關(guān)軍

【摘 要】油畫是以強烈色彩出眾的一門藝術(shù)。隨著西方藝術(shù)的不斷引入，中國開始對油畫進行探討。經(jīng)過一百多年的發(fā)展，我國將中國的傳統(tǒng)繪畫技術(shù)與西方油畫技術(shù)相融合，將中國傳統(tǒng)的民族文化與油畫相融合，最終形成了不同于西方油畫蘊含著中國繪畫發(fā)展以來百年的中華民族特色的中國油畫。文章將對中國油畫中的民族色彩進行分析，探討油畫中民族色彩運用的問題所在，并提出相應(yīng)的對策，提升中國油畫的文化底蘊，促進中國特色油畫的快速發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】民族色彩；中國油畫；體現(xiàn)

一、前 言

中國是一個多民族的國家，具有著獨有的民族文化特色。繪畫藝術(shù)則是中國民族文化的重要載體，是中國文化傳承的重要工具。隨著民族文化的不斷創(chuàng)新發(fā)展，繪畫藝術(shù)也隨之創(chuàng)新發(fā)展。因此，西方油畫藝術(shù)傳入中國，在中國經(jīng)歷一百多年傳統(tǒng)民族文化的暈染下，逐漸形成了蘊含民族色彩的中國油畫藝術(shù)。但是，隨著中國油畫的發(fā)展，勻速單一、主題單調(diào)等民族色彩運用問題也開始凸顯，如何將不斷創(chuàng)新的民族融入中國油畫成為油畫發(fā)展的關(guān)鍵。

二、民族色彩在中國油畫中的發(fā)展

20世紀初期，西方油畫引入中國，成為中國油畫的開端。中國油畫發(fā)展的初期，由于深受傳統(tǒng)思想的影響我國畫家注重“現(xiàn)代派”的創(chuàng)作。但是隨著西方油畫中的科學(xué)、理性思想在中國的傳播，一些畫家開始探究新的繪畫思路，徐悲鴻先生提出來“智之美術(shù)”，將傳統(tǒng)繪畫中忽視的“術(shù)數(shù)”和“技巧”展現(xiàn)在人們面前。畫是人的文化底蘊的反映，隨著油畫在中國的發(fā)展，不斷繼承了中國特有的民族文化特色，民族色彩逐漸成為中國油畫的重要標志。

中國油畫的發(fā)展并不是簡單的對于西方油畫的模仿，在民族色彩的運用過程中，中國油畫經(jīng)歷了一個不斷探索的過程。19世紀前，中國油畫主要是對西方油畫在繪畫技巧上轉(zhuǎn)換。中國畫家一味對西方油畫進行臨摹，缺乏中國文化內(nèi)涵，更加使得中國油畫呆滯，毫無欣賞價值。20世紀，中國畫家意識到繪畫中文化底蘊的重要性，開始大膽嘗試，將民族文化的時代特色以及畫家復(fù)雜心理引入油畫之中，形成中國色彩的油畫體系。

中國油畫的民族色彩主要體現(xiàn)在以下兩個方面。

1.民族色彩的直接表現(xiàn)

中國油畫對于民族色彩的直接表現(xiàn)主要是通過畫家對于色彩、造型等方面進行反映的。他們將中國風(fēng)與西方油畫結(jié)合，利用成熟的繪畫技術(shù)表達中國的民族特色。早期的油畫代表吳作人、吳冠中等，繼續(xù)繼承和發(fā)展蘊含中國民族文化的油畫，從傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，將油畫風(fēng)景與民族特色結(jié)合。革命時期，畫家們借鑒和學(xué)習(xí)了蘇聯(lián)現(xiàn)實主義及民族內(nèi)涵的繪畫特色。如董希文的《開國大典》將特有的民族自豪帶入畫中，胡一川的《前夜》將革命爆發(fā)前夕的雄強壯氣氛圍以及堅強不屈的革命精神通過藝術(shù)反映出來，這些優(yōu)秀的畫家推動了中國油畫的發(fā)展。新中國成立后，羅中立等油畫大家們又進一步擴大了中國油畫的發(fā)展空間，在油畫中融入了中國特色的民族精神以及民族自豪感。如王沂東的《紅色的夢》，以紅色為主要色彩，承載著畫家對于沂蒙的熱愛，將中國文化埋藏在化作自重，構(gòu)成東方文化圖騰，呈現(xiàn)中國文化之美。

2.民族色彩的間接表現(xiàn)

中國油畫對于民族色彩的間接表現(xiàn)主要是通過畫中的意境進行反映的。中國油畫畫家將中國民族精神及美德畫入其中。如畫家趙無極，他通過對中國道家、法家和佛家精髓的研究和深入理解，憑借中國傳統(tǒng)及西方繪畫的技巧，以書法筆法將民族精神畫入中國山水之中，以山水反映中國博大精深的民族文化。

三、民族色彩運用的問題所在

1.不注重本土民族色彩

隨著經(jīng)濟的發(fā)展，中國油畫藝術(shù)的發(fā)展也不可避免的沾染了功利、金錢、物質(zhì)等非藝術(shù)因素。一些畫家在創(chuàng)作的同時，開始追求更高的名利，從而忽視了化作的真正內(nèi)涵。在中國油畫的發(fā)展中，能夠真正愿意深入探究如何將中國色彩更好的運作用到作品中的畫家越來越少，許多人只是為了滿足短期經(jīng)濟利益的獲取，一味模仿他人，創(chuàng)作缺乏對于文化的傳承，缺乏文化價值。

2.畫作缺乏創(chuàng)新

現(xiàn)代是一個不斷創(chuàng)新發(fā)展的新時代，創(chuàng)新才能夠保證油畫符合時代的需求。然而，目前我國在運用民族元素的過程中缺乏創(chuàng)新和深入的思考。一些畫家雖然在創(chuàng)作時將民族元素考慮在其中，但是在運用過程中毫無新意，一個階段內(nèi)所有油畫作品中的民族色彩運用方法千篇一律，引起人們的審美疲勞，油畫發(fā)展停滯不前。

四、強化中國油畫的民族文化底蘊

1.增強本土民族元素的關(guān)注

我國悠久的歷史讓我國民族文化更加博大精深，民族元素多種多樣。在中國油畫的發(fā)展過程中，需要不斷加強畫家對于作品文化價值的注重，將物質(zhì)因素放在創(chuàng)作的首位。在平時生活中注重收集民族元素藝術(shù)，保證畫作在民族色彩運用中能夠更加的貼近生活，表達作家自身情感。另外，利用國際性畫展，多多展現(xiàn)中國民族特色的油畫作品，引導(dǎo)中國油畫的發(fā)展進程，向國際展示中國多元化的民族元素，同時促進中國油畫走向國際。

2.深入挖掘民族特色的價值

對于民族特色價值的深入挖掘是中國油畫發(fā)展的動力。民族特色的價值包括其在油畫中的藝術(shù)以及商業(yè)價值。藝術(shù)價值是中國油畫發(fā)展的意義所在，商業(yè)價值是畫家的價值表現(xiàn)。在藝術(shù)價值的挖掘方面，需要將各地區(qū)多元化的民族文化與油畫技巧、造型等相結(jié)合，保證畫作的完整性。

五、結(jié)論

中國油畫是中國繪畫藝術(shù)的重要組成部分。中國油畫的發(fā)展離不開中國民族特色的融合，中國傳統(tǒng)文化需要繪畫等藝術(shù)載體進行傳承和反映。然而，由于社會因素的影響，中國油畫的發(fā)展更加需要提升畫家們對于民族元素的關(guān)注，以及民族特色的價值所在，促進中國油畫的快速發(fā)展。

參考文獻：

[1]孔群芳.21世紀中國油畫民族性的探索[J].西南民族學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2012.

[2]劉續(xù)宗.20世紀中國油畫發(fā)展述略——兼論當(dāng)代中國油畫模式的構(gòu)建[J].淮北煤炭師院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2012.

[3]李超.中國早期油畫史[M].上海書畫出版社，2014.

[4]趙震.略論中國油畫的民族化[J].安徽教育學(xué)院學(xué)報，2012.