張志明

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對于“建筑色彩學(xué)”規(guī)律與特點(diǎn)的研究

張志明

本文通過對色彩的論述，提出了建筑色彩學(xué)的概念，并在與繪畫色彩學(xué)和色彩構(gòu)成的比較中，總結(jié)了建筑色彩學(xué)的規(guī)律與特點(diǎn)。

建筑藝術(shù)是一門造型（包括空間）藝術(shù)，形是建筑的靈魂，但是建筑形象的感染力并不完全取決于形，而是形、色、質(zhì)三方面的統(tǒng)一，三者都不可偏廢；如何應(yīng)用色彩和質(zhì)感的特點(diǎn)來加強(qiáng)建筑藝術(shù)的表現(xiàn)力是我們應(yīng)當(dāng)研究的課題。因此，我們應(yīng)當(dāng)從建筑學(xué)的角度出發(fā)，結(jié)合色彩學(xué)的有關(guān)規(guī)律來研究建筑色彩。

要研究建筑色彩，有必要對色彩學(xué)、繪畫色彩學(xué)和色彩構(gòu)成有所了解。本原理和規(guī)律對于它們是一致的。繪畫色彩學(xué)和色彩構(gòu)成的有關(guān)色彩原理和規(guī)律成為我們進(jìn)行建筑色彩設(shè)計的理論和依據(jù)；而繪畫色彩學(xué)和色彩構(gòu)成也成為我們接受建筑教育時不可缺少的必修課程，它們不但讓我們學(xué)習(xí)到有關(guān)色彩學(xué)的基本原理和規(guī)律，而且繪畫和色彩構(gòu)成的實際訓(xùn)練也能使我們在實踐中更好地認(rèn)識和理解色彩，從而提高我們對色彩的把握和運(yùn)用能力，更好地表現(xiàn)建筑藝術(shù)。

色彩學(xué)是指建立在二十世紀(jì)表色體系和定量的色彩調(diào)和理論上的一套色彩理論，是重要的基礎(chǔ)科學(xué)之一；它的理論奠立者是德國化學(xué)家W·奧斯特瓦爾德（1855-1932）和美國畫家A"H·孟塞爾（1855-1918）。在色彩不斷發(fā)展和完善的過程中，以色彩應(yīng)用為主的繪畫和裝飾對色彩學(xué)的研究起了很重要的推動作用，同時也形成了相應(yīng)的以研究繪畫色彩為主的繪畫和色彩學(xué)和以研究裝飾色彩為主的色彩構(gòu)成；它們是人們在生活中根據(jù)不同的需要，在長期的藝術(shù)實踐中形成的兩種不同的色彩方法，在色彩的基本原理上是相同的，而采用的方法和強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)則不同。建筑藝術(shù)正是基于這兩種色彩理論和方法來進(jìn)行建筑的色彩設(shè)計的，這不僅是因為建筑和繪畫、裝飾有緊密聯(lián)系，還因為同樣作為視覺感知的藝術(shù)，色彩是反映它們的共同因素，因而有關(guān)色彩的基本原理和規(guī)律對于它們是一致的。

建筑色彩學(xué)是從建筑藝術(shù)的角度出發(fā)，來研究色彩表現(xiàn)建筑的規(guī)律與特點(diǎn)的。要分析建筑色彩的特點(diǎn)，我們有必要比較建筑色彩與繪畫色彩、構(gòu)成色彩的區(qū)別與聯(lián)系。

1.應(yīng)用領(lǐng)域：就應(yīng)用領(lǐng)域來說，繪畫色彩是應(yīng)用于繪畫領(lǐng)域的，它著重于用色彩來研究物體的形體結(jié)構(gòu)、質(zhì)感及三度空間的問題；側(cè)重研究物體的固有色、環(huán)境色與光源之間的相互關(guān)系，在各種色調(diào)的對比中，表現(xiàn)豐富的色彩變化；繪畫色彩較強(qiáng)調(diào)體現(xiàn)事物的客觀性，是用色彩來描摹客觀世界；因此，色彩只是手段，目的是利用色彩表現(xiàn)客觀對象；就繪畫色彩來說，它不存在對色彩的創(chuàng)造，而只是對色彩的摹仿，為了摹仿逼真，有必要對色彩的原理和規(guī)律有所了解—這正是繪畫色彩學(xué)產(chǎn)生的原因與基礎(chǔ)。

而色彩構(gòu)成和建筑色彩則不同，它們是屬于設(shè)計領(lǐng)域的，設(shè)計也就意味著創(chuàng)造（更好的創(chuàng)造）。因此色彩構(gòu)成的基本概念是：兩個以上的色彩，根據(jù)設(shè)計的不同需求，按一定色彩配合的原則，重新組合、搭配，構(gòu)成新的色彩關(guān)系；色彩構(gòu)成較強(qiáng)調(diào)色彩的裝飾性，注重對色彩關(guān)系的研究；所以，色彩既是手段，又是目的；目的是利用色彩美化對象，裝飾對象；色彩構(gòu)成的主體就是色彩；而建筑色彩則又不同，那么，建筑色彩的特點(diǎn)是什么呢？

2.色彩構(gòu)成的色彩表現(xiàn)是二維或三維的，建筑色彩則是完全三維空間的色彩表現(xiàn)；因此，在建筑色彩的設(shè)計中，我們不但要考慮建筑二維面上的色彩效果，而且要考慮它在三維空間以及不同觀察角度的色彩效果，而且色彩會影響到建筑的造型和空間效果。

3.色彩材料：在色彩材料上，繪畫使用的是“純色彩”即各種不同的顏料；色彩本身沒有質(zhì)感，而是利用色彩來表現(xiàn)不同的質(zhì)感。而色彩構(gòu)成和建筑色彩所使用的色彩材料不但包括“純色彩”即各種不同的涂料，而且包括天然材料——本身就具有色彩的材料（木材、石材等），色彩本身具有質(zhì)感；因此，建筑色彩的運(yùn)用必須更多地考慮材料和質(zhì)感的因素。

4.色彩和諧：色彩的和諧是這三者共同追求的，但是繪畫色彩和色彩構(gòu)成關(guān)注更多的是對象本身的色彩和諧；雖然，我們在選擇一幅繪畫或一個裝飾品的時候，也要考慮它們與環(huán)境之間的色彩是否和諧，但作者在創(chuàng)作它們的時候，其注意力更多的只是集中于這些對象本身，只不過我們有更大的余地進(jìn)行選擇。而建筑色彩不同，它不但要考慮對象的色彩和諧，而且要考慮對象與環(huán)境之間的色彩和諧；每一個建筑所處的環(huán)境各不相同，我們也沒有更多的選擇余地，因此建筑色彩的設(shè)計中要充分考慮建筑與環(huán)境的色彩和諧。

5.強(qiáng)調(diào)效果：美觀是它們共同強(qiáng)調(diào)的；在這樣的基礎(chǔ)上，繪畫色彩更強(qiáng)調(diào)寫實，色彩構(gòu)成更強(qiáng)調(diào)裝飾，而建筑色彩則更強(qiáng)調(diào)造型。因此，從色彩心理學(xué)的角度來說，有些色彩是不適合用來表現(xiàn)建筑的，比如，純度太高，透明度太高或太低的色彩；因為，這些色彩給我們的心理感受是平面感的。這是建筑色彩在運(yùn)用上與繪畫色彩和色彩構(gòu)成的最大不同。

最后，建筑色彩的表現(xiàn)是不同于繪畫色彩和裝飾色彩的，對造型和空間的強(qiáng)調(diào)是建筑色彩的最主要特點(diǎn)，也是它與繪畫色彩和色彩構(gòu)成的最大區(qū)別；我們應(yīng)該就這一特點(diǎn)而不是就色彩本身來研究和分析建筑色彩，總結(jié)建筑色彩的規(guī)律與特點(diǎn)，從而更好地指導(dǎo)我們的設(shè)計，更好地表現(xiàn)建筑藝術(shù)的感染力。

作者單位：（大連科技學(xué)院實驗中心116000）