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論爵士音樂的風(fēng)格特征

2017-03-07 09:18張文博
戲劇之家 2017年2期
關(guān)鍵詞:爵士樂旋律

張文博

【摘 要】爵士樂起源于二十世紀(jì)初的美國(guó),由美國(guó)南部的港口城市新奧爾良發(fā)展而來。爵士樂來自黑人,是布魯斯與拉格泰姆這兩種音樂風(fēng)格的融合,這種音樂的節(jié)奏與樂器的配合非常神奇,作為舞蹈的伴奏是非常合適的。爵士樂隨著社會(huì)的變遷逐漸成了在全球流行的音樂風(fēng)格,一經(jīng)推廣就得到了廣大音樂發(fā)燒友的喜歡。本篇文章通過對(duì)爵士樂的風(fēng)格進(jìn)行歸納和整理,簡(jiǎn)單地介紹各類型爵士樂的風(fēng)格特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】爵士樂;爵士風(fēng)格;旋律;音樂節(jié)奏

中圖分類號(hào):J658 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)01-0066-02

爵士樂自從由美國(guó)民間創(chuàng)作誕生開始,在短時(shí)間內(nèi)迅速席卷風(fēng)靡世界各地,全世界任何一個(gè)角落都能夠看到有人在演奏或欣賞爵士樂。爵士樂中每一種音樂風(fēng)格和形式都有著至關(guān)重要的意義,它們隨著時(shí)代變遷不斷地被人們創(chuàng)新,但始終維持著自身別具一格的音樂特色與獨(dú)特的魅力。對(duì)于爵士音樂的欣賞,要深切地去體驗(yàn)其中的樂趣,要知道,爵士樂的每一種風(fēng)格都是聽覺上非常美妙的體驗(yàn)。

一、爵士樂的音響發(fā)展

二十世紀(jì)世界各地演奏爵士樂的音樂家們?cè)谘葑噙^程中不斷創(chuàng)新,逐漸形成各自明快的演奏風(fēng)格,將原本意義上的爵士樂呈現(xiàn)出了更加新穎的獨(dú)特風(fēng)貌。爵士類型的音樂所具備的第一大獨(dú)特的音樂特征就是它在音響方面的處理形式。爵士樂的演奏者在進(jìn)行任何樂器的演奏過程中,都會(huì)嘗試讓手中的樂器演奏出非洲黑人歌手那具有豐富節(jié)奏感的嗓音的效果,他們會(huì)在演奏樂器的過程中隨意地改變音調(diào)強(qiáng)度,忽而升高忽而降低[1]。演奏者們這樣做的原因是為了使樂器可以發(fā)出不固定的音色,打破了一種樂器只有一種聲音的傳統(tǒng)演奏形式,在樂器自身音色的基礎(chǔ)上增加音調(diào)的變化以形成新的音色。有些爵士樂的演奏者還會(huì)利用快速且音調(diào)輕微的顫動(dòng)來提升音高,目的都是在音調(diào)色彩方面有所創(chuàng)新和突破。

除此之外,還有一些爵士樂的演奏者會(huì)對(duì)一段旋律進(jìn)行反復(fù)演奏,借助一些干澀與爆裂音的演奏手法對(duì)音響的幅度進(jìn)行一定程度的擴(kuò)張,這樣做可以讓音響設(shè)備所反映出的演奏效果更加熱烈,在原有動(dòng)感的基礎(chǔ)之上讓音樂的表現(xiàn)力更加豐富。拋開這些加強(qiáng)的節(jié)奏,爵士樂的演奏者還會(huì)在表演過程中使用“弱音器”,并借助對(duì)喉嚨和聲帶強(qiáng)迫性的顫抖以發(fā)出和樂器聲音相同的尖銳叫聲[2]。同時(shí)還可以熟練運(yùn)用樂器的滑音來實(shí)現(xiàn)在演奏過程中感情上如歌如泣的韻律效果,為了讓滑音能夠更好地表達(dá)演奏者所需要的效果,可以在樂器中裝置一些特殊的部件。隨著爵士樂不斷地演變和發(fā)展,演奏者在音響方面的處理手段上也有了新的突破。知名小號(hào)演奏者邁爾斯·戴維斯通過使用特殊的送氣方式,將小號(hào)粗糙嘶啞的顫音細(xì)化,變成非常柔和的聲音;而著名的獨(dú)奏演奏家萊斯特·楊則在不斷的演奏過程中將顫音演變成了音高上的升降,給音響的發(fā)展帶來了非常積極的啟發(fā)[3]。

二、爵士樂的旋律與演奏

(一)布魯斯的魅力

在爵士樂的音色和曲調(diào)當(dāng)中,最有個(gè)性的莫過于布魯斯(Blues)這一爵士樂的風(fēng)格了。布魯斯這種形式的音樂看起來通俗簡(jiǎn)單,但它具有非常多的變化。布魯斯作為爵士樂中一項(xiàng)獨(dú)立的存在同時(shí)也是組成爵士樂的關(guān)鍵,是布魯斯為當(dāng)今搖滾樂的發(fā)展和傳承開辟了道路,做出了巨大的貢獻(xiàn)[4]。爵士樂中和聲的表現(xiàn)是在傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)上所建立起來的,是一種更自由的和弦音調(diào)變化,值得一提的是,爵士樂和聲中最有特點(diǎn)的部分也來自于布魯斯和弦。布魯斯音樂風(fēng)格的旋律大多是切分類型的節(jié)奏,擅長(zhǎng)“布魯音”的使用。由于受到小調(diào)的影響,在唱到這些音節(jié)時(shí)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)顫音和滑音的現(xiàn)象,乍一聽十分凄楚哀婉,因此才用“Blue”——憂郁將其命名。

(二)爵士樂器的選擇

在演奏方面,爵士樂的演奏與傳統(tǒng)的音樂演奏大不相同,自爵士樂風(fēng)靡全世界以來,世界銷量最大的樂器是薩克斯管;長(zhǎng)號(hào)因?yàn)榭梢匝葑喑銎渌~管類樂器無法發(fā)出的怪誕奇異的滑音而備受爵士樂隊(duì)演奏者的喜愛;而小號(hào)在不同的弱音器的搭配下所產(chǎn)生的不同音色和一些較為特殊的音域構(gòu)成了爵士樂一道獨(dú)特的風(fēng)景線;其他演奏類樂器如鋼琴、吉他、電吉他等則有著非常強(qiáng)勁的和弦演奏能力[5]。對(duì)爵士樂隊(duì)來說,傳統(tǒng)的弦樂器如小提琴、大提琴和管弦樂器如圓號(hào),這些樂器本身的音色是非常濃郁而深沉的,但太過柔和,所以并不適合在爵士樂中使用。傳統(tǒng)管弦樂器的演奏注重音量和音色的融合,而爵士樂則正好相反,爵士樂手們所追求的是讓每一種樂器都能夠發(fā)揮出最大的特色和優(yōu)勢(shì)。

三、爵士樂的節(jié)奏和音色

(一)拉格泰姆

爵士樂在節(jié)奏方面最為突出的要屬拉格泰姆(Ragtime)。拉格泰姆的本質(zhì),是rag和time的組成,也就是“細(xì)碎的節(jié)拍”。它所使用的是一種別具特色的黑人旋律,遵照分音法對(duì)音樂的主題進(jìn)行循環(huán)演奏,并對(duì)節(jié)奏進(jìn)行變形。拉格泰姆在早期爵士樂中是非常流行的一種音樂風(fēng)格[6]。大多數(shù)人在提到拉格泰姆時(shí)首先想到的就是拉格舞伴奏,從這一點(diǎn)可以發(fā)現(xiàn),大部分拉格泰姆風(fēng)格的音樂都是由鋼琴進(jìn)行彈奏。在早期爵士樂隊(duì)的演奏中,節(jié)奏組通常是由鼓、低音號(hào)與班卓琴所組成的,隨著后期爵士樂的發(fā)展,低音號(hào)逐漸被低音提琴所替代,而班卓琴也變成了由吉他接手,并在原有基礎(chǔ)上加入了鋼琴的演奏。

(二)獨(dú)特的樂器演奏

和傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格相對(duì)比,爵士樂最為獨(dú)特的就是它在演奏過程中所體現(xiàn)出來的發(fā)音形式和音色的變化。不管是人聲還是樂器都有著非常鮮明的特征,極大程度上突出了爵士樂的特色,在任何情況下都能夠在眾多傳統(tǒng)音樂的演奏中清晰地分辨出來。爵士樂的特殊來自于樂器的使用,演奏者們?cè)跇菲鞯囊羯胁粩嗤诰蜃畲笞兓目赡苄?,讓樂器發(fā)出與黑人嗓音相類似的聲音。真正的黑人音樂,初聽時(shí)野蠻粗野,但細(xì)細(xì)品味就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)是非常響亮和柔美的歌聲。這種圓滑而獨(dú)特的抒情手法是相當(dāng)打動(dòng)人心的。爵士樂正是在這一基礎(chǔ)上,融入了更加精彩的吼聲與呻吟,將這一風(fēng)格音樂的靈魂更加突顯出來[7]。同時(shí),在爵士樂的構(gòu)成中,極具特色的演奏方法與歌唱技巧也是給音樂加分的重要環(huán)節(jié),在這兩種方法中最為常見的就是專屬于爵士演奏者的顫音。

(三)迷人的顫音

與傳統(tǒng)意義的顫音不同的是,爵士樂中的顫音是極具變化的,其變化方向多由窄到寬、由慢到快。通常情況下,演奏者會(huì)在接近尾音時(shí)加強(qiáng)顫音的力度,并不斷加快,更加提升了這一技巧在演奏中的表現(xiàn)力。演奏開始時(shí),從第一個(gè)音節(jié)開始,爵士樂的演奏者們會(huì)從下到上進(jìn)行滑音,達(dá)到預(yù)定的音域高度,當(dāng)這段音節(jié)結(jié)束,又會(huì)從原有音域高度向下滑音,以表現(xiàn)出爵士樂獨(dú)有的特色。這些豐富多彩的音色與韻律的變化,不是依靠樂譜能記錄下來的,優(yōu)秀的爵士樂演奏離不開爵士樂愛好者們?nèi)諒?fù)一日的鉆研與練習(xí),經(jīng)驗(yàn)豐富的爵士樂演奏者早已將這些演奏方式融入到自己的靈魂當(dāng)中[8]。這些演奏者能夠依據(jù)不同的節(jié)奏和旋律制作出這些獨(dú)特的演奏效果,可以說,爵士樂由于其即興創(chuàng)作的特色和優(yōu)勢(shì),是由演奏者和作曲者共同摸索創(chuàng)作出來的。通常情況下,接受過良好音樂教育的演奏者反而很難對(duì)爵士樂進(jìn)行表演,原因在于這些音樂家在頭腦意識(shí)中并沒有符合爵士樂的新奇的演奏觀念。

四、爵士樂的即興演奏與彈唱

所謂即興表演,就是不經(jīng)過思考,自由地對(duì)音樂進(jìn)行演奏和彈唱,將音樂的魅力自然地散發(fā)出來。而爵士樂還具有一項(xiàng)顯著的特征,正是這種“即興”的表演。

爵士樂是一種即興的音樂演奏,是黑人文化與歐洲文化相結(jié)合所誕生的產(chǎn)物。在爵士樂中,即興方面的演奏與彈唱能夠分成兩種方式,一種是針對(duì)旋律方面進(jìn)行的變奏,另一種則是通過對(duì)和弦的“擴(kuò)大”創(chuàng)造出一種新的旋律。在爵士樂的即興演奏與彈唱當(dāng)中,最為核心的一點(diǎn)就是自然,在早期爵士樂的發(fā)展進(jìn)程中,爵士樂的演奏是由新奧爾良地區(qū)的行進(jìn)樂隊(duì)所演奏的,這些音樂家并沒有接受過正規(guī)和良好的音樂方面的教育[9]。早期爵士樂的演奏,演奏者們并不只是無休止地對(duì)旋律進(jìn)行演奏,他們想盡辦法讓這種風(fēng)格的音樂變得更加有趣味、更加具備娛樂性。在當(dāng)時(shí)的階段有一大部分音樂演奏者都不認(rèn)識(shí)樂譜,所以即興表演是他們唯一且最為重要的演奏與彈唱形式。在一個(gè)完整的爵士樂作品中,進(jìn)行即興創(chuàng)作的階段多為每個(gè)音節(jié)的第三和第四小節(jié)之間,這種長(zhǎng)音的變奏被稱為“迭句”,在每一次的變奏過程中,其音色和曲調(diào)會(huì)極大程度上脫離原本的音樂節(jié)奏,但仔細(xì)回味可以發(fā)現(xiàn),這種變奏的和聲框架仍然是完好無損的。

在爵士樂的即興演奏與彈唱過程中,樂器通過不斷的變奏所演奏出來的效果甚至是連演奏者都無法預(yù)知的,這種即興創(chuàng)作充滿熱情和活力,旋律上極具特色,但音樂依然維持一個(gè)整體的形態(tài),可以說是相當(dāng)精彩的表演[10]。在其他傳統(tǒng)音樂的演奏與即興創(chuàng)作中,“創(chuàng)作”是非常嚴(yán)肅的過程,必須要有優(yōu)秀的創(chuàng)作才能配合精致的演奏,而在爵士樂的范圍當(dāng)中,最為重要的并不是創(chuàng)作和演奏的先后順序,而是一種發(fā)自內(nèi)心的對(duì)音樂的熱愛。在這種熱愛當(dāng)中,爵士樂的表演將創(chuàng)作和演奏合二為一,融合成一個(gè)整體。

五、結(jié)論

爵士音樂是一種獨(dú)特的音樂形式,對(duì)爵士樂來說,單純的描述遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能表達(dá)出它的精彩絕倫。作為一種風(fēng)格極具特色的音樂形式,爵士樂在音樂歷史中的價(jià)值無法估量。距離爵士樂誕生至今天全世界都風(fēng)靡,已有超過百年的歷史,爵士樂一直都以它狂野、靈動(dòng)的活力深受音樂界和廣大音樂發(fā)燒友的喜愛。經(jīng)過百年的演變,爵士樂早已不再是單純的歷史音樂風(fēng)格,它是有靈魂的音樂,它最大程度地發(fā)揚(yáng)并贊美了黑人音樂的智慧,全面地向世界展示了黑人音樂文化中所透出的巨大光輝。

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