2014年度國(guó)家藝術(shù)基金舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目民族交響合唱《木蘭辭》于2015年12月20日晚在河南省藝術(shù)中心音樂(lè)廳的成功上演，無(wú)疑是本年度河南音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域發(fā)出的最強(qiáng)音。作品由我國(guó)已故作曲家石夫與河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院陳家海教授創(chuàng)作于2006年，歷經(jīng)十載打磨，吸納了交響樂(lè)、合唱、朗誦等多種藝術(shù)形式，以獨(dú)特的藝術(shù)視角將民族化的音樂(lè)語(yǔ)言與西方作曲技法進(jìn)行創(chuàng)造性地結(jié)合，用交響合唱的形式表現(xiàn)了木蘭替父從軍的動(dòng)人故事，展現(xiàn)出中華兒女熱愛(ài)生活、追求真善美、呼喚和平與正義的崇高精神境界。

作為河南首部原創(chuàng)交響合唱，作品兼具清唱?jiǎng)〉臄⑹滦院涂邓氖吩?shī)性的雙重特點(diǎn)。其創(chuàng)作特色主要體現(xiàn)在構(gòu)思精妙的主題發(fā)展手法、與敘事情節(jié)相得益彰的曲式結(jié)構(gòu)、多樣化的和聲語(yǔ)言、豫劇風(fēng)格濃郁的合唱織體、洗練精致的配器手法等方面，創(chuàng)作風(fēng)格在中國(guó)當(dāng)代大型合唱作品中獨(dú)樹(shù)一幟，體現(xiàn)出恢弘的中國(guó)合唱?dú)馀伞?/p>

一、構(gòu)思精妙的主題發(fā)展手法

作品在主題的發(fā)展手法上汲取了豫劇唱腔音樂(lè)的豐厚營(yíng)養(yǎng)，以“特性音調(diào)貫穿”為原則，靈活地將豫東調(diào)和豫西調(diào)的旋律融會(huì)貫通，形成了“上五音式、下五音式、綜合式”等表情鮮明的三種主題發(fā)展模式，突出了豫劇調(diào)式音階、板式變化對(duì)渲染環(huán)境氛圍、塑造人物形象、展開(kāi)矛盾沖突、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要作用。作品主題的完整呈示于14—19小節(jié)（見(jiàn)譜例1），作曲家石夫先生在談到該作品創(chuàng)作時(shí)指出：“我吸收它（豫劇《木蘭從軍》）最主要的音調(diào)就是從木蘭開(kāi)始在機(jī)房里頭（旋律主題）……至于說(shuō)后面的發(fā)展都是從這里面來(lái)的，它是顆種子啊?！雹?/p>

主題雖然圍繞A音進(jìn)行旋律的展開(kāi)，但調(diào)式卻不相同，第一部分“唧唧復(fù)唧唧”特別強(qiáng)調(diào)D宮和#F角的大三度音程關(guān)系，雖然第二小節(jié)出現(xiàn)了A音上方的大三度音程#C，但由于它是經(jīng)過(guò)性的偏音，所以不難看出此部分是D宮系統(tǒng)的A徵調(diào)，具有豫西調(diào)“下五音”的旋律特點(diǎn)②；第二部分“木蘭當(dāng)戶(hù)織”中#C兩次出現(xiàn)與A形成宮角大三度的音程關(guān)系，并且偏音#G的出現(xiàn)更加強(qiáng)了此部分A宮調(diào)的性質(zhì)，具有豫東調(diào)“上五音”的旋律特點(diǎn)。從兩部分旋法特征來(lái)看，前一部分下行的音調(diào)飽含著憂(yōu)慮不安的情緒，后一部分E音至A音上四度的跳進(jìn)賦予了音調(diào)積極向上、樂(lè)觀進(jìn)取的性格。

全曲的發(fā)展正是基于這一雙重性格的主題，結(jié)合豫劇中慢板、二八板、流水板、垛板的板式變化，在作品各部分進(jìn)行充分展開(kāi)，運(yùn)用主調(diào)織體與復(fù)調(diào)織體相結(jié)合的創(chuàng)作手法，以不同的形式體現(xiàn)著豐富的內(nèi)容。

二、與敘事情節(jié)相得益彰的曲式結(jié)構(gòu)

長(zhǎng)詩(shī)《木蘭辭》結(jié)構(gòu)的精妙之處在于敘事的繁簡(jiǎn)有度。從整體上看，無(wú)論是故事發(fā)生的背景，還是出征前的戰(zhàn)備或征途中的見(jiàn)聞感受，無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后天子的接見(jiàn)與賞賜，還是榮歸故里時(shí)木蘭所受的禮遇，其實(shí)都不外乎一個(gè)主題，即對(duì)“戰(zhàn)外”的木蘭進(jìn)行不厭其煩的描寫(xiě)。全文呈現(xiàn)2∶1的結(jié)構(gòu)，即第一部分和第三部分的內(nèi)容是在寫(xiě)木蘭戰(zhàn)場(chǎng)之外的事，寫(xiě)木蘭“戰(zhàn)內(nèi)”的卻只有一部分。從局部上看，木蘭出發(fā)前的準(zhǔn)備“東市買(mǎi)駿馬，西市買(mǎi)鞍韉，南市買(mǎi)轡頭，北市買(mǎi)長(zhǎng)鞭”極盡其繁，強(qiáng)調(diào)木蘭對(duì)這次出征的重視及戰(zhàn)備中所付出的辛勞。第二部分中全詩(shī)最簡(jiǎn)短的一段：“萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸?！睂?shí)際上卻是全部戰(zhàn)斗生活的寫(xiě)照，但描寫(xiě)卻是出奇的簡(jiǎn)略。

在原作敘事邏輯的基礎(chǔ)上，民族交響合唱《木蘭辭》采用單樂(lè)章三樂(lè)部多段式的曲式結(jié)構(gòu)來(lái)體現(xiàn)文學(xué)腳本的“三部性”特征，曲式呈現(xiàn)出完美的“拱形結(jié)構(gòu)”。眾所周知音樂(lè)長(zhǎng)于抒情短于敘事，但作品緊扣文本，通過(guò)交響合唱豐富的表現(xiàn)力，將音樂(lè)創(chuàng)作的各種表情手段融入敘事之中，通過(guò)音樂(lè)發(fā)展的層層推進(jìn)力將故事情節(jié)逐一展開(kāi)，多維度、多層次、多角度地刻畫(huà)故事發(fā)展過(guò)程中的三個(gè)階段：決心從軍、征戰(zhàn)沙場(chǎng)、榮歸故里。為了使第二階段驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面得以充分展現(xiàn)，作品對(duì)原作中“戰(zhàn)內(nèi)”與“戰(zhàn)外”的簡(jiǎn)繁關(guān)系在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了適當(dāng)調(diào)整，創(chuàng)造性地增寫(xiě)自由賦格段、虛詞段來(lái)擴(kuò)充“戰(zhàn)爭(zhēng)”的規(guī)模，成功再現(xiàn)了木蘭征戰(zhàn)沙場(chǎng)宏大的歷史場(chǎng)面，使得作品將敘事性與抒情性完美結(jié)合。

三、多樣化的和聲語(yǔ)言

結(jié)合音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容的創(chuàng)作需要，作品的和聲語(yǔ)言注重將豫東調(diào)和豫西調(diào)的民族調(diào)式與大、小調(diào)體系相結(jié)合，形成了自身的特點(diǎn)：多樣的調(diào)性發(fā)展，特殊的和弦形態(tài)，對(duì)位化的線(xiàn)性和聲。作品常常利用離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)式交替等手法促進(jìn)調(diào)性的多樣化發(fā)展，豐富和聲的表現(xiàn)力，創(chuàng)造出豐滿(mǎn)的藝術(shù)形象。例如，在“但聞燕山胡騎鳴啾啾”樂(lè)段中，作品從G宮調(diào)離向f小調(diào)、A大調(diào)、F宮調(diào)、d羽調(diào)等四個(gè)調(diào)，渲染了戰(zhàn)前肅殺的氣氛。此外，功能和聲與色彩和聲并用使和弦形態(tài)豐富多樣，其中極具特色的是為了模擬豫劇打擊樂(lè)器的音響效果，采用非三度疊置的和弦強(qiáng)化和聲的色彩感。例如在前奏中模擬板鼓的音響，縱向上形成復(fù)合形態(tài)的和弦結(jié)構(gòu)（見(jiàn)譜例2）。

另外，作品運(yùn)用現(xiàn)代和聲中的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)思維強(qiáng)調(diào)和聲的對(duì)位化處理。如176—180小節(jié)，為增強(qiáng)合唱長(zhǎng)音的氣勢(shì)，伴奏采用八度織體，上行的模進(jìn)和弦織體及下行齊奏八度的線(xiàn)性和聲織體拓寬了伴奏的音域，展現(xiàn)出排山倒海的氣勢(shì)（見(jiàn)譜例3）。

四、豫劇風(fēng)格濃郁的合唱織體

作品的合唱織體雖然綜合運(yùn)用了主調(diào)、復(fù)調(diào)、主復(fù)調(diào)綜合等多種手法來(lái)進(jìn)行構(gòu)建，但作曲家在織體的創(chuàng)作中特別關(guān)注豫劇化旋律的創(chuàng)作以及豫劇聲腔創(chuàng)作手法與復(fù)調(diào)技法的結(jié)合。

1.“以字行腔”的豫劇化旋律的創(chuàng)作特色。

語(yǔ)言是聲腔之根，豫劇的聲腔是以鄭州、開(kāi)封為代表的中州音韻為基礎(chǔ)，它和普通話(huà)的字音聲調(diào)有著明顯的區(qū)別。戲曲老藝人們常說(shuō)“以字行腔、腔出于字、腔隨字轉(zhuǎn)”，這說(shuō)明各戲曲劇種的聲腔曲調(diào)都和本劇種所用的語(yǔ)言字調(diào)有著密切的關(guān)系。漢字的發(fā)音通常由聲母、韻母和復(fù)合韻母幾部分組成，戲曲中稱(chēng)作字頭、字腹和字尾，如果聲腔中的字調(diào)與旋律不相諧就會(huì)出現(xiàn)倒字的現(xiàn)象。作曲家在創(chuàng)作民族交響合唱《木蘭辭》的聲腔音樂(lè)時(shí)十分注意曲調(diào)和字音聲調(diào)的關(guān)系，手法極河南方言的特點(diǎn)。如“木蘭不用上書(shū)郎，愿借明駝千里足”一句，“木”字是第四聲，旋法采用D→C的級(jí)進(jìn)，“蘭”是第二聲，旋法采用C→D的進(jìn)行；“不”字是第二聲，運(yùn)用D→G的四度跳進(jìn)予以強(qiáng)調(diào)，“用”字是第四聲，以D→C的級(jí)進(jìn)正好與之相符，第四聲的“借”字在C上延伸并下行級(jí)進(jìn)至B（見(jiàn)譜例4）。這些音調(diào)都是以河南方言字調(diào)發(fā)音的走向?yàn)榛A(chǔ)，才使得曲調(diào)張顯出濃郁的民族風(fēng)格。

2.將豫劇“增加唱字”的創(chuàng)腔技巧應(yīng)用于復(fù)調(diào)織體的創(chuàng)作。

“豫劇曾有十字調(diào)梆子腔的說(shuō)法，唱詞多用十字句或七字句，但在實(shí)際寫(xiě)作中造成增字的情況有三種：一是為了把意思敘述得更明確，劇作者在寫(xiě)唱詞時(shí)并不強(qiáng)求字?jǐn)?shù)統(tǒng)一。二是，為了強(qiáng)調(diào)某些唱字，運(yùn)用重復(fù)的辦法讓它多次出現(xiàn)，從而改變樂(lè)句的結(jié)構(gòu)。三是在原唱句結(jié)構(gòu)中增加襯詞和虛詞。”③作品創(chuàng)腔過(guò)程中結(jié)合對(duì)位式復(fù)調(diào)技法只采用第二、第三兩種增字方式，例如24至28小節(jié)中女聲部的合唱織體（見(jiàn)譜例5）。

五、洗練精致的配器手法

作品的配器手法博彩眾長(zhǎng)，采用加入民族打擊樂(lè)器組的雙管編制交響樂(lè)隊(duì)，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與西洋多元交融的風(fēng)格特征。全奏與重奏的搭配布局合理、相得益彰，作曲家既能把控樂(lè)隊(duì)全奏時(shí)首尾呼應(yīng)的恢弘交響，又能調(diào)動(dòng)樂(lè)器組間重奏時(shí)靈活多變的穿插配合。音色呈現(xiàn)的方式洗練精致、穩(wěn)重新穎，既有純音色的精雕細(xì)琢，又有混合音色的大膽使用。音色展開(kāi)的邏輯濃淡相宜、張弛有度，各組樂(lè)器在音色節(jié)奏、音響力度、音區(qū)變化、密度幅度上變化豐富、充滿(mǎn)動(dòng)力。呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：

1.以基礎(chǔ)色調(diào)的“面”狀音響表現(xiàn)“合唱式配器”的融合與均衡，強(qiáng)調(diào)音色橫向的連續(xù)性與縱向的融合性。該作品基礎(chǔ)色調(diào)由樂(lè)隊(duì)齊奏完成，在全曲各部均有體現(xiàn)，主調(diào)中常貫穿音型化織體，使得音響密實(shí)、不容置疑、宏大莊重。這種色調(diào)對(duì)表現(xiàn)木蘭替父從軍的決心、征戰(zhàn)沙場(chǎng)的無(wú)畏、榮歸故里的贊頌極富象征意義（見(jiàn)作品329—389小節(jié)）。

2.以特性貫穿的“線(xiàn)”狀音響突出個(gè)性音色的分離。在“征戰(zhàn)沙場(chǎng)”部中，198至222小節(jié)的間奏表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)中角鼓爭(zhēng)鳴的氛圍、馬嘶人吼的混亂、刀光劍影的搏殺。配器以銅管音色為主，在長(zhǎng)號(hào)與大號(hào)強(qiáng)后即弱的和聲背景中，木管組對(duì)圓號(hào)的主要?jiǎng)訖C(jī)進(jìn)行詭譎的模仿，加弱音器的小號(hào)采用“力度對(duì)位”穿插其間，定音鼓、小軍鼓、鈸以變幻莫測(cè)的律動(dòng)組合突兀其中（見(jiàn)譜例6）。

3.以點(diǎn)彩手法的“點(diǎn)”狀音響增顯濃郁的豫劇風(fēng)格。作品在鑼、板鼓、木魚(yú)、中國(guó)大堂鼓、大鑼等民族打擊樂(lè)的運(yùn)用上靈活而豐富。如，前奏的中國(guó)大堂鼓、大鑼的傳統(tǒng)用法增加了樂(lè)曲的時(shí)空感。在“東市買(mǎi)駿馬……”段中，木魚(yú)、板鼓更是以點(diǎn)描的形態(tài)貫穿在其中，表現(xiàn)了戰(zhàn)前繁忙的籌備工作。小鑼僅在13小節(jié)使用一次，但這種“點(diǎn)彩手法”卻起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

結(jié) 語(yǔ)

“一部《木蘭辭》，千年英雄贊，講與眾人聽(tīng)，留給子孫看。愛(ài)國(guó)也愛(ài)家，忠魂兼義膽，中華有我好兒女，江山花爛漫?！?007年11月29日，僅僅聽(tīng)過(guò)《木蘭辭》鋼琴伴奏版演出的石夫先生走了……作為主創(chuàng)之一，陳家海教授在完成靜場(chǎng)版錄音后，談及作品的創(chuàng)作時(shí)不禁熱淚盈眶：“一聽(tīng)到它，我就想到了石夫老師，一想到與他構(gòu)思作品、實(shí)地采風(fēng)的許多情景，不由得對(duì)這位偉大的作曲家充滿(mǎn)了深切懷念之情?！痹?006至2015的十年中，該作品在初創(chuàng)首演、修改提高、完整呈現(xiàn)的歷程中不斷錘煉，可謂“十年礪劍、奏響中原、巾幗新唱、豫韻芬芳?！弊髌酚?013年榮獲“文華獎(jiǎng)”第十七屆全國(guó)音樂(lè)作品（合唱、室內(nèi)樂(lè)）評(píng)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)，在2014首屆全國(guó)微合唱展演賽中一舉囊括“華藝獎(jiǎng)”“編配獎(jiǎng)”“優(yōu)秀指揮獎(jiǎng)”“鋼琴伴奏獎(jiǎng)”等所有獎(jiǎng)項(xiàng)，2009年被中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)“魅力開(kāi)封”作曲家采風(fēng)團(tuán)譽(yù)為具有“典型河南音樂(lè)符號(hào)”的合唱力作。

中國(guó)合唱協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)李培智先生在聽(tīng)完作品后評(píng)價(jià)道：“民族交響合唱《木蘭辭》是已故著名作曲家石夫和陳家海教授合作的極具河南地方特色，并運(yùn)用交響合唱這種具有合唱思維和極強(qiáng)藝術(shù)感染力的形式有機(jī)的結(jié)合，在藝術(shù)上卓有成績(jī)，是河南民族音樂(lè)的代表作，也為合唱藝術(shù)在河南的普及和提高做出重要貢獻(xiàn)?！比嗣褚魳?lè)編輯部前主編張弦說(shuō)：“民族交響合唱《木蘭辭》以交響合唱的形式，規(guī)模宏大，特色鮮明，構(gòu)思縝密，風(fēng)格濃郁，是一部極為出色的交響合唱作品。石夫和陳家海兩位作曲家極富音樂(lè)功力，輕松駕馭了龐大的形式和豫劇音樂(lè)，樹(shù)立了這種形式的新標(biāo)桿！”

參考文獻(xiàn)

[1]朱培賓《炎黃風(fēng)情——和聲技法研究》，《天籟》2011年第2期。

[2]楊立青《管弦樂(lè)配器風(fēng)格的演變概述》1、2、3、4、5a、5b、5—6，連載于《音樂(lè)藝術(shù)》1986年第1期—1987年第4期。

[3]金毅妮《西方音樂(lè)史中的配器史》，《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》2005年第3期。

①袁凱《論民族交響合唱〈木蘭辭〉的創(chuàng)作特色和指揮演釋》之附錄《石夫先生訪談》，河南大學(xué)2005年碩士論文。

② “……由于豫劇多以‘bE為基本調(diào)高。所以，從豫劇兩大聲腔的唱腔曲調(diào)分析，豫西調(diào)的常用調(diào)式為bE宮和bB徵調(diào)式。豫東調(diào)的基本調(diào)式則是以徵為宮bB宮調(diào)式。這樣我們用調(diào)式的理論來(lái)解釋所謂的‘上五音、‘下 五音，也就更加確切，更容易理解了。豫東調(diào)是以bE的上方五度音bB為宮音建構(gòu)起來(lái)的宮調(diào)，旋律的骨架音為‘5 6 7 2 3 ，所以稱(chēng)為‘上五音，而豫西調(diào)則相對(duì)的稱(chēng)作‘下五音……”引自范立方《豫劇音樂(lè)通論》，中國(guó)戲劇出版社2000年版，第110頁(yè)。

③ 同②，第599、600頁(yè)。

袁凱 河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師

（責(zé)任編輯 張萌）