崔志勛

（唐山市藝術(shù)研究所，河北 唐山 063000）

久石讓電影音樂的作曲技法研究
——以《天空之城》主題音樂為例

崔志勛

（唐山市藝術(shù)研究所，河北 唐山 063000）

電影音樂實(shí)現(xiàn)電影與音樂結(jié)合，創(chuàng)作者借鑒電影思維，實(shí)現(xiàn)音樂與角色的融合和轉(zhuǎn)換，將音樂的立體性和信息承載性很好地表現(xiàn)在電影中，使音樂的抒情和敘事功能和電影情節(jié)相得益彰。久石讓通過悠揚(yáng)的曲調(diào)和旋律讓觀眾體驗(yàn)到感官上的震撼，本文主要以《天空之城》主題音樂為切入點(diǎn)，探討久石讓動(dòng)畫電影音樂的主要作曲技法，探討其作曲技法中對(duì)于調(diào)性布局、調(diào)性素材以及和聲等的巧妙利用，深入挖掘其音樂作品的魅力。

久石讓；作曲技法；天空之城；主題音樂

久石讓的音樂風(fēng)格多以簡(jiǎn)約簡(jiǎn)稱，他的作品中充滿著日本民族風(fēng)情，通過悠揚(yáng)的曲調(diào)讓觀眾體驗(yàn)到感動(dòng)。他的動(dòng)畫電影音樂制作尤其是與宮崎駿的動(dòng)畫電影的配合默契十足，《天空之城》的電影配樂成為他音樂作品的典型代表，本文也將通過其主題樂分析來研究久石讓電影音樂的作曲技法。

一、調(diào)性布局實(shí)現(xiàn)功能與色彩的互溶

在作品中采用調(diào)性布局，完成作品的整體架構(gòu)。所謂調(diào)性布局主要針對(duì)作品調(diào)性的發(fā)展程序進(jìn)行合理的整體布局。久石讓動(dòng)畫電影音樂的整體作曲技法在于先熟悉整體調(diào)型布局發(fā)展趨勢(shì)，以此為基礎(chǔ)來確定作品的和聲風(fēng)格和技法特點(diǎn)?！短炜罩恰返呐錁氛{(diào)性布局凸顯出的特征：主題音樂布局簡(jiǎn)明而單純，調(diào)性轉(zhuǎn)換不頻繁，調(diào)性類型趨近?！短炜罩恰返闹黝}音樂朝著平行化方向發(fā)展，調(diào)性布局簡(jiǎn)明，這種簡(jiǎn)單的調(diào)性布局傳遞出通俗易懂的風(fēng)格和富于律動(dòng)感的旋律，引起觀眾的音樂與情感的共鳴。久石讓賦予主題音樂單純的調(diào)性分布，在于實(shí)現(xiàn)主題配樂在功能與色彩相結(jié)合，反映出影片內(nèi)容和旨趣的單純、明了。主題音樂反映出影片內(nèi)容不拘泥于形式，用簡(jiǎn)單的調(diào)性布局構(gòu)建和設(shè)計(jì)音樂框架，呈現(xiàn)出影片的戲劇性，實(shí)現(xiàn)視聽的互通與融合。主題音樂簡(jiǎn)單的調(diào)性布局讓人在簡(jiǎn)單的旋律中感受音樂傳遞出來的靜謐與祥和，實(shí)現(xiàn)音樂的畫面感。

二、調(diào)式素材豐富多變

（一）自然小調(diào)

自然小調(diào)在久石讓的作曲技巧中主要在還原導(dǎo)音，使音樂效果緩和凄婉。自然小調(diào)脫離古典音樂的恢宏氣勢(shì)，讓音響效果顯得曖昧而獨(dú)特?！短炜罩恰分小禗iscouragedPazu》場(chǎng)景樂主要是表達(dá)出男主心情的頹喪，作品采用c自然小調(diào)的主調(diào)，并結(jié)合黯淡的小三和弦音效，將帕斯的心理狀態(tài)滲入音樂的靈魂中，V7/V之后的和弦V回歸小三和弦，凸顯出其對(duì)自然小調(diào)的鐘愛。

（二）日本民族調(diào)式

引用日本民族調(diào)式足以讓久石讓的音樂風(fēng)格日本化。他在主題音樂的音樂配器上采用不同配器手段以此延伸和緊縮情節(jié)的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)主題旋律與日本民樂交融，將聽眾與觀眾引入清新雅致的日系民族旋律中。常見的日本民族調(diào)式主要有琉球調(diào)式（俗樂）、民謠調(diào)式（與中國(guó)宮商角徵羽五調(diào)相似）與雅樂七聲調(diào)式（在五調(diào)基礎(chǔ)上加變徵和變宮，用于宮廷雅樂中）等。

（三）五聲調(diào)式

五聲調(diào)式主要來源于中國(guó)宮商角徵羽五聲，在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)五聲化處理，讓其電影音樂具有東方特色。傳統(tǒng)音樂主要采用自然大小調(diào)為主的調(diào)性音樂模式，實(shí)現(xiàn)骨干音的五聲化轉(zhuǎn)換，將音樂的民族性融入音樂作品之中，提升音樂辨識(shí)度，形成自我音樂風(fēng)格。

各種音樂調(diào)式不斷交叉，反映人物內(nèi)心情感的轉(zhuǎn)變，在《天空之城》的音樂制作過程中成為精彩的突破。主體音樂由舒緩的自然小調(diào)引入，轉(zhuǎn)向交響樂隊(duì)配樂，實(shí)現(xiàn)主題音樂的變奏，在不斷的調(diào)式轉(zhuǎn)換中采用龐大的交響樂來渲染出男主維護(hù)世界和平的決心，實(shí)現(xiàn)音樂與情節(jié)的融合，音樂的表現(xiàn)方式比純粹的動(dòng)作場(chǎng)景顯得更加舒緩，同時(shí)在主題音樂中在變奏過程中加入電子音樂，不斷增加音樂的表現(xiàn)張力。

三、久石讓電影音樂中的和聲的藝術(shù)功能

由于動(dòng)畫電影具有廣闊的想象空間和虛擬性，其中的配樂也自然具有靈活的創(chuàng)作風(fēng)格，動(dòng)畫配樂為了實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫電影故事氛圍的渲染和情節(jié)的延伸，在其中加入和聲凸顯氛圍的立體化和情感的共鳴，使得情感表達(dá)和宣泄更加細(xì)膩。

（一）g小調(diào)的和聲變奏

動(dòng)畫電影《天空之城》中，為了表達(dá)希達(dá)看到“拉普達(dá)”照片中天空之城的灰白色，在場(chǎng)景音樂《拉普達(dá)》中選用g小調(diào)（如圖所示），這種演奏小調(diào)風(fēng)格呈現(xiàn)出的陰晦與傷感與照片色彩相得益彰，有八小節(jié)的g小調(diào)和聲分解音型伴奏，高聲部清冷莫測(cè)的旋律使故事情節(jié)向前發(fā)展，而后持續(xù)著g小調(diào)主和弦持續(xù)渲染悲傷陰晦的色彩，電影畫面中所呈現(xiàn)出的熱氣球的搖擺前行的場(chǎng)景在g小調(diào)VI大三和弦中顯得色彩明朗，讓整個(gè)天空之城浮現(xiàn)在云端的畫面顯得祥和而明朗。

（二）象征指號(hào)實(shí)現(xiàn)和聲與所指對(duì)象的聯(lián)通

讓象征指號(hào)來溝通和聲與所指對(duì)象，這是久石讓動(dòng)畫電影中和聲的藝術(shù)功能的重要法則，即采用象征指號(hào)來指示所指對(duì)象，久石讓充分利用象征式指號(hào)的和聲技法，來實(shí)現(xiàn)音樂與動(dòng)畫場(chǎng)景的配合與融合，渲染故事氛圍，延伸故事情節(jié)。

（三）人聲和聲伴奏提升主題意義

在Laputa崩潰之際，唱詩(shī)班童聲的和聲伴奏樂奏響，使得原本無伴奏的主題樂充滿了莊嚴(yán)感，類似于教堂彌撒，加入了中古調(diào)式的音樂風(fēng)格，增加了穆斯卡的個(gè)人悲劇色彩。人聲加入通過MIDI錄制和制作，使得音樂變得更加鮮活，使音樂旋律更協(xié)調(diào)，使整段音樂的氣勢(shì)更宏大。

四、結(jié)語(yǔ)

久石讓的音樂創(chuàng)作與動(dòng)畫電影深度匹配增添藝術(shù)表現(xiàn)力，久石讓“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”的個(gè)性化作曲技法和音樂風(fēng)格，成為其音樂作品獨(dú)特的魅力；通俗易懂的音樂內(nèi)容，增添音樂辨識(shí)度?！短炜罩恰返闹黝}音樂集中地反映久石讓的音樂風(fēng)格，無論是其調(diào)式布局、調(diào)式素材還是他獨(dú)特的和聲音響效果，加上各種配器手段和人聲伴奏等。他的音樂主題從布局和表現(xiàn)手法以及配器等多個(gè)角度靈活自如地進(jìn)行音樂創(chuàng)作，靈活多變的素材和配器讓久石讓的音樂在動(dòng)畫電影中具有絕妙的藝術(shù)與情感功能，形成了他獨(dú)樹一幟的音樂標(biāo)簽。

［1］竇文枉，王圣春.試析《天空之城》背景音樂的藝術(shù)特征［J］.黃河之聲，2012，（12）.

［2］潘廣宇.電影《天空之城》主題音樂制作構(gòu)思研究—一部動(dòng)畫片的好萊鴻式電子主題音樂分析［J］.電影文學(xué)，2008，（12）.

［3］王龍.久石讓動(dòng)畫電影音樂和聲技法研究—以宮崎駿八部動(dòng)畫電影代表作的音樂為例［D］山東師范大學(xué)，2011.

崔志勛（1987—），男，漢族，現(xiàn)就職于唐山市藝術(shù)研究所，從事作曲方面工作。