王曉彤,陳艷君

(安徽財(cái)經(jīng)大學(xué) a.藝術(shù)學(xué)院， b.經(jīng)濟(jì)發(fā)展研究中心，安徽 蚌埠 233041)

為了能夠在激烈的地區(qū)競爭中脫穎而出，現(xiàn)代城市和地區(qū)不斷打造自身形象，并通過多種渠道與媒介向世界輸出地域文化，提高自身的文化影響力，從而產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效應(yīng)。影視是一種重要的媒介平臺，也是打造地域文化的重要工具，越來越多的地方政府和相關(guān)公益機(jī)構(gòu)開始注重影視對一個(gè)地區(qū)文化品牌的宣傳作用。安徽是中國史前文明的重要發(fā)祥地，橫跨長江與淮河，糅合了淮北平原、皖南山區(qū)與江淮丘陵三種不同的地理面貌，還擁有淮河文化、皖江文化、廬州文化與徽文化四大文化圈。安徽的特色地形與歷史文化吸引著人們的目光，各級政府機(jī)關(guān)也不斷通過多種途徑將安徽特有的文化形象向外輸出。本文將著重探討如何利用影視媒介來提高安徽的文化影響力。

1 影視作品對地域宣傳的重要性

1.1影視劇的美化效應(yīng)

影視劇中的空間場景均是導(dǎo)演、攝影師們經(jīng)過精心設(shè)計(jì)選取的，對真實(shí)的空間予以藝術(shù)化的創(chuàng)造，會在影片中形成特殊的意義，進(jìn)而提升人們對一個(gè)地區(qū)的審美。影視劇中所發(fā)生的不同的故事也為城市增加了不同的感覺，比如，電影《情書》里面的小樽，因?yàn)槊利惖膼矍楣适逻@座靠海的小鎮(zhèn)被渲染上了浪漫的色彩。影視劇中藝術(shù)化的處理方法美化了觀眾對這所城市的心理印象，賦予了城市新的精神形象，使受眾無形中被引導(dǎo)產(chǎn)生出對這所城市美好的期待與感情。

1.2影視劇的積累效應(yīng)

影視劇的傳播周期相對較長。電視劇的播放需要半個(gè)月甚至更長的時(shí)間，足以將空間信息慢慢地傳遞給觀眾，在觀眾的腦海里積累地域文化印象；經(jīng)典電影會被反復(fù)播放與欣賞，積累了新觀眾，也不斷喚起觀眾的記憶。隨著影視作品流傳時(shí)間的延長，這個(gè)地區(qū)可能收獲的無形資產(chǎn)價(jià)值便越大。20世紀(jì)50年代拍攝的電影《羅馬假日》依然指導(dǎo)著眾多旅行者跟隨片中的旅行路線進(jìn)行游覽，而2017年播出熱門電視劇《人民的名義》《那年花開月正圓》給拍攝地南京、故事發(fā)生地陜西涇陽帶來了旅游商機(jī)，觀眾追尋劇中出現(xiàn)的地標(biāo)建筑，不少旅行社也紛紛推出相關(guān)旅游產(chǎn)品。

1.3影視劇的聚媒效應(yīng)

影視劇是當(dāng)代大眾的主要文化娛樂產(chǎn)品，不管是影視劇的拍攝過程、明星的動態(tài)、還是影視節(jié)慶等活動，都非常容易吸引到媒體與大眾的關(guān)注：影視劇在制作過程中便會不斷進(jìn)行造勢與宣傳，從而無形中提高了城市在媒體中的曝光率；導(dǎo)演或是演員等明星出現(xiàn)在某個(gè)城市也會成為記者爭相報(bào)道的新聞素材，并且會吸引無數(shù)粉絲的關(guān)注；影視節(jié)展活動更是鎂光燈的焦點(diǎn)。大量的媒體曝光將城市收入鏡頭中，不斷向外推廣，有利于擴(kuò)大城市的影響力與知名度。以上海國際電影節(jié)為例，2017年舉辦的第20屆上海國際電影節(jié)在百度搜索條目上可以找到近481 000個(gè)網(wǎng)頁結(jié)果，吸引了包括網(wǎng)易網(wǎng)、新浪網(wǎng)、人民網(wǎng)等主流網(wǎng)絡(luò)媒體的爭相報(bào)道，愛奇藝等視頻網(wǎng)站也發(fā)布了相關(guān)視頻，微博等自媒體平臺上上海國際電影節(jié)的相關(guān)信息也占據(jù)了熱搜。除此之外，上海國際電影節(jié)也吸引了一些外國媒體： Los Angeles Times、The Hollywood Reporter、Variety等媒體對上海國際電影節(jié)都做了報(bào)道。上海國際電影節(jié)吸引了眾多的媒體，通過這些媒體的推廣，上海這座城市也被推向了世界。

2 安徽影視宣傳的現(xiàn)狀與問題

2.1影視劇中的安徽

2.1.1 影視劇中的安徽城市空間

“影視旅游”成為一個(gè)專有名詞，它被定義為“是影視文化與旅游文化相結(jié)合的旅游形式，是旅游目的地出現(xiàn)在電影、電視劇里而導(dǎo)致旅游者被影視作品所展現(xiàn)的內(nèi)容所吸引，從而親身來到當(dāng)?shù)剡M(jìn)行體驗(yàn)的旅游活動”[ 1]。

在安徽省內(nèi)拍攝的影視劇呈現(xiàn)著安徽特有的地理面貌與風(fēng)土人情：20世紀(jì)70年代的電影《小花》取景于屯溪老街，老街保留著明清江南城鎮(zhèn)的古老風(fēng)貌，被譽(yù)為“天然的攝影棚”，是徽文化中最具有象征意義的意向，代表著安徽深厚的文化底蘊(yùn)；20世紀(jì)80年代的電影《天云山傳奇》取景于九華山，落魄的主人公羅群在覆蓋著皚皚大雪的山中與單純美好的馮晴嵐產(chǎn)生了真摯的愛情，展現(xiàn)出了九華山的美景；李安拍攝的《臥虎藏龍》取景于黃山與宏村等地，黃山是安徽省最著名的旅游景區(qū)，宏村也無數(shù)次的出現(xiàn)在不同的影視作品中；張藝謀的《菊豆》取景于南屏，南屏保留著相當(dāng)規(guī)模的宗祠、支祠與家祠，這些都象征著徽派建筑的藝術(shù)美感，也是呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的天然場景。

安徽境內(nèi)的旅游景點(diǎn)眾多，除了以上影視作品中出現(xiàn)的耳熟能詳?shù)木包c(diǎn)以外，還有歙縣、齊云山、天柱山等等。然而,現(xiàn)如今大多數(shù)的影視作品所展現(xiàn)的安徽空間集中在黃山、屯溪老街、宏村與南屏等地，其它空間的展現(xiàn)還有待進(jìn)一步開發(fā)。如何挖掘安徽新的影視旅游景點(diǎn)，如何深入展現(xiàn)安徽獨(dú)特的地理風(fēng)貌與自然風(fēng)光成為急需解決的問題。

2.1.2 影視劇中的安徽城市形象

有一類影視劇直接標(biāo)明了故事的發(fā)生地，并將這個(gè)地區(qū)的文化印記與形象牢牢地鎖定在膠片中。比如，《羅馬假日》中充分展現(xiàn)了羅馬這所城市的浪漫與古老，共和國廣場、羅馬斗獸場、許愿池等著名景點(diǎn)都出現(xiàn)在影片中；20世紀(jì)90年代相當(dāng)火熱的電視劇《新白娘子傳奇》里許仙與白娘子邂逅于杭州西湖，西湖雅致的風(fēng)景與凄美的愛情相聯(lián)系，為杭州的旅游推廣增添了助力。除了標(biāo)明了故事發(fā)生地的影視劇以外，現(xiàn)在又興起了一種城市主題影視劇，“這種影視劇以城市為故事發(fā)生地，以當(dāng)?shù)厝说纳顬楣适滤夭?，以城市特有的文化風(fēng)貌為表現(xiàn)內(nèi)容，除藝術(shù)目的外，還擔(dān)負(fù)著打造城市名片的宣傳任務(wù)”[2]。這種城市主題影視劇是城市營銷的一種新創(chuàng)意，比如《廬山戀》《巴黎，我愛你》《成都之戀》等等。

直接反映安徽城市形象的影片有一些代表之作：淮北市政府制作了一系列影視劇《父親》《大哥》《大姐》和《獨(dú)立寒秋》等，均以淮北為故事背景展開故事。《珠城之戀》是一部以蚌埠這所城市為主題的影片，影片以蚌埠為背景講述了普通百姓的愛情故事，展現(xiàn)了小城市人踏實(shí)生活的精神面貌，也為蚌埠的城市宣傳做出了貢獻(xiàn)；蔣雯麗自編自導(dǎo)的自傳體電影《我們天上見》在淮南以及她的故鄉(xiāng)蚌埠取景，里面的演員大多數(shù)也多是蚌埠籍的演員，演員在影片中也都說蚌埠方言，蚌埠帶有標(biāo)志性的淮河大鐵橋與火車不斷地出現(xiàn)在鏡頭中，富有詩意地描繪著導(dǎo)演對自己家鄉(xiāng)的熱愛與執(zhí)著。但與安徽有關(guān)的地域形象在影視劇中的展現(xiàn)相對較少，仍需有關(guān)方面繼續(xù)推動。

2.1.3 影視劇中的安徽人

影視劇對區(qū)域的宣傳除了圍繞地域空間本身進(jìn)行表達(dá)與描繪以外，還可以體現(xiàn)在對當(dāng)?shù)厝说男蜗笏茉熘?。隨著以安徽人為主人公的影視作品相繼問世，安徽人的形象裹挾著安徽本土濃厚的政治人文色彩展現(xiàn)在世界面前，為安徽吸引了無數(shù)目光。20世紀(jì)80年代的影片《黃山來的姑娘》講述了安徽農(nóng)村姑娘在北京如何通過自己的努力與奮斗一步步成長的故事，展現(xiàn)了安徽人的淳樸、善良與勤勞；《農(nóng)民工》一片以阜陽農(nóng)民工為原型進(jìn)行創(chuàng)作，塑造了一群質(zhì)樸、堅(jiān)韌、感恩的農(nóng)民工形象；小成本電影《到阜陽六百里》與《農(nóng)民工》有著異曲同工之妙，并且采取了紀(jì)錄片的形式進(jìn)行表達(dá)，使影片更為真摯感人；電視劇《大祠堂》中林心如扮演了一位溫柔賢慧，外柔內(nèi)剛的徽州女人，她是傳統(tǒng)徽州女人的縮影與代表，本劇也通過對林心如所扮演角色一生的描述展現(xiàn)了徽州的文化傳承；《第一書記》中塑造了鳳陽縣小崗村里一位執(zhí)著奉獻(xiàn)、隱忍富有擔(dān)當(dāng)?shù)母刹啃蜗蟆?/p>

總體來說，影視劇中的安徽人形象主要可以概括為：勤勞淳樸、樂于奉獻(xiàn)的勞動人民形象以及百折不撓、默默付出不求回報(bào)的知識分子與干部形象。但是這種單調(diào)的人物塑造缺乏張力與深度，很難成就影視劇的藝術(shù)性和話題性，因此影響力有限。與此同時(shí)，隨著商業(yè)大片時(shí)代的來臨，觀眾更樂意接受娛樂性較高的影視作品，描寫地方風(fēng)土人情的影片顯得相對冷門，存在受眾面狹窄、關(guān)注度不高等問題。但今年在江蘇、東方衛(wèi)視首播的電視劇《那年花開月正圓》就引發(fā)了很大的成功，該劇采用年代傳奇的手法書寫了富商周瑩的一身，同時(shí)描繪了陜西的地方風(fēng)土人情，即利用觀眾喜愛的商業(yè)電視劇類型，再輔以明星效應(yīng)去展現(xiàn)地方特色，這種手法值得借鑒。

2.1.4 特色安徽文化影視——黃梅戲電影

黃梅戲是安徽省主要的地方戲曲劇種，是安徽悠久的文化傳承之一，黃梅戲電影更是將影視藝術(shù)與黃梅戲藝術(shù)相結(jié)合，擴(kuò)大了黃梅戲藝術(shù)的影響范圍。黃梅戲電影不僅本身是安徽文化的標(biāo)志，如果將黃梅戲電影的內(nèi)容與安徽相結(jié)合，更能傳達(dá)出推廣安徽文化的意味，還能吸引廣大黃梅戲愛好者的目光。近年來取材于安徽元素的黃梅戲電影少之又少，主要作品有：《徽商情緣》《生死擂》《山鄉(xiāng)情悠悠》和《六尺巷》?！渡览蕖肥俏覈谝徊坎噬珜掋y幕立體聲黃梅戲戲曲故事片，曾獲得第21屆中國電影金雞獎最佳戲曲片獎，影片對準(zhǔn)了光緒年間的蕪湖，將宏村、屯溪老街、九華山等景點(diǎn)統(tǒng)統(tǒng)納入鏡頭中?！渡洁l(xiāng)情悠悠》的故事發(fā)生在當(dāng)代皖南的小山村，徽派建筑、安徽山水均在影片中有所呈現(xiàn)?！读呦铩肥歉灿谕┏堑墓适?，影片主要表現(xiàn)人物，突出了桐城人風(fēng)趣機(jī)敏的性格特征。但黃梅戲電影與黃梅戲面臨同樣的困境，即傳統(tǒng)文化在當(dāng)下社會語境中日益衰微，藝術(shù)創(chuàng)作人才流失嚴(yán)重、受眾日趨狹窄有限、不受重視等問題。

2.2影視劇產(chǎn)業(yè)

除去影視劇本身，影視劇產(chǎn)業(yè)也是一個(gè)擁有巨大文化宣傳價(jià)值潛力的產(chǎn)業(yè)。影視劇生產(chǎn)、影視劇的相關(guān)產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)鏈、影視劇基地都可以讓城市成為焦點(diǎn)，從而擴(kuò)大城市影響力。為影視劇的拍攝而建立的影視基地豐富了城市的旅游景點(diǎn)與文化形象，比如，浙江橫店影視基地讓橫店這個(gè)名不見經(jīng)傳的小鎮(zhèn)變得家喻戶曉，除此之外，國內(nèi)比較著名的影視基地還有威海的影視城、無錫的中視影視基地等。影視基地的建設(shè)可以吸引到相當(dāng)一部分的影視公司在當(dāng)?shù)卦O(shè)點(diǎn)，進(jìn)一步能促進(jìn)當(dāng)?shù)赜耙晞∩a(chǎn)的發(fā)展。隨著劇組陸續(xù)到影視基地進(jìn)行拍攝，城市的政府部門或是宣傳部門可以以合作單位的形式參與到影視劇的制作中來，那么影視劇的片尾字幕信息中會出現(xiàn)當(dāng)?shù)爻鞘械拿Q，從而達(dá)到宣傳效果。

安徽的影視基地大多都是在原有的自然風(fēng)光與文化歷史遺產(chǎn)中搭建而成，地點(diǎn)相對比較分散。比較常用的影視基地大部分集中在徽州地區(qū)?；罩莸貐^(qū)的影視基地所營造的是以徽文化為基礎(chǔ)建設(shè)而成的鄉(xiāng)村景象：小橋流水、青磚粉墻、碧草藍(lán)天，這些基地本身就是依靠當(dāng)?shù)毓糯迓浣ㄔO(shè)而成。單一的建筑場景對于影視劇的拍攝片種限制頗深，再加上地點(diǎn)分散，無形中增加了交通成本與人力成本，給影視劇的制作帶來諸多不便。另外，安徽的影視基地規(guī)模都比較小，比如秀里影視城，占地僅1.06km2，相較于30多km2的橫店影視城實(shí)在不值一提。影視城的面積太小能容納的劇組數(shù)量與游客數(shù)量便會受到限制，不利于價(jià)值的再開發(fā)與利用。大型人工建設(shè)的影視基地的缺乏是安徽影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大遺憾，人工建設(shè)的影視基地可以保證攝影棚的集中性與場景的多樣性和復(fù)雜性。總體而言，安徽省的影視基地開發(fā)還沒有形成規(guī)模，只是初級發(fā)展階段。

2.3安徽省的影視節(jié)慶活動

承辦大型節(jié)慶活動可以起到城市宣傳的作用，影視節(jié)慶活動更是明星聚集的場合，自然會吸引眾多媒體與粉絲的關(guān)注。國際上有很多因?yàn)榕e辦電影節(jié)而舉世聞名的小城，法國的戛納便是其中之一，戛納國際電影節(jié)使這個(gè)海邊城市享譽(yù)國際，延長了當(dāng)?shù)氐穆糜瓮荆瑸樗鼛頍o數(shù)的游客；日本北海道的山形本來也只是一個(gè)偏僻小鎮(zhèn)，由于山形紀(jì)錄片節(jié)的成功也被大大提高了知名度；國內(nèi)的北京國際電影節(jié)與上海國際電影節(jié)也是這兩所中國最具實(shí)力城市的文化名片。

近年來，安徽各地先后舉辦了規(guī)模不等的影視節(jié)展活動。2010年，安徽師范大學(xué)牽頭了諸多安徽省內(nèi)的高校，舉辦了首屆江南片大學(xué)生電影節(jié)。安徽省新聞出版廣電局在2012年舉辦了首屆中國(安徽)微電影大賽。2013年10月，合肥舉辦了首屆安徽微電影創(chuàng)意節(jié)，該活動由新安晚報(bào)主辦、安徽網(wǎng)承辦、安徽電影集團(tuán)影視劇制作中心全程指導(dǎo)，值得一提的是參賽的部分作品被選送參加首屆倫敦薔薇國際微電影節(jié)。2015年4月合肥師范學(xué)院正式啟動了中國金花大學(xué)生微電影節(jié)。這些安徽省內(nèi)的電影節(jié)聚焦于微電影節(jié)與大學(xué)生電影節(jié)，因?yàn)槲㈦娪肮?jié)有較為廣泛的群眾基礎(chǔ)，且微電影的征集要求較低，很容易吸引到參賽影片；同時(shí)大學(xué)生是參與電影創(chuàng)作活動最多的團(tuán)體之一，高校聯(lián)合舉辦大學(xué)生電影節(jié)可以為影視專業(yè)的學(xué)生提供實(shí)踐機(jī)會。

2011年，第20屆金雞百花電影節(jié)在合肥舉辦，電影節(jié)期間不但舉辦了多項(xiàng)影片展映和論壇活動，更舉行了數(shù)量不少的劇組發(fā)布會，這是安徽省承辦的規(guī)模最大的長片電影節(jié)。這些活動都在不同層面上提升了安徽本地的影視文化氛圍，對促進(jìn)體現(xiàn)安徽文化特色的影視作品產(chǎn)生積極作用。但我們也同樣看到，影視節(jié)展在安徽仍然處于較為零星的狀態(tài)，少有電影節(jié)能夠連續(xù)舉辦，未能在根本上提升影視節(jié)展的品牌性，也難以吸引資源持續(xù)往舉辦地流動。

3 安徽省發(fā)展影視宣傳平臺的策略與建議

3.1深挖安徽獨(dú)特的自然與人文風(fēng)貌

針對影視劇中的安徽城市空間局限的問題，安徽省各大地方旅游和文化建設(shè)的主政部門，應(yīng)當(dāng)從本地的旅游資源入手，加以發(fā)掘和創(chuàng)新，鼓勵(lì)和邀請國內(nèi)外藝術(shù)家創(chuàng)作和借鑒安徽元素；同時(shí)時(shí)刻關(guān)注當(dāng)下的各類流行文化，邀請有創(chuàng)新精神的藝術(shù)家到安徽來考察，盡可能將拍攝外景地設(shè)立在當(dāng)?shù)?，以促進(jìn)和推動當(dāng)?shù)匚幕Y源的建設(shè)。安徽擁有黃山、九華山、天柱山、齊云山等名山，徽州、宏村等具有安徽古樸風(fēng)貌的村落，這些自然人文景觀帶著一種神秘感，非常契合古裝影視劇及年代傳奇劇的題材。

3.2邀請本土藝術(shù)家從不同角度與層次展現(xiàn)安徽城市空間

上文提及，影視劇中關(guān)于安徽省城市形象的展現(xiàn)較少，實(shí)際上，安徽的地理空間是很復(fù)雜且多樣的，包含了古典與現(xiàn)代，城市與農(nóng)村，工業(yè)與農(nóng)業(yè)，自然與人文的對立和統(tǒng)一，影視劇中對安徽省城市形象的描繪可以走向多元化的道路。安徽籍的影視界名人眾多，他們對家鄉(xiāng)或許有較為深厚的情感，以他們相對豐富的創(chuàng)作資歷和人脈資源，加上地方政府相應(yīng)的配套支持，用影視作品來打造安徽，使安徽獨(dú)特的風(fēng)貌得以豐富的展現(xiàn)，這也是一條不可忽視的發(fā)展途徑。

3.3優(yōu)質(zhì)主旋律電影以優(yōu)質(zhì)制作模式呈現(xiàn)

在鼓勵(lì)講“安徽故事”，塑造影視作品中的“安徽人”的同時(shí)也可以在大眾和流行文化中，讓安徽的形象以較為正面和積極的形象融入其中，使安徽的形象在大眾流行文化中保持活力。主旋律電影從嚴(yán)格意義上來說并不是一種影視類型，凡是反映“真、善、美”的影視作品都可以包括進(jìn)主旋律電影之中。我們需要用影視藝術(shù)來弘揚(yáng)真善美，謳歌在社會主義新農(nóng)村建設(shè)中無私奉獻(xiàn)的干部群眾，同時(shí)也可以將視角重新轉(zhuǎn)向普通百姓的喜怒哀樂，將人與自然、社會、歷史、文化充分結(jié)合起來。優(yōu)秀的影視作品可以寫人，寫事，也可以表現(xiàn)一種空間和一種精神狀態(tài)。另外，為了避免主旋律電影在市場上遇冷的情況，可以從商業(yè)性的影視劇模式入手，充分利用年代傳奇、歷史劇、偶像劇等模式，利用明星積累人氣效應(yīng)來展現(xiàn)安徽人形象。商業(yè)影視劇的優(yōu)勢在于可以短時(shí)間內(nèi)積聚人氣，造成輿論效應(yīng)，最大程度的起到宣傳效果。

3.4加大地方特色影視的基金支持，培養(yǎng)人才

針對黃梅戲電影所面臨的人才流失、缺乏重視等問題，政府可以從地方文化的弘揚(yáng)和保護(hù)、影視產(chǎn)業(yè)的推進(jìn)為主要出發(fā)點(diǎn)，設(shè)立帶有補(bǔ)助性質(zhì)的藝術(shù)基金。實(shí)際上，安徽省財(cái)政廳、安徽省新聞出版廣電局于2016年7月印發(fā)了《安徽省廣播影視精品專項(xiàng)資金管理辦法》，這個(gè)新辦法取代了2012年8月10日印發(fā)的《安徽省廣播影視精品專項(xiàng)資金管理辦法》。對比新老兩個(gè)文件，可以明顯看出新辦法明確了補(bǔ)助標(biāo)準(zhǔn)的具體數(shù)額(從20萬元到100萬元不等)，對專項(xiàng)基金的支持范圍也較舊辦法有所寬泛，去除了對項(xiàng)目資金具體使用項(xiàng)目的規(guī)定和限制，使獲得資金的單位和個(gè)人有著更為寬松的資金使用空間。對獲得中國電影華表獎、金雞獎等國家級廣播影視獎項(xiàng)，重大革命歷史題材和重點(diǎn)題材、農(nóng)村題材有明確的導(dǎo)向，新辦法還新增了支持“具有徽風(fēng)皖韻特色”的影視題材的創(chuàng)作生產(chǎn)。這些政策都體現(xiàn)了安徽省政府機(jī)關(guān)對于影視精品項(xiàng)目提升本地文化影響力的重視，體現(xiàn)了“突出重點(diǎn)、注重效益，擇優(yōu)扶持、嚴(yán)格管理”的管理原則。但仍需看到的是，新辦法采取了后補(bǔ)助的形式，側(cè)重于獎勵(lì)已經(jīng)獲獎完成的作品，對影片前期的籌備、生產(chǎn)、宣傳、發(fā)行等諸多環(huán)節(jié)的支持有所缺失，其成效還需進(jìn)一步考驗(yàn)。安徽省的各級政府也可在有條件的基礎(chǔ)上，制定相關(guān)政策和配套管理措施，對以安徽省為題材的作品進(jìn)行資助，以促進(jìn)本地文化的繁榮發(fā)展。除了直接對影視作品的基金投入以外，安徽省各地政府還可以加強(qiáng)對各地影視協(xié)會、影視教育的投入，以便不斷培養(yǎng)優(yōu)秀的影視人才，擴(kuò)大安徽本省影視人員的實(shí)力，從根本上保證安徽影視作品的水平不斷提高。

3.5重視影視基地的開發(fā)與利用

安徽省的影視基地存在著數(shù)量少、規(guī)模小，缺乏大型人工影視基地的問題。為擴(kuò)大影視基地的開發(fā)，可以從以下兩方面入手：第一，各地政府積極開發(fā)已有的自然資源與旅游資源，在現(xiàn)有資源基礎(chǔ)上建立新的影視基地，充分利用本地的天然資源吸引劇組來當(dāng)?shù)嘏臄z；第二，學(xué)習(xí)橫店等大型影視基地的發(fā)展策略，興建大型人工影視基地，再以優(yōu)惠政策吸引影視公司入駐，使影視基地規(guī)?；c產(chǎn)業(yè)化。與此同時(shí)利用各個(gè)影視基地發(fā)展旅游休閑中心，擴(kuò)大宣傳規(guī)模。并可以與影視公司合作開設(shè)各類影視培訓(xùn)，并與各大高校聯(lián)合辦理實(shí)踐基地，形成影視教育的新產(chǎn)業(yè)鏈。

3.6積極承辦影視節(jié)展活動，提高當(dāng)?shù)厝罕娪^賞水平

除了由各地輪流舉辦的中國金雞百花電影節(jié)，安徽省還應(yīng)當(dāng)有自己的電影節(jié)展活動，以提升本地的影視文化氛圍。影視節(jié)展不僅僅是影片之間的評比評選，還包括了主題影片回顧展映，影視文化交流論壇等多個(gè)方面。通過影視節(jié)展的舉辦，一方面，提高當(dāng)?shù)厝罕姷挠捌蕾p水平，同時(shí)也吸引境內(nèi)外影視制作團(tuán)隊(duì)到安徽進(jìn)行參訪交流，達(dá)到提升本地影視制作水平的效果。另一方面，由于大型國際電影節(jié)的承辦頗具難度，安徽省可以從近年來廣為流行的各類“微電影節(jié)”入手。同時(shí)應(yīng)加強(qiáng)管理社會團(tuán)體和相關(guān)單位對影視節(jié)展的舉辦活動，積極扶持具備優(yōu)良策展能力的主辦單位和相關(guān)人員，將影視節(jié)展活動打造成為一個(gè)凸顯安徽影視文化的優(yōu)良平臺。也可與國內(nèi)外知名影視節(jié)展組委會聯(lián)系在安徽設(shè)立分會場，加強(qiáng)聯(lián)動特性，擴(kuò)大彼此的影響力。

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