姜浩峰

英海珍從景德鎮(zhèn)來到上海，這位國家一級美術(shù)師、江西省高級工藝美術(shù)師，此行是與她的先生章業(yè)大聯(lián)手舉辦一場為期一周的《傳承文化，青花之美——瓷畫品鑒會》。出乎她所料的是，除了大型的藝術(shù)瓷瓶以外，由她手制的一款看似普通的青花蓋碗，也受到了不少人的喜愛。

“即便海珍已經(jīng)回景德鎮(zhèn)有些日子了，還是有不少人慕名前來。一方面想看到展出的大器，另一方面，是想買到她手制的那款青花蓋碗?！眲偮渥炔?，中國茶道專業(yè)委員會常務(wù)理事劉秋萍女士就向我感概，“可惜此款青花蓋碗只制作了百余件，早已被先識者帶回家中了，你看我留著自用的也沒有幾件。希望海珍回去能再制作一些?！?/p>

緣何鐘情此款小器

“對于我們從事瓷藝創(chuàng)作的人來說，一般都把功夫花在大器物上，沒想到蓋碗這款小器，竟然到了受人追捧的程度。”“75后”英海珍在《傳承文化，青花之美》展出現(xiàn)場這么對我說。

在展出現(xiàn)場，我見到英海珍和她的先生章業(yè)大創(chuàng)作的一些大器之作，大多仍是一些傳統(tǒng)青花瓷器的造型，畫工則日臻成熟。畫面題材，諸如布袋和尚、童子對弈云云，都是傳統(tǒng)中國人物畫題材中比較討喜的一類。總之，在日常的收藏、拍賣市場，此類大器物能給創(chuàng)作者帶來穩(wěn)定與豐潤的收益。如果從賺錢養(yǎng)家的角度來看，只需成日價(jià)復(fù)制此類題材，章業(yè)大和英海珍必然能過上輕松又溫馨的生活。

然而，作為一名青花藝術(shù)家，只在重復(fù)中度日顯然是對不起青花這一藝術(shù)門類的。在中國陶瓷色釉的命名上，青花無疑是完全與眾不同的一個門類?？梢哉f，在它問世之初，就是個世界型協(xié)同合作的產(chǎn)品，就如同今日里波音飛機(jī)的配件在全球生產(chǎn)，也如同蘋果手機(jī)在全球售賣。我甚至覺得，青花是地球人首個全球化合作的典范。

從中東運(yùn)來的蘇麻離青，自泉州進(jìn)入中國，輾轉(zhuǎn)來到江西，與景德鎮(zhèn)的陶土相結(jié)合，經(jīng)高溫歷煉，終成大器者亦是少之又少——許多殘次品或者青花藝人不滿意的作品，會被直接砸了毀棄。

可以說，青花是人類數(shù)百年來超越國界、種族和文化的一種迷戀，它于靜謐中挾裹著詩意的存在，隨著歲月的沉淀，美得越發(fā)讓人沉醉——從美國大都會博物館，到丹麥哥本哈根博物館，到大英博物館，都有青花極品展示。而作為青花瓷器的故鄉(xiāng)，中國的各大博物館中也有一些佳作。

然而，如何讓青花傳承，乃至繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。我覺得不學(xué)古人是不行的，但僅僅在復(fù)制古人上下功夫，也是沒有出路的。師古而不泥古，才為正道。

有一篇關(guān)于英海珍作品的評論，寫到她的仕女圖作品——“仕女是英海珍筆下常見的人物形象，女人愛美，比起男士往往有過之而無不及。她筆下的仕女，多豐腴婀娜，娉婷多姿，眉眼之間透出一份淡定從容之態(tài)。細(xì)看之下，這些人物神態(tài)里，與英海珍分明有著幾分類似的風(fēng)骨。杏花醉雨遇江南，這份詩情畫意傳達(dá)的情境，讓人不自覺地放下俗世煩憂，思緒隨著畫中人物翩躚起舞，這何嘗不是一次心靈的快意歇息?！?/p>

仕女也好，童子也罷，這些畫面，因了青花獨(dú)特的美學(xué)意義，呈現(xiàn)了生活感悟到意象提煉的孕育，形成內(nèi)容感觀?！懊看蝿?chuàng)作，都是第一次鮮活生命體驗(yàn)到二次再體驗(yàn)加工提煉的過程。創(chuàng)作者主宰著生活中的意象，作品在展示中，完成從作者意象到觀者意象的精神傳達(dá)，這也是觀者對作品進(jìn)行二次精神創(chuàng)作的過程。當(dāng)中國傳統(tǒng)文化符號疏疏密密地出現(xiàn)，像一個個跳動的音符，或輕或重地灑落在被快節(jié)奏工作和生活包圍的人群中，是否也會喚醒麻木許久的心靈？”在觀看了英海珍作品以后，評論人士邵玲玉如此解讀。

提及緣何喜愛創(chuàng)作嬰嬉圖作品，英海珍說：“我看到當(dāng)下社會兒童被拐事件的新聞，在沒有家長的看護(hù)的情況下，孩子是否能安全地嬉戲，已經(jīng)成為當(dāng)下社會的痛點(diǎn)，作為一個母親，我有著同樣的擔(dān)憂，我試圖通過筆下的嬰戲圖呼吁社會共同為兒童營造一個安全健康的成長環(huán)境?！蓖拥囊恍σ霍[都注入了來自一位母親的深情。然而，無論從器型，還是從繪畫手法上來說，起碼這些仕女類作品，和童子對弈、布袋和尚等一樣，尚未形成英海珍藝術(shù)上的突破。

那么，英海珍的突破在哪里呢？在觀覽了《傳承文化，青花之美》展出后，我卻被一角幾只看似尋常的青花蓋碗所吸引?！皩τ诤Ｕ鋪碚f，這些小器原本不是她創(chuàng)作的主流，畢竟大器能賣出高價(jià)，小器再貴也賣不出高價(jià)，卻與大器一樣要費(fèi)心燒制。”劉秋萍說。

那么，英海珍緣何鐘情此款小器呢？原來，這些小蓋碗給英海珍的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了改變。換言之，很有可能，我覺得這些小蓋碗最終能形成英海珍的藝術(shù)符號，就像齊白石畫蝦、張大千畫馬，乃至莫奈的睡蓮、安迪·沃霍爾的偉人像云云。也許，這也就是英海珍自己緣何也鐘情于這些小器的緣故。盡管是小器，但很可能在藝術(shù)上有大突破。

小蓋碗的大名堂

為何說此款蓋碗將給英海珍帶來藝術(shù)上的大突破呢？展現(xiàn)在我面前的這個青花蓋碗，看似普普通通，就是原本許多人家用來飲茶的日常器具之模樣。然而，在茶文化專家劉秋萍看來，英海珍手制的這款三才碗，是那么的與眾不同。在用過英海珍燒制的蓋碗后，她亦不免慨嘆：“如此集藝術(shù)性、鑒賞性、實(shí)用性于一體的小器、三才碗，如今實(shí)在太難得了。”

所謂三才碗，也就是蓋碗——按照劉秋萍的解釋，應(yīng)為一式三件，上有蓋，中置碗，下托船，是為“三才”?！叭拧睂?yīng)“天、地、人”，茶蓋謂之“天”，茶船謂之“地”，中間的茶碗謂之“人”。宇宙天地之間，便納于一副小小的蓋碗之中，香茗與好器結(jié)合，是為“天時(shí)地利人和”之寓意，包含了先古之人“天蓋之，地載之，人育之”的智慧。

劉秋萍透露，英海珍的這款蓋碗，實(shí)則還是出于她的“督辦”。原來，十多年前，劉秋萍到上海城隍廟淘物品，發(fā)現(xiàn)一個民國時(shí)期的蓋碗。她請老板在蓋碗里注入開水，突然發(fā)現(xiàn)了一個驚喜—— 手端蓋碗竟然不燙！

“我們茶人一直有句順口溜—— ‘拿著蓋碗，心在顫抖。我也經(jīng)常遇見表揚(yáng)泡茶好的人時(shí)，有人會說—— 手都燙出了老繭，然而那款民國年間制造的蓋碗，真的不燙手。于是我想到請人試制。”劉秋萍說道。

試制的結(jié)果是—— 找到七位制瓷高手，都沒能仿造出來。直到劉秋萍找到了英海珍。

英海珍同樣未能一蹴而就。但她很執(zhí)著，直到做到第五個樣品，才初步達(dá)到了劉秋萍的要求。而突破在于劉秋萍一次在潮州，在一個朋友處用一個仿元青花碗喝稀飯，感覺不燙手。她問明原委，告訴英海珍其中奧妙。

如今，英海珍所制蓋碗，不僅有著大多數(shù)蓋碗天、地、人三才碗的格局，且因?yàn)楠?dú)特的造型，達(dá)到了不燙手的境界，成為了一款新的“老物件”。因?yàn)樽龉げ环疲a(chǎn)量不高，而求之者眾，成為了英海珍的某種小煩惱?！拔沂莿?chuàng)作大器物的，原本不去做此類小器。在劉老師的指引下，竟然將小器做出了大名堂?！庇⒑Ｕ湎蛭胰绱苏f道。

仔細(xì)把玩這款蓋碗，實(shí)則是在民國時(shí)期的器型上有所繼承和創(chuàng)新，下置荷形如意扣托盤，端莊大方。托盤底部較一般盞托略深，碗身放入即便傾斜也不易脫離，重心穩(wěn)固，既免了燙手之苦又賞心悅目，于細(xì)微之處彰顯細(xì)膩。如意蓋圓若滿月，圈足之處打磨細(xì)致，碗沿飄逸俊朗，寬邊滑潤。品茶之時(shí)，唇微啟，茶蓋微傾，葉不入口，茶香先沁鼻入心，茶湯緩緩而出，品茗雅趣盎然而生。

她制作的新蓋碗白釉青花相配，碗身藍(lán)白相映，白釉之處宛若璞玉，晶亮透徹。茶碗飾之以英海珍設(shè)計(jì)的青花嬰戲圖，畫面活潑中透著喜慶，布局豐滿，儼然一幅歡天喜地圖。青花釉彩晶瑩明快，色彩濃淡相轉(zhuǎn)，賞心悅目。碗身曲線自然勻稱，施釉勻凈飽滿，握之仿若綢滑之感，陽光下玲瓏剔透，透光見影，令人愛不釋手。

劉秋萍看到了蓋碗后，評價(jià)它：“新蓋碗精氣神了得、蓋渾圓飽滿、座四平八穩(wěn)、碗器形圓融。此碗突出了科學(xué)性、藝術(shù)性、實(shí)用性，鼎沸之水拿之不燙手是全國罕見少有?！?/p>

在西方，好的藝術(shù)作品，不光是作者內(nèi)心情感爆發(fā)的產(chǎn)物，同時(shí)也承擔(dān)著文化傳播的重任，是社會的重要媒介。英海珍的嬰嬉圖其實(shí)已經(jīng)有著社會關(guān)懷，而小小的三才碗，其實(shí)已不僅僅是囿于個人情感點(diǎn)的關(guān)注和表達(dá)，還有對社會關(guān)注的表達(dá)，特別是對茶人的關(guān)懷與表達(dá)。

英海珍把對青花的愛刻進(jìn)了骨子里，這種愛，不僅局限于自身的享受與沉浸，她以弘揚(yáng)陶瓷文化為己任，為讓更多人了解青花、了解陶瓷而做出不懈努力。她與許多志同道合者結(jié)緣于青花，同時(shí)將對陶瓷的熱愛轉(zhuǎn)化為對社會的貢獻(xiàn)，她熱衷于社會公益事業(yè)。由此，也就不難理解為何只有她，能為劉秋萍制作出此款蓋碗了。

魯迅曾在《喝茶》一文中寫道：“喝好茶，是要用蓋碗的，于是用蓋碗。果然，泡了之后，色清而味甘，微香而小苦，確是好茶葉?！焙貌枧浜闷鳎菫榇艘?。

小小蓋碗有著大名堂！在在！