秦良杰

（浙江海洋大學(xué) 人文學(xué)院、教師教育學(xué)院，浙江 舟山 316022）

《漁光曲》是著名導(dǎo)演蔡楚生的代表作之一，1934年在上海酷暑天氣中曾創(chuàng)下連映84天的記錄，轟動一時。并于次年獲得莫斯科國際電影節(jié)“榮譽獎”，是我國第一部獲得國際榮譽的劇情電影長片，一直備受矚目。近年在普遍重視文脈傳承、注重挖掘歷史文化資源的大背景下，該片所涉及的外景地的宣傳和相關(guān)旅游策劃正在廣泛展開。比如在舟山嵊泗縣的菜園鎮(zhèn)，曾將一條無名弄堂命名為“漁光弄”，以紀念這一事件。1992年版的《舟山市志》和1994年版《舟山文史資料第3輯》之《舟山海洋魚文化·嵊泗篇》記載此片“在嵊泗拍攝部分外景”①，或指出“其中漁村的許多外景，就是在嵊泗拍攝的”②。

同時，象山石浦也一直把“《漁光曲》在本地拍攝”作為宣傳重點：東門島上立有“漁光曲拍景紀念”碑；石浦漁港的游船也被命名為“漁光曲號”；海峽廣場上建有聶耳塑像，以紀念他在1933年為創(chuàng)作《漁光曲》音樂而在石浦度過的一段時光。電影《漁光曲》到底在哪里取景和拍攝？“嵊泗說”“象山說”孰是孰非？筆者查閱了大量民國期刊和主創(chuàng)人員日記、回憶錄，并赴象山實地調(diào)查，試圖解決這一問題。

一、“嵊泗說”溯源與質(zhì)疑

舟山地方文史專家周苗、王建富撰寫的《曾經(jīng)拍過同名電影的菜園漁光弄》，是對《漁光曲》拍攝活動做出較多文字描述的文章，其中寫道：“1933年，上海聯(lián)華電影公司的蔡楚生導(dǎo)演帶領(lǐng)他的創(chuàng)作團隊來到了包括泗礁山島在內(nèi)的嵊泗列島拍攝《漁光曲》。其間，攝制組深入菜園各街巷和各離島漁村體驗生活，深切地體會到了闖海生活的艱辛和危險，用藝術(shù)的手法展現(xiàn)了當時漁民的悲慘生活?！雹郯凑瘴闹姓f法，攝制組不但到過泗礁山，還到過不少離島漁村，也就是說在嵊泗一帶停留了一段時間。

這段描述有何憑據(jù)？筆者曾致電該文主撰者周苗先生，得知他撰寫此文的主要根據(jù)來自1989年版《嵊泗縣志》。經(jīng)查，該書第2頁有這樣的記載：“民國23年（1934）9月，我國第一部獲得國際電影榮譽獎的影片《漁光曲》，在本縣拍攝部分外景?！鼻也徽f這條記錄把影片攝制時間完全搞錯，僅憑“在本縣拍攝部分外景”9個字推測出“其間，攝制組深入菜園各街巷和各離島漁村體驗生活”，證據(jù)過于單薄。本著“有幾分材料說幾分話”的原則，對“嵊泗說”再做稽考。

根據(jù)筆者在中國知網(wǎng)利用“漁光曲+嵊泗”“漁光曲+菜園”“漁光曲+嵊山”“漁光曲+泗礁”等多重組合進行全文檢索的結(jié)果，最早將《漁光曲》和嵊泗聯(lián)系在一起的是1964年倪云鶴的《菜園島今昔》，文中寫道：

“在建國十五周年的前夕，我重游了闊別多年的嵊泗列島的菜園島，雖然日子不多，但感受不淺?！鎸χ@到處洋溢著幸福歡笑的漁村，使我難以相信，這就是當年反映‘捕魚人兒世世窮’的電影——《漁光曲》的拍攝地！面對著這充滿生活氣息的海島漁村，使我難以相信，這就是一九五〇年七月我第一次踏上的滿目凄涼的漁島?！雹?/p>

此文系散文創(chuàng)作，在史料運用上有待考證，在筆者看來，“嵊泗說”材料過于單薄，不能僅憑幾篇非當事人的文章就能定論。

二、“石浦說”的文獻考證與見證人描述

《漁光曲》能取得令人矚目的成就，跟主創(chuàng)班底的實力密切相關(guān)。導(dǎo)演蔡楚生是中國第二代導(dǎo)演中的佼佼者，此前已執(zhí)導(dǎo)《南國之春》（1932）、《都會的早晨》（1933）等優(yōu)秀影片。攝影師周克更是早已成名，1926年就被稱作“吾國攝影師中之三老前輩”之一⑤。女主演王人美當時只有19歲，卻是黎錦暉創(chuàng)辦的“明月歌舞團”的臺柱子，并因在電影《野玫瑰》中的表演深受青年觀眾歡迎；男主演韓蘭根則是影壇笑匠，有“中國的勞萊”之譽⑥。作曲則由小有名氣的聶耳擔(dān)任，他為影片作曲的同名主題歌大獲成功。1935年底，聶耳以王達平的筆名撰寫了評論文章《一年來的中國音樂》，不無得意地說：“《漁光曲》一出，情形乃立變，其轟動的影響甚至形成了后來的影片要配上音樂才能夠賣座的一個潮流。”⑦不論是票房上的成功，還是從評論界收獲的贊譽，都令他們視此片為各自創(chuàng)作生涯中的代表作。媒體持久、深入地關(guān)注，加上他們自己反復(fù)地描述和回憶，形成了圍繞影片的豐富的文獻信息。

由于主創(chuàng)人員都是聯(lián)華影片公司二廠的員工，所以他們的行蹤被公司刊物《聯(lián)華畫報》報道最多。在“民國期刊全文數(shù)據(jù)庫”中輸入“《漁光曲》”可檢索到258篇文獻，其中73篇刊載于《聯(lián)華畫報》。蔡楚生的創(chuàng)作記《〈漁光曲〉的畫面之后》即發(fā)表于該刊，文中描述了當時的情況：“層疊的濃云塞滿了黃浦江面，在颶風(fēng)劇烈地掃過大上海以后的第二日——去年的九月十九日，我們?yōu)橹s攝漁光曲的外景，全隊三十幾個人來舟山輪出發(fā)到石浦去⑧。在船程上已經(jīng)是受不了風(fēng)浪的顛簸；到石浦后，更因為水土氣候的不適，全隊竟病倒十分之九”⑨。

文章明確提到他們離開上海后直奔象山的石浦，是在那里展開了外景拍攝工作。蔡楚生的另一篇文章《落殼——聶耳和我們一群》，則回憶了石浦工作期間的諸多細節(jié)，比如去石浦的江窯尋找傳說中的“虎皮紋”海灘；為了安慰士氣低落的同伴，聶耳如何在金山旅館房間里為大家表演“草裙舞”；石浦地方各界還在一個破廟里為這些“聯(lián)華明星”舉行了歡迎大會，等等。⑩

在女主演王人美的回憶錄中，關(guān)于出發(fā)時間、人數(shù)、目的地與蔡楚生的描述基本一致：“夏末，《漁光曲》正式開拍。9月19日，蔡楚生帶領(lǐng)我們到浙東象山縣的石浦漁鎮(zhèn)去拍外景。我記得外景隊一共三十多人，在臺風(fēng)剛剛刮過的第二天，坐舟山輪到石浦。”?此外，她更是提到了諸多細節(jié)，包括一行人住過的旅館名稱——浦江旅館和金山旅館；還有具體的取景地點——“石埔葫蘆頭一帶有成片破爛不堪的茅草棚，那是漁民們在岸上的棲身之地。蔡楚生決定在這里拍攝劇中漁民徐福家的外景。為了真實地攝下這一場景，他和攝影師周克等人，爬到大金山山腰上拍鳥瞰圖，還東渡石埔港到對面東門島，從側(cè)面拍過來?！?

聶耳的一封家書也說明他們的工作主要是在石浦展開。1933年11月5日，在致母親彭寂寬的家信中，聶耳詳細描述了在石浦外景地工作、生病的情況，“十九日接到第二廠的通知單，要我同到浙江石浦去做《漁光曲》的音樂工作，……當天收拾行裝，隨大隊三十余人搭輪開發(fā)，開心嘍！……本來計劃在石耽擱兩禮拜便返滬，但為了工作未完畢，中秋還在海里工作著。就在這天晚上，我的喉嚨突然疼起來，……雙十節(jié)到了上海，此刻已經(jīng)六天，沒有進飲食了?！?

1955年，蔡楚生在《回憶聶耳》中再次提到了跟聶耳一起去石浦的情景：“第二樁令我難忘的事情是拍《漁光曲》外景時的石浦之行。在《都會的早晨》之后，我曾邀請聶耳擔(dān)任《漁光曲》的配樂工作。在1933年9月19日下午四點多鐘——在颶風(fēng)過滬后的一天，他挾著小提琴和吉他，和我們的外景隊三十幾個人一起趁舟山輪到石浦去”。?

除上述文獻外，大量的口述材料也說明象山實為《漁光曲》外景地。象山電視臺曾在2005年采訪過幾位當年的見證人，制作了一部長度為6分鐘的專題片《〈漁光曲〉在石浦》。畫面中，金山旅館主人柯四弟（現(xiàn)已過世）仍能清楚地指出聶耳、王人美的房間位置，并能哼唱主題曲《漁光曲》。另一位見證人——家住東門島的丁耀邦老人說：“我當時13歲，大街上轟動了，我跟在后面看，他們一直在燈塔處拍攝，我始終跟在后面。”老人所指燈塔，是指1915年由邑人任筱和（1876-1944）、任筱甫（1879-1953）兄弟捐資興建的東門燈塔，為當?shù)刂坝^。這段錄像在石浦漁港旅游游客中心大廳內(nèi)滾動播放至今。

《今日象山》記者張偉海也曾采訪過一些見證人，有關(guān)內(nèi)容寫進了《反季節(jié)出游 到東門島去貓冬》，其中“重溫電影《漁光曲》”一節(jié)中有：“筆者曾采訪過很多東門老輩人，據(jù)東門島鄭蘭花老人回憶說，當年她9歲，拍電影的人來到東門島時，整個島都沸騰了，大家都趕去看熱鬧。人們都很好奇，看著那些人穿著漁民的衣服在表演，時而很安靜，時而一片嬉笑聲。據(jù)張盛老人說，他家有個親戚叫邵銀才，是東門漁村人，當年20來歲，被人叫去當了回替身演員，為攝制組表演了海上漁民遇難翻船的鏡頭。導(dǎo)演非常滿意，當場重金酬謝。”?東門島的“漁光曲拍景紀念”碑上，有段文字可以與此印證：“東門漁民邵銀才應(yīng)是我國電影史上第一代群眾替身演員。據(jù)他回憶，當時才20歲，身強力壯，水性好，赤膊上船表演翻船驚險場面，許多漁船前來搶救，蔡導(dǎo)演拍到這難得鏡頭時，賞他五塊銀元。”這段文字根據(jù)落款的說明來自1994年出版的《寧波市海島志》。

筆者根據(jù)文獻提供的線索，對劇組當年走過的地方，如爵溪、江窯、大金山、石浦、東門島等地一一進行探訪。不論在街頭問路，還是咨詢旅游服務(wù)人員，不分男女，從四十左右到七八十歲的居民都知道《漁光曲》這部電影以及在石浦一帶拍攝取景的史實，足見這一事件在當?shù)孛癖娭械膫鞑ヅc影響。

綜上所述，筆者所引文獻都一致指出：攝制組從上海出發(fā)的時間是1933年9月19日，到達地點是石浦。不難看出：《漁光曲》是一部給他們帶來無盡榮耀與回憶的重要作品，讓人念念不忘、品咂再三，然而在回憶中從未提及嵊泗，這應(yīng)該不是忽略，而是事實本來如此。

一般的史述（含電影史）、影人傳記提到《漁光曲》時，都會提到該片在象山取景的史實，如《浙江通史·民國卷》、《浙江電影紀事1908-1990》和蔡洪生著《中國電影先驅(qū)蔡楚生》，這已不存在爭議。?

三、外景地還有沈家門、普陀山

導(dǎo)演蔡楚生本來就有前往沈家門、普陀山取景的計劃，公司刊物《聯(lián)華畫報》對此有過追蹤報道。1933年7月23日，《聯(lián)華畫報》的“每周情報”里登出一則消息：“閱時半載，且經(jīng)苦心孤詣編成之‘漁光曲’其演員及一切特別道具近已指派及籌備完竣。蔡導(dǎo)演楚生與攝影師周克，擬于日內(nèi)前往舟山石浦普陀一帶尋覓外景云?！?8月6日，又登出消息說：“蔡楚生及攝影師周克，前往普陀一帶物色‘漁光曲’外景，現(xiàn)已歸來，聞已尋得風(fēng)景幽絕之漁村外景數(shù)處云。”?

9月20日攝制組抵石浦后，交通不便再加上飲食、住宿、天氣、水土、海盜、土匪等諸多干擾因素，讓蔡楚生一度熄滅了轉(zhuǎn)場的念頭，欲以象山的爵溪取代普陀，集中在象山一地完成外景工作。但在爵溪、黃沙灣、檀頭山等地探訪下來，發(fā)現(xiàn)均不理想，除了蔡楚生本人的記錄，刊登于1933年上海《現(xiàn)代電影》第6期署名“五一”的《“漁光曲”石浦攝影記》也詳細記載了導(dǎo)演、攝影師等人在象山一帶考察外景的經(jīng)過。這促使蔡楚生做出決定，仍按原議赴沈家門、普陀（山）取景。

當時的沈家門漁業(yè)產(chǎn)量占到浙江全省的四分之一，已是全國著名漁港。山海相映，帆檣林立，漁村風(fēng)貌較為典型，再加上普陀山海天佛國的魅力，不僅能為《漁光曲》這部反映漁民生活的電影提供適合的外景地，也在導(dǎo)演心中激起了“與佛有緣”的內(nèi)心感應(yīng)?！敖K于我們在黯然送了病不能興的聶耳君返上海以后，又整著殘隊十三人到沈家門去?！?

根據(jù)《“漁光曲”石浦攝影記》提供的線索，攝制組離開石浦是1933年10月8日，“夜半我們上了海北門開來的穿山輪，于是在汽笛聲中我們便離開了石浦。此行計自九月廿日抵達，十月八日離開，一共逗留了整整十八天”。?同年11月19日出版的《聯(lián)華畫報》登出消息稱“聯(lián)華二廠，蔡楚生先生歸來之后又趕緊地排起‘漁光曲’來。日前拍一場弄堂的外景，演員是王人美和韓蘭根”。?也就是說，蔡楚生在沈家門—普陀（山）一帶拍攝的日期應(yīng)在1933年10月8日至11月19日間，但具體日期因缺乏文獻無法推定。

在《“漁光曲”畫面之后》中，蔡楚生以外景地轉(zhuǎn)場為線索，回顧了在舟山的拍攝過程。跟石浦的情況相仿，在沈家門開始拍攝時同樣不太順利，風(fēng)高浪大，冷雨如箭。但總算人、機無恙，在普陀山拍攝時則遇到了好天氣。蔡楚生寫道：“我們剛從海峽中翻天的浪里逃回來，又在曙色初明中，冒著冷雨向普陀進發(fā)。意外地，一到普陀赤日就從海中推出；然而風(fēng)還是那樣狂大?！?因為錯過了返回沈家門的班船，當晚不得不投宿寺院?！霸跊鲈聺M街，梵鐘頻響中，我們像流浪人似的投宿到一所寺院里去?！?這些描述都具體而生動。

因為大部分演員已經(jīng)先期返滬，所以在沈家門、普陀山拍攝的表演性段落較少，筆者推測應(yīng)該主要是一些表現(xiàn)海上作業(yè)的全景鏡頭。蔡楚生交代得非常清楚：“到沈家門以后，想到我們是為了一幕在大風(fēng)浪里覆舟的戲未攝，而要在沈家門來解決時，各人的心上又不禁遮上了一層陰影”，“在一個下午，我們大小二十幾條船便開到那惡浪翻騰的海上去”。?

如上所述，在沈家門一帶拍攝的這段戲，表現(xiàn)的是影片中徐小猴、徐小貓兄妹二人出生后，為生計所迫，他們的父親徐福不得不拋別妻小繼續(xù)回到海上捕魚而翻船遇難的一段，特別能夠表現(xiàn)海上作業(yè)的風(fēng)險和“捕魚人兒世世窮”的主題。但目前不論是網(wǎng)上的視頻資源還是市售《漁光曲》光盤中這段戲都未出現(xiàn)，徐福說完“我只好到海上拼命去”告別了家人，畫面直接接到了20年后徐福之妻在何大戶家當傭人的場面，并沒有導(dǎo)演所說的海難翻船、家人等候消息等場景，情節(jié)頗顯突兀，這是何故？

原因是存世膠片破損嚴重，這段畫面已經(jīng)消失。根據(jù)筆者手頭掌握的文獻，該片原長度是80分鐘，但現(xiàn)在所能看到的版本只有56分鐘左右。?作為中國電影史上的經(jīng)典，《漁光曲》名列2005年啟動的第一批“老電影數(shù)字化修護工程”之列。參與《漁光曲》修護工作的劉佳楠（中國電影科學(xué)技術(shù)研究所）撰文說：“《漁光曲》膠片破損狀況極為嚴重，很多鏡頭連續(xù)數(shù)幀畫面全部缺失，有些部分甚至有連續(xù)上百幀畫面大面積破損導(dǎo)致無法觀看?！?筆者設(shè)法與她取得聯(lián)系，并經(jīng)其他同事確認，該所參與修復(fù)的《漁光曲》確實只有五十幾分鐘的時長。那么，在沈家門、普陀拍攝的畫面基本可斷定在嚴重破損之列，這意味著無緣得見這段反映上世紀30年代舟山漁民生活的珍貴影像資料了，誠為憾事。

倘或海內(nèi)外藏家尚有妥善保管的拷貝而不為人知，這些畫面或許還有重現(xiàn)人間的可能性，因此，《漁光曲》外景地考察還寄望于將來的進一步尋訪。

注釋：

①舟山市地方志編纂委員會編：《舟山市志》，浙江人民出版社1992年版，第17頁。

②舟山市政協(xié)文史資料委員會、嵊泗縣政協(xié)文史資料委員會編：《舟山文史資料第3輯》之《舟山海洋魚文化·嵊泗篇》，海洋出版社1994年版，第123頁。

③王建富主編：《群島老街巷記憶》，浙江古籍出版社2016年版，第417頁。

④倪云鶴：《菜園島今昔》，《中國水產(chǎn)》1964年第7期，第19-21頁。

⑤這一說法來自《銀星》（上海）1926年第2期第13頁中圖片報道的標題，該雜志由上海良友印刷公司出版。

⑥指的是斯坦·勞萊（1860-1965），原名阿瑟·斯坦利·杰斐遜，著名喜劇演員。生于英國，1917年后赴美國好萊塢發(fā)展。1960年，他因“在電影喜劇領(lǐng)域內(nèi)的創(chuàng)造性開拓”被授予奧斯卡特別榮譽獎。

⑦聶耳全集編輯委員會編：《聶耳全集（中卷）》，文化藝術(shù)出版社2011年版，第88，157-160頁。

⑧舟山輪屬旅滬舟山籍商人丁梅生、朱葆三與許廷佐合辦的舟山輪船公司，810噸級，1922年8月23日首航，行駛上海至定海、穿山、石浦、海門航線，有時還去溫州。

⑨蔡楚生：《〈漁光曲〉的畫面之后》，《聯(lián)華畫報》1934年第3卷23期，第1-2頁。

⑩蔡楚生：《落殼——聶耳和我們一群》，《聯(lián)華畫報》1935年第6卷第4期、第5期分兩期載完。亦收入《蔡楚生文集第2卷·文論卷》，中國廣播電視出版社2006年版。

??王人美：《我的成名與不幸——王人美回憶錄》，團結(jié)出版社2007年版，第104,105頁。

?《聶耳全集》編輯委員會編：《聶耳全集·中卷·文字編》（增訂版），文化藝術(shù)出版社2011年版，第157-159頁。

?蔡楚生：《回憶聶耳》，原載《大眾電影》1955年第13期。本文引自《聶耳全集》編輯委員會編：《聶耳全集·下卷·資料編》（增訂版）,文化藝術(shù)出版社2011年版，第238頁。

?張偉海：《反季節(jié)出游 到東門島去貓冬》，《今日象山》2013-12-19(B3版)。

?如金普森等著：《浙江通史第12卷·民國卷（下）》的第三章《20-30年代的教育與文化》中有“1933年9月，由聯(lián)華影業(yè)公司編導(dǎo)蔡楚生率作曲家聶耳，演員王人美、韓蘭根等來浙江石浦體驗生活，拍攝了反映漁民生活的《漁光曲》”,浙江人民出版社2005年版，第143頁。

?《每周情報》，《聯(lián)華畫報》1933年第2卷第4期封面。

?《每周情報》，《聯(lián)華畫報》1933年第2卷第6期封面。

?蔡楚生：《“漁光曲”畫面之后（未完）》，《聯(lián)華畫報》1934年第3卷第23期，第1-2頁。

?五一：《“漁光曲”石浦攝影記》，《現(xiàn)代電影》1933年第6期，第26-30頁。

?載“小記事”欄，《聯(lián)華畫報》1933年第2卷第21期，第2頁。

???蔡楚生：《“漁光曲”畫面之后（二）》，《聯(lián)華畫報》1934年第3卷第24期，第1-2頁。

?電影史學(xué)家陳山在《關(guān)于電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的幾點思考》一文中指出，《漁光曲》1934年首映時共有八本，見《影博·影響》2009年第1期，第10頁。35毫米的電影每本（即一盒電影膠片）時長約為9-10分鐘，可以推算該片原長度應(yīng)在70-80分鐘。但目前市售光碟與網(wǎng)上搜索到的《漁光曲》視頻資源都不到60分鐘。

?劉佳楠：《影片〈漁光曲〉的數(shù)字化修復(fù)實踐》，《現(xiàn)代電影技術(shù)》2010年第5期，第37-40頁。