城市高企的房?jī)r(jià)，讓很多人再次生出田園夢(mèng)。在一個(gè)鄉(xiāng)下地方，種上幾畝田，有一個(gè)小屋，養(yǎng)上一群雞鴨，幾只牛羊，晚上有清新的空氣和美好的月光，這些成為都市人的夢(mèng)想。

20世紀(jì)30年代的美國(guó)，很多人也這么想。很多生活在大城市的作家，仿佛一夜之間厭倦了都市生活。那時(shí)的美國(guó)，正處在經(jīng)濟(jì)大蕭條后的緩慢恢復(fù)中，城市環(huán)境糟糕，生活壓力也很大。好在美國(guó)是一個(gè)地廣人稀的國(guó)家，作家們跑到農(nóng)村，很容易搞到一片土地，甚至專門有針對(duì)這個(gè)群體的雜志，教大家如何種田。

專欄作家E·B·懷特就是逃到農(nóng)村的作家中最著名的一位。他在《紐約客》上班，為這份雜志寫一個(gè)“且述且評(píng)”的專欄，太太則是這個(gè)雜志的編輯。他們?cè)诩~約擁有一套大房子，孩子也讀了私立學(xué)校，一切看上去都很精英。但是某一天，懷特突然對(duì)都市生活厭倦了，他甚至都沒來(lái)得及處理掉自己家里的東西，就帶上一家老小去鄉(xiāng)下了。

懷特的農(nóng)場(chǎng)在海邊。最多的時(shí)候，他有幾百只雞，十幾只羊，有一個(gè)大谷倉(cāng)，還有數(shù)量不菲的蛤蜊。孩子在鄉(xiāng)下學(xué)校念書，整個(gè)學(xué)校只有兩個(gè)老師，一個(gè)教一二三年級(jí)，另一位則負(fù)責(zé)四五六高年級(jí)，但是孩子對(duì)此并不在意，他睡得更好，身體看上去也更健康?？傊?，懷特作為一個(gè)農(nóng)民，是相當(dāng)成功的。其他的作家則沒有他這么幸運(yùn)，要真正靠耕種來(lái)養(yǎng)活自己并不容易，還必須靠書寫農(nóng)村來(lái)生活。即使是懷特自己，也無(wú)法長(zhǎng)久忍受這種生活，他只待了5年，就搬回大都市生活了。

當(dāng)時(shí)的美國(guó)，正處在高速城市化時(shí)期。這種對(duì)鄉(xiāng)村的向往，更像是一種懷舊。飛速發(fā)展的城市，呈現(xiàn)出熱鬧而混亂的景象，讓敏感的人很不適應(yīng)。更重要的是，城市化本身還不夠充分，很多人仍然有農(nóng)村生活的經(jīng)驗(yàn)或記憶，農(nóng)村在背后，但還并不遙遠(yuǎn)，因此也就容易被作為一個(gè)參照，來(lái)對(duì)混亂的城市進(jìn)行批判。這種景象，很像當(dāng)下的中國(guó)：有相當(dāng)一部分城市居民，其實(shí)都有在農(nóng)村生活的經(jīng)驗(yàn)，他們多半在農(nóng)村度過(guò)青少年時(shí)光，那是人最好的時(shí)光，因此，對(duì)農(nóng)村的向往，更多是與自己的童年回憶密不可分。

日本攝影家森山大道一輩子都致力于對(duì)城市街道的拍攝，對(duì)他來(lái)說(shuō)，城市中再平凡不過(guò)的十字路口，都有著神秘的魔力。這是純粹都市人的感覺，即使是懷舊與傷感，也都與街道而不是土地有關(guān)。他甚至迷戀城市的各種聲音，汽車駛過(guò)，女人哭泣，街頭賣唱，商場(chǎng)的音樂(lè)……他必須生活在這樣的聲音中才能感到安心。

真正的城市化，最終必然造就這樣真正的都市人。當(dāng)他們想起家鄉(xiāng)的時(shí)候，心中的形象不再是青山與綠水，不再是田野，而是那嘈雜的街道；他念念不忘的，不再是祖母的廚藝，而是那些工業(yè)制品的味道。