匡學飛

三十而立穩(wěn)步前行
——《黃鐘》三十周年感言

匡學飛

《黃鐘》創(chuàng)刊三十周年專題

編者按：“文字是肉做的”（董橋先生語）。一本受大家尊重的人文學術刊物，也猶如一個儒雅的生命，由一顆仁善之心，統(tǒng)領她健康的肌體、細胞，緣遇陽光般的作者和讀者，一步一步成長?！饵S鐘》這一路幸遇了音樂學術界層出不窮的高才高論與求知若渴的讀者，同時也少不了結緣于富有卓識的創(chuàng)始者、領導，和一批又一批慧眼識珍、用心血做“嫁衣”的編輯，才有這三十年的珠璣之美。本期刊載一組曾任《黃鐘》主編、副主編的回憶與感言，為我們留下那一幕幕“嫁衣”背后的案頭風致，以志慶《黃鐘》創(chuàng)刊三十周年，并期冀學界后繼。

武漢音樂學院學報《黃鐘》自1987年創(chuàng)刊，到今天不覺已經(jīng)整整三十年了。二十年前，《黃鐘》創(chuàng)刊十周年的時候，當時的編輯部約我寫過一篇回憶短文《初創(chuàng)的十年》（載《黃鐘》1997年第4期），就當年創(chuàng)辦《黃鐘》的背景、緣由、過程、內(nèi)容、欄目、人員……等，都做了簡要的回顧和說明。到今天一晃又是二十年過去了，今天的編輯部又約我再寫一篇。我想，一來對當年的情況再做一些補充、說明，二來也談一點點在今天的想法。?

一

1985年，武漢音樂學院獨立建制。1986年，以童忠良院長為首的院領導層就考慮要辦起我們自己的學報，并交代我開始籌劃。其間，童院長先后做了一系列具體的指示，史新民副院長也多次鼓勵和指導我工作，萬惠烈副院長保證財務等方面的支持，一次在上海召開的會議上我還請教過當時的天津音樂學院院長楊今豪老先生。在當時國內(nèi)九所獨立設置的專業(yè)音樂學院中，我們是最晚創(chuàng)辦學報的，我翻閱了兄弟院校的學報，學習參考。學報學報，當然要突出其學術性，童院長史院長都特別強調(diào)這一點，要與校報有別，校報是全面反映學校適時概況和精神的，功能作用各異。至于學報將用什么名字，曾經(jīng)設想過好幾個，“黃鐘”是其中之一，好像還有“揚子江論壇”等。待到要向省有關部門申報時，仍然沒有定下來。一天在當時的工會俱樂部開會休息時我又請示童院長用哪個名字，他說“你說呢”?我想了一下,說就用“黃鈡”吧，童院長表示同意，最后決定就用“黃鐘”這個名字。童院長曾經(jīng)對我說，“黃鐘”，取“中國的標準音”之意?！包S鐘”，這是一個厚重而響亮的名字，用它來做為武漢音樂學院學報的名字，飽含著我們對我國的悠遠浩瀚的數(shù)千年歷史和深厚豐富的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的敬畏與傳承，飽含著我們要辦好這本學報的雄心和決心！也昭示激勵、鞭策著我們這些到學報工作的人，一定要——而且必須要兢兢業(yè)業(yè)地努力工作！申報批準下來后，我們就趕緊著手組稿出版等一系列事宜。原先曾經(jīng)想先出試刊，但佷快就放棄了這一想法。決定從一九八七年起就正式出刊。

《黃鐘》的創(chuàng)辦是我們國家結束“無產(chǎn)階級文化大革命”十年浩劫以后，撥亂反正、迎來改革開放新時期在我們學校里的一種自然反映。在文化大革命中一度被撤銷的湖北藝術學院恢復建制以后，也和當時全國的形勢一樣：百廢待興，生機勃勃。恢復招生，新設碩士點，教學秩序逐漸正常，學術講座、音樂會座無虛席，優(yōu)秀作品頻頻獲獎，大型學術會議相繼在我院召開……一片欣欣向榮的全新景象。1979年10月我院發(fā)起召開了首屆“全國和聲學學術報告會”，來自全國多所音樂、藝術、師范院校、系科，文化部教育司、人民音樂出版社、上海文藝出版社和《人民音樂》編輯部以及相關文藝單位的近60位專家學者，歡聚一堂，競相發(fā)言，深入探討，活躍熱烈，盛況空前。會后我們還編輯了一部有近40篇論文、共計60余萬字的《和聲學學術報告會論文匯編》作為內(nèi)部資料分送。當年，第一副院長謝功成教授是和聲會議的主持，也是這本和聲論文匯編的主編，馬國華老師、匡學飛、周振錫、趙德義、李祖德、彭志敏等多位老師都先后幾次去荊州江陵印刷廠處理排版、校對、裝幀及運回武漢等具體事宜?！逗吐晫W學術報告會論文匯編》是那個年代里相當一個時期的和聲學學術研究成果的集中展現(xiàn)，不論從論文數(shù)量和學術含量上講都是空前的，十分珍貴。今天回頭來看，近40年前只能作為內(nèi)部資料編印分送的《和聲學學術報告會論文匯編》，可以說是我們學校最早的“學報”——和聲專號。直到今天仍然具有充實的學術價值，供人學習和研究，而且還有人來索取。后來，學校又召開過幾次大型學術會議，也有不少學術文論應該集結出版。但是我們自己沒有正式的出版物，只能眼睜睜看著一些更優(yōu)秀的文論由正式出版機構挑走，很無奈。我們確實非常需要有一本自己的正式出版的學報。

我們學校歷史悠久，最早可以追溯到創(chuàng)辦于上世紀三十年代初的“私立武昌藝術?？茖W?！保ê喎Q“武昌藝專”）。近一個世紀以來，武漢音樂學院及其前身各相關院校，有著逐漸豐富、深厚的學術積淀，似乎還可以說也逐漸形成了一個遍及各地的松散而龐大的學者群體。記得上世紀五十年代末期，當時的院報上就登載過一篇翁克忠先生寫的論及小提琴演奏的民族風格的文章?！饵S鐘》在上世紀九十年代曾經(jīng)先后登載過“武昌藝專”初期的學生——后來的教師陸華柏教授的兩篇文章。三十年間，《黃鐘》所發(fā)表的文章和作品，有相當一部分都出自海內(nèi)外校友和在院師生的手筆。可以說《黃鐘》的創(chuàng)辦也是我們這所學校近一個世紀以來學術積淀發(fā)展的自然延伸。所以還可以進一步認為：

我們創(chuàng)辦學報《黃鐘》是學院歷史發(fā)展的必然。

我們創(chuàng)辦學報《黃鐘》有長年累積的堅實基礎。

二

創(chuàng)辦之初，關于工作班子的組成，我參照很多學報的一般做法也擬先成立一個編輯委員會，下設編輯部，開展工作。請示童院長時，他很快就回答說不要設編輯委員會，就由我作為分管教學科研工作的副院長擔任主編（他本人不掛名，連顧問也不掛），然后再找一位得力的副主編和兩三位編輯就可以了，有些稿件可以送請校內(nèi)外的專家審閱。這樣就請汪申申擔綱首任副主編，彭志敏和劉健任首任編輯。由于我們都是兼職的，所以又從后勤部門調(diào)來一位有相當文化程度、熱愛并堅持學習的年輕人余蘭生坐守辦公室承擔一些具體事務工作。辦公室就設在行政樓二樓的一間僅有10余平米的小屋子里。我們辦《黃鐘》就這樣“開張”了。我們的工作班子是很精干而且很年輕的。當時，汪申申只有三十五六歲，彭志敏和劉健剛剛三十出頭，余蘭生更小。經(jīng)歷了初創(chuàng)時期以后，根據(jù)工作需要，又陸續(xù)調(diào)田可文、崔憲、胡志平等青年教師擔任兼職的編輯工作，劉曉江擔任編務。那是一個朝氣蓬勃、其樂融融的工作班子。大家都十分努力，熱情、認真、仔細、高效，而且十分齊心，團結、快樂?，F(xiàn)在想起來，真的是十分美好而幸福的回憶。

當年，還須要手工撿字。每一期的內(nèi)容全部撿好排好之后，我們幾個人要分頭校對好幾遍，力爭把錯漏減少到最低程度，甚至完全沒有錯漏。這是一件要非常仔細的繁浩的事情，久而久之大家都幾乎煉就了一雙“火眼金睛”。到付印之前，我再作最后一遍校對，通常我都是把校樣帶回家，晚上在書房里靜靜地校一個多小時，要連續(xù)看幾個晚上，然后簽字，交給汪申申，他們?nèi)ヘ攧丈项I款付印。童院長后來知道了每一期我都要這樣校最后一校，就說不必這樣，只簽個字就可以了。但這次我沒有聽他的，還是堅持校最后一校。一來多校一遍多一道保險，二來通讀每一期上的全部文章確實是一種難得而重要的學習。由于大家的努力，《黃鐘》的錯漏確實是很少的。有一次在音樂廳看演出與孟文濤老師坐在一起，他對我說，有的院校的作者不把文稿投到他們自己的學報而投到《黃鐘》來，因為《黃鐘》的錯漏很少。這對我們是很大的鼓舞。

《黃鐘》的來稿一直都是相當充裕的。我們擇用稿件也是很嚴格的，看重學術內(nèi)涵、寫作質(zhì)量。每期選用哪些稿件，集體商討決定，不刊登“關系稿”，不“走后門”。事先定下的原則、規(guī)章，嚴肅執(zhí)行，不怕得罪人（越怕得罪人越麻煩）?！饵S鐘》也從來不收“版面費”。協(xié)力同心，風清氣正！大約就在創(chuàng)刊的當年，《黃鐘》就贏得了廣泛的認可。這對我們又是很大的鼓舞。

1994年底我辭去主編職務以后，副主編汪申申也調(diào)去北京，周振錫副院長接任主編，蔡際洲接任副主編。周院長卸任以后，劉永平副院長接任主編，田可文、孫凡先后接任副主編。現(xiàn)任主編是胡志平院長，副主編還是孫凡。繼彭志敏、劉健、田可文、崔憲、余蘭生、劉曉江之后，到《黃鐘》編輯部工作過的編輯編務先后有：胡志平、宋祥瑞、張祖金、李幼平、徐康榮、劉曉江、齊柏平、江波、劉夜、孫凡、孫曉輝、錢仁平、章濱、臧藝兵、張璟、劉莎、汪義曉、吳曉林等。孟酋長期幫做一些翻譯工作，初期由羅鎮(zhèn)美老師繪譜，王民基老師題寫的刊名一直用到現(xiàn)在。

三十年來，《黃鐘》的欄目設置、專號都越來越豐富。還能敏銳地抓住一些重大的歷史節(jié)點，盡可能全面、客觀、及時地從音樂這個側面反映相應的歷史進程。版面、印刷、裝幀等更是面貌全新。每收到一期，看著心里真舒服。在學院歷任各級領導、全院師生員工和上級主管機關的關懷、支持之下，在歷任主編、副主編、編輯、編務以及所有幫助過我們的人們的辛勤奉獻的工作中，在廣大的作者、讀者、兄弟院校和相關期刊雜志的關愛呵護之下，《黃鐘》越辦越精神。長時間連續(xù)被評為全國中文核心期刊，這真是非常不容易。寫到這里，我心里由衷地升起了發(fā)自心底的真誠的崇高敬意！

三

《黃鐘》自初創(chuàng)到后來十多年相當長的一段時間里，除了文章之外，還有一定的篇幅用于刊登作品。后來不知道為什么停了，甚是可惜。創(chuàng)作作品，在音樂事業(yè)的發(fā)展進程中，更具實踐的品格，而且常常是沖鋒在前的。希望能夠恢復，而且要兼顧探索性與可聽性。而可聽性還更為重要。音樂終歸是“聽覺藝術”，是給人們“聽”的，要可聽、好聽、動聽。《黃鐘》不僅要留下一些高質(zhì)量的文章，而且還應留下一點高質(zhì)量的作品。

作為音樂學院的學報，強調(diào)學術性是當然的。學術，是有一定的思想的。甚至技術技法的后面也是有某種思想的。我以為我們除了技術技法之外，還要注重學術思想，而且要關注現(xiàn)實音樂生活。三十年前，我曾經(jīng)點頭發(fā)過一篇涉及當時的現(xiàn)實音樂生活的文章，引起了一點波瀾，但后來又不了了之。今天回頭再來看那篇文章，仍然不覺得有什么大不了的問題。我想，只要我們實事求是，正直穩(wěn)妥，就總能克服阻礙，不斷前進。三十年間，雖然不是——也不可能是一帆風順，但一路走來倒也基本平安。偶遇一點風雨，在所難免，它只會使我們愈加清醒和堅實。

“尊重藝術自由，提倡學術民主；側重提高，兼顧普及；重視基礎理論研究，結合藝術教育實踐；密切關注音樂理論中的新學科、新觀點、新動向；大力扶植新生力量；對稿件一視同仁，嚴格要求，保證質(zhì)量，不登后門稿?！薄煌跣?，今天重溫三十年前《黃鐘》創(chuàng)刊號上發(fā)刊詞里的我們的編輯方針，依舊感到十分親切。

光陰荏苒，匆匆三十年過去，我們深深懷念當年領著大家創(chuàng)辦起武漢音樂學院學報《黃鐘》的老院長童忠良教授！……

古人說“三十而立”?！饵S鐘》已屆而立之年！成熟了，站住了，而且行進得很穩(wěn)，很好。站在今天前瞻展望，自當信心滿懷。讓我們繼續(xù)努力，把我們的學報《黃鐘》辦得更好，為我國音樂學術事業(yè)的繁榮發(fā)展，做出我們進一步的奉獻！

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10.3969/j.issn1003-7721.2017.01.001

（責任編輯劉夜）

1003-7721（2017）01-0004-03

2016-12-28

匡學飛，男，武漢音樂學院教授,原武漢音樂學院副院長、《黃鐘》主編（武漢430060）。