徐慧穎 巨德輝

（大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116622）

后現(xiàn)代主義服裝下的解構(gòu)——非常規(guī)服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)應(yīng)用研究

徐慧穎 巨德輝

（大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116622）

解構(gòu)主義下的服裝具有非常規(guī)性，創(chuàng)意性十足，帶給人視覺效果震撼，使人印象深刻。制作出的服裝在美觀的同時(shí)，又能很好的兼具實(shí)用性，不失服裝原本的魅力。

解構(gòu)主義；非常規(guī)；服裝設(shè)計(jì)；結(jié)構(gòu)

一、解構(gòu)服裝的發(fā)展意義

伴隨著現(xiàn)代科技的日新月異，社會(huì)上方方面面都在快速的發(fā)展中，服裝也在社會(huì)發(fā)展的作用下不斷的變換和創(chuàng)新。人們追求美的同時(shí)，也求新求變，追求創(chuàng)造，后現(xiàn)代主義風(fēng)格的服裝越來越被大眾所接受，他們喜歡后現(xiàn)代主義服裝的個(gè)性化與獨(dú)一無二，甚至有些服裝帶有怪誕意味，然而大眾認(rèn)為這是一種釋放、一種追求、一種理念。但也有很多人認(rèn)為后現(xiàn)代服裝的出現(xiàn)，有如煙火，雖然美麗，但轉(zhuǎn)瞬即逝，不能夠長久。其實(shí)后現(xiàn)代主義服裝的出現(xiàn)給服裝史上添加了濃墨重彩的一筆，它使服裝變得不一樣，走入了一個(gè)嶄新的格局，把人們對(duì)服裝停留在衣服不能穿即不是好衣服這一概念給徹底擊碎。在后現(xiàn)代主義服裝下的解構(gòu)服裝最為出彩，打破原有常規(guī)、對(duì)稱、等分等設(shè)計(jì)方式，材料與色彩上的運(yùn)用新奇、夸張、大膽、前衛(wèi)，不走尋常的設(shè)計(jì)模式是它的代名詞。

二、解構(gòu)設(shè)計(jì)在服裝設(shè)計(jì)上的應(yīng)用

（一）解構(gòu)主義設(shè)計(jì)

解構(gòu)主義設(shè)計(jì)（deconstruction）是從結(jié)構(gòu)主義演化而來最終目的是給人們提供人們思維活動(dòng)的手段。是后現(xiàn)代時(shí)期的設(shè)計(jì)師在對(duì)設(shè)計(jì)形式及其理論進(jìn)行探索時(shí)所創(chuàng)造的，興起于20世紀(jì)80年代的建筑設(shè)計(jì)界。其理論以德里達(dá)在60年代創(chuàng)立的解構(gòu)主義哲學(xué)為基礎(chǔ)。解構(gòu)主義下的服裝是對(duì)服裝無論是款式還是結(jié)構(gòu)亦或是顏色、材料都進(jìn)行了充分的理性思考；服裝設(shè)計(jì)師在打破傳統(tǒng)服裝的同時(shí)，廣泛的吸取各種元素，對(duì)款式、造型、結(jié)構(gòu)、面料、色彩進(jìn)行解構(gòu)，徹底顛覆了傳統(tǒng)的常規(guī)服裝。以梅森·馬丁·馬吉拉為例，在80年代，川久保玲以怪異非常的解構(gòu)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格顛覆了傳統(tǒng)服裝界時(shí)，梅森·馬丁·馬吉拉深受其影響。馬丁·馬吉拉開始設(shè)計(jì)重組、解構(gòu)服裝，其能精準(zhǔn)把握服裝結(jié)構(gòu)，解構(gòu)面料特性，如破壞剪碎襪子制作成獨(dú)特的毛衣，把寬大的長褂結(jié)構(gòu)成短外套。每季必推出艾滋T恤，引領(lǐng)潮流。解構(gòu)設(shè)計(jì)風(fēng)格在間距潮流、古怪、令人意想不到之外，極具環(huán)保理念，令人感嘆其無窮的想象力。

（二）解構(gòu)主義在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1.內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部造型

服裝由內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部造型兩方面組成。內(nèi)部結(jié)構(gòu)主要包括結(jié)構(gòu)線、袖子、領(lǐng)子的設(shè)計(jì)。外部造型給人的印象直觀并且深刻，往往對(duì)服裝的整體造型起著至關(guān)重要的作用。我們所熟知的傳統(tǒng)服裝約定俗成的排列組成方式和在制作過程中與人體三圍比例關(guān)系，都將被解構(gòu)所打破。

2.組成規(guī)律

解構(gòu)的組成規(guī)律有重復(fù)運(yùn)用、拼貼、錯(cuò)位與打散、夸張、融合。重復(fù)運(yùn)用是指選取某一個(gè)元素，反復(fù)組合排列，造成一系列的視覺沖擊力。拼貼在服裝上的應(yīng)用則要考慮整體與局部之間的關(guān)系，協(xié)調(diào)好各個(gè)元素與整體，從而使服裝變得富有魅力。錯(cuò)位是打破常規(guī)的服裝部件，變換位置，設(shè)計(jì)運(yùn)用并重新排列組合。能夠給人煥然一新的感覺。打散與錯(cuò)位有異曲同工之妙，都是分割、重組。最后給服裝形成特別的結(jié)構(gòu)與亮點(diǎn)。夸張?jiān)诜b上是最常用的表現(xiàn)手法，可以夸張整體，也可以夸張局部細(xì)節(jié)，讓服裝對(duì)人有巨大的吸引力。融合是吸取想要設(shè)計(jì)的元素，并在服裝上體現(xiàn)。

三、解構(gòu)非常規(guī)服裝——以創(chuàng)意三角造型為例

以女文化式原型為基礎(chǔ)制版的常規(guī)服裝上衣為例，做有腋下省的合體袖女上衣外套，首先以女文化原型為基本型，在腋下4厘米的地方繪制省道，合體袖需要在肘部線下厘米處繪制省道；這是常規(guī)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，這里通過解構(gòu)的方式，制作合體袖女上衣，打破傳統(tǒng)的服裝常規(guī)造型，不再用原型制版，制版時(shí)外觀造型直接制成等邊三角形，邊長為90厘米，從頂點(diǎn)處向下12厘米處做一個(gè)點(diǎn)，再從這個(gè)點(diǎn)繼續(xù)延邊線向下35厘米處結(jié)束為第三個(gè)點(diǎn)，此時(shí)第二個(gè)點(diǎn)到第三個(gè)點(diǎn)為套頭處。把等邊三角形底邊中間點(diǎn)45厘米處做一條垂直的豎線，三角形內(nèi)的豎線平均分的點(diǎn)為袖隆的中間點(diǎn)，分別袖隆縱線共15厘米，橫向垂直線為7厘米，做出一個(gè)橢圓形，袖隆線與等分線重合的點(diǎn)向下18厘米做一條垂直的橫線為肘位線，平衡左右，繪制出袖子的長度和彎度，合體袖繪制完成；以袖子兩條邊緣線入手隨意設(shè)計(jì)上衣的結(jié)構(gòu)線，此上衣結(jié)構(gòu)線與袖子兩條邊緣線相連接，即把原有的胸省轉(zhuǎn)變?yōu)樯眢w的結(jié)構(gòu)線之一。最后所制作出來的服裝最上面的一個(gè)角可以充當(dāng)帽子裝飾，與常規(guī)服裝不同，制作出的三角形能夠以一種更加三維立體的形式呈現(xiàn)出來，更可以看成是行走中的三角。

根據(jù)等邊三角形的制作方法，把等邊三角形變?yōu)榈妊切?，制版與制作方法基本累似，其套頭的位置不變，袖子位置的繪制方法也不變，根據(jù)袖子腋下為基礎(chǔ)繪制的結(jié)構(gòu)線可以各個(gè)角度變化。最后所制作出來的三角造型的衣服是前后角的造型不那么明顯，上面的尖角部分在首先做為帽子造型，然后可以隨意彎折作為衣服的一部分設(shè)計(jì)點(diǎn)，與衣服合二為一。

制作不規(guī)則三角形，三條邊長度不一，根據(jù)每條邊的不同可創(chuàng)造出不同款式。做前角短后角長樣式，第一條邊110厘米，第二條邊為80厘米，兩條邊角度為40度，第三條邊為100厘米，第一條邊與第三條邊的角度為50，第二條邊與第三條邊為60度，制作出的前后角長短不一。做一個(gè)前后角都較小的款式，可以變換三角型三條邊的長度，也可以變換三條邊之間的角度。（如圖1）

圖1　不同款式的三角造型上衣

通過研究非常規(guī)結(jié)構(gòu)，制版時(shí)無論是等邊三角形或等腰三角形，還是不規(guī)則三角形，在制版時(shí)制發(fā)各有不同，制作出的款式也不近相同，但都可以通過衣服上的角或多余出來的褶皺量隨意穿著，角的內(nèi)翻或外翻，扭曲與變形，或是通過細(xì)小裝飾品系在衣服的角上隨意改變產(chǎn)生不同的效果，增加趣味性。也可把制作好的三角形上衣打碎重組，如把衣服的角剪掉，縫合在其它位置上，破洞的地方就可以自然的形成破損的邊緣，也可以在加工創(chuàng)造成新的設(shè)計(jì)。溶解常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，通過非常規(guī)的結(jié)構(gòu)制版方法設(shè)計(jì)女裝款式，以服裝外觀的款式來決定應(yīng)該怎樣制作。這正是解構(gòu)非常規(guī)女裝的魅力所在。

四、解構(gòu)對(duì)非常規(guī)服裝的意義

解構(gòu)主義在當(dāng)今這個(gè)復(fù)雜的社會(huì)背景下，通過功能上的變換給予服裝注入了新的活力。解構(gòu)打破常規(guī)，打破“結(jié)構(gòu)主義”所謂的公式化真理。結(jié)構(gòu)主義注重對(duì)稱、有規(guī)律、整體、完整的設(shè)計(jì)，而解構(gòu)主義強(qiáng)調(diào)對(duì)細(xì)節(jié)、部分的把握，對(duì)結(jié)構(gòu)顛覆、對(duì)整體打碎重組。

解構(gòu)主義服裝在面料、造型、結(jié)構(gòu)、工藝、色彩上都有著一定的特性，它不追逐某一特定的流行元素、但自己本身又能引領(lǐng)時(shí)代流行方向，有強(qiáng)烈的獨(dú)特風(fēng)格和創(chuàng)意理念。即能創(chuàng)造出夸張、新潮、前衛(wèi)的服裝，也能夠很好的平衡實(shí)用性與審美性。解構(gòu)下的服裝創(chuàng)意、個(gè)性、有自己獨(dú)特的風(fēng)格魅力，同時(shí)又不失為一件可以細(xì)細(xì)品味的藝術(shù)品。

TS941.12

A

徐慧穎（1991-），女，山東省海陽市，碩士在讀，設(shè)計(jì)學(xué)；研究方向：服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)；巨德輝，副教授，碩士研究生導(dǎo)師，現(xiàn)任大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院黨委書記。