常龍珠

摘要：圖書封面的字體設(shè)計是一門獨(dú)立的藝術(shù)，在當(dāng)今的平面設(shè)計中占有重要的地位。書籍裝幀中文字版式設(shè)計的主要功能是構(gòu)建讀者與書籍之間的聯(lián)系，然而，作品中忽視文字元素的設(shè)計，字型本身不具美感，同時文字編排紊亂，缺乏正確的視覺順序，使書籍難以產(chǎn)生良好的視覺傳達(dá)效果，也不利于讀者對書籍進(jìn)行有效地閱讀，合理地運(yùn)用字體藝術(shù)對封面設(shè)計起著重要的作用。

關(guān)鍵詞：字體設(shè)計；書籍裝幀；應(yīng)用

民國時期書刊的封面設(shè)計和字體藝術(shù)的運(yùn)用開啟了中國現(xiàn)代書刊封面設(shè)計和字體藝術(shù)運(yùn)用的先河。表現(xiàn)商周題材的書籍封面的字體選擇.就要參照商周時期的禮制準(zhǔn)則，重視器物的氣勢.故文字力求凝重大氣.適合選用齊整雄渾的“金文”，而不是”甲骨文”；表現(xiàn)強(qiáng)盛的秦漢題材的書籍封面字體，文字應(yīng)選用風(fēng)格端莊，形體勻潤，流暢的小篆，柔中見剛.氣質(zhì)凸顯；表現(xiàn)漢代題材的書籍封面，文字既可選用雄渾豪放的隸書.又可選用自由翻飛的草書，風(fēng)格灑脫飄逸。唐代，國富民強(qiáng)，凡事求大求滿.各種書體都有了承先啟后的發(fā)展，尤其楷書的成就更是達(dá)到了鼎盛.風(fēng)格古雅、內(nèi)秀雋永、含蓄端莊；宋代則追求自由的情感、個性的表現(xiàn)，故有“宋人尚意”之說：元明清時期的風(fēng)格則上承古意，個人風(fēng)格更加鮮明多樣，具有新的特色。這些不同朝代的時代特征.是我們在書籍封面的字體選擇時必須要考慮的。

一、書籍裝幀設(shè)計中文字的設(shè)計重要性

文字是記錄語言的符號體系.對文字的駕馭藝術(shù)是書籍裝幀設(shè)計的靈魂。文字在書籍裝幀設(shè)計中的運(yùn)用有著鮮明的時代特征。文字在書籍裝禎設(shè)計中的運(yùn)用，是有規(guī)律可循的，如文字的可讀性.文字的位置經(jīng)營.文字的組合形式等。在書籍裝幀設(shè)計中文字與圖形是并列的兩大設(shè)計構(gòu)成要素，缺一不可。然而當(dāng)今書籍裝幀的某些設(shè)計作品中，只注重圖形設(shè)計卻忽視文字地設(shè)計.有些設(shè)計中字型本身不具美感，文字編排紊亂，缺乏視覺美感，這樣讓書籍很難產(chǎn)生好的視覺傳達(dá)效果。文字既是語言信息的載體，又是具有視覺識別特征的符號，文字排列組合，直接影響版面的視覺傳達(dá)效果。因此，文字設(shè)計是增強(qiáng)視覺傳達(dá)效果，提高作品的訴求力，賦予版面審美價值的一種重要構(gòu)成技術(shù)。

二、書籍裝幀的定義及其整體形態(tài)結(jié)構(gòu)的功能性

書籍裝幀設(shè)計是指書籍從平面化到立體化過程中的整體設(shè)計，它包含了書籍開本、裝幀形式、封面、書脊、字體、版面、色彩、插圖及紙張材料、印刷、裝訂等的生產(chǎn)工藝與方案和技術(shù)手法的系統(tǒng)化設(shè)計。在書籍裝幀設(shè)計中，只有從事整體設(shè)計的才能稱之為裝幀設(shè)計，只對封面或版式等部分的設(shè)計，只能稱作封面設(shè)計或版式設(shè)計、字體設(shè)計。把握書籍裝幀設(shè)計整體形態(tài)結(jié)構(gòu)的功能性，“整體性”是書籍裝幀說設(shè)計的最重要的特點(diǎn)之一?！靶紊窦?zhèn)洹笔菚螒B(tài)的整體之美的最終要求，也是貫穿書籍裝幀設(shè)計始終的基本要求。所謂“形”即書籍的結(jié)構(gòu)形態(tài)；所謂“神”即書籍原稿的精神內(nèi)涵。設(shè)計時要“形”與“神”和諧發(fā)展，使書籍成為既有肉體又有靈魂的生命體，才能形成書籍形態(tài)的整體之美，“形”與“神”若脫節(jié)甚至相背，就無法形成完整的書籍形態(tài)，更不可能有“整體之美”。

三、文字在書籍裝幀設(shè)計中的應(yīng)用及特征

（一）文字與書籍裝幀的關(guān)系

書籍裝幀設(shè)計要求調(diào)動一切視覺傳達(dá)要素，對某種思想導(dǎo)向進(jìn)行準(zhǔn)確的詮釋.而對文字的駕馭藝術(shù)則是書籍裝幀設(shè)計的靈魂。不同題材的的書籍.要求配以相應(yīng)的字體，而每個時代對文字造型美的崇尚標(biāo)準(zhǔn)是各不相同，必須做到內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。書籍裝幀設(shè)計有著獨(dú)特的使用價值和美學(xué)價值，它的價值體現(xiàn)在實用與美觀上。許多優(yōu)秀的裝幀作品，在讀者面前都很“搶眼”，更是“耐看”的，要很好地做到這一點(diǎn)，就要追求書籍裝幀設(shè)計中文字與圖形的中和應(yīng)用的高格調(diào)。

（二）文字的設(shè)計要素

1.書籍裝幀設(shè)計中的可讀性。文字應(yīng)使人易認(rèn)、易懂，避免繁雜零亂.不要為設(shè)計而設(shè)計，要更有效地傳達(dá)作者的思維.表達(dá)設(shè)計的主題與構(gòu)想。位置要求：文字在畫面中的排列不能有視覺上的沖突.必須考慮到整個版面設(shè)計的因素，否則，引起視覺順序的混亂。2.書籍裝幀設(shè)計中的視覺要求：在視覺傳達(dá)的過程中，文字作為畫面的形象要素之一，要具有傳達(dá)感情的功能，必須具有視覺上的美感與次序感。設(shè)計作品主題要求的不同，文字設(shè)計的個性色彩就應(yīng)不同，書籍裝幀設(shè)計中文字的設(shè)計同時也是創(chuàng)意的過程，創(chuàng)意是設(shè)計師的思維水準(zhǔn)的體現(xiàn)，是評價一件作品的重要標(biāo)準(zhǔn)。

（三）字體造型元素的特性及字體間的內(nèi)在聯(lián)系

字體造型要素的基本元素，文字要素的協(xié)調(diào)組合，文字的組合形式。書籍裝幀設(shè)計離不開文字，而字體、筆劃、字形、字距行距等為文字的基本元素。我國目前書籍裝幀設(shè)計中的文字主要?dú)w納為兩大類：一類是中文，另一類是英文。文字要素的協(xié)調(diào)性可以有效地向讀者傳達(dá)書籍的各種信息。如果文字字與字之間缺乏協(xié)調(diào)性，則在某種程度上會產(chǎn)生視覺的無序，從而形成閱讀誤導(dǎo)。取得文字設(shè)計要素的和諧統(tǒng)一.關(guān)鍵在于找出不同字體之間的內(nèi)部聯(lián)系。文字版式設(shè)計應(yīng)具有一個總的設(shè)計基調(diào)，為保持統(tǒng)一，選擇何種字體以及哪幾種字體，要多作比較與嘗試，運(yùn)用精心處理的文字字體，可以制作出富有較強(qiáng)表現(xiàn)力的版面。要特別關(guān)注文字的大小、曲直、粗細(xì)、筆畫的組合關(guān)系，認(rèn)真推敲它的字形結(jié)構(gòu)，尋找字體間的內(nèi)在聯(lián)系。其字體的設(shè)計處理不但對準(zhǔn)確把握書籍思想.更為其個人風(fēng)格的展現(xiàn)發(fā)揮著極大的作用。

（四）書法體題簽在封面設(shè)計中的應(yīng)用

題簽這一形式發(fā)展到線裝書已經(jīng)成為書籍封面文字設(shè)計的定式，線裝書的封面主要采用藍(lán)皮，書法題書名，清新淡雅，提升了書籍的藝術(shù)品位。在歷年獲得“世界最美的書”的十本中國圖書中，《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫集》、《曹雪芹風(fēng)箏藝術(shù)》等都采用了中國傳統(tǒng)的線裝形式。民國書籍的封面設(shè)計突破了線裝書的束縛，利用中國傳統(tǒng)書法設(shè)計封面。魯迅、胡適、蔡元培、錢玄同、劉半農(nóng)、郭沫若、周作人、鄭振鐸等名家的著作不止一次以書法裝飾封面?，F(xiàn)在的印刷技術(shù)已經(jīng)非常成熟，但一些書籍的封面設(shè)計依然保存有這樣的傳統(tǒng)，如陳丹青著《荒廢集》等。

（五）創(chuàng)意字體（又稱“美術(shù)字體”、“手寫字體”等）在封面設(shè)計中的應(yīng)用

民國時期書籍封面創(chuàng)意字體有三個比較突出的特點(diǎn)。一是在結(jié)體上視覺重心偏下或偏上。二是在筆形設(shè)計上呈現(xiàn)出幾何意蘊(yùn)。漢字主要由點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、提等單筆形構(gòu)成。三是在意象設(shè)計上，移植中國書法藝術(shù)顯著的風(fēng)格特征，大膽減筆、增筆、共筆、挪筆。當(dāng)今的創(chuàng)意字體隨著計算機(jī)技術(shù)的普遍使用，設(shè)計呈現(xiàn)出多元化、藝術(shù)化的趨勢。字體的設(shè)計要立足于主題特性，定位品質(zhì)，在滿足讀者的視覺需求的前提下，再打破傳統(tǒng)思維設(shè)計的束縛。隨著時代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，字體設(shè)計的應(yīng)用形式、傳播媒介、表達(dá)方式、創(chuàng)作方法等有了更多層次的拓展，而字體設(shè)計在未來也將呈現(xiàn)更為廣闊的發(fā)展空間。

（六）標(biāo)準(zhǔn)化的印刷字在封面設(shè)計中的應(yīng)用

宋體字質(zhì)樸秀麗，是歷史最長、應(yīng)用最廣泛的印刷字體。仿宋字體是介于宋體和楷體之間的一種字體，創(chuàng)造于20世紀(jì)初。字體風(fēng)格秀麗挺拔，輕巧勻稱，書寫時起落有頓筆，豎畫直而橫畫向右上稍翹，點(diǎn)、撇、捺、挑、勾加長。這兩種字體的運(yùn)用使書籍顯得莊重平和、視覺舒服、風(fēng)凈秀雅、文質(zhì)彬彬，整個封面充滿書卷氣。民國書籍封面上鉛印字多選用宋體、仿宋體。

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