俞 娜

采 訪 人：俞娜（湖北美術(shù)館辦公室）

被采訪人：冀少峰（湖北美術(shù)館館長）

時 間：2017年10月20日

地 點：湖北美術(shù)館館長辦公室

俞娜：冀館長，我受《中國美術(shù)館》雜志的委托采訪您。能否介紹一下您來到湖北美術(shù)館的大概經(jīng)過？作為湖北美術(shù)館新上任的館長，能否談?wù)勀鞒趾泵佬g(shù)館工作以來這幾年，做了哪些比較重要的事？

冀少峰：我是2010年9月調(diào)到湖北美術(shù)館的，先是擔任藝術(shù)總監(jiān)，后來是副館長，再到現(xiàn)在的館長。來湖北美術(shù)館之后，協(xié)助傅中望館長，負責展覽策劃、公教、學術(shù)研究等業(yè)務(wù)工作。比如“再歷史：中國當代藝術(shù)邀請展”“中轉(zhuǎn)：2011三官殿1號藝術(shù)展”“雕塑2012：三官殿1號藝術(shù)展”“再水墨：中國當代水墨藝術(shù)展”“再肖像：2013三官殿1號藝術(shù)展”“他者·距離：兩岸當代藝術(shù)交流展”“再現(xiàn)代：第三屆美術(shù)文獻展”“再雕塑——2014三官殿1號藝術(shù)展”“再影像：光的實驗場 ——2015三官殿1號藝術(shù)展”“魏光慶：正負零”“再十示：丁乙藝術(shù)展”“大漆世界：時序——2016湖北國際漆藝三年展”“@武漢2016·再識方力鈞”，以及即將舉辦的“@武漢2017·再偶像中的原形·岳敏君”等等。另外我還多次受邀到中央文化管理干部學院為全國美術(shù)館館長、藏品研究與展覽策劃培訓班舉辦講座；在北大“百年講堂”、斯坦福大學藝術(shù)學系，以及中國臺灣高雄美術(shù)館都做過演講。

俞娜與湖北美術(shù)館館長冀少峰在訪談中

俞娜：作為一個區(qū)域美術(shù)館，您認為湖北美術(shù)館該如何發(fā)揮它在區(qū)域公共文化服務(wù)方面的窗口示范作用？

冀少峰：湖北美術(shù)館在傅中望館長的帶領(lǐng)下推出的“百年縱橫： 20世紀湖北美術(shù)文獻展”，是全國美術(shù)館界首次以地域美術(shù)史為課題策劃實施的固定陳列展，被列入“國家近現(xiàn)代美術(shù)研究中心”的重點課題，是湖北美術(shù)館由美術(shù)展覽館向美術(shù)博物館轉(zhuǎn)型的重要一步。以“百年縱橫：20世紀湖北美術(shù)文獻展”為載體，我們還深入研究20世紀湖北美術(shù)群體現(xiàn)象做了大量個案展覽、系列叢書出版工作。

但是，作為一個國家重點美術(shù)館，不應(yīng)該只做成一個區(qū)域美術(shù)館，更應(yīng)該具有國際視野，加強與國際和境外專業(yè)藝術(shù)機構(gòu)的深度合作，融入國際秩序。比如我曾策劃過兩屆“威尼斯雙年展”平行展。其中，“對望：中意當代藝術(shù)展”獲得了意大利外交部、文化部及55屆威尼斯雙年展組委會頒發(fā)的“組織策劃特別貢獻獎”和“最佳策劃獎”，是第一個同時獲得兩項大獎的平行展，彰顯了我們美術(shù)館的學術(shù)力量和融入世界發(fā)展潮流的信心。

在與其他藝術(shù)機構(gòu)合作的過程中，比如中國臺灣高雄美術(shù)館、法國雷諾集團、法國恩特林頓美術(shù)館等等，他們都給予了我們高度評價，認為這是一支非常專業(yè)的優(yōu)秀的工作團隊，我們的敬業(yè)精神和公益心也被帶到了法國和中國臺灣高雄，這正是我館一種真正的軟實力的彰顯。

湖北美術(shù)館外景

湖北美術(shù)館大廳

俞娜：您作為湖北美術(shù)館館長，又是策展人、批評家，也是中國當代藝術(shù)的研究學者，游走在多重身份之間，您如何平衡其中的關(guān)系？

冀少峰：首先當然是做好湖北美術(shù)館的工作。美術(shù)館是為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)，為藝術(shù)服務(wù)，為藝術(shù)家服務(wù)的。我希望把美術(shù)館打造成藝術(shù)的殿堂，市民的家，藝術(shù)家的家，批評家的家。同時，依托美術(shù)館的專業(yè)優(yōu)勢，對一些民營藝術(shù)機構(gòu)，在展覽思路、學術(shù)方向、人才培養(yǎng)、團隊建設(shè)等方面提供專業(yè)、系統(tǒng)、規(guī)范的支持，使這些藝術(shù)機構(gòu)的發(fā)展盡快進入正軌，有效發(fā)揮國家重點美術(shù)館的引領(lǐng)和示范作用，形成良好的文化生態(tài)。

俞娜：作為美術(shù)館館長和策展人，您在展覽的選擇和策劃中基于什么樣的原則和方法？

冀少峰：圍繞辦館理念，立足本土藝術(shù)，關(guān)注當代藝術(shù)，推動青年藝術(shù)，融入國際藝術(shù)。

俞娜：美術(shù)館的檔期是如何安排的？

冀少峰：美術(shù)館檔期安排要講究，特別是和傳統(tǒng)習俗、重大節(jié)慶、重要歷史紀念日有著密切關(guān)聯(lián)。比如春節(jié)期間，要突出民俗，以人民群眾喜聞樂見的展覽如書法、民間美術(shù)、楹聯(lián)、國畫、年畫展覽為好；“五一”“國慶”小長假也要有預案；每年7月至9月份是文化部全國美術(shù)館館藏精品展出季項目期，實現(xiàn)藏品惠民；每年還要有館際間交流項目，既有引進項目，包括國內(nèi)美術(shù)館和國際上的美術(shù)館。單方面引進還不行，還要有輸出項目，比如湖北美術(shù)館每年都參加文化部館藏精品展出季項目，國家藝術(shù)基金項目“工業(yè)在場——2015中國工業(yè)版畫三年展”曾巡展至黑龍江省美術(shù)館、大連中山美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館、陜西美術(shù)博物館，而黑龍江省美術(shù)館的版畫、關(guān)山月美術(shù)館的“在路上”項目亦移至湖北美術(shù)館展出，不僅增進了館際間的交流與合作，也較好實現(xiàn)了藏品惠民的最大化。這兩年的館藏精品展出季，文化部在通知中就明確要求展覽必須有巡展。同時，也注重引進國際上的外展項目，比如阿涅斯·瓦爾達展覽、邁克爾·克雷格·馬丁展覽、肖恩·斯庫利展覽、挪威版畫展、法國雷諾集團收藏展，不斷被引進湖北美術(shù)館。而湖北美術(shù)館館藏漆藝作品也先后移至埃及和韓國，形成“大漆藝術(shù)走世界”持續(xù)推廣的外展項目。此外，檔期安排還要結(jié)合固定展和臨時展來考慮，比如“百年縱橫：20世紀湖北美術(shù)文獻展”，加之品牌展覽，每年一個三年展及年度展覽“三官殿1號藝術(shù)展”“@武漢”年度展，這樣就使湖北美術(shù)館展覽檔期安排相對更合理。

湖北美術(shù)館固定陳列展“百年縱橫：20世紀湖北美術(shù)文獻展”

湖北美術(shù)館固定陳列展“百年縱橫：20世紀湖北美術(shù)文獻展”

俞娜：作為美術(shù)館館長，請問您認為美術(shù)館展覽是否越多越好？

冀少峰：展覽不是越多越好。展覽頻繁更替、展期短，不僅造成人力資源、物力資源的極大浪費，而且會使員工對于展覽產(chǎn)生厭倦情緒。展覽多，說明研究深入的展覽也相對較少。一般國際通行的展期為3個月，國內(nèi)展期2個月比較適當，但多數(shù)美術(shù)館的展期都非常短，有的是一個星期，一個月的就算比較長的了，這對于美術(shù)館專業(yè)化建設(shè)很不利，員工常常是倉促應(yīng)付展覽，或者公眾來看展覽時，展覽已經(jīng)結(jié)束了。盡可能展期延長，增強學術(shù)深度和研究性，美術(shù)館展覽重在質(zhì)量，不在數(shù)量。

還有很重要的一點，其實美術(shù)館不應(yīng)該是美術(shù)展覽館，而應(yīng)該是美術(shù)博物館。大部分美術(shù)館多停留在美術(shù)展覽館狀態(tài)，缺乏固定陳列展，特別是在展覽換檔期間，觀眾往往被“正在布展”的提示拒之門外。如果有固定陳列展，在更換展覽期間，觀眾仍然可以觀看固定陳列展?？梢哉f，設(shè)有固定陳列展，就實現(xiàn)了美術(shù)館由美術(shù)展覽館向美術(shù)博物館的轉(zhuǎn)型。湖北美術(shù)館的“百年縱橫：20世紀湖北美術(shù)文獻展”就是一個很好的范例，該展覽策劃實施近4年時間，對1911年至2000年間近百年的湖北美術(shù)發(fā)展進行藝術(shù)史鉤沉，其學術(shù)深度、藝術(shù)史意義不僅顯而易見，無形中也使湖北美術(shù)館這個年輕的美術(shù)館有了百年歷史的厚度。

俞娜：美術(shù)館該如何滿足公眾多元與多樣的文化需求？

冀少峰：既有個展，亦有群展；既有國際項目，又有面對不同群體的如殘疾人、婦女、兒童的展覽，美術(shù)館展覽就是確立行業(yè)標準和價值評判尺度，只有展覽形態(tài)豐富多樣，才能滿足公眾日益增長的精神文化需求。除了展覽，美術(shù)館的公共教育與推廣也很重要，它可以讓更多的觀眾走進美術(shù)館，讓美術(shù)館走向廣闊的公共空間。像湖北美術(shù)館推出的“藝術(shù)周末”系列活動、“荊楚匠心”系列活動、“黃陂農(nóng)民泥塑家走進美術(shù)館”系列活動、藝術(shù)進高校進社區(qū)活動、“美術(shù)館匯客廳”“掌上美術(shù)館”等等，都圍繞著“以人為本，貼近公眾，貼近本土，貼近社會”的原則，表達公眾對藝術(shù)的企盼，彰顯荊楚文化情懷。

俞娜：作為公共文化服務(wù)的窗口，美術(shù)館除了優(yōu)質(zhì)展覽和公教活動，服務(wù)質(zhì)量也很重要。您覺得有哪些細節(jié)需要注意？

冀少峰：美術(shù)館細節(jié)有很多。像安檢設(shè)備及通道，防爆桶、防暴演練、服務(wù)前臺、展訊、存包處、醫(yī)藥箱、咖啡廳、藝術(shù)衍生品區(qū)、語音導覽設(shè)備等等。尤其是對待殘疾人的態(tài)度，是衡量一個城市或美術(shù)館文明與否的標志。美術(shù)館不僅要配備輪椅、嬰兒車，還要配備殘疾人通道、殘疾人車位。在文化部重點美術(shù)館評估條件中，殘疾人通道就是一個重要指標，而殘疾人車位是不允許亂停亂占的，即使沒有殘疾人停車，這個車位也必須空置著，以備殘疾人使用。

湖北美術(shù)館漆藝交流中心

俞娜：近幾年湖北美術(shù)館的聲望、觀眾認同度與影響力都有顯著提升，接下來您打算如何再擴大美術(shù)館的影響力？

冀少峰：湖北美術(shù)館在圍繞中心，服務(wù)大局的同時，也注重自主策劃原創(chuàng)展覽的專業(yè)性，已經(jīng)形成三個三年展，一個年度展，一個固定陳列展。比如“百年縱橫：20世紀湖北美術(shù)文獻展”，它實現(xiàn)了美術(shù)館由美術(shù)展覽館向美術(shù)博物館的轉(zhuǎn)型。每年一度的“三官殿1號藝術(shù)展”，立足本土藝術(shù)，推動當代藝術(shù)。重要展覽還有湖北國際漆藝三年展，工業(yè)版畫三年展，美術(shù)文獻三年展，及藝術(shù)家個案研究展，如魏光慶，丁乙及國際展覽如邁克爾·格雷格·馬丁展，肖恩·斯庫利展，新井淳一纖維藝術(shù)展，還有去年的“@武漢2016·再識方力鈞”，今年的“@武漢2017·再偶像中的原形·岳敏君”，以及將要舉辦的“@武漢2018·張曉剛”“@武漢2019·傅中望”等。我們將繼續(xù)在學術(shù)深度、品牌影響、服務(wù)質(zhì)量上下功夫，把以上展覽繼續(xù)推向廣闊的公共空間，用好的展覽、精品收藏、深度研究、多元服務(wù)來回報社會，服務(wù)人民，積極引領(lǐng)人民群眾的精神生活和審美追求。