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硯邊隨想——當(dāng)代水墨人物畫的思考

2016-12-06 11:04楊素懿
商業(yè)文化 2016年28期
關(guān)鍵詞:河南大學(xué)人物畫素描

文|楊素懿

硯邊隨想——當(dāng)代水墨人物畫的思考

文|楊素懿

作為一名研習(xí)中國(guó)畫的學(xué)生,在河南大學(xué)求學(xué)期間對(duì)水墨人物畫情有獨(dú)鐘。中國(guó)水墨人物畫的發(fā)展到現(xiàn)在依然處于一個(gè)探索階段,并沒(méi)有一套完整的模式或者一個(gè)固定的體系來(lái)講怎樣去畫中國(guó)畫,對(duì)于水墨人物畫的發(fā)展,是否應(yīng)該吸收西方異質(zhì)文化仍是當(dāng)今畫壇爭(zhēng)論的熱點(diǎn),中國(guó)畫學(xué)習(xí)到底要不要植入素描的學(xué)習(xí),一直備受爭(zhēng)議。

我們畫畫究竟為什么?為什么畫人物畫?如果離開(kāi)這個(gè)基點(diǎn),談筆墨、談寫意、談任何東西都沒(méi)有意義。繪畫是沒(méi)有國(guó)界的,任何繪畫都是相通的,人物畫的要義應(yīng)為表現(xiàn)人,只有在表現(xiàn)好人物造型的基礎(chǔ)上才能談其優(yōu)劣而并非只重意不重形?!皩懸狻辈⒎侵挥兄袊?guó)畫獨(dú)有,所以一味地追求“寫意”而忽略造型必將阻礙人物畫的長(zhǎng)久發(fā)展。意象造型固然重要,但即便是意象的,也要以客觀事物為依據(jù),人物畫的造型最為重要,一張畫筆墨差了,形好還可以看;一張畫形差了,筆墨再好,畫面也難看。寫實(shí)性的水墨人物畫不同于山水、花鳥,其根本在于造型能力的訓(xùn)練。時(shí)至今日,中國(guó)水墨人物畫的發(fā)展仍處于一個(gè)探索階段,水墨人物畫的創(chuàng)新與發(fā)展到底應(yīng)該何去何從、對(duì)于水墨人物畫的學(xué)習(xí)依然沒(méi)有一個(gè)完美的方案。

《節(jié)日的盛裝》200cmx125cm

“以形寫神”的美學(xué)主張自東晉顧愷之提出之后便一直被視為中國(guó)畫創(chuàng)作的一大主題思想,雖然到宋元文人畫時(shí)期出現(xiàn)了“以神寫形”觀念與之相悖,前者是客觀表現(xiàn)主觀,后者是主觀決定客觀,但實(shí)則相同,其中心點(diǎn)都是強(qiáng)調(diào)“神”的表現(xiàn)。繪畫是視覺(jué)的形象藝術(shù),水墨人物畫亦是如此,倘若刻畫的人物脫離生活本質(zhì)那將如何被大眾所接受?“以形寫神、形神兼?zhèn)洹蹦俗魅宋锂嬛罨境@?,西畫也不例外,故此非中?guó)專利。

《節(jié)日的盛裝》200cm×125cm

素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ),它作為一種獨(dú)特的繪畫表現(xiàn)藝術(shù),不僅適合西方的造型藝術(shù),也同樣符合中國(guó)水墨人物畫的造型藝術(shù)。然而社會(huì)上對(duì)素描的引入?yún)s是仁者見(jiàn)仁,智者見(jiàn)智,一方面認(rèn)為素描的介入使中國(guó)畫誤入歧途,強(qiáng)調(diào)造型而掩蓋了筆墨的表現(xiàn)力,另一方則提倡“中西融合”,以彌補(bǔ)傳統(tǒng)水墨人物畫中的不足。近百年來(lái)兩個(gè)陣營(yíng)至今仍未辨出勝負(fù)。從客觀上講,前者過(guò)分強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)而忽略素描帶來(lái)的益處實(shí)則是對(duì)素描的見(jiàn)解太過(guò)狹隘,對(duì)素描缺乏整體深入的分析,對(duì)中國(guó)水墨人物畫的發(fā)展也缺乏理性的思考,從而在一定程度上致使中國(guó)水墨人物畫一再停滯不前。然而筆墨作為中國(guó)畫獨(dú)有的審美特征與表現(xiàn)語(yǔ)言,它不僅本身是一種表現(xiàn)語(yǔ)言,而且還包含了豐富的文化內(nèi)涵,所以這種語(yǔ)言本身就帶有中國(guó)傳統(tǒng)文化特質(zhì),因此即便是介入素描也不會(huì)影響到筆墨本身的特性。然而事實(shí)上,從徐悲鴻先生引進(jìn)西方素描體系以來(lái),中國(guó)水墨人物畫家在造型能力方面明顯高于古時(shí)的畫家,寫實(shí)性的水墨人物畫發(fā)展至今日,素描是功不可沒(méi)的。

因此,立足于傳統(tǒng)中國(guó)畫用線技法及在中國(guó)畫用線之審美內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,如何將素描與筆墨的矛盾消融,使其與筆墨產(chǎn)生良好的化學(xué)反應(yīng),使人物造型更為客觀、具象、真實(shí);如何在繼承傳統(tǒng)水墨人物畫書寫性的同時(shí),將寫實(shí)造型更深一步的拓展;如何使作品不僅賦有傳統(tǒng)中國(guó)畫的意境,并且使畫面更具感染力和沖擊力;如何將理性客觀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛枧c傳統(tǒng)筆墨更為恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合,使畫面更為豐富,這些都是我需要解決的問(wèn)題,也是一直努力探索的問(wèn)題,雖然在不斷創(chuàng)作的過(guò)程中已悟出一些所謂的“經(jīng)驗(yàn)”,然而這僅僅是一些皮毛,想要達(dá)到理想狀態(tài),要走的路還很長(zhǎng),只要堅(jiān)持走下去,終有一日,這些問(wèn)題都會(huì)解決。

《沐浴春風(fēng)》180cm×180cm

楊素懿,河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。畢業(yè)于河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,碩士學(xué)位。師從著名畫家袁汝波先生。作品參加各種美術(shù)展覽30余次,并多次獲獎(jiǎng),2014年4月在河南大學(xué)舉辦個(gè)人畫展——《楊素懿水墨人物畫匯報(bào)展》。

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