賀 聰

湖南師范大學，湖南 長沙 410000

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淺析文人畫的傳承與改革

賀 聰

湖南師范大學，湖南 長沙 410000

中國傳統(tǒng)文人畫，最早的起源可以追溯到中國漢代時期，因為是由中國封建社會文人、士大夫等角色創(chuàng)作的，所以被稱之為文人畫(Literatipainting)，亦或是士夫畫。文人畫在封建社會失敗時期就已經(jīng)開始逐步衰弱，隨著新中國的成立，文人畫更是危機重重，面臨著革與改的命運。本文以封建社會分解時期起到現(xiàn)今作為時間基礎，來分析文人畫的傳承與改革，淺析思考傳承與改革過程中的諸多問題。

文人畫；新文人畫；傳承；改革

一、文人畫的發(fā)展

文人畫泛指中國封建社會中文人、士大夫所作之畫。是一種集詩、書、印、畫為一體的綜合性繪畫藝術，講究書法和水墨的運用，講求墨色層次，追求“意象”和“神似”，意在揭示事物內在的神韻和體現(xiàn)作者的精神追求。文人畫最初的產(chǎn)生可溯源至漢代，在宋元代時期發(fā)展興旺，到清朝時到達鼎盛。北宋時期最具有代表性的文人畫畫家——蘇軾，歷史上首次提出了“士人畫(文人畫)”的概念，并且主張深刻掌握事物的內在規(guī)律。文人畫中重視書法與水墨的運用，直至今日書法與水墨依舊是文人畫的魂與魄。到了元代時期，文人畫思潮影響廣泛，此時，文人畫特別強調作者的主觀表現(xiàn)，當時大部分畫家們因處境原因轉而追求精神自由以及性情的抒發(fā)，畫作也逐漸表現(xiàn)出“寂寥冷落”等意境來。在元代時期文人畫發(fā)展的最為明顯的特征就是藝術思想理論與藝術實踐相互呼應，十分注重書與畫的聯(lián)系，特別強調書畫同源。到明清時期，文人畫逐漸在畫壇中占據(jù)了主要地位，并且對當時的繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。隨后董其昌在其所著《畫禪室隨筆·畫源》中論述了文人畫的歷史傳承問題，宋元時期長期研究的文人畫發(fā)展和傳承問題得到了相對透徹的分析。到清朝時，文人畫在藝術理論建設和藝術實踐建設上都已經(jīng)獲得了很高的成就。

二、文人畫的危機

到清晚期時，朝政腐敗，封建社會毀滅，文人社會地位發(fā)生改變，伴隨著封建體制沒落與衰亡，文人的責任、榮譽和精神狀態(tài)發(fā)生嬗變，走向消極避世、脫離現(xiàn)實生活的地步。到封建社會末期，西方美術的引進更使得文人畫遭受重大沖擊，封建文人只重視出身、地位、門閥制度的態(tài)度，對社會歷史發(fā)展無視的態(tài)度，嚴重制約和阻礙了中國藝術的發(fā)展與創(chuàng)新。在西方文化的強烈沖擊下，建立在中國傳統(tǒng)文化基礎上的文人畫也遭受到了猛烈的打擊，面臨著被全面拋棄的命運，處境是相當?shù)钠D難。

三、文人畫的傳承和改良

清朝末期是文人畫重要的轉折時期，當時中國文化出現(xiàn)激烈動蕩，文人畫遭遇了從未有過的大批判，許多文化改革人提出了對傳統(tǒng)文化的反思和改良，康有為提出以唐宋繪畫的寫實筆墨來改良中國畫，主要強調中西融合，后來他的觀點被陳獨秀在其新文化運動中大力倡導。康有為、陳獨秀等提出來的各個改良中國畫的主張都在不同程度上啟發(fā)了新一代的中國人，指明了中國畫革新的途徑，同時也讓畫家們開始對文人畫進行反思。此后徐悲鴻、林風眠等受前輩學者和歐洲繪畫的影響，也對傳統(tǒng)中國畫提出了很多改良意見和觀點。他們在接觸學習西方繪畫時，不僅以各自不同的方式吸收西方繪畫藝術之長，對中國畫進行了大膽的變革和創(chuàng)新，并為中國畫加入了時代精神和人文主義。隨后文人畫也并未遭受拋棄，在改革開放時期，各種文化思潮碰撞之時，畫家邊平山等人在天津發(fā)起繪畫展，成為了“新文人畫”的開端，新文人畫意在區(qū)別現(xiàn)代派的寫實中國畫，對傳統(tǒng)文人畫進行傳承與革新，渴望傳統(tǒng)文化的回歸。新文人畫主要是呼喚對傳統(tǒng)審美精神尤其是對文人畫審美精神的繼承與發(fā)揚。新文人畫主要在創(chuàng)作的選題、表現(xiàn)技法和審美趣味等方面展開了對傳統(tǒng)文人畫的改變和承襲。首先是選題，新文人畫的題材不再只滿足于傳統(tǒng)題材，傳統(tǒng)文人畫創(chuàng)作題材多且穩(wěn)定，常表現(xiàn)畫者寄情于青山泉水之間，享怡情之樂的悠境。新文人畫因為時代背景的改變，題材往往新穎且多元，并且含有新時代的觀念，有些題材雖然類似傳統(tǒng)題材卻往往伴隨著強烈的現(xiàn)代意識，為力求實現(xiàn)創(chuàng)作題材的現(xiàn)代性轉換題材也由單一走向多元，畫作主題也由自我更多地往現(xiàn)實生活轉換。表現(xiàn)技法上，新文人畫嘗試沖破傳統(tǒng)的筆墨程式，主要探索新的藝術語言和表現(xiàn)技法，嘗試毛筆的多樣化效果和墨色帶來的不同觸感和視感；在藝術形式上著重對傳統(tǒng)樣式進行改整和吸取優(yōu)良的部分，力圖給傳統(tǒng)文人畫帶來新的生命，并且開始嘗試多種綜合材料的運用，畫面注重視覺沖擊力和視覺新鮮感。審美趣味的改良主要表現(xiàn)在畫者態(tài)度由消極走向積極、畫作精神由超脫轉向現(xiàn)實、審美由高雅走向通俗、對象由雅士轉向平民、由畫家的自娛走向與大眾同樂、審美取向由單一走向多元。

雖然在傳統(tǒng)文人畫瀕亡之時，通過眾多學者畫者的努力和探索，始終未拋棄文人畫，并且在傳統(tǒng)文人畫的基礎上還建立了新文人畫，但近一個世紀以來文人畫傳承和發(fā)展中的問題和困難都還未根本解決。近一個世紀以來，時代背景在變化，文人畫其主要的藝術形式是以詩書畫印一體為表現(xiàn)形式，然而縱觀當今，文人畫此種綜合性藝術創(chuàng)作形式，后繼做的并不完善，且在長期的新文化的沖擊下，作為文人畫基礎的中國傳統(tǒng)文化流失嚴重，導致文人畫文化缺氧，學術地位不牢靠。由此可見，新文人畫雖在傳統(tǒng)文人畫中更深層次的進行了發(fā)展和擴散，使文人畫具有了新的時代特征和現(xiàn)代氣息，但在發(fā)展中還面臨著很多關乎文人畫生存和發(fā)展的問題。因此新文人畫家在繼承傳統(tǒng)的同時，還需要解決文人畫傳承的根本問題，要提高文人畫學術含量和文化含量。新文人畫對傳統(tǒng)文人畫的現(xiàn)代化轉型做出了一系列新的探索與實踐，在探索與實踐的過程中，雖然有很多不成熟，但已經(jīng)讓垂危的傳統(tǒng)文人畫，迎來了新一春。雖迎來了春天但冬天的凍雪還有殘留，希望在接下的時期里，隨著新文人畫的不斷深入，文人畫能有其更加廣闊的前景。

[1]陳衡恪.中國文人畫之研究[M].北京：中華書局，1921.

[2]陳綬祥.文心萬象：新文人畫藝術[M].長春：吉林美術出版社，1999.

[3]盧輔圣.中國文人畫通鑒[M].石家莊：河北美術出版社，2002.

[4]新時期中國畫之路(1978-2008論文集)[M].北京：中國青年出版社，2008.

賀聰(1993-)，女，湖南衡陽人，湖南師范大學，2015級碩士，研究方向：美術學。

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