李淑敏

(信陽師范學(xué)院 大學(xué)外語部，河南 信陽 464000)

“攝影機鏡頭”下的藝術(shù)
——小說《品酒》的敘事魅力

李淑敏

(信陽師范學(xué)院 大學(xué)外語部，河南 信陽 464000)

羅爾德·達爾是20世紀英國著名的兒童文學(xué)家、劇作家和短篇小說家。他不僅以兒童文學(xué)作品聞名于世，其短篇小說也以奇特的情節(jié)和出其不意的結(jié)尾吸引著各國讀者。《品酒》是達爾短篇小說的代表作之一。通過巧妙地運用敘事技巧，作者把看似簡單的故事情節(jié)和人物寫得跌宕起伏、扣人心弦，為讀者描繪出一副栩栩如生的英國資本主義社會人性丑惡的畫面。

羅爾德·達爾；《品酒》；敘事特征；內(nèi)聚焦；線性結(jié)構(gòu)

1 羅爾德·達爾與《品酒》

羅爾德·達爾(Roald Dahl,1916—1990)，是20世紀英國著名的兒童文學(xué)作家、劇作家和短篇小說家。他的兒童文學(xué)作品為他贏得了極高的贊譽，他的童話如《詹姆斯與大仙桃》(1961)、《查利與巧克力工廠》(1964)、《了不起的狐貍爸爸》(1970)、《女巫》(1983)、《瑪?shù)贍栠_》(1988)等，被翻譯成三十六種文字在世界各地出版，多部作品被拍成電影，至今令無數(shù)兒童乃至成年讀者著迷。達爾對世界文學(xué)的貢獻還體現(xiàn)在其非兒童類的作品上。由于深受十九世紀現(xiàn)實主義文學(xué)的影響，他的作品大多取材于英國中產(chǎn)階級平淡的日常生活,采用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，像端著一架攝影機，“從本身己經(jīng)變了形的世界中”[1]拍下一副揭示人性私欲和貪念的畫面。達爾也因此在歐洲獲得“英國的歐·亨利”的美譽。達爾并不是一位多產(chǎn)的小說家，他創(chuàng)作的短篇小說只有65篇，但卻以奇特的構(gòu)思、緊湊的情節(jié)、細膩的描寫以及出其不意的結(jié)局形成了自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。

短篇小說《品酒》是達爾非兒童類作品的代表之一。故事發(fā)生在倫敦股票經(jīng)紀人邁克·斯科菲爾德的一次家庭晚宴上，在座的除了主人夫婦和他們的女兒外，還有故事敘述者“我”和“我”的妻子，以及一位美食家兼品酒大師理查德·普拉特。普拉特對葡萄酒有著非同一般的了解，僅憑品嘗就能說出葡萄酒的名字、年份和產(chǎn)地。席間，像以前兩次晚宴一樣，主人邁克希望以猜測招待客人用的紅葡萄酒名字的方式和普拉特打賭取樂。但那晚普拉特似乎并無意于品酒、打賭，他沉浸于與邁克18歲的女兒露易絲的交談之中。在邁克拿出當晚的第二瓶酒時，揚言普拉特一定不可能猜得中，于是兩個人就是否打賭、拿什么做賭注展開了爭論，最終普拉特提出拿自己的兩座房子賭邁克的女兒嫁給他。而邁克在片刻的躊躇之后，居然不顧妻子和女兒的反對應(yīng)承了下來。品酒大師在經(jīng)過了一番“一本正經(jīng)的動人表演”[2]之后，竟然準確地說出了酒的名字、年份和產(chǎn)地。就在讀者以為邁克要因自己的貪欲輸?shù)襞畠簳r，家中的女仆把一副眼鏡交給普拉特，說他把眼鏡丟在主人邁克書房里的綠色公文柜頂上了，因為他在晚餐前獨自“溜達著進去了一下”[2]。而“綠色文件柜頂”恰好是普拉特在上一次宴會時建議邁克放置葡萄酒，讓其充分“吸收新鮮空氣”的地方。小說就這樣以普拉特的陰謀被揭穿而結(jié)束。小說情節(jié)并不復(fù)雜，聽起來似乎有些單調(diào)無趣，但作者通過制造緊張感、高潮和層層設(shè)置懸念而使作品讀起來扣人心弦。

有學(xué)者從不同的角度對這篇小說進行了研究，比如張玉梅、孫光勇的《資本投機中人性的迷失》(2012)和顧曉波的《親情、友情和無情》(2006)探究了作品的人性迷失的主題；另有學(xué)者剖析了作品的藝術(shù)魅力，包括王芳的《羅爾德·達爾<品酒>的人物塑造與敘事藝術(shù)》(2012)，胡超男的《羅爾德·達爾短篇小說的魅力》(2016)，韓斐的《重疊設(shè)伏 縱控適度——談<品酒>的藝術(shù)特色》(2013)等，但對作品敘事方面的研究略顯不足。本文從小說的敘事角度和敘事結(jié)構(gòu)兩方面來探究作者在作品中如何運用第一人稱內(nèi)聚焦、單線性敘事方法對資本主義社會制度下人性的虛偽、貪婪、陰險進行無情的鞭撻。

2 關(guān)于敘事視角

敘事視角是指敘述者觀察和感知故事的位置和角度，它決定著文學(xué)作品的構(gòu)建和讀者感知作品的方式。傳統(tǒng)敘事學(xué)按人稱把敘事角度區(qū)分為第一人稱敘事、第二人稱敘事和第三人稱敘事。隨著敘事學(xué)的發(fā)展，敘事學(xué)家們對敘事視角進行進一步劃分。20世紀六十年代末法國敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特提出了“聚焦”(focalization)這一術(shù)語，并在《敘述話語》(Narrative Discourse,1972)中對聚焦作了進一步的論述，根據(jù)敘述焦點對人物的限制程度把敘事視角分為零聚焦(unfocalized /zero focalization)、內(nèi)聚焦(internal focalization)和外聚焦(external focalization)。熱奈特所劃分的內(nèi)聚焦是指事件主要是通過敘述者的視點、感覺、認知進行敘述的。在熱奈特看來，內(nèi)聚焦可劃分為三種類型，即固定式內(nèi)聚焦、變換式內(nèi)聚焦和多重式內(nèi)聚焦。所謂固定式內(nèi)聚焦就是指敘述者自始至終是由故事中的同一個人物講述的；如果聚焦人物不斷轉(zhuǎn)換，就叫做變換式內(nèi)聚焦；而由幾個不同的聚焦人物來觀察同一件事物的內(nèi)聚焦模式，則叫做多重式內(nèi)聚焦。

3 《品酒》的敘事角度及敘事效果

如果說小說在文本層次的敘述交流任務(wù)主要是通過敘述者完成的，那么聚焦模式的選擇與運用必將影響著作品的藝術(shù)構(gòu)思和風(fēng)格?！镀肪啤方柚适轮械娜宋铩拔摇保捎谩皟?nèi)聚焦”的方式，“有限制”地講述了其所見所感，是第一人稱固定式內(nèi)聚焦。也就是說，故事是由參與到情節(jié)中的第一人稱敘述者“我”作為故事人物講述出來的。由于敘述者是故事的親歷者，作品一開始就成功地將讀者直接引入了“我”正在經(jīng)歷的事件中，透過“我”的視野對故事中的其他人物聚焦。小說中展現(xiàn)的都是“我”所看到、聽到、感受到的，是 “我”對作品中其他人物及其行動的直接記錄。作為整個故事的見證者，“我”以自己獨特的視角關(guān)注著事態(tài)的發(fā)展，并結(jié)合自己內(nèi)心所感進行敘述，淋漓盡致地揭示了資本主義發(fā)展到一定階段人性的荒謬和異化的主題。

總的來說，第一人稱固定式內(nèi)聚焦模式的優(yōu)勢在于方便敘事者作為作者的“代言人”進行敘述評說，引導(dǎo)讀者的閱讀體驗，從而加深讀者對事件的感知和理解。這樣，敘事者“我”就在作者、故事中的人物和讀者之間建立起了密切的聯(lián)系，“為作品交流功能的實現(xiàn)起到了重要的橋梁作用”[3]?！镀肪啤分校肪啤按髱煛逼绽卦噲D通過欺詐的手段贏得邁克的女兒。作者并沒有提前披露有關(guān)普拉特陰險計謀的任何信息，但“我”卻注意到他和女孩說話時那副貪婪的樣子，他把身子湊向她，急切得“幾乎要挨在她身上似的”[2]。此外，“我”像攝影機鏡頭一樣依次聚焦和描述“我”所看到和感受到的普拉特，引導(dǎo)讀者更加近距離地捕捉所謂“大師”的一舉一動：他眉心閃出的那絲壞壞的神色和他的舉止態(tài)度上顯出的意圖使“我”有些感到心神不安[2]。隨著“我”的“鏡頭”依次捕捉到普拉特那中央隱含著狡猾的閃光的黑眼珠，“像一個巨大的濕漉漉的鑰匙孔”[2]的嘴巴，還有那只伸進酒杯內(nèi)、看著讓人惡心的粉紅色舌頭，一個覬覦朋友女兒、貪婪、虛偽、讓人厭惡、鄙視的人物形象便活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在了讀者面前，使讀者非常直觀地了解到故事中人物的性格特征。這也是作者為小說結(jié)尾所謂的品酒“大師”詭計的被戳穿精心埋設(shè)的伏筆，使讀者在獲悉答案之后，頓感恍然大悟，因為結(jié)局既在意料之外又在情理之中。

在第一人稱內(nèi)聚焦敘述過程中，由于視角被限定，讀者只能透過“我”的眼睛以及“我”對人物的感知所進行的評述，去了解故事的發(fā)展和事情的真相。因而，通過“我”對場景的描述，讓讀者親自感受故事的氛圍，不僅增強了故事的吸引力，而且使整個故事具有很強的戲劇性，顯得懸念迭起。此外，從敘事交流的角度看，采用第一人稱固定式內(nèi)聚焦模式，敘述者在講述中直接面對受述者，不時和受述者進行溝通和交流。因此，敘述者對故事的描述顯得更加自然、客觀，也更容易以自己情感的真實流露去感染讀者，使讀者更容易融入到故事中，從而拉近讀者與故事的距離。更重要的是，第一人稱固定式內(nèi)聚焦使作者與作品實現(xiàn)了敘述分離，增加了作品的真實性和可信度。敘述者“我”充分行使了他的思想職能，加深了作品的思想性和深度。

在敘事作品里，敘述者的作用不僅僅是代替作者與讀者進行交流、幫助讀者更好地理解作品，他還擔(dān)負著其它的職能。熱奈特在《敘事話語 新敘事話語》中將敘述者的職能分為五種：敘事職能、管理職能、交際職能、證實或證明職能、思想職能，也被稱為說服職能[3]。簡言之，敘事職能就是講述故事，它是敘事者最基本的職能；管理職能指的是敘事者對文本的組織和解說功能；交際職能是指與讀者建立聯(lián)系，保持讀者興趣、傳遞信息的功能；證實職能是指所敘述內(nèi)容的來源和可靠度；而思想職能是指敘述者對人物或事件進行的評價。在熱奈特看來，敘述者的這五種職能是相互摻雜著存在的?！镀肪啤分袛⑹稣摺拔摇背顺袚?dān)基本的敘事職能、思想職能外，還發(fā)揮了積極的管理職能，在推動故事情節(jié)的發(fā)展、完善方面起到了不可或缺的作用。當主人邁克起身去取當晚的第二瓶葡萄酒時，敘述者“我”和邁克有如下對話：

敘述者：酒在哪？

邁克：在我的書房，瓶塞已經(jīng)拔掉了——在醒酒呢。

敘述者：為什么放在書房？

邁克：當然是為了讓酒升到室溫。已經(jīng)在那兒放了24小時了。

敘述者：可是為什么要放在書房呢？

邁克：那是這座房子最合適的地方。上次理查德來的時候，幫我挑選了這個位置。

原來，為了得到邁克的女兒，普拉特早已設(shè)下了陷阱，并誘使邁克一步步進入圈套。因此，敘述者與邁克間看似不經(jīng)意的對話，實際上卻是作者精心安排的，目的就是為故事結(jié)尾普拉特卑劣行徑的敗露埋下伏筆，而“我”在謀篇布局和情節(jié)的完整方面的組織管理職能自然也就顯現(xiàn)了出來。

4 《品酒》中的敘事結(jié)構(gòu)：線性層遞式結(jié)構(gòu)

線性敘事(Linear Narrative)是電影和文學(xué)藝術(shù)中最常用的敘事手法，這種敘事手法的優(yōu)勢在于“能夠讓故事結(jié)構(gòu)明晰化，讓觀眾和讀者更容易理解故事內(nèi)容”[4]。線性敘事作為現(xiàn)實主義的經(jīng)典敘事手法，強調(diào)“故事的完整性、時間的連貫性、情節(jié)的因果性”[5]。線性敘事的故事性強、敘述形式簡單透明的特點，恰和《品酒》簡單的故事情節(jié)相契合。嚴格來講，線性敘事也有其局限性。由于是嚴格遵循著時間的發(fā)展順序來展開故事的，一般來說，這種敘事方法對營造懸疑或者迷幻的敘事氛圍較為不利，但達爾在《品酒》中卻巧妙地做到了揚長避短?！镀肪啤饭适虑楣?jié)的展開雖然按時間的發(fā)展為順序，但故事并非從頭至尾以一成不變的節(jié)奏發(fā)展下去，作者巧用懸念，層層設(shè)伏，隨著小說敘事節(jié)奏越來越快，故事變得越來越緊張，情節(jié)也越來越曲折。小說一開始，敘事者“我”交代了“品酒大師”兩次賭酒獲勝，說明其對紅酒有一定的鑒別力，這為“品酒大師”本次打賭再次獲勝做了鋪墊，但那晚“品酒大師”卻似乎對品酒、打賭不感興趣。當邁克拿出第二瓶酒聲稱普拉特不可能猜出其產(chǎn)地，矛盾在兩個主人公之間產(chǎn)生，故事開始吸引讀者。隨著兩人就賭注一來一往的爭論，故事推進的節(jié)奏越來越快。當普拉特聲稱要拿自己的兩套房屋賭邁克的女兒的婚姻，故事達到了一個小高潮。隨后，邁克經(jīng)過片刻躊躇，不顧妻女反對應(yīng)下賭局，將故事再次推向高潮。當“品酒大師”開始不慌不忙、裝模作樣地推測葡萄酒，懸念自然產(chǎn)生。而作者對普拉特推測葡萄酒的名字、產(chǎn)地、年份的過程詳盡地描述，延遲了賭局勝負的揭曉，拉長了讀者等待的過程，這無疑激發(fā)了讀者對答案的期待，卻增添了閱讀的張力和作品緊張的氣氛，從而更加吸引讀者。當邁克面色蒼白、虛脫似地坐著一動不動，故事達到了高潮。但女仆的出現(xiàn)使故事發(fā)生了突轉(zhuǎn)，“女仆”的一番話，令賭局中原本道貌岸然的贏家普拉特的詭計露出了馬腳，騙局在眾人面前被戳穿。小說就以這樣一種出人意料的方式戲劇性地結(jié)束了?？此瞥鋈艘饬系慕Y(jié)尾其實前文早已埋下了伏筆。至此，敘述者“我”的使命已經(jīng)完成，作者并沒有借“我”之口告訴讀者騙局被戳穿后道貌岸然的“大師”如何收場，或者荒唐的股票經(jīng)紀人是否如釋重負，而是留下空間讓讀者自己去想象、去猜測。顯然作者這樣精心編設(shè)懸念，然后層層設(shè)伏，以及頗為含蓄的敘事風(fēng)格為簡單的故事情節(jié)的發(fā)展增添了復(fù)雜性和曲折性，并給讀者留下無盡的遐想空間，從而使作品產(chǎn)生了一種戲劇性的藝術(shù)效果。通過運用單一明了的單線性敘事結(jié)構(gòu)，達爾把原本簡單、平淡無奇的故事寫得跌宕起伏,扣人心弦，為讀者描繪出一副栩栩如生的人性丑惡的畫面。

從以上對作品的剖析可以看出作者的寫作功底很深。他以攝像機般的寫實手法記錄了事情發(fā)生的全過程。看似簡單的情節(jié)和人物，在作者的筆下變成了一部扣人心弦的杰作，足見其深刻的敘事功力。達爾巧妙地運用第一人稱內(nèi)聚焦和線性敘述模式，以細致的人物刻畫、緊湊的情節(jié)、出乎意料的結(jié)局來烘托小說的主題，對英國資本社會制度下的人性的異化和荒謬進行了無情的鞭撻與批判，也從側(cè)面反映出了二十世紀英國中產(chǎn)階級的荒唐、邪惡、虛偽與卑鄙，可以說是一部反映20世紀英國資本主義社會人性投機、貪婪、陰險的現(xiàn)實主義杰作。

[1] 陳鈺．畸形精神世界的工筆畫家——談羅·達爾的小說創(chuàng)作特色[J].外國文學(xué)研究，1985(4) ：36-39.

[2] 虞建華.英語短篇小說教程[M].北京：高等教育出版社，2010：37-48.

[3] 李乃剛.辛格短篇小說的敘事學(xué)研究[D].上海:上海外國語大學(xué)，2012.

[4] 范曉紅.《亡命駕駛》電影改編的線性敘事藝術(shù)[J].電影文學(xué)，2016(20)：76-77.

[5] 楊世真.重估線性敘事的價值[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2007：52.

(編輯：劉彩霞)

On the Narrative Art in Roald Dahl’sTheTaste

LI Shu-min

(Foreign Language School,Xinyang Normal University，Xinyang 464000,China)

Roald Dahl,world-known author of children’s books,also wrote short stories for adults,which are characterized by peculiar plots and unexpected endings.TheTastecan be seen as representative of his short stories.This paper aims at exploring how Dahl made the seemingly simple plot and characters into an exciting story by tactfully employing such narrative strategies as focalization and linear narrative structure.

Roald Dahl;TheTaste;narrative feature;focalization;linear narrative

2017-03-10

李淑敏(1969—)，女，河南臨潁人，副教授，研究方向：英美文學(xué)與英語教學(xué)研究.

I106.4

A

2095-8978(2017)03-0061-03