湯 揚

(哈爾濱師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，哈爾濱 150080)

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論國畫的表現(xiàn)形式與審美特點

湯 揚

(哈爾濱師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，哈爾濱 150080)

國畫在我國藝術(shù)傳承和發(fā)展的過程中，其表現(xiàn)形式和審美特點等多個方面都非常獨特。本文在借鑒相關(guān)文獻(xiàn)以及研究的基礎(chǔ)上，緊密圍繞著我國國畫的表現(xiàn)形式及審美特點進(jìn)行深入的分析和評述。

國畫；表現(xiàn)形式；審美特點；分析；技巧

其實任何一種藝術(shù)形式的成長過程都非常復(fù)雜，都是在不斷的積累和沉淀中成長起來，在不斷的成長過程中逐漸形成自己獨有的特殊屬性和文化特色。而我國圍繞國畫表現(xiàn)形式及審美特點的研究一直沒有間斷過，近幾年還有了一定的增長趨勢。本文主要是對當(dāng)前我國國畫的表現(xiàn)形式及審美觀點進(jìn)行詳細(xì)的分析。

1 國畫內(nèi)涵

關(guān)于國畫的內(nèi)涵，在當(dāng)前的學(xué)術(shù)界暫時還沒有一個完整的說法。以下是針對國畫內(nèi)涵的闡述。

首先，國畫發(fā)展至今還是沿襲著傳統(tǒng)的分類方法，根據(jù)國畫的分區(qū)將其分為山水國畫、人物國畫和花鳥國畫三種。

其次，很多國畫大師還根據(jù)國畫的實際表現(xiàn)形式將其分為工筆國畫和寫意國畫兩種表現(xiàn)形式。當(dāng)前國畫的不斷發(fā)展，也涌現(xiàn)出很多國畫藝術(shù)造詣極高的畫家，這些畫家自成一派，也開創(chuàng)了一代全新的畫風(fēng)。

2 國畫表現(xiàn)形式

國畫的表現(xiàn)形式與西方繪畫藝術(shù)相比有一個非常明顯的特征，就是國畫的表現(xiàn)形式更加簡單、淳樸、自然。所以不管是山水畫還是花鳥畫，國畫所呈現(xiàn)出來的感覺永遠(yuǎn)都是非常自然、非常干凈的。目前國畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式主要可以體現(xiàn)在以下幾個方面。

首先是筆墨表現(xiàn)手法，其實在之前的很長一段時間內(nèi)，國畫作者都會將書和畫放在一起進(jìn)行分析、討論，這種歸類方式不僅可以表達(dá)廣大群眾對繪畫與書法藝術(shù)在藝術(shù)審美上的需求，而且還能夠真正看出國畫與書法在內(nèi)在上也存在非常多的相通地方，而二者藝術(shù)的表現(xiàn)最為明顯的一個就是筆墨的靈活運用。在國畫中，不管是哪一類藝術(shù)的呈現(xiàn)方式，筆墨在對藝術(shù)進(jìn)行傳遞以及表達(dá)上都非常有深意。

其次是對自然與人文這一題材的追求。之所以出現(xiàn)這一追求的主要原因是因為在國畫藝術(shù)傳承中，所有的國畫內(nèi)容都是國畫創(chuàng)作的主要素材。雖然時代在不斷的發(fā)展，社會各個領(lǐng)域以及文化事業(yè)也都是在不斷的創(chuàng)新發(fā)展中。國畫也沒有故步自封，而是在繪畫內(nèi)容的創(chuàng)作上進(jìn)行了創(chuàng)新，但是從整個國畫的創(chuàng)作上來看，國畫的創(chuàng)作很多還是以自然和人為因素為主。

再次是國畫在整體空間上的一個追求。因為在國畫的創(chuàng)作過程中，相同空間運用也好、留白也罷，這些手段都是為了在國畫創(chuàng)作的過程中能夠有一個空間層次的體現(xiàn)，這也是當(dāng)前國畫藝術(shù)創(chuàng)作中非常重要的表現(xiàn)形式之一。如果單從技術(shù)手法上來看，國畫確實沒有西方繪畫那樣色彩濃烈，但是國畫對空間感的掌握非常精準(zhǔn)，留白的作用不僅可以讓整幅畫面的空間感更強，而且還能夠讓國畫中的山水以及人物等具備更強的立體感，這樣帶給人的藝術(shù)感受也非常深刻。

作為整個繪畫藝術(shù)體系中的關(guān)鍵部分，國畫在整個藝術(shù)表現(xiàn)的形式上也逐漸形成多種理論。其藝術(shù)特色也呈現(xiàn)出了多元化的特點。但是不管在藝術(shù)形式上做出多么大的變化，最終還是會與藝術(shù)的審美完美對接。

3 國畫的審美特點

審美的含義是表達(dá)對某件藝術(shù)品所表達(dá)出的一種美感享受及欣賞的全過程。但是對國畫藝術(shù)中審美特點的研究與在整個藝術(shù)領(lǐng)域中的觀點之間也存在一定差異。有一部分學(xué)者從文化角度入手，認(rèn)為國畫在藝術(shù)審美中表現(xiàn)出來的文化特點。還有的學(xué)者是從中西方繪畫對比的方向入手，著重凸顯了國畫中所具備的藝術(shù)價值。

首先，從傳統(tǒng)文化角度來闡述國畫的審美特點。在傳統(tǒng)的文化體系中，由于受到儒家思想的影響，使得整個文化體系都在講求和諧與中庸，這種中庸思想在社會經(jīng)濟發(fā)展中表現(xiàn)為不急不躁、以靜制動。因此在這類傳統(tǒng)儒家思想的影響下，中國逐漸形成了自己的文化體系，這一體系的出現(xiàn)也說明中國民族文化的發(fā)展也是根據(jù)儒家思想發(fā)展的。國畫是我國文化的重要載體，不管是運用哪種藝術(shù)表現(xiàn)方式，其傳遞的思想美都是毋庸置疑的。而在全新的歷史發(fā)展階段，國畫在藝術(shù)審美的思想層面又有了非常大的進(jìn)步。現(xiàn)階段很多國畫作品都是與自然環(huán)境保護相關(guān)，再就是國畫在傳統(tǒng)的文化繼承與發(fā)揚的過程中，逐漸由歷史角度向著傳統(tǒng)文化思想內(nèi)容上靠攏。對于那些符合歷史文化發(fā)展趨勢的內(nèi)容都選擇了保留，而對于文化中糟糠的東西，都會將其進(jìn)行改造，對于不能改造的就選擇摒棄，這樣做的目的也是為了讓國畫在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中能夠與我國的文化傳承進(jìn)行很好的匹配。

不管是哪種藝術(shù)審美，都承擔(dān)著傳播本民族思想的榮譽使命。只有將繪畫藝術(shù)與我國的傳統(tǒng)文化思想進(jìn)行有機整合，才能夠在今后的國畫發(fā)展中，創(chuàng)作出文化底蘊深厚、思想意識超前的優(yōu)秀國畫藝術(shù)作品。因此，要求國畫作家們在今后的國畫創(chuàng)作與國畫審美中，不要拘泥于表現(xiàn)形式，要從審美的角度出發(fā)，將精力放在所要表達(dá)的文化思想內(nèi)涵上。

其次，從中西方繪畫藝術(shù)的差異性上來審視國畫的審美特點。繪畫藝術(shù)是全世界的，在我國的國畫藝術(shù)傳承中，國畫需要在傳統(tǒng)的激發(fā)以及表現(xiàn)方式上進(jìn)行總結(jié)和發(fā)揚，還要在時代發(fā)展的大環(huán)境下去接受其他藝術(shù)流派的先進(jìn)思想和藝術(shù)養(yǎng)分，國畫的藝術(shù)審美也要增添全新的內(nèi)容，這也是藝術(shù)生存下去的關(guān)鍵。

再次，從繪畫技巧的差異性上來對國畫進(jìn)行審美。這種審美態(tài)度在當(dāng)前的時代發(fā)展中，國畫大師們將時間和精力都放在了國畫的繪畫技法運用上。但是，國畫自身所包含的藝術(shù)功底是其他技法比擬不了的。所以說國畫講究的是一種自然的、樸素的、真實的創(chuàng)作，這樣的國畫大師在當(dāng)今社會還能夠如此沉穩(wěn)已實屬不易，物以稀為貴。我們說對國畫的審美是對國畫藝術(shù)作品的審美，倒不如說是對國畫藝術(shù)大師的審美，是對國畫藝術(shù)大師人格魅力的認(rèn)可和瞻仰。只有如此高水平、高素質(zhì)的國畫大師，才能夠創(chuàng)作出如此完美的國畫藝術(shù)作品。歸根結(jié)底，國畫作品在進(jìn)行審美的過程中也逐漸轉(zhuǎn)向了對人的審美。如果說在對國畫進(jìn)行審美的過程中發(fā)現(xiàn)了瑕疵，就說明創(chuàng)作這一國畫作品的人也是存在一定瑕疵的。

4 結(jié)語

目前我國關(guān)于國畫的表現(xiàn)形式與審美特點的分析和研究已經(jīng)有很多，本文分析了國畫的真實內(nèi)涵，從國畫的創(chuàng)作技法對表現(xiàn)形式進(jìn)行了細(xì)致的分析，最后結(jié)合國畫自身的創(chuàng)作特點，從傳統(tǒng)文化的繼承以及中西方繪畫在表現(xiàn)方式上的差異對國畫的藝術(shù)審美特點進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，希望可以為我國國畫的表現(xiàn)形式和審美特點研究提供一定的幫助。

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On the pattern of manifestation and aesthetic features of traditional Chinese painting

TANG Yang

(School of Fine Arts, Harbin Normal University, Harbin 150080, China)

In the inheritance and development of art of China, traditional Chinese painting has very unique aspects in pattern of manifestations and aesthetic features. Based on the relevant literature and research, the pattern of manifestation and aesthetic features of traditional Chinese painting were made in-depth analysis and comments.

Traditional Chinese painting; Pattern of manifestation; Aesthetic features; Analysis; Technique

2016-10-20

湯揚(1982-)，女，在讀研究生。

J212

B

1674-8646(2017)01-0054-02