高澤宇

（山西大學(xué)文學(xué)院，山西 太原 030006）

愛與自由的拉鋸戰(zhàn)

高澤宇

（山西大學(xué)文學(xué)院，山西 太原 030006）

生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋。早在19世紀(jì)中葉，匈牙利的著名愛國主義戰(zhàn)士和詩人裴多斐就以至理名言闡述了自己心目中的生命、愛情、自由三者之間的關(guān)系。無獨有偶，20世紀(jì)末期，由法國導(dǎo)演克日什托夫?基耶斯洛夫斯基執(zhí)導(dǎo)的《紅白藍(lán)三部曲之藍(lán)》，進(jìn)一步深層次地探討了愛與自由的“悲歡離合”。

愛；自由；色彩敘事

基耶斯洛夫斯基在對影片《紅白藍(lán)之藍(lán)》的闡述中談到“從某種意義上說，愛與自由是想矛盾的，有愛就沒有自由，你變得依賴你所愛的人，不管他是誰。拿一條狗、一輛車、一臺電視為例，這些都束縛了自由。你失去了自由，你不能想干什么就干什么。這就是我們想要講的故事?！币虼?，《藍(lán)》所要表達(dá)和探討的主題便是“愛與自由的沖突”。

一家三口遭遇車禍，丈夫和女兒不幸雙雙遇難，茱莉身心受到巨大創(chuàng)傷，自殺未遂，獨自一人“茍活”，變賣所有家產(chǎn)，安排好母親、園丁、女管家等等一些列人的生活，與奧利弗以特別的方式訣別。之后，毅然決然地逃跑，躲到一個陌生的、沒有孩子的地方，自己與自己生活，與世隔絕。然而，事實并沒有按茱莉所期望的方向發(fā)展。幾次偶然，茱莉與露絲建立起了微妙的友誼；心心念念著她的奧利弗歷經(jīng)艱難最終找到了她；街頭吹笛老人一次又一次地吹奏著“歐洲聯(lián)盟交響樂”的片段；車禍目擊者安東尼送來的遺失在車禍現(xiàn)場的十字架項鏈，都使他想與世隔絕的愿望難以達(dá)到。奧利弗在電視上公開茱莉丈夫的遺物時，一組情婦的照片隨之面世，茱莉竭力構(gòu)建的內(nèi)心世界轟然倒塌。終于，在奧利弗的呵護(hù)與堅持下，在自己責(zé)任與善良的鼓動下，茱莉開始接受奧利弗，開始接受一段新生活，開始直面本應(yīng)屬于自己的幸福。

基耶斯洛夫斯基說“愛與自由是矛盾的”。哲學(xué)上的矛盾是指事物之間相互作用、相互影響的一種特殊的狀態(tài)。廣義上講，如果兩件事物，在一件不存在時，另一件一定不存在，那么這兩件事物就有矛盾。這樣看來，愛與自由的矛盾便意味著兩者或相輔相成，或相互制約。茱莉瞬間同時失去了丈夫和女兒兩個至親，陷入百般折磨、生不如死的境地，看似因失去了愛而獲得了自由，但實質(zhì)上，在失去愛的同時，自由也隨之消失殆盡。茱莉的逃避或許不是本身自覺地想要禁錮自己，而是失去了愛的，被囚禁了的靈魂使得他不知以何種姿態(tài)去面對世界。失去了自由的靈魂擴(kuò)散、蔓延，驅(qū)使她將自己隔離起來，給自己鑄一個牢籠。而與露絲的交往、吹笛老人引發(fā)的回憶、奧利弗的追求等等，都以不同的方式，從不同的角度肢解著她構(gòu)筑的牢籠。直到丈夫的情婦被公諸于世，這個本來岌岌可危的牢籠一下土崩瓦解。這樣，她的痛苦失去了根源，所構(gòu)筑的沒有愛與自由的世界也沒有存在的理由了。她大方地接受了丈夫的情人和他們未出生的孩子，并將她們安頓好，她接受了奧利弗的愛，投入到一個嶄新的、光明的世界中去，她重獲了愛與被愛的渴望和力量，因此也重獲了自由與幸福。

導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基最明顯的電影標(biāo)簽之一是色彩的極致運用。在他的影片，尤其是《紅白藍(lán)》三部曲中，色彩不單單是一種表層的語言符號，而是被賦予了象征與隱喻的意味，成為一種敘事方式。也就是說，表層的語言符號與深層次的文化意蘊之間的某種特殊的對應(yīng)關(guān)系，使得色彩在電影中承擔(dān)了特殊的敘事功能。

電影《藍(lán)》，以藍(lán)色為基調(diào)來結(jié)構(gòu)全片。藍(lán)色在西方文化中象征著憂郁，也有自由的含義。導(dǎo)演讓觀眾沉浸在一片藍(lán)色的世界中，這個藍(lán)色世界時而是一個藍(lán)色的海洋世界，讓人感到窒息、憂郁，這是沒有愛時的苦悶與壓抑；時而是一片藍(lán)色的天空，讓人感到自由、暢快，這是愛與被愛的滿足與幸福?？v觀全片，正是講了一個失愛與痛苦，獲愛與自由的故事。

影片中的藍(lán)色隨處可見，無時不有。車外紛飛的藍(lán)色包裝紙象征著茱莉一家三口過著雖平凡枯燥但也安逸甜蜜的日子；藍(lán)色的墻壁象征著茱莉痛失親人的噩夢像石頭般執(zhí)著地存在，像監(jiān)獄般讓人感到窒息；茱莉閉目養(yǎng)神時忽隱忽現(xiàn)的藍(lán)色光斑象征著自己內(nèi)心噩夢的不斷侵襲，是一片揮散不去的陰霾；遺留在茱莉包中的藍(lán)色糖果是茱莉訣別過去，告別丈夫和女兒，躲避幸福甜蜜，逃避現(xiàn)實，投身苦痛的臨門一腳；熠熠生輝的藍(lán)色水晶燈的延續(xù)是茱莉現(xiàn)在與過去生活唯一的、微弱的聯(lián)系，也是露絲童年的一個期望，是她凌亂生活的唯一希望；反復(fù)出現(xiàn)的藍(lán)色游泳池是自由與窒息的短暫而快速的交替，是現(xiàn)實與回憶有了沖突時，給心靈帶來的沖擊和摧殘的象征。通過這些藍(lán)色物體，導(dǎo)演給我們營造了一個壓抑的，憂郁的世界，讓觀眾感到窒息、煩悶。但從影片的整體敘事而言，藍(lán)色更為準(zhǔn)確的象征意義是指那種時時縈繞于心頭的約束或枷鎖，一種憂郁的情緒與基調(diào)，而這恰好是自由的反面。從敘事層面上說，藍(lán)色的憂郁與自由的象征意味，正是推動愛與自由發(fā)生沖突的動力，也是影片敘事發(fā)展的核心動力。

影片的故事情節(jié)雖不十分復(fù)雜，但是心里掙扎的過程卻給人無限的遐想，使得人物與影片都洋溢著憂郁與含蓄的韻味。愛與自由相伴而行，雖有時會此消彼長但愛與自由并非對立，而是共生共存、相輔相成。有了愛才會獲得靈魂與肉體的雙重自由；而逃避愛，獲得的只是表面的自由與內(nèi)心的桎梏。

[1] 影片《藍(lán)白紅三部曲之藍(lán)》,1993年,導(dǎo)演:[法]克日什托夫?基耶斯洛夫斯基.