馮 波

（聊城大學(xué)音樂學(xué)院，山東 聊城 252000）

論短笛在貝多芬交響曲中的運用價值

馮 波

（聊城大學(xué)音樂學(xué)院，山東 聊城 252000）

本文主要從短笛樂器在貝多芬交響樂曲中的運用及意義進行簡要的分析，結(jié)合筆者自身的短笛吹奏經(jīng)驗，為筆者本人及其他短笛演奏者、愛好者們提供更好的在貝多芬交響曲演奏中的風(fēng)格把握、演奏處理及對作品的理解。其意義在于從貝多芬交響曲的角度中展現(xiàn)出短笛樂器的演奏特色以對今后在短笛樂器發(fā)展上能為廣大短笛演奏者們在樂隊演奏中提供一定的參考價值及相關(guān)幫助。

短笛；貝多芬；交響曲

一、短笛的介紹及短笛與貝多芬的淵源

（一）短笛的特點

短笛，作為一種移調(diào)樂器，在長笛家族乃至整個西洋交響樂隊中實屬音域最高的木管樂器之一。短笛的英文Piccolo源至意大利語，意思是“小”。由于短笛的長度較短，僅為長笛的一半，大約為35厘米；管體較細，導(dǎo)致其短笛的吹孔小，氣息、音準、音高難以控制，尤其在高音區(qū)域，需要演奏者具備一定的肺活量及對音色的把握需要加以練習(xí)。但，正是因為短笛高音音色尖銳，明亮，及其具有穿透力這一特色，使得為整個樂隊增加了妙不可言的效果，成為樂隊中不可缺少的特色樂器。

（二）短笛與長笛的關(guān)系

雖然作為長笛的一種變種樂器，外形和長笛也很像，但畢竟它們也屬于兩種不同的樂器，盡管有著千絲萬縷的聯(lián)系，但不能完全的把長笛和短笛當成同一件樂器。這其中包括兩者的演奏技巧、氣息的運用等也會有略微的不同。它的指法幾乎和長笛的指法相同，但在個別音的處理上會更符合短笛管體小的特征進行改變。短笛的音域要比長笛高出一個八度，但是短笛不及長笛的音色豐滿，在低音區(qū)域所演奏的效果較為虛弱，因此也成為了它較為致命的缺點之一。短笛通常由演奏水平較高的長笛演奏者進行吹奏，兩者在交響樂團里的分工也不一樣。長笛一般是吹奏主旋律的首選樂器，而短笛演奏者一般坐在長笛演奏者的旁邊，大部分都是在為其整首作品加以裝飾、點綴。然而，目前在國內(nèi)乃至國外都是對長笛的相關(guān)評論介紹中略帶著短笛的少部分介紹，完全對于短笛這種樂器的相關(guān)言論等又是少之又少。

（三）短笛與貝多芬的淵源

“將音樂在心靈中精煉成金”是古典主義時期偉大德國音樂家路德維希·馮·貝多芬的至理名言。被慣稱“樂圣”的他與海頓、莫扎特同為“維也納古典樂派”代表人物，同時貝多芬對音樂也有著自己的獨特見解及鮮明的音樂風(fēng)格。在古典主義時期，器樂的發(fā)展超過了聲樂呈現(xiàn)出了新的高度，從而形成了交響曲，協(xié)奏曲，奏鳴曲及弦樂四重奏等成熟的體裁，給予當今社會音樂藝術(shù)發(fā)展留下寶貴財富。短笛首次出現(xiàn)在西方音樂史的大舞臺，這完全歸功于勇于創(chuàng)新的貝多芬。獨特的藝術(shù)風(fēng)格造就了別具意義的音樂作品，1808年，貝多芬歷史性地將短笛運用到《c小調(diào)第五“命運”交響曲》中，可見貝多芬與短笛的緣分是不可描述的。正是貝多芬這一壯舉，使得世人知道短笛，了解短笛，喜歡短笛。

二、短笛在貝多芬交響曲中的意義

（一）短笛在貝多芬交響曲中的演奏技巧

貝多芬分別在他的《第五“命運”交響曲》及《第六“田園”交響曲》中的第四樂章對短笛的演奏部分加入了大量的技巧。這其中包括了吐音、連音、延音及顫音等，這更要求演奏者具備極高的演奏能力及對氣息的控制，從而達到其他樂器所無法達到的聽覺感受。這些演奏技巧及方法需要氣息與指法的高度配合，因為短笛的音量較高，若稍有閃失，則會出現(xiàn)極大音準錯誤，另外，若與樂團配合不協(xié)調(diào)，則極易造成噪音，會造成聽眾的耳朵出現(xiàn)不適。

《第五“命運”交響曲》中運用了大量的三連音及臨時變化音，這要求演奏者對其音準要有準確的把握同時強調(diào)每個三連音的節(jié)奏在所有強拍和次強拍都要有明顯的重音突出，這更是難上加上?？磥?，短笛想要真正的加入交響樂團的大家庭也是需要面對巨大挑戰(zhàn)的！因此，想要在史無前例的交響曲歷史上首次加入短笛樂器需要對該樂器具備一定的了解才能使得該樂器發(fā)光異彩。不過令人欣慰的是，貝多芬在對于短笛技巧的處理上做出了極高的判斷，可以說是連一個小小的吐音都運用的非常的完美無瑕。其中，在為了達到更好的配合，短笛也吹奏了和長笛相同的部分，如在第四樂章的開始。

（二）短笛帶來的演奏效果

貝多芬《c小調(diào)第五“命運”交響曲》中的第四樂章為該作品的終曲部分，其調(diào)性轉(zhuǎn)為C大調(diào)。這部作品以“通過戰(zhàn)爭，獲得勝利”這樣一種哲理思想表現(xiàn)英雄與命運的抗爭精神，展現(xiàn)了最終獲得勝利的豪邁氣質(zhì)。短笛被貝多芬運用于該曲最長的第四篇章中，從而使得整首作品的氣勢更加磅礴，其音響效果不言而喻。前三段樂章的c小調(diào)到第四樂章轉(zhuǎn)為C大調(diào)使得整部交響曲獲得精神的結(jié)束。第四樂章的音樂表現(xiàn)手法與“命運”這個思想動機緊密相連，在加入短笛后，這部作品變得特別壯麗，從而使聽眾被短笛所帶來的巨大精神力量而震撼。短笛的音色尖銳及音高正好彌補了長笛在該方面的空缺，一支35厘米的短笛突破了整個交響樂團的音量，使得它成為在歷史上一登臺就博得了聽眾們的耳朵，打動了聽眾們的心靈。也使得整部作品得到了升華，進入了高潮，如同一個巨浪讓使人難以忘記短笛。不得不承認，正是短笛的加入把整部作品推向了一個新的高度令聽眾的聽覺達到前所未有的體驗，使得觀眾們被這一小小的具有穿透力的樂器而折服。如同第四樂章的主題，整個樂隊以極大的音量全奏出輝煌而壯麗的凱旋進行曲，充滿著勝利、偉大光明和慶祝的喜悅。這一樂章的構(gòu)思宏偉，表現(xiàn)手法豐富多采；配器方面，除了傳統(tǒng)的交響樂器外，短笛帶來的的音響效果使得整部作品顯得更加壯實。短笛以其歡快、清晰的節(jié)奏以及強壯飽滿的音響，都為該樂章主題添加了英雄性的光輝效果。

短笛的加入，使得整部作品達到了完美展現(xiàn)。毫無疑問，貝多芬的這一壯舉開拓了短笛這一樂器加入交響樂隊在交響曲展現(xiàn)其魅力的先河，也為短笛在交響樂團中的地位奠定了基礎(chǔ)?！兜谖褰豁懬返倪@一段輝煌的結(jié)束加入短笛表明：這場與命運的戰(zhàn)斗中，短笛扮演著勝利一方的角色。命運的主題也隨著短笛的加入奔向凱旋勝利的快樂，這也短笛所帶來的屬于“勝利”的表現(xiàn)張力也是其他樂器無法比擬的，運用短笛扮演成功者是當之無愧的。

如果說《第五“命運”交響曲》中加入短笛是貝多芬成功的嘗試，那么，《第六“田園”交響曲》則可以稱作他的又一巨作。在完成《第五“命運”交響曲》后又繼續(xù)創(chuàng)作并完成《第六“田園”交響曲》，在這部交響曲中，貝多芬再次加入了短笛。

《第六“田園”交響曲》中的第四樂章的標題是“暴風(fēng)雨”，是由F大調(diào)轉(zhuǎn)成f小調(diào)的快板部分。在這一樂章中，貝多芬運用短笛凄厲的“尖嘯”這一特點來充當狂風(fēng)的呼哨再適合不過了。第四樂章的速度非常之快，短笛的音色尖銳這一特點在快板中表現(xiàn)的更加明顯，更能彰顯短笛的獨特氣質(zhì)，給人一種暴風(fēng)襲來的緊張感，使聽眾身臨其境，或許這正是貝多芬的用意。該作品中的短笛扮演著大自然“風(fēng)”的角色，與《第六“田園”交響曲》的主題緊密結(jié)合。這部作品貝多芬強調(diào)寫情多于寫景，情感的表現(xiàn)多于聲音的描繪。短笛所帶來的情感就在于其音色的細膩，能完美的表現(xiàn)大自然“風(fēng)”的特點，讓聽眾心曠神怡，也表現(xiàn)出貝多芬向往著自由、平等的生活態(tài)度和對生活的熱愛亦結(jié)合大自然的氣息。同時，短笛也為第五樂章中“暴風(fēng)雨后的愉快和感恩的情緒”做了良好的鋪墊，讓聽眾回味無窮，似乎耳邊仍縈繞著短笛那“狂風(fēng)”的回音。

貝多芬再次使用短笛在自己的交響曲達到了另一種奇幻的效果，這也說明了短笛獨特的演奏效果征服了聽眾的耳朵，讓聽眾再一次得到了感受到新鮮感，讓聽眾不再只乏味于傳統(tǒng)管弦樂團的編制。

三、結(jié)語

短笛作為木管樂器中音域最高的聲部，幾乎承擔(dān)著所有交響樂曲的高音區(qū)及大量的裝飾音部分。從貝多芬首次將短笛加入到交響曲中至今，已被廣大作曲家及聽眾接受，并為其創(chuàng)作了獨具特色的短笛獨奏作品。短笛在交響樂團中的地位是獨一無二的也是其他樂器所無法代替的，不但是在它的獨特音域這方面，其音色帶來的效果也是不容小覷。貝多芬選擇短笛來協(xié)助他達到理想中的效果，似乎也只有短笛這一樂器所能帶來的震撼。自此以后，短笛在西方音樂史的舞臺上大放光彩。貝多芬讓世人了解短笛，愛上短笛，短笛也造就了貝多芬交響曲的成功。■

[1]霍鵬飛.論貝多芬九部交響曲的創(chuàng)作特征[D].河北大學(xué),2005.

[2]劉嵩.貝多芬交響曲中長號聲部的音樂學(xué)分析[D].山東大學(xué),2012.

[3]王淼.長笛及其在交響樂隊中的運用[D].哈爾濱師范大學(xué),2014.

[4]呂東方.解讀樂圣-貝多芬的遺囑[J].音樂天地,2007,01.