是用這種圣潔的方式堅(jiān)守了崇高的信念，也拯救了犯下如此大罪的獵人的靈魂。徐廣順編劇《可可西里的獵人》在學(xué)習(xí)世界級(jí)編劇大師，讓影視劇在邁出國(guó)門的道路上走出了堅(jiān)實(shí)的一步。

在人性的表現(xiàn)和挖掘方面，劇本也有突破。人的本性一般是不大會(huì)改變的，殘忍而驕橫的姜宗漢對(duì)于失職的部下是極端殘忍的。左云霖因?yàn)槭殞?dǎo)致大批藏羚羊絨被繳獲，幾個(gè)黨徒被擒，姜毫不猶豫地決定處死左云霖，但曾救過(guò)老板命的他露出腕上老板贈(zèng)送的勞力士表，表示自己十年來(lái)從來(lái)不曾摘下，連洗澡和與女人親近時(shí)都未摘下過(guò)，希望以此換來(lái)老板的憐憫。老板面露溫和神色讓把他帶下去休息，以為老板赦免了自己的左云霖最終還是沒(méi)有逃脫死亡的結(jié)局。就是這個(gè)殺人不眨眼的姜宗漢，在和獵人以及牦牛隊(duì)反復(fù)較量許多回合之后，他十七歲的兒子姜多落入極其危險(xiǎn)的沙湖，危在旦夕。他懇請(qǐng)?zhí)幱趦?yōu)勢(shì)的獵人拯救兒子，獵人提出以到公安部門自首為交換條件，這個(gè)殘忍狡詐的家伙居然答應(yīng)了，并且一直沒(méi)有反悔。他在最關(guān)鍵時(shí)刻還是認(rèn)識(shí)到骨肉親情的珍貴。這是人性中最柔軟的部分被觸動(dòng)，殘存的人性挽救了他徹底覆滅的命運(yùn)的例證。在沙塵暴襲來(lái)時(shí)，獵人牦牛隊(duì)和盜獵者匪徒都躲進(jìn)一個(gè)幽深的山洞避險(xiǎn)，此時(shí)有匪徒妄圖逃出山洞，獵人命令他們回來(lái)，說(shuō)在山洞外會(huì)被吹走，他們留在山洞里，可以增加頂住山洞門的力量。匪徒們選擇了聽(tīng)話，兩支勢(shì)不兩立的對(duì)手在不可抗拒的自然破壞力面前暫時(shí)和平共處在一起。

在人與動(dòng)物的親密和諧關(guān)系中，劇本也有令人驚艷的表現(xiàn)。獵人剛一出現(xiàn)，就目睹了藏羚為了種群繁衍和生存，年老藏羚羊自我犧牲甘當(dāng)年輕一代的墊腳石，在年輕藏羚羊起飛的關(guān)鍵一刻出現(xiàn)在它們腳下，幫助它們起飛，自己卻因?yàn)轶w力不支而沉落深淵。獵人目睹了這感人的一瞬，下定決心，要保護(hù)藏羚羊，守護(hù)這片美麗而渾厚的土地。在故事結(jié)尾獵人拯救瀕死亡的卓瑪，要捕殺那只已經(jīng)懷孕的藏羚羊時(shí)，藏羚羊懷著對(duì)獵人的熱切期望，溫柔而深情地盯著獵人的眼睛希望得到獵人的救助。但是，獵人拯救卓瑪?shù)男脑柑珡?qiáng)烈太壓倒一切了，不得不狠心地對(duì)這只滿懷期望的懷孕藏羚羊扣動(dòng)了扳機(jī)。獵人的罪過(guò)不但是對(duì)保護(hù)藏羚羊誓言的背叛，也是對(duì)這只可憐的藏羚羊的殘忍虐殺。深刻而銳利的批判精神，保護(hù)藏羚羊保護(hù)可可西里的脆弱生態(tài)的理念得到強(qiáng)化和凸顯。

祝賀徐廣順的新作《可可西里的獵人》在大幅度提高藝術(shù)和審美水平上的突破，在中國(guó)影視大踏步走出國(guó)門上的新成就。