張曉軒

（西安音樂(lè)學(xué)院，陜西 西安 710061）

鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》作品分析及觸鍵技巧

張曉軒

（西安音樂(lè)學(xué)院，陜西 西安 710061）

我國(guó)的鋼琴音樂(lè)從發(fā)展上來(lái)看是極為悠久的，目前我國(guó)眾多的作曲家都開(kāi)始投身到專(zhuān)研鋼琴作品的行列中，創(chuàng)作出了很多旋律優(yōu)美氣勢(shì)恢宏的優(yōu)秀鋼琴作品。下面該文章主要重點(diǎn)探究了《瀏陽(yáng)河》這一優(yōu)秀鋼琴作品，具體從不同的方向跟角度對(duì)《瀏陽(yáng)河》中所展現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特征跟觸鍵技巧等進(jìn)行一系列的解析。

鋼琴作品；《瀏陽(yáng)河》；作品分析；觸鍵技巧

鋼琴改編曲《瀏陽(yáng)河》是由我國(guó)著名的鋼琴家和作曲家王建中先生在1974年以湖南的花鼓戲《送瓜調(diào)》為基礎(chǔ)而進(jìn)行改編的。作曲家把湖南當(dāng)?shù)氐那{(diào)跟地方音韻以及鋼琴演奏的技巧相配合的天衣無(wú)縫，渾然天成，這樣不僅把湖南當(dāng)?shù)孛窀璧氖闱樘厣o保留了下來(lái)，而且從中我們又可看到我國(guó)的鋼琴作品獨(dú)具一格的民族特征。該作品淋漓盡致的把我國(guó)的瀏陽(yáng)河風(fēng)景給呈現(xiàn)在了聽(tīng)眾的面前，從中可體會(huì)到勞動(dòng)人民對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)，體現(xiàn)了人們渴望民主、平等、和諧以及自由，充分調(diào)動(dòng)出演奏者跟欣賞者愛(ài)國(guó)、自強(qiáng)、自信的情懷。

一、《瀏陽(yáng)河》作品所體現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)特點(diǎn)

（一）旋律

鋼琴獨(dú)奏所改編的《瀏陽(yáng)河》主要以湖南的民間小調(diào)作為基礎(chǔ)，其旋律較為起伏，音律時(shí)高時(shí)低，偏于歌唱性，充分體現(xiàn)出了我國(guó)獨(dú)特的民族調(diào)式跟西方的創(chuàng)作手法相結(jié)合的一種創(chuàng)新形式，一定限度的保存了我國(guó)的民族調(diào)式特征；發(fā)音原理跟鋼琴構(gòu)造相結(jié)合，呈現(xiàn)出了旋律互相交織的藝術(shù)魅力，營(yíng)造出了層次豐富的立體聲，這樣不僅會(huì)使演奏者帶著熱情亢奮的情緒去演奏，而且更重要的是當(dāng)觀眾欣賞該作品時(shí)會(huì)感到余音繚繞，并在其腦海中留下深刻的印象。首先引子選取了歌曲當(dāng)中的最后一句，為音樂(lè)點(diǎn)綴了充足的奔放旋律。其次A樂(lè)段也就是樂(lè)曲的主題，其旋律自然純樸，會(huì)讓人直接聯(lián)想到湖南人民直爽的那種性格。A1樂(lè)段交叉在三個(gè)聲部?jī)?nèi)，在不同聲部中所產(chǎn)生的旋律也各不一樣。一聲部比較輕柔，二聲部比較渾厚，三聲部則柔和回蕩。華彩段的旋律并無(wú)小節(jié)線(xiàn)劃分，這是我國(guó)鋼琴作品內(nèi)獨(dú)特的散板音樂(lè)。A2樂(lè)段的旋律經(jīng)過(guò)裝飾變得更加的親切柔和。尾聲的旋律從低到高，就好像是流水一樣，語(yǔ)音繞梁。

（二）節(jié)奏

引子部位左手六連音和雙手相互交替七連、九連和二十連音，是將溫和的和弦化解為“流水”式的伴奏。因?yàn)槲覈?guó)的鋼琴作品具有獨(dú)特的民族氣韻，所以要將其處理成散板音樂(lè)。A樂(lè)段左手四分音符跟兩個(gè)八分音符以及琶音演奏相配合，更加生動(dòng)的將船在瀏陽(yáng)河上飄蕩的情景給描繪出來(lái)了，右手的旋律則由上波音和切分音、十六分音符和八分音符所構(gòu)成，充分的把我國(guó)琴樂(lè)審美內(nèi)的“圓、潤(rùn)”意境給呈現(xiàn)了出來(lái)。A1樂(lè)段的右手六連音在節(jié)奏上涵蓋了兩個(gè)聲部并將其跟左手主旋律相交叉在一起，產(chǎn)生了二對(duì)三的這種復(fù)節(jié)奏，在整曲演奏上來(lái)看這是其中的一大難點(diǎn)，從中可體現(xiàn)出作曲家對(duì)音樂(lè)作品的感悟跟理解。華彩部位的節(jié)奏主要由五聲調(diào)式分解和弦組成“散板音樂(lè)”，在演奏時(shí)要盡可能的做到“形散神不散”。A2樂(lè)段主要是主題旋律變奏，“加花”方面要轉(zhuǎn)變成不占用主旋律的時(shí)值，體現(xiàn)出自如掌控“輕重緩急”。尾聲部位的六連音節(jié)奏在演奏的時(shí)候一定要掌控好尺度。

（三）速度

在《瀏陽(yáng)河》這首作品當(dāng)中，我們可看到在進(jìn)行彈奏的時(shí)候其速度呈現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)：我們可大致將其劃分成五聲調(diào)式、節(jié)奏明朗、速度適中，整首曲目可根據(jù)四句體加尾聲這樣的格式來(lái)展開(kāi)分析。在分析整首曲目的基礎(chǔ)上，我們可充分體會(huì)到歌曲內(nèi)要表達(dá)出來(lái)的對(duì)自己家鄉(xiāng)的喜愛(ài)情感。在進(jìn)行彈奏的時(shí)候，速度可自由調(diào)換，且變化比較快，可給人一種峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明又一村的感覺(jué)，充分的將我國(guó)大好河山圖展現(xiàn)在了人民面前。

（四）音色音效

從《瀏陽(yáng)河》這首曲目的表達(dá)上來(lái)看，其通過(guò)各種各樣的形式將無(wú)聲音跟裝飾音的階段模式不斷的加以融合，盡可能的在聲樂(lè)中把鋼琴音色也融入其中，利于產(chǎn)生獨(dú)具特色的一種藝術(shù)。與此同時(shí)，在《瀏陽(yáng)河》這部作品充分表達(dá)自身民族特色的音樂(lè)線(xiàn)性特征的過(guò)程中，巧妙的把西方的鋼琴音樂(lè)也融入到其中，由此一來(lái)，該曲目在表達(dá)音效特色的時(shí)候，就會(huì)更加形象生動(dòng)的把節(jié)奏跟意境美均表達(dá)了出來(lái)，進(jìn)而展現(xiàn)出引人入勝的鋼琴音。

二、分析《瀏陽(yáng)河》的觸鍵技巧

在改編《瀏陽(yáng)河》曲子的時(shí)候，作者在其中融入了更多的意境，這需要觀眾深深體味才能從中發(fā)現(xiàn)作者想要體現(xiàn)的內(nèi)涵。所以，要想達(dá)到這樣的效果就一定要在觸鍵技巧的幫助下才能實(shí)現(xiàn)，進(jìn)而將作品里的已經(jīng)跟音樂(lè)特征均充分體現(xiàn)出來(lái)。基于此，我們發(fā)現(xiàn)改變的這首《瀏陽(yáng)河》做的就十分恰當(dāng)，其根據(jù)掌控速度從容彈奏等方式來(lái)流暢的將我國(guó)的山川跟人文特征均細(xì)膩的展現(xiàn)在了觀眾面前。

（一）分析引子

首先從引子部分來(lái)看其通過(guò)觸鍵技巧在進(jìn)行表達(dá)的時(shí)候，在穩(wěn)定的演奏基礎(chǔ)上，通過(guò)右手指貼鍵、把掌關(guān)節(jié)當(dāng)做依靠，以歌唱這種旋律方式進(jìn)行表達(dá)，更好地將分聲部位內(nèi)的高音旋律給襯托了出來(lái)。在選擇左手分解和弦伴奏的時(shí)候，依然選擇手指貼鍵，通過(guò)手腕發(fā)力，指尖迅速移動(dòng)，由此便可跟右手展開(kāi)順利互動(dòng)，進(jìn)而充分將背景特效給表達(dá)了出來(lái)。在其余引子小節(jié)內(nèi)，還需將琶音的音句給連接起來(lái)，這是極為重要的。這樣一來(lái)，根據(jù)熟練的操作跟充足的熱情便可表達(dá)出更加生動(dòng)逼真的畫(huà)面，進(jìn)而引起觀眾的共鳴。

（二）分析主題

當(dāng)我們彈奏該部分時(shí)，要選擇連奏觸鍵的手法來(lái)微妙處理低音部分，同時(shí)在彈奏長(zhǎng)音跟和弦的時(shí)候，要采用比較融合的觸鍵方式。在彈奏裝飾兩處因時(shí)，要選用右手進(jìn)行彈奏，另外右手手臂要盡可能的保持輕松狀態(tài)，并快速轉(zhuǎn)換右手的中指跟食指，通過(guò)連續(xù)彈奏的方式來(lái)微妙處理觸鍵。另外，左手也要跟右手一同展開(kāi)彈奏，當(dāng)左手彈奏的時(shí)候要盡可能的依靠前臂來(lái)帶動(dòng)手腕，并通過(guò)手腕帶動(dòng)手指，進(jìn)而達(dá)到輕柔跳彈的效果。在彈奏第18小節(jié)跟19小節(jié)的時(shí)候，左手跟右手之間的銜接要盡最大可能的保持放松，這樣做的目的是以平均的力度把所有音符都演奏出來(lái)。

（三）分析變奏

在鋼琴作品中，這一部分所占據(jù)的地位十分的重要，這是由于其根據(jù)改變節(jié)奏可充分把該作品的主題給展現(xiàn)出來(lái)。在進(jìn)行彈奏這一部分的時(shí)候，右手要盡可能的保持放松，并盡量根據(jù)手臂把手腕給帶動(dòng)起來(lái)，力道維持均勻，觸鍵方式則選擇六連音琶音式，這樣做可使得音效變得更加的明亮。而當(dāng)彈奏中聲部的時(shí)候，一樣選擇連奏法進(jìn)行觸鍵，由此便可將《瀏陽(yáng)河》這首作品內(nèi)高聲部都體現(xiàn)出來(lái)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比。與此同時(shí)，當(dāng)演奏低聲部的時(shí)候，要盡可能的保持手臂放松，通過(guò)前臂帶力，讓手指有充足力道能夠進(jìn)行觸鍵，使得音效達(dá)到絕佳。

（四）分析間奏

從整首曲目來(lái)看，《瀏陽(yáng)河》的間奏階段是其中最具特色的一個(gè)階段，更重要的是這一階段所扮演的角色開(kāi)始逐漸變得越來(lái)越重要。這段的節(jié)奏往往呈現(xiàn)出自由的態(tài)勢(shì)，可以說(shuō)在整首曲目中一直起著承上啟下的作用。當(dāng)進(jìn)行演奏的時(shí)候，要選擇中弱跟中強(qiáng)這樣的力度，左手跟右手要互相配合，盡可能的做到精準(zhǔn)、清晰、均勻、音色統(tǒng)一。該段間奏一般可劃分成和旋跟各式各樣的其余旋律等特點(diǎn)，另外在進(jìn)行彈奏的時(shí)候，我們還要把控并確定好音域范圍，由此一來(lái)便可充分的將觸鍵特征給展現(xiàn)出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，《瀏陽(yáng)河》這首鋼琴作品在民歌旋律的前提下，充分選擇了西方的音樂(lè)技藝，并通過(guò)此巧妙的把單聲體跟我國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)相融合在了一起，從這一點(diǎn)上來(lái)看《瀏陽(yáng)河》具備多元化的音樂(lè)特色是無(wú)可厚非的，這樣不僅僅可以深刻把民族藝術(shù)特點(diǎn)給呈現(xiàn)出來(lái)，而且更重要的是還可以完美的把中西方音樂(lè)相結(jié)合在一起?！?/p>

[1]譚靜,張鵬.論鋼琴曲瀏陽(yáng)河的創(chuàng)作手法及演奏特點(diǎn)[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào),2016,36,08.

[2]婷婷.瀏陽(yáng)河在鋼琴演奏中的韻味表達(dá)[J].桂林師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào),2016,30,05.

[3]閩山.鋼琴曲瀏陽(yáng)河的藝術(shù)特色與演奏技巧[J].大舞臺(tái),2014,04.