王 哲

想象的可能和另一種世界的構(gòu)建
——網(wǎng)絡(luò)同人小說研究

王 哲*

近年來，網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展勢(shì)頭迅猛。大量的網(wǎng)文創(chuàng)作、批量的作家生產(chǎn)、層出不窮的小說網(wǎng)站和越來越方便的閱讀體驗(yàn)，使得網(wǎng)絡(luò)小說在傳閱度方面隱隱有趕超傳統(tǒng)文學(xué)的趨勢(shì)。同人小說作為網(wǎng)絡(luò)小說的一種，自然引起了廣大讀者和研究者的好奇。本文從同人小說的世界、同人小說的創(chuàng)作類型和創(chuàng)作特點(diǎn)、同人小說的三個(gè)文化符號(hào)進(jìn)行解析，并指出同人小說存在的問題。

同人 粉絲 二次創(chuàng)作 ABO

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生之初，就以其高效的創(chuàng)作模式、快節(jié)奏的故事情節(jié)和俊男靚女的主人公備受廣大網(wǎng)友的喜愛，被稱為“當(dāng)代大眾文化的大本營(yíng)”。①藍(lán)愛國(guó)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材類型》，《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》2008年第6期。我們目前可以知道的網(wǎng)絡(luò)小說分類大致有：言情小說、耽美小說、網(wǎng)游小說、穿越小說、同人小說、玄幻小說等，然而這些小說的分類更側(cè)重于其中的元素，彼此之間更是相互交叉，界限并不是非常清晰。從作者原創(chuàng)性角度來看，網(wǎng)絡(luò)小說一般分可為兩大類：原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說和衍生網(wǎng)絡(luò)小說。這里的衍生網(wǎng)絡(luò)小說，一般指的是在某部原創(chuàng)小說的基礎(chǔ)之上所衍生的創(chuàng)作，也正是我們所說的“同人小說”。國(guó)內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)同人小說大約誕生在2000年左右，甫一出現(xiàn)便吸引了眾多讀者的目光，近年來更是成為網(wǎng)絡(luò)小說的主力軍，牢牢占據(jù)了各大小說網(wǎng)站的一席之地。

關(guān)于“同人”，《辭海》這樣解釋道：“舊時(shí)稱志趣相同或共事的人為同人，亦作‘同仁’?！雹俎o海編輯委員會(huì)：《辭海》上冊(cè)，上海：上海辭書出版社，1999年，第552頁。同樣，在新文化運(yùn)動(dòng)中，人們也用“同人”來稱呼基于相同的思想理念與文學(xué)創(chuàng)作傾向而形成的文學(xué)團(tuán)體和刊物：“創(chuàng)造社實(shí)際上是一種同人團(tuán)體，《創(chuàng)造季刊》以下各種刊物，實(shí)在是同人雜志。”②鄭伯奇：《新文學(xué)大系導(dǎo)論集》，長(zhǎng)沙：岳麓書社，2011年，第126頁。而在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)小說語境中，“同人”的涵義又發(fā)生了改變。我們通常認(rèn)為，“同人”一詞，來自日本的ACG③英文Animation、Comic、Game的縮寫，是動(dòng)畫、漫畫、游戲的總稱。文化，是ACG文化的延伸。日本ACG圈的“宅男宅女”們?cè)趯?duì)自己喜歡的動(dòng)漫或游戲進(jìn)行改編創(chuàng)作后，這股二次創(chuàng)作的風(fēng)氣就逐漸傳入了中國(guó)，結(jié)合我國(guó)自古有之的續(xù)書和演義風(fēng)氣，“同人”再一次在中國(guó)煥發(fā)出新的光彩。百度百科這樣定義當(dāng)下語境中的“同人”：“在原創(chuàng)作品中的一些被塑造的虛擬人物在二次創(chuàng)作下，扮演不同的故事。二次創(chuàng)作的作者不是原創(chuàng)作品的創(chuàng)作者并且未得到授權(quán)創(chuàng)作的，因此二次創(chuàng)作的作品就被稱之為同人作品。”④參見http：//baike.baidu.com/item/同人/18409643?fr=aladdin。常見的同人作品有：同人小說、同人游戲、同人歌曲、同人詩歌、同人散文、同人動(dòng)漫等。同人小說不僅是同人文化傳播的主要途徑，也是最容易獲取信息的類型，同時(shí)也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中不可忽視的重要現(xiàn)象級(jí)的小說類型，所以本文重點(diǎn)介紹同人小說。

同人小說的性質(zhì)注定了原創(chuàng)作品一定是先于同人作品的存在的。讀者們（大多是該作者的粉絲）在閱讀過原作后，基于對(duì)原作的喜愛，利用原來的人物在自己想象的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作。這些二次創(chuàng)作出的作品，有忠于原作的改編或者基于原作結(jié)局基礎(chǔ)上的續(xù)寫，也有對(duì)原作改頭換面的重寫，甚至有些同人作品僅僅只是利用了原作的人物的名字，人物的性格、故事背景和故事主線已經(jīng)完全不同于原創(chuàng)作品。對(duì)于某些沒有閱讀過原著作品，卻閱讀了其同人小說的讀者而言，這些同人小說從某種意義上說就是一種原創(chuàng)小說，甚至比原創(chuàng)小說更有吸引力。同人作品依附于原創(chuàng)作品存在，但是又有其獨(dú)立的色彩的這一面，自然引起了廣大網(wǎng)友的注意力。打開任意一個(gè)當(dāng)下正火的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站：晉江、起點(diǎn)、瀟湘書院、紅袖添香、長(zhǎng)佩，都會(huì)發(fā)現(xiàn)，關(guān)于同人小說的創(chuàng)作，琳瑯滿目，數(shù)不勝數(shù)。同人小說既有小說世界的延續(xù)，也有真實(shí)生活的改編，作者豐富的想象和天馬行空的描寫都給同人小說帶來了不一樣的色彩，也正是作者實(shí)現(xiàn)想象的可能和對(duì)另一個(gè)世界的構(gòu)建的途徑。

一、同人的世界

我們現(xiàn)在大多認(rèn)為國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)同人小說是日本同人小說在中國(guó)傳播并譯介之后的產(chǎn)物，然而令人驚奇的是，國(guó)內(nèi)的同人小說并不僅僅只是譯介之后才產(chǎn)生的作品這么簡(jiǎn)單?；仡櫬L(zhǎng)的中國(guó)文學(xué)史長(zhǎng)河，我們不難發(fā)現(xiàn)同人小說的水花自古便有之，只不過當(dāng)時(shí)并沒有賦予其“同人小說”的名號(hào)。第一種是沿用前人小說中的人物進(jìn)行再創(chuàng)作，例如蘭陵笑笑生的《金瓶梅》，就是采用了《水滸傳》中西門慶、潘金蓮等人物，結(jié)合了時(shí)代背景進(jìn)行的二次創(chuàng)作，構(gòu)建了自己的故事情節(jié)和人物結(jié)局，這種熟悉的創(chuàng)作模式不正是現(xiàn)在的同人小說嗎？第二種則是受廣大讀者喜愛的《封神演義》、《三國(guó)演義》、《隋唐演義》等演藝傳奇。這些也正是我們所熟知的“同人小說”的創(chuàng)作模式：作者利用自古便有的人物，在民間傳說的基礎(chǔ)之上加入自己的藝術(shù)想象，構(gòu)成一個(gè)全新的故事，和當(dāng)下的同人寫作何其相似。除此之外，值得我們注意的便是《紅樓夢(mèng)》的續(xù)書傳統(tǒng)。曹雪芹撰寫了前80回，后40回已無從考聞，現(xiàn)在我們所閱讀的后40回便是后人高鶚續(xù)書版本。高鶚的版本相對(duì)于其他的版本來說比較符合曹雪芹本人小說的情調(diào)和氛圍，也就更為廣大讀者所接受。這和當(dāng)今的同人小說的創(chuàng)造模式又有異曲同工之處：很多原創(chuàng)小說的作者“棄坑”①棄坑，指作者停止了對(duì)該作品的創(chuàng)作，不再更新該小說。之后，很多小說的“死忠”粉們會(huì)紛紛進(jìn)行續(xù)書，以此來填補(bǔ)心中的遺憾。所以可以明確的便是：同人小說并不是憑空出現(xiàn)的，也不是像其他研究者所言是由日本同人文化傳播進(jìn)中國(guó)之后才出現(xiàn)的，而是自古便有之。只不過在當(dāng)下的語境下，我們所指的同人小說就是指網(wǎng)絡(luò)小說中的同人小說，古代的這些作品一則沒有構(gòu)成一個(gè)現(xiàn)象級(jí)，二則數(shù)量在文學(xué)作品中所占比重不大，所以本文在討論同人小說時(shí)，重點(diǎn)仍舊是研究2000年之后出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)同人小說作品。

第一部同人小說究竟是哪一本，現(xiàn)在已經(jīng)無從考究了。但是“被公認(rèn)為最早的具有廣泛影響力的同人作品，是桑桑在1999年發(fā)表的《世紀(jì)末，最后一場(chǎng)流星雨》，這是一篇基于日本動(dòng)漫的《灌籃高手》的同人小說”。②王錚：《同人的世界——對(duì)一種網(wǎng)絡(luò)小眾文化的研究》，北京：新華出版社，2008年，第11頁。筆者更傾向于這樣一個(gè)觀點(diǎn)：同人小說的出現(xiàn)是一個(gè)群體性的，并呈井噴式增長(zhǎng)的行為。一開始，同人小說只是粉絲的自發(fā)性行為，他們的創(chuàng)作大部分都只在內(nèi)部的論壇里面交流和傳閱。他們不以盈利為目的，單純是因?yàn)橄矏勰硞€(gè)作者或作品而自發(fā)地形成了一個(gè)“同人圈”。③同人圈，指粉絲由于熱愛某部作品或某些人物，自發(fā)形成的團(tuán)體。在這個(gè)圈子里，粉絲們可以自由地交換對(duì)作品的心得體會(huì)，甚至有些作者也會(huì)參與到這些討論中來。隨著漫展模式的成熟和同人志的出現(xiàn)，同人小說已經(jīng)不滿足于僅僅只是交流作用，一些同人小說的作者看到了背后的巨大的利益機(jī)會(huì)，開始參與到與原創(chuàng)作者相同的創(chuàng)作中來。他們的小說不出意料地受到了熱烈的歡迎，比較有代表性的是今何在的《悟空傳》和江南的《此間的少年》。前者是典型的對(duì)經(jīng)典《西游記》的解構(gòu)性重述，后者則是將金庸筆下不同時(shí)空的人物安排在一個(gè)學(xué)校里，對(duì)其進(jìn)行了一個(gè)徹底的改編（顯然這種改編從某種意義上說侵犯了原作者的著作權(quán)）。也是由于這兩部作品所受到的空前歡迎，一直隱藏在原創(chuàng)小說幕后的同人小說走到了臺(tái)前，開始展現(xiàn)其獨(dú)特的魅力。同人小說區(qū)別于其他類型的網(wǎng)絡(luò)小說的特征是：同人小說更像是原創(chuàng)背后的影子，沒有原創(chuàng)的存在，就談不上同人。同人更像是“戴著鐐銬跳舞”，一旦打上了同人的烙印，就必須要在尊重原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，很難摘去原創(chuàng)的標(biāo)簽。表面上看，因?yàn)槭茉瓌?chuàng)的版權(quán)限制，同人小說能夠出版成書的作品鳳毛麟角，同人小說的作者也很難從中獲益。但盡管如此，眾多網(wǎng)絡(luò)寫手還是前仆后繼地進(jìn)行創(chuàng)作。直到現(xiàn)在，同人小說作為網(wǎng)絡(luò)小說的中堅(jiān)分子，更是構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)小說的主要力量。

同人小說首先發(fā)聲的陣地就是論壇。論壇以其私密性和會(huì)員制度的特點(diǎn)一度成為同人小說的中堅(jiān)陣地，很多“大神級(jí)”①大神級(jí)，指受到非常歡迎、質(zhì)量比較高且難被超越的小說。作品就是首發(fā)在論壇上的。較為著名的論壇有：金庸客棧、風(fēng)弄無聲、仗劍天涯、飛盧同人小說論壇、隨緣居、SS論壇同人區(qū)、三十六雨布袋戲同人論壇等。這些論壇基本功能相似，只不過側(cè)重點(diǎn)有所不同，這些論壇大致可分三種類型：第一種是作者個(gè)人論壇，例如金庸客棧和風(fēng)弄無聲，這兩個(gè)論壇發(fā)表的同人小說都是圍繞作者原創(chuàng)作品來創(chuàng)作的，少有關(guān)于其他作者的作品。金庸客棧是新浪下的一個(gè)論壇，是“金庸迷”的集中地，眾多“金庸迷”由于對(duì)金庸武俠小說的喜愛，紛紛在金庸客棧發(fā)表小說和評(píng)論，可以考究的著名篇目有《悲情岳靈姍》、《東方不敗回憶錄》、《郭靖的草包哲學(xué)》、《金庸筆下的江南意象》、《金庸的大俠和反政府武裝》、《金庸男女子足球隊(duì)》、《金庸武俠魔鬼詞典》等；風(fēng)弄無聲論壇則是一群喜愛網(wǎng)絡(luò)小說作家風(fēng)弄的書迷們?yōu)槠浣⒌恼搲＿@對(duì)于一個(gè)寫網(wǎng)絡(luò)小說出身的作者而言，可以說是絕無僅有，也足以可見網(wǎng)友們對(duì)風(fēng)弄和其作品的喜愛。第二種是主題型論壇，例如仗劍天涯和隨緣居。仗劍天涯是天涯論壇下的一個(gè)討論社區(qū)，其功能和金庸客棧相似，都是武俠迷的集中營(yíng)。只不過仗劍天涯所發(fā)表的小說不只是對(duì)金庸武俠小說的改編，更是將梁羽生、古龍、溫瑞安、倪匡等人一網(wǎng)打盡，其代表作有：《新笑傲江湖》、《破弩英雄傳》、《連城訣續(xù)篇》、《陳友諒回憶錄》、《書劍恩仇錄前傳》等；隨緣居則是近幾年來較為大熱的同人論壇，其主要作品基本上都是歐美影視同人小說，大熱的歐美電視劇或電影都能在其中找到相應(yīng)的同人小說。例如《神探夏洛克》、《了不起的蓋茨比》、《越獄》等。除此之外，隨緣居發(fā)表的作品有非常顯著的特征：耽美化。第三種則是綜合性同人論壇，例如飛盧同人小說論壇、SS論壇同人區(qū)、三十六雨布袋戲同人論壇。這三個(gè)論壇發(fā)表的同人小說沒有固定的作者和主題，基本上只要是同人小說都可以在里面發(fā)表。以上這些論壇僅僅是網(wǎng)絡(luò)洪流中的一縷剪影，數(shù)據(jù)可以統(tǒng)計(jì)的同人論壇數(shù)不勝數(shù)，但大多曇花一現(xiàn)，沒有足夠旺盛的生命力。在無限制、無門檻的貼吧出現(xiàn)之后，論壇的生存空間便受到了壓迫，一部分同人小說仍舊堅(jiān)守論壇的陣地，另一部分則轉(zhuǎn)向貼吧。

貼吧大約于2003年問世，作為粉絲效應(yīng)和粉絲應(yīng)援文化的產(chǎn)物，貼吧的功能與論壇相似，但又遠(yuǎn)勝于論壇的優(yōu)越性：人們可以通過引擎搜索，非常便捷地進(jìn)入貼吧瀏覽帖子，不需注冊(cè)，也沒有任何門檻。和會(huì)員制的論壇相比，貼吧顯然更具有生命力，也更符合廣大網(wǎng)友的需求。針對(duì)性強(qiáng)、方便快捷的貼吧吸引了眾多的粉絲入駐，為他們心愛的偶像或者作品蓋起一座座的“高樓”①高樓，指由眾多粉絲接連發(fā)帖，且回復(fù)非常多的帖子，因看起來很長(zhǎng)，被比喻為蓋高樓。（發(fā)長(zhǎng)貼）。貼吧的類型也非常豐富，有名人貼吧、作品貼吧、游戲貼吧、話題貼吧等。我們打開任意一個(gè)明星的貼吧，除了有關(guān)于該明星的個(gè)人信息和作品外，更多的是關(guān)于這個(gè)明星的同人小說；或者打開某部作品的貼吧，關(guān)于這部作品的續(xù)寫或改編的同人小說更是數(shù)不勝數(shù)。更有直接為同人小說而存在的“CP”②CP，英文coupling的縮寫，一般指粉絲喜愛并樂于見到他們是戀愛關(guān)系的某一對(duì)人物。貼吧，粉絲們喜愛某兩個(gè)人物，便將他們?cè)谛≌f里寫成一對(duì)，以此來滿足自己的幻想。較為熱門的“CP”貼吧有：流花吧、福華吧、胡霍吧、維尼夫婦吧、張杰謝娜吧等。從這種意義上而言，貼吧成了同人小說的天堂。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，貼吧總數(shù)已經(jīng)超過了820萬，主題總數(shù)超過了35億，且這個(gè)數(shù)目還在持續(xù)增長(zhǎng)。由此可見，同人小說的數(shù)量很難統(tǒng)計(jì)出具體的數(shù)目，并且可想而知其將是個(gè)非常龐大的數(shù)字。

除了論壇和貼吧外，網(wǎng)站為同人小說開辟的專區(qū)也是同人小說的集中發(fā)表地。目前較為熱門的網(wǎng)站有：晉江文學(xué)城、縱橫中文網(wǎng)、飛盧小說網(wǎng)、起點(diǎn)中文網(wǎng)、瀟湘書院等。網(wǎng)站相對(duì)于貼吧和論壇而言，更容易誕生所謂的“大神”作品。網(wǎng)站的簽約制度、打賞制度和付費(fèi)閱讀制度無形中激發(fā)了作者創(chuàng)作的動(dòng)力，他們寫出的作品質(zhì)量也相對(duì)比論壇和貼吧的作品高，貼吧的同人小說只憑作者的喜好來更新，沒有合同的約束和門檻的限制，所以很多作者不僅創(chuàng)作的質(zhì)量不高，最后還都“棄坑”了。所以，對(duì)于讀者而言，他們也更愿意在網(wǎng)站閱讀這些有質(zhì)量和數(shù)量保證的小說。近幾年，各大網(wǎng)站都開辟了專門的同人板塊，如晉江文學(xué)城網(wǎng)站，除了專門的“衍生/輕小說”板塊之外，在“純愛/無CP”和“言情”板塊，也都能見到同人小說的身影。在各大網(wǎng)站輸入“同人”關(guān)鍵詞進(jìn)行搜索，我們能得到如下數(shù)據(jù)：僅晉江文學(xué)城一個(gè)網(wǎng)站，和同人相關(guān)的小說就有47341部；閱文旗下的起點(diǎn)中文網(wǎng)約有32550部同人小說；飛盧小說網(wǎng)中也有53091篇同人小說；百度旗下的縱橫中文網(wǎng)約有2890篇同人小說。這樣一個(gè)龐大的數(shù)字，窮極一生也難以讀盡，可見同人小說創(chuàng)作之熱度。當(dāng)然，這些小說也吸引了眾多讀者瀏覽，以晉江文學(xué)城網(wǎng)站為例，排名前三的作品如下：《斂財(cái)人生》（綜合型）、《奸商賈赦》（紅樓夢(mèng)同人）、《快穿之開宗立派》（仙劍奇?zhèn)b傳三同人）。這些作品單章點(diǎn)擊率基本都超過5萬，有的章節(jié)甚至突破20萬的點(diǎn)擊率?？梢娡诵≌f不僅創(chuàng)作的熱度高，讀者對(duì)于同人小說這一網(wǎng)絡(luò)小說類型也是十分關(guān)注。

如果說原創(chuàng)小說是在做一個(gè)美麗且好吃的蛋糕的話，同人小說的創(chuàng)作更像是在已經(jīng)做好的蛋糕上再添上幾朵美麗的花朵。不同于原創(chuàng)小說的精心構(gòu)思和反復(fù)雕琢，同人小說的人物性格、素材、背景和情節(jié)都是現(xiàn)成的，作者只需要利用這些材料，便可以進(jìn)行寫作。很多作者并不需要有非常深厚的文學(xué)功底和強(qiáng)大的構(gòu)思能力，同樣能寫出受讀者歡迎的同人小說。一般來說，一部?jī)?yōu)秀的原創(chuàng)作品一定會(huì)吸引大量的讀者，但是再完美的小說都不能滿足所有讀者的要求。比如金庸的武俠小說《倚天屠龍記》，原配是張無忌和趙敏，但是很多讀者更希望張無忌和周芷若在一起，在原作結(jié)局已定的情況下，讀者們只能通過自己寫同人小說，將趙敏寫成一個(gè)心機(jī)深沉的女人，用來襯托周芷若的天真純潔，來彌補(bǔ)心中的遺憾?！巴诵≌f是彌補(bǔ)怨念的途徑，原創(chuàng)作品的‘粉絲’們通過寫同人小說，讓劇情按自己喜歡的方式發(fā)展下去。對(duì)原作的配對(duì)、情節(jié)或結(jié)局不滿意，就在同人小說中按照自己期待視野重新安排；對(duì)原作意猶未盡，就可以續(xù)寫故事，將原作延續(xù)下去；或者原作的風(fēng)格不是自己最能中意的，也可以用自己喜歡的方式重新呈現(xiàn)。”①趙靖宏：《網(wǎng)絡(luò)同人小說及其社會(huì)文化心理論析》，云南大學(xué)碩士學(xué)位論文，2014年。

同樣，既得的利益也是作家創(chuàng)作的動(dòng)力之一。同人小說依附原創(chuàng)小說而存在，雖然從某種意義上而言同人小說失去了自己創(chuàng)作的主動(dòng)權(quán)，但只要在沒有OOC（out of character）②OOC，指扭曲人物性格、扭曲原作劇情的同人作品。的情況下，其小說往往都十分受歡迎。同人小說的讀者是和原創(chuàng)小說的讀者重合的，讀者們閱讀完原作之后仍意猶未盡，就會(huì)去搜索相關(guān)的同人小說，所以同人小說作者就避免了需要重新打開讀者群的窘?jīng)r。另外，他們所創(chuàng)作的作品是非常迎合一部分原作粉絲的喜好的，在原作或多或少有不完美的情況之下，同人小說的出現(xiàn)更像是對(duì)原作遺憾的補(bǔ)充。除了隱性利益外，同人小說帶來的顯性利益也值得重視：雖然同人小說因?yàn)榘鏅?quán)不能出版，但是一部分作者會(huì)刊印一些打著法律擦邊球的同人志。這些同人志沒有正規(guī)的刊號(hào)，不在市面上宣傳，但是卻在同人圈里以販?zhǔn)鄣男问搅魍?。另外，很多網(wǎng)站簽約的同人小說作者可以通過“碼字”③碼字，即在電腦上寫作。來獲得讀者的打賞和網(wǎng)站的分紅。除此之外，也有作者通過寫同人小說出名后，將同人小說中和原創(chuàng)作品相關(guān)的內(nèi)容進(jìn)行改頭換面的刪改，再變成原創(chuàng)作品出版。比如橘子樹的《麒麟》和EL. 詹姆斯的《五十度灰》。前者是電視劇《士兵突擊》的同人，但是在作品大熱之后，橘子樹將小說涉及《士兵突擊》人物和情節(jié)的內(nèi)容進(jìn)行了刪改，將其作為原創(chuàng)作品重新發(fā)表；后者是小說《暮光之城》的同人小說，原名《宇宙之王》，同樣是在作品大熱之后將其改為原創(chuàng)，最后更是被改編成電影搬上了銀幕，所受歡迎的程度竟然可以與《暮光之城》比肩。雖然這種做法是作者出自對(duì)利益的考慮，但是很多讀者對(duì)這種行為不齒，認(rèn)為“同人改原創(chuàng)就是對(duì)原作品的褻瀆和原作者的不尊重”。④Xueyie2011：《怎么看作者把自己寫的同人文改編作原創(chuàng)出版的現(xiàn)象》，http：//otomedreanm.com/thread-633980-1-1. html。

不得不說，同人小說的出現(xiàn)展示了新的想象的可能和另一種世界的構(gòu)建：對(duì)作者而言，他們所描繪的已經(jīng)不僅僅是原著所展現(xiàn)出的冰山一角，而是在充分的想象基礎(chǔ)上，補(bǔ)充出冰山的全部面貌。這是原著未曾涉及的世界，也是作者幻想的結(jié)晶。對(duì)于讀者而言，借助于原著卻又不同于原著的創(chuàng)作，給他們帶來了新奇的閱讀體驗(yàn)，也幫助他們彌補(bǔ)了原著某些方面帶來的遺憾。雖然同人小說貌似披著原著的殼子，其實(shí)同人小說已經(jīng)為讀者構(gòu)建起了另一種不同于原著的新世界。

二、創(chuàng)作類型及特點(diǎn)

同人小說誕生之初僅僅是動(dòng)漫粉絲的個(gè)人狂歡，但隨著網(wǎng)絡(luò)的傳播，同人小說傳播的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了作者和讀者們所能預(yù)計(jì)的程度：“幾乎每一部廣受歡迎的流行小說、電視電影或者動(dòng)漫游戲作品都派生出數(shù)以百計(jì)甚至數(shù)以萬計(jì)的改編小說，這些小說在愛好者們之間通過網(wǎng)站論壇、新聞組、電子郵件或者博客傳播?！雹倮钤溃骸锻诵≌f中的改編權(quán)》，《井岡山學(xué)院學(xué)報(bào)》2007年第6期?，F(xiàn)存的同人小說的類型非常之多，根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)可以劃分為不同的類型。筆者依據(jù)小說內(nèi)容，將現(xiàn)存網(wǎng)絡(luò)小說大致歸為以下幾種類型：

動(dòng)漫同人小說。當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)同人小說的源頭就是日本動(dòng)漫，早期的同人小說多數(shù)是由動(dòng)漫衍生的。動(dòng)漫同人小說是所有同人小說中作品創(chuàng)作最多的類型，這和其作者身份密不可分：很多同人小說的作者開始時(shí)都是出于對(duì)某部動(dòng)漫的喜愛，便自發(fā)地開始撰寫相關(guān)的同人小說。同人圈熱門的日本動(dòng)漫有《灌籃高手》、《棋魂》、《獵人》、《網(wǎng)球王子》、《家庭教師》、《黑執(zhí)事》、《黑子的籃球》等，圍繞這些作品創(chuàng)作的同人小說更是數(shù)不勝數(shù)。

影視同人小說。一般是指根據(jù)電影、電視劇衍生而來的同人小說。根據(jù)目前所發(fā)表的影視同人小說來看，青少年追捧的影視作品更容易出現(xiàn)同人小說，而冷門的電視劇很少有同人小說。例如外國(guó)影視作品：《哈利·波特》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《暮光之城》、《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》、《X戰(zhàn)警》、《越獄》等；國(guó)內(nèi)同名小說改編影視?。骸赌嫠?、《倚天屠龍記》、《天涯明月刀》、《陸小鳳傳奇》、《笑傲江湖》、《瑯琊榜》、《甄嬛傳》、《士兵突擊》等，都成為影視同人小說的熱門創(chuàng)作題材。

神話同人小說。神話同人小說是指以神話故事和神話人物為背景的創(chuàng)作，但不僅僅囿于傳統(tǒng)神話故事的描寫。同人小說常采用的神話故事有：圣經(jīng)故事、希臘神話故事、北歐神話故事、佛教神話故事、洪荒神話故事。例如天籟紙鳶的小說《天神右翼》，就是以圣經(jīng)故事中的大天使米迦勒和魔王路西法為主人公進(jìn)行的創(chuàng)作，但其對(duì)于天界和魔界的細(xì)節(jié)設(shè)定，又是作者自己的獨(dú)創(chuàng)。她的另一部小說《奧汀的祝福》則是關(guān)于北歐神話的再創(chuàng)作。希臘神話故事、佛教神話故事和洪荒神話故事則是同人小說中創(chuàng)作較多的題材，因?yàn)橄ＥD神話故事和洪荒神話故事是我們比較熟悉的題材，而且出場(chǎng)人物眾多，有豐富的想象空間。近幾年來，關(guān)于神話的同人小說逐漸成為主流。

歷史同人小說。歷史同人小說一般都是根據(jù)真實(shí)的歷史事件、歷史人物改編的同人小說，但對(duì)作者歷史素質(zhì)有較高的要求。一些有故事的歷史人物如劉秀、武則天、李世民、康熙、雍正、乾??；重要的歷史事件如赤壁之戰(zhàn)、九子奪嫡；重要的歷史朝代如春秋戰(zhàn)國(guó)、三國(guó)、隋唐、清代、民國(guó)都是熱點(diǎn)，而且大多是穿越題材。而架空類歷史則相對(duì)而言沒有那么嚴(yán)謹(jǐn)，所以架空類歷史也是歷史同人小說的另一創(chuàng)作熱點(diǎn)。架空類歷史可以改變故事發(fā)生的空間，甚至創(chuàng)造一個(gè)并不存在的空間，例如來自遠(yuǎn)方的《謹(jǐn)言》，就是以民國(guó)為背景，民國(guó)歷史上真實(shí)存在的人物也會(huì)在其中出現(xiàn)。但故事主人公以一己之力改變了民國(guó)的命運(yùn)，歷史上存在的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)則直接被改寫，歷史線就不和現(xiàn)代歷史重合了。

小說同人小說。指的是喜愛某部小說的讀者，在原作的故事背景、人物設(shè)置的基礎(chǔ)上，續(xù)寫或改編的同人小說。早期的同人小說大多是根據(jù)金庸武俠小說和中國(guó)古代四大名著衍生的。四大名著以《紅樓夢(mèng)》的同人小說數(shù)量最為可觀，較為突出的就有《林黛玉和北靜王》、《紅樓夜話》等。隨著網(wǎng)絡(luò)小說的流行，很多紅極一時(shí)的網(wǎng)絡(luò)小說也成了小說同人小說的衍生對(duì)象，比如江南的《龍族》、蕭鼎的《誅仙》、天蠶土豆的《斗破蒼穹》、南派三叔的《盜墓筆記》、蝴蝶藍(lán)的《全職高手》等。小說同人小說中最熱門的要數(shù)J.K.羅琳的《哈利·波特》的同人和《福爾摩斯》的同人，其龐大的同人圈遍布世界各地，關(guān)于它的同人小說層出不窮，經(jīng)久不衰。

游戲同人小說。是指由各種游戲衍生的同人小說?！断蓜ζ?zhèn)b傳》、《Dota》、《英雄聯(lián)盟》、《王者榮耀》都是在網(wǎng)絡(luò)上人氣較高的游戲。比如，《仙劍奇?zhèn)b傳》的同人小說有《靈劍傳說》、《問情仙山外》、《縱橫四?！返?。游戲同人小說的興起與網(wǎng)游在青少年中的流行有很大關(guān)系：打網(wǎng)游的時(shí)候，游戲中的一些場(chǎng)景和人物設(shè)計(jì)引起了作者的興趣，通過同人小說的創(chuàng)作，可以滿足讀者對(duì)于游戲外的幻想，也可以表達(dá)作者自己對(duì)網(wǎng)游的喜愛。

真人同人小說。這類同人小說的創(chuàng)作對(duì)象是真實(shí)存在的人物，一般是演藝圈、體育界的明星。對(duì)偶像的崇拜和對(duì)名人生活的無限幻想激發(fā)了真人同人小說的創(chuàng)作熱情。比如，以韓國(guó)偶像團(tuán)體東方神起為創(chuàng)作對(duì)象的真人同人小說《穿越韓國(guó)娛樂圈》、《愛我你敢不敢》；以韓國(guó)綜藝《我們結(jié)婚吧》中的“維尼夫婦”為原型的同人小說和《Running Man》中的主持人宋智孝和李光洙的同人小說、湖南臺(tái)主持人謝娜及其丈夫歌手張杰的同人小說和乒乓球選手張繼科、馬龍的同人小說等。

綜合型同人小說。綜合型同人小說是近年誕生的，也是讀者對(duì)單一型同人小說產(chǎn)生審美疲勞后應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物。一般來說，單一類型的同人小說只依據(jù)一部原創(chuàng)作品，但綜合型小說可以同時(shí)依據(jù)多部，盡管它們可以風(fēng)馬牛不相及。例如某些《哈利·波特》和《福爾摩斯》里的人物被作者別出心裁地安排在同一個(gè)時(shí)空；或者市面上熱門的原著小說被一網(wǎng)打盡，全部變成同一部同人小說中的元素；或者同一作者筆下所有小說中的人物全部被安排在同一個(gè)時(shí)空中，例如江南的《此間的少年》。為達(dá)到這個(gè)目的，綜合型同人小說一般自帶“穿越”特點(diǎn)。

另外，作為網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的一個(gè)分支，除了具備網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共有的大眾化、即時(shí)性、開放性、交互性等基本特點(diǎn)之外，筆者還將同人小說自身獨(dú)特創(chuàng)作方式的特點(diǎn)歸納為短暫性、反經(jīng)典性和依附性。

第一，短暫性。同人小說數(shù)量繁雜、內(nèi)容豐富，任意在某個(gè)網(wǎng)站搜索同人的關(guān)鍵詞，都會(huì)出來幾萬部或連載完畢或正在連載的小說。然而回顧近10年的同人小說創(chuàng)作，我們竟然很難像一般的原創(chuàng)型網(wǎng)絡(luò)小說一樣，選出幾部經(jīng)典的代表作。由此可見，同人小說的生命力是非常短暫的。同人小說是基于原著來進(jìn)行創(chuàng)作的，如果原創(chuàng)作品過氣了，那么同人小說同樣也會(huì)隨著時(shí)間的流逝而過氣。例如曾經(jīng)火爆一時(shí)的《仙劍奇?zhèn)b傳》，在層出不窮的仙俠小說出版后，仙劍奇?zhèn)b傳的熱度就不如以前了，隨之而來的就是其同人小說的過氣。另外，網(wǎng)絡(luò)信息具有覆蓋性，不斷創(chuàng)作的同一類型的同人小說本身就具有相互替代的作用。例如，一部已經(jīng)完結(jié)的《西游記》同人小說如果沒有得到廣泛的推薦和讀者不斷的“頂貼”，很快就會(huì)被其他的《西游記》同人小說所覆蓋，最終被讀者遺忘。同人小說所存在的時(shí)間只能是在集中更新的那一段時(shí)間，在完結(jié)之后就很少會(huì)有人再提及，除非這部同人小說的質(zhì)量非常之高，是這個(gè)圈子里的精品之作，才會(huì)具有相對(duì)說較長(zhǎng)的生命力。當(dāng)然，這對(duì)作者和作品的要求都非常高，絕大多數(shù)同人小說很難達(dá)到這個(gè)高度。所以在網(wǎng)絡(luò)洪流般的數(shù)據(jù)中，同人小說猶如片刻驚起的浪花，雖然一時(shí)能吸引一些人的注意，但是很快就會(huì)被淹沒在其他小說中。

第二，反經(jīng)典性。同人小說對(duì)原著的顛覆也值得我們重視。同人小說并非原創(chuàng)小說，需要以一定的原創(chuàng)作品或現(xiàn)有元素為基礎(chǔ)。在此基礎(chǔ)之上，同人小說對(duì)原著的情節(jié)、人物關(guān)系和主題都會(huì)有一定程度的顛覆，自然便展示出其反經(jīng)典性的特征。表現(xiàn)在三個(gè)方面。一是情節(jié)方面，同人小說突破了原著的框架和結(jié)構(gòu)，對(duì)其過程和結(jié)局都會(huì)有一定的刪改，以達(dá)到二次創(chuàng)作的目的。一般來說，作者通常會(huì)采取虛構(gòu)一個(gè)不存在的人物或改變劇情走向。比如在《紅樓夢(mèng)》中，“黛玉之死”是整本書的重要情節(jié)，它影響了后續(xù)情節(jié)的發(fā)展和預(yù)示了人物的悲劇命運(yùn)。但在同人小說《林黛玉和北靜王》中，作者就將“黛玉之死”改成了黛玉大病一場(chǎng)，但病好了之后也想開了，不如從前一樣多愁善感；原著中一筆帶過的北靜王代替賈寶玉成為了男主角，他仰慕黛玉的才情和心氣，在賈府被抄家的時(shí)候暗中相助黛玉，最后更是和黛玉心靈相通，成為一世愛侶。①嫵妙三水：《林黛玉和北靜王》，www.xxsy.net/info/33261.html。而在另一部紅樓同人小說《紅樓之林家謹(jǐn)玉》里，更是虛構(gòu)了兩個(gè)原創(chuàng)人物——林黛玉的弟弟林謹(jǐn)玉和徐家大少許子文，兩人甚至取代了寶黛釵的主角地位，讓整個(gè)紅樓故事成為兩人愛情的故事背景。

二是人物關(guān)系上，同人小說非常注重“CP”，也很喜歡打破原著的“CP”安排。例如《烽火淬美人》（倚天屠龍）中，就打破了原著中張無忌趙敏的配對(duì)，而是別出心裁地將宋青書和張無忌寫成了一對(duì)，兩人從原著的敵對(duì)關(guān)系變成了情侶關(guān)系，不得不說是非常新奇的閱讀體驗(yàn)。②石頭與水：《烽火淬美人》，www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=1620450。

三是主題方面。同人小說在主題方面的反經(jīng)典性主要體現(xiàn)在其對(duì)原著主題的消解和歪曲。比如林長(zhǎng)治的《沙僧日記》中，就以碎片化的日記體對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典《西游記》所表達(dá)的“神性和人性”的主題進(jìn)行了消解式重述。在《沙僧日記》中，作者用消遣、荒誕和散碎的描寫展示出一副插科打諢式的生活化的“西游記”。③林長(zhǎng)治：《沙僧日記》，長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2002年，第133-134頁。

第三，依附性。同人小說必須依附原創(chuàng)小說存在，不管是哪種同人小說，他們都要以一定的原創(chuàng)作品或原型人物為依托展開創(chuàng)作，沒有原創(chuàng)作品或原型人物的存在，同人小說的意義便也消失了。當(dāng)然，同人小說對(duì)原創(chuàng)作品或原型人物的依附也有完全依附和不完全依附兩種。完全依附是指完全采納原著的人物、情節(jié)和設(shè)定，只對(duì)其進(jìn)行些許的改動(dòng)，這種同人小說大部分都是接著原著結(jié)局開始寫的；不完全依附是指作者只采用原著的一部分設(shè)定，例如某些HP①HP，英文Harry Potter的縮寫。同人小說，只采取了原著中魔法世界的背景，故事情節(jié)和人物都是完全原創(chuàng)且獨(dú)立的，和原著小說情節(jié)沒有沖突。當(dāng)然，同人小說自創(chuàng)作那一刻開始，原創(chuàng)小說的陰影便籠罩在其之上，揮之不去。其依附性的特點(diǎn)也是如影隨形，很難根除。很多同人小說的讀者和作者都會(huì)說：“沒有愛的人不配寫同人?！边@里的“愛”，指的卻是對(duì)原創(chuàng)作品和原創(chuàng)人物的愛。那么，同人小說本身的存在價(jià)值，卻是值得我們深思。離開了原創(chuàng)作品和原創(chuàng)人物的光環(huán)，同人小說“借來的光輝”似乎也黯淡了。

三、同人小說的三個(gè)文化符號(hào)

重新審視當(dāng)下的同人小說和圍繞著同人小說產(chǎn)生的話題，不難發(fā)現(xiàn)同人小說自誕生以來，其小說背后的三個(gè)文化符號(hào)便如影隨形：耽美化、同人女和性別設(shè)定，它們是同人小說值得重視和研究的現(xiàn)象。

耽美化是同人小說的第一個(gè)文化符號(hào)?！暗⒚馈币辉~來自日本，日語中意為“唯美、浪漫之意”，后來被引申為一切“美型的男性”以及“男性和男性之間不涉及繁殖的唯美愛情故事，即BL（Boy’s Love）”。②周杰：《耽美的世界—中國(guó)大陸耽美文學(xué)研究》，遼寧大學(xué)碩士學(xué)位論文，2013年；BL，英文Boy’s Love的縮寫。一般指兩個(gè)比較帥氣或美型男子之間唯美的愛戀。20世紀(jì)90年代初，日本的耽美文化傳入中國(guó)后，和其他外來文化一樣，經(jīng)歷了一個(gè)本土化的過程：耽美文化一開始所宣泄的頹廢唯美的色彩被消解了，而與中國(guó)的同志文化有了一個(gè)融合交集。不同于日本的耽美文化多表現(xiàn)為動(dòng)漫和漫畫的形式，中國(guó)的耽美文化大多表現(xiàn)為小說的形式。2010年前后，耽美小說進(jìn)入了一個(gè)井噴式創(chuàng)作的狀態(tài)，眾多優(yōu)秀的耽美小說也開始紛紛參與到影視的改編中來，如《逆襲》、《上癮》、《煙袋斜街10號(hào)》等。耽美小說和同人小說一樣，都是網(wǎng)絡(luò)小說的重要組成部分，但是我們不能將耽美小說和同人小說對(duì)立起來看。就當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)小說而言，耽美小說和同人小說是有交叉的。一般來說，同人小說根據(jù)性向可以分為三類：言情同人、耽美同人、百合同人。在這其中，耽美小說可以說占了同人小說的半壁江山。簡(jiǎn)而言之，同人小說的創(chuàng)作越來越呈現(xiàn)一種“耽美化”傾向。在這些作品中，又以小說同人小說、動(dòng)漫同人小說和真人同人小說尤為突出。

就拿同人小說中較為熱門的《紅樓夢(mèng)》同人舉例：打開晉江文學(xué)城網(wǎng)站，《紅樓夢(mèng)》的同人小說有2774篇，其中耽美向的多達(dá)1800多篇。而同人小說的大熱門《哈利·波特》同人、《福爾摩斯》同人、《三俠五義》同人、《盜墓筆記》同人更是基本上被耽美同人小說所充斥，少見言情向和百合向同人。

例如在《HP之苦口良藥》（《哈利·波特》同人）中，原著中本是相互敵視的仇人哈利·波特和其老師西弗勒斯·斯內(nèi)普，在這部小說中變成了心心相印的情人。原著中哈利·波特對(duì)斯內(nèi)普所表現(xiàn)出的厭惡也被寫成了是哈利·波特別扭的性格所致。①參見顧盼若淺：《HP之苦口良藥》，http：//www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=524451。

而在《Stop it Sherlock》（《福爾摩斯》同人）中，主人公福爾摩斯和好朋友華生則在一個(gè)又一個(gè)案件的偵破中互通心意，最終走到了一起，并舉辦了婚禮。②參見云夢(mèng)今朝：《Stop it Sherlock》，http：//www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=2515070。

同樣在《鼠貓之相忘江湖》（《三俠五義》同人）中，錦毛鼠白玉堂和御貓展昭從惺惺相惜的俠客變成了相愛相殺的情侶。③參見CJ的MJ：《鼠貓之相忘江湖》，http：//www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=299926。

以上三部小說的原著尚且不涉及耽美色彩，而對(duì)于打著耽美擦邊球的《盜墓筆記》來說，產(chǎn)出的同人小說更是數(shù)不勝數(shù)。原著中身世神秘、技能高強(qiáng)、冷清帥氣的張起靈，和主人公吳邪是眾多《盜墓筆記》同人小說的主人公，原著中“用我一生，換你十年天真無邪”也是讓眾多讀者心潮澎湃，在他們看來，這些都是主人公之間有“JQ”④JQ，中文“奸情”拼音的縮寫，現(xiàn)在基本無貶義。的證明。

曾經(jīng)言情占據(jù)了半壁江山的動(dòng)漫同人小說，隨著耽美文化的到來，動(dòng)漫同人小說不可避免地受到了影響，也呈現(xiàn)出耽美化的傾向。動(dòng)漫同人小說中的CP非常多，例如《灌籃高手》的同人小說中，有將流川楓和櫻木花道視為一對(duì)情侶的同人小說，也有將流川楓和仙道彰視為一對(duì)的同人小說。這些有足夠空間供人遐想的動(dòng)漫分為少女向或熱血向：少女向的動(dòng)漫為了投其所好，會(huì)故意模糊主人公之間的感情色彩，例如《黑執(zhí)事》中的夏爾和塞巴斯蒂安，原著中的夏爾雖然有未婚妻，但是未婚妻的存在感非常薄弱，反而是夏爾的管家塞巴斯蒂安和夏爾之間撲朔迷離的情感更引人浮想聯(lián)翩。近期大熱的《冰上的尤里》同樣如此：在這部動(dòng)畫片里，連女性的角色都消失了，主人公維克多和勇里在動(dòng)畫里公然“發(fā)糖”，⑤發(fā)糖，指官方滿足觀眾幻想的舉動(dòng)，在動(dòng)漫或小說中呈現(xiàn)讀者想看到的情節(jié)。一般多指主人公之間曖昧的互動(dòng)，或感情發(fā)展的細(xì)節(jié)。交換了“定情信物”，引來了觀眾的沸騰。熱血向的動(dòng)漫更是有足夠的幻想空間，因?yàn)闊嵫虻膭?dòng)漫大多沒有感情線，只有眾多足夠養(yǎng)眼的帥哥俊男，他們彼此之間的互動(dòng)也是非常的有看點(diǎn)，例如《網(wǎng)球王子》中的不二周助和手冢國(guó)光，《火影忍者》中的漩渦鳴人和宇智波佐助，《犬夜叉》中的殺生丸和犬夜叉，他們都是動(dòng)漫小說的熱門“CP”。

真人同人小說中的“CP”也大多是男男配對(duì)，例如影視明星霍建華和胡歌、許魏洲和黃景瑜這兩對(duì)好友，他們都是一起出演了某些電視劇，在劇中的互動(dòng)非常多，私下的交情也非常不錯(cuò)，再加上網(wǎng)友熱衷于看兩個(gè)美型男子之間的互動(dòng)，覺得很少有女明星可以“配得上”他們，因此他們成為了真人同人小說的創(chuàng)作素材?；旧险嫒送诵≌f的作者都是這些明星的“CP”粉。有些“CP”粉絲堅(jiān)信“CP”的兩人存在感情，甚至對(duì)于某些“CP”明星的現(xiàn)實(shí)感情感到非常抵觸，例如“胡霍CP”⑥胡霍CP，指演員胡歌和霍建華的配對(duì)。中的霍建華已經(jīng)和女明星結(jié)婚生子，但是在某些同人小說中仍將胡歌和霍建華視為一對(duì)，霍建華的妻子反而是他們眼中的“第三者”。“CP”之間的互動(dòng)也被視為“發(fā)糖”和戀情的“實(shí)錘”，①實(shí)錘，即有圖有視頻有政局，整件事已經(jīng)有了結(jié)論。更是被寫到同人小說里作為情節(jié)。當(dāng)然這種“CP”粉和同人小說也引來了一些明星粉絲的反感，認(rèn)為“CP”粉的舉動(dòng)是一種不正常的行為。

而作為在這些小說創(chuàng)作背后存在的讀者和作者，他們一般有個(gè)共同的稱呼：“同人女”。作為同人小說符號(hào)之一的同人女，自然引起了眾多關(guān)注?！巴伺币辉~來自日本，和同人文化緊密相連?！巴伺侵笩嶂杂谕藙?chuàng)作的女性群體”，②趙靖宏：《網(wǎng)絡(luò)同人小說及其社會(huì)文化心理論析》，云南大學(xué)碩士論文，2014年。一般來說，是指對(duì)于動(dòng)漫、影視劇、文學(xué)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作的女性群體，她們形成了自己的一個(gè)封閉性的“聯(lián)盟”，或者說是“同人圈”。在這個(gè)同人圈內(nèi)，同人女們有自己的一套語言和交流方式，外人很難理解她們所說的語言。但是，同人圈并不是一個(gè)完整的、包含全部同人女的同人圈，而是有非常多屬性的同人圈，且同人圈之間有交叉或完全對(duì)立的情況。同人女更像是因?yàn)楣餐膼酆米叩揭黄鸬耐耍齻冎辉谧约旱娜ψ踊蜃约赫J(rèn)同的圈子里交流，對(duì)于不認(rèn)同的圈子非常排斥。同人女內(nèi)部有一套非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w系，她們對(duì)自己所在的同人圈非常忠誠(chéng)，很少有“脫圈（即離開這個(gè)同人圈）”的行為。例如，同樣是《灌籃高手》的同人圈，同人女們也分為兩大陣營(yíng)，流川楓和櫻木花道的“CP”以及流川楓和仙道彰的“CP”。這兩個(gè)陣營(yíng)相互排斥，稱對(duì)方陣營(yíng)為“對(duì)家”，對(duì)家產(chǎn)出的同人小說或同人漫畫，她們不僅避而遠(yuǎn)之，甚至有時(shí)候會(huì)和對(duì)方在網(wǎng)上進(jìn)行罵戰(zhàn)。但是，同人女并不是只處于一個(gè)孤立的同人圈，而是很有可能身處多個(gè)同人圈，這取決于該同人女所讀過的作品和喜歡的“CP”。比如，一個(gè)喜歡《灌籃高手》同人的同人女，她同時(shí)可能也非常喜歡《火影忍者》和《家庭教師》。不同作品的同人圈不會(huì)影響同人女的選擇，很多同人女都笑稱自己是“多棲動(dòng)物”。在對(duì)于同人圈的選擇上，同人女一般不會(huì)關(guān)心陌生的同人圈或者同人小說，盡管另一個(gè)同人圈或同人小說非常熱門。

近些年來，同人女的含義越發(fā)的狹窄，在很多時(shí)候都被視為喜愛耽美作品的女性群體，有些時(shí)候，更是被誤讀為“同人女就是女同性戀”。筆者對(duì)這一點(diǎn)持保留意見，在筆者看來，同人女、腐女、女同性戀三者雖然有所交叉，但并不是等同的概念。首先，“腐女”是指喜愛閱讀耽美作品，并且排斥其他性向作品的女性群體，和同人女在群體類型上還是有所區(qū)別的。同人女并不是只閱讀耽美向的同人小說，也有一部分同人女熱衷言情或者百合，對(duì)于耽美并無興趣。所以，同人女的概念是和腐女有所重合的。另外，據(jù)網(wǎng)上數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，大部分同人女的性取向并無不同，也并非人們所誤解的同人女就是女同性戀，只能說，女同性戀者的確會(huì)閱讀一些耽美向或百合向的小說，以此來尋求精神上的慰藉，但是這并不表示女同性戀和同人女之間有必然的聯(lián)系。

同人小說的第三個(gè)文化符號(hào)就是性別設(shè)定。在同人小說中，人的性別已經(jīng)不僅僅局限于傳統(tǒng)意義上的兩性，性別設(shè)定被作為一種世界觀單獨(dú)提出來，其中“ABO”、“哨兵向?qū)А焙汀癇DSM”都是從歐美國(guó)家同人圈流行起來的關(guān)于性別的設(shè)定。一開始這些性別設(shè)定是為了滿足讀者群對(duì)于性描寫的獵奇心理，但隨后都逐漸形成各自完整的世界觀，也逐漸淡化了其原本的意義。在傳入中國(guó)之后，其性描寫的部分更是被削弱，反而是獨(dú)特的設(shè)定本身，吸引了更多讀者的目光。

“ABO”是英文“alpha、beta、omega”的縮寫。在ABO設(shè)定的同人文中，人的性別被劃分為六類：男性alpha、男性beta、男性omega、女性alpha、女性beta、女性omega。Alpha男性擁有絕對(duì)男性特征且無女性特征，是整個(gè)社會(huì)的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)者和權(quán)利擁有者，無法受孕，容易受發(fā)情期的omega影響；女性alpha一般同時(shí)擁有男性和女性特征，是僅次于男性alpha的社會(huì)領(lǐng)導(dǎo)者，她們可以受孕但是受孕率極低，且可以讓除男性alpha之外性別的人受孕，同樣容易受發(fā)情期的omega影響；男性beta和女性beta生理構(gòu)造相似，同時(shí)擁有兩性特征，男性氣質(zhì)和女性氣質(zhì)是區(qū)分他們的關(guān)鍵。他們沒有發(fā)情期，可以自由結(jié)合，可以受孕但受孕率低，在社會(huì)中處于中層階級(jí)；最后是男性omega和女性omega，他們也同時(shí)擁有兩性特征，他們易于受孕且不能讓他人受孕，有漫長(zhǎng)的發(fā)情期，直到和某位alpha結(jié)合并被“標(biāo)記”①標(biāo)記，指alpha將信息素注入omega脖子后的一小塊皮膚內(nèi)，形成自己的記號(hào)，類似于動(dòng)物世界動(dòng)物的交配行為。后，發(fā)情期才會(huì)得到控制。在ABO的世界里，“支配和服從”的性別等級(jí)分明，秩序森然，不容侵犯?！癆BO”設(shè)定和同人原本的設(shè)定并不沖突，可以疊加，如《盜筆同人汝愿》（《盜墓筆記》同人）中，張起靈和吳邪就穿越到一個(gè)ABO設(shè)定的世界里，分別成為了男性alpha和男性omega；在《非典型回憶錄》（《X戰(zhàn)警》同人）中，教授埃里克和萬磁王查爾斯也變成了男性alpha和男性omega。在“ABO”設(shè)定的同人小說中，往往可以看到這樣的情節(jié)：omega不愿意承受原本屬于omega的生育義務(wù)，他們渴望走出家庭，到社會(huì)上參加工作。于是很多omega會(huì)通過藥劑來抑制發(fā)情期，并且利用藥物將自己偽裝成beta或者alpha。最后這些omega都會(huì)和某個(gè)強(qiáng)大的alpha結(jié)合，事業(yè)愛情雙豐收。

“哨兵向?qū)А钡脑砗汀癆BO”相似，將人的性別劃分為六種：男性哨兵、男性向?qū)?、女性哨兵、女性向?qū)?、普通男性和普通女性。哨兵天生武力?qiáng)大，但是卻飽受精神痛癥的困擾；向?qū)t天生精神力強(qiáng)大，可以撫慰哨兵精神的痛苦。哨兵和向?qū)且粚?duì)一的結(jié)合關(guān)系，他們都擁有自己“精神向?qū)А?，類似于靈體的一種動(dòng)物。一般來說，哨兵的動(dòng)物多為大型或攻擊型的動(dòng)物，而向?qū)У膭?dòng)物則是體型較小或溫和無害的動(dòng)物。哨兵和向?qū)Ф际巧贁?shù)人群，普通人非常忌憚哨兵和向?qū)А哪撤N意義上說，“哨兵向?qū)А钡拇嬖诟袷菍?duì)身份的定位，性別的定位反而是其次了。作為歐美同人圈三大設(shè)定之一，“哨兵向?qū)А痹O(shè)定的同人小說也是不勝繁多，且多集中在《全職高手》、《福爾摩斯》等同人小說之中。

“BDSM”與上述兩種設(shè)定相比，在國(guó)內(nèi)同人小說中并不是非常流行，關(guān)于“BDSM”的同人小說雖然存在，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及“ABO”和“哨兵向?qū)А蓖诵≌f的數(shù)量，一般多流行于歐美同人圈。網(wǎng)上是這樣介紹“BDSM”的：“D：Dominance（支配）S/C：Submission/Conscientious（臣服/服從）。支配與臣服（Dominance & Submission）是BDSM的分支。最基本的就是Dom主宰Sub的精神/肉體/心靈，Sub則無條件服從Dom?！雹偃竞舆叄骸稓W美同人圈的三大設(shè)定》，https：//tieba.baidu.com/p/313783。在歐美同人小說圈中，有關(guān)“BDSM”最為出名的作品就是《五十度灰》，原名《宇宙之王》，是《暮光之城》的同人小說。作者創(chuàng)作之初就是打著“BDSM”的名號(hào)來吸引讀者，“支配與臣服”更多成為了小說的噱頭。而在中國(guó)的同人小說創(chuàng)作中，“BDSM”由于其本身的特殊性，仍是屬于較為小眾的話題。以專門發(fā)表同人小說的隨緣居網(wǎng)站的小說來看，有關(guān)“BDSM”的小說也僅僅只有18頁，而有關(guān)“ABO”和“哨兵向?qū)А钡耐诵≌f則達(dá)到幾百頁之多。

另外，值得注意的是，這三種設(shè)定是同人小說主動(dòng)向原創(chuàng)小說輸出的設(shè)定，后來很多原創(chuàng)小說也主動(dòng)采納該設(shè)定。這三個(gè)設(shè)定誕生的意義原本是為了滿足一部分粉絲的偏好，但是其背后展現(xiàn)出的新奇和龐大也吸引了很多原著作者的注意，紛紛寫起了采用這三個(gè)設(shè)定的原創(chuàng)小說。向來依附原創(chuàng)小說的同人小說主動(dòng)創(chuàng)作出的三種設(shè)定，似乎也表明了同人并不是一味借鑒、一味吸納，而是也具有自己創(chuàng)造力的小說類型。

四、問題和反思

同人小說已經(jīng)以一種迅雷不及掩耳之勢(shì)進(jìn)入了我們的生活，我們自己多多少少讀過幾部同人小說，甚至有些人更是加入了同人小說創(chuàng)作的洪流之中。與此同時(shí)，同人小說迅速的類型化和創(chuàng)作的套路化也逐漸浮出水面：“當(dāng)各個(gè)階層的文化同時(shí)在小說領(lǐng)域?qū)ふ易约旱拇匀?，展現(xiàn)其對(duì)世界的經(jīng)驗(yàn)和想象時(shí)，小說便類型化了?！雹诟鸺t兵、肖青峰：《小說類型理論與批評(píng)實(shí)踐——小說類型學(xué)研究論綱》，《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》2008年第5期。類型化的同人小說自然離不開作者的大量創(chuàng)作和讀者的閱讀渴求，其出現(xiàn)也為網(wǎng)絡(luò)小說這一新生軍增添了聲勢(shì)浩大的號(hào)角聲。然而，與熱烈的創(chuàng)作和閱讀相反的是，同人小說一旦離開了同人圈，就會(huì)備受意料之中的冷落。關(guān)于同人小說背后的問題，逐漸為我們敲響了警鐘，其所反映出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)弊病的一個(gè)側(cè)面，也不得不引起我們的重視。

首先，對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的過度解構(gòu)。很多同人小說在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)對(duì)原創(chuàng)作品進(jìn)行一定程度的改編甚至惡搞，表面上看這只是同人女的“圈地自萌”，但是不免會(huì)影響到一些年齡不大、涉世未深、沒有讀過原著的讀者對(duì)于原著的理解。對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)來說，某些同人小說扭曲了原著所傳達(dá)的含義，比如《西游記》，原著中的唐僧是男性身份，但是在某些《西游記》改編的同人小說里，為了安排孫悟空和唐僧的愛情情節(jié)，將唐僧安排成女扮男裝的女性，和孫悟空談起了戀愛；小白龍、沙僧、豬八戒三個(gè)人則陷入了三角戀；觀音菩薩和如來佛祖有著不能說的過往情史……這樣的情節(jié)固然是為了小說創(chuàng)作服務(wù)，成年人在閱讀過這樣的小說之后，也就一笑了之，并不會(huì)信以為真。但如果是尚未形成正確價(jià)值觀的學(xué)齡兒童閱讀了這樣的小說，將會(huì)對(duì)他們的世界產(chǎn)生怎樣的影響呢？傳統(tǒng)文學(xué)似乎正在逐漸給同人小說讓步，其原本所擁有的文化價(jià)值和社會(huì)價(jià)值仿佛已經(jīng)被消解了。如果市面上充斥的都是此類同人小說，那么我們?cè)镜奈幕?jīng)典存在的意義又何處去找尋呢？

其次，“愛情至上”主義。多數(shù)同人小說的誕生都離不開一個(gè)原因：作者和讀者對(duì)于原著中某兩個(gè)人物的喜愛，希望他們能發(fā)展出不一樣的關(guān)系。例如《三俠五義》同人小說所誕生的一對(duì)“CP”，白玉堂和展昭。原著中的白玉堂是風(fēng)度翩翩的江湖大俠，而展昭則是忠心耿耿的御前侍衛(wèi)，在很多同人小說作者看來，他們是非常般配的“一對(duì)”。于是，在很多同人小說中，展昭和白玉堂放下了手頭的正事，一心一意地談戀愛，甚至為了愛情可以死去活來。這不僅是對(duì)原著表達(dá)的“快意江湖、忠君愛國(guó)”思想的歪曲，同時(shí)也過分放大了“愛情至上”的觀點(diǎn)，使得小說失去了內(nèi)涵，流于媚俗。當(dāng)然，小說表現(xiàn)出來的“愛情至上”觀點(diǎn)和同人小說作者本人的感情經(jīng)歷是分不開的，他們筆下的人物都是“一生一世一雙人”，對(duì)感情有著近乎潔癖的要求，有些作者在添加小說標(biāo)簽時(shí)甚至?xí)貏e注明“雙潔（即雙方之前都沒有感情經(jīng)歷）”，這從某些角度反映出作者本人內(nèi)心對(duì)純潔愛情的向往，這也會(huì)吸引一部分有同樣癖好的讀者。作者和讀者的閱讀心理已經(jīng)在某種程度上影響到了小說的創(chuàng)作。誠(chéng)然，愛情是生活組成的一部分，但并不是全部。然而在這些同人小說中，“愛情”的重要性甚至可以左右一個(gè)人的生死，甚至左右國(guó)家大事，例如伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)動(dòng)原因竟被扭曲成布什和薩達(dá)姆的感情糾葛；項(xiàng)羽和劉邦的逐鹿天下也被描述為兩人為爭(zhēng)奪虞姬而兵刃相向等。這樣的價(jià)值取向?qū)τ谡跇?gòu)建價(jià)值觀的青年人而言，顯然有不良的影響。

最后，總體質(zhì)量不高。同人小說的高產(chǎn)量似乎注定了同人小說的另一個(gè)缺點(diǎn)：低質(zhì)量?？旃?jié)奏的寫作、沒有雕琢過的文字和套路化、模式化的情節(jié)讓同人小說與傳統(tǒng)文學(xué)相比缺乏了生命的張力，也缺少了其獨(dú)立性和特殊性。對(duì)于讀者而言，他們閱讀這些小說的目的都是為了消遣，自然不會(huì)對(duì)作品的質(zhì)量有過多要求。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，同人小說的作者大部分以學(xué)生為主，且近年來越發(fā)呈現(xiàn)低齡化的趨勢(shì)。他們的人生經(jīng)歷談不上豐富，自然很難向經(jīng)典文學(xué)的方向靠攏。例如百度貼吧“張杰謝娜吧”，其中撰寫張杰謝娜同人小說的大部分作者都是小學(xué)生。這些作品情節(jié)單薄，文筆幼稚，甚至有點(diǎn)“瑪麗蘇”，但是它們?nèi)耘f非常受歡迎。除此之外，有些同人小說過度描寫性情節(jié)，充斥肉欲、色情和暴力。例如，上文介紹的同人小說中非?；鸬膬蓚€(gè)設(shè)定——“ABO”和“哨兵向?qū)А薄！癆BO”和“哨兵向?qū)А笔前l(fā)源于歐美同人圈的小說設(shè)定，主要以描寫主人公之間的性愛情節(jié)為主，在流傳進(jìn)中國(guó)之后，雖然受網(wǎng)絡(luò)環(huán)境影響得到了改善，然而一部分小說依舊會(huì)帶來不好的閱讀體驗(yàn)。當(dāng)然，色情描寫這一點(diǎn)讓同人小說飽受詬病，也是很難解決的隱患。我們不否認(rèn)同人小說中的確有“精華”的存在，但是其中充斥的“糟粕”的確也是非常觸目驚心的。隨著網(wǎng)絡(luò)通訊的飛速發(fā)展，電子化閱讀也逐漸走進(jìn)了人們的生活，甚至有取代紙質(zhì)閱讀的趨勢(shì)。長(zhǎng)期被閱讀快感所麻痹的網(wǎng)民似乎逐漸喪失了對(duì)文學(xué)美的追求，而只是沉溺于一時(shí)虛擬的快感而已。我們很難想象，如果有一天紙質(zhì)文本消失了，取而代之的只是這樣的閱讀材料的話，長(zhǎng)期處于這種作品影響下的我們，未來又將走向何方呢？

責(zé)任編輯：李艷麗

*王哲，女，1994年生，安徽安慶人。上海大學(xué)文學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)研究生。