江廣華

摘 要：國畫是我國的傳統(tǒng)國粹，是我國的藝術珍寶，有著非常悠久的歷史和文化傳播意義。筆墨是我國國畫中最具代表性的元素，是體現(xiàn)作者情感、思想的有效途徑。對此，為了更好的分析國畫，推動國畫創(chuàng)作，本文詳細研究中國筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作中運用。

關鍵詞：傳統(tǒng)文化；中國筆墨文化；國畫；創(chuàng)作應用

一、引言

在大量的中國文化當中，筆墨文化是非常重要的內(nèi)容和項目。筆墨是國畫當中最為重要且根本的屬性，國畫與筆墨有著非常密切的關聯(lián)性。筆墨文化包含多個方面，首先是筆墨作為國畫的創(chuàng)作基本材料，如筆墨紙硯；其次是筆墨在國畫創(chuàng)作當中所呈現(xiàn)的手段和方法；再次是筆墨是國畫形態(tài)美的主要體現(xiàn)，最后是筆墨可以體現(xiàn)國畫的精神內(nèi)涵，體現(xiàn)國畫的內(nèi)在美。由此可見，探討中國筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作中運用具備顯著意義。

二、中國筆墨文化元素的特征與審美價值

筆墨是我國書畫創(chuàng)作當中非常重要的文化元素，是國畫創(chuàng)作當中非常核心的一個組成內(nèi)容。相對而言，筆墨文化的元素特征與審美價值并不簡單。筆墨文化的特征主要分為線與寫兩個方面的特征[1]。

國畫創(chuàng)作最為重要的內(nèi)容是對線條的掌握程度，線是國畫復雜場景的基本組成內(nèi)容，如果離開了線條，國畫本身便失去了生機，缺乏表現(xiàn)力。國畫內(nèi)容沒有線條，也就無法組成復雜的場景，再想要達到傳達創(chuàng)作者的精神目的是很難實現(xiàn)的；無論是國畫的創(chuàng)作還是書法創(chuàng)作，都與“寫”有著高度關聯(lián)性。為了突出寫的重要性和作用，國畫創(chuàng)作專門將“寫”劃分為大寫意與小寫意兩個方面。國畫創(chuàng)作如果沒有寫的襯托也很難實現(xiàn)傳達神韻的目的[2]。對此，善于書法的人對于繪畫必然較為擅長，善于繪畫的人，對于書法本身也會有一定的理解?？偠灾?，寫是繪畫當中非常重要的一部分，同時也是筆墨文化的基本特征。

從宋朝、元朝開始，繪畫的創(chuàng)作大多數(shù)都是以表達創(chuàng)作者的心情為主，本身的隨意性比較明顯，對于這一種創(chuàng)作目的而言，我們應當給予肯定和支持，但是仍然需要在這樣的創(chuàng)作目的基礎上注重繪畫的創(chuàng)作與現(xiàn)代生活之間的關聯(lián)性，也就是繪畫的創(chuàng)作需要表現(xiàn)現(xiàn)代生活的方式、現(xiàn)象和氣息，需要在虛實之間巧妙互換。齊白石先生認為，國畫的創(chuàng)作巧妙之處在于畫與象之間保持在似與不似之間，既能夠?qū)崿F(xiàn)表達的意圖，也存在一定的虛無性。筆墨的審美價值借助國畫的創(chuàng)作表現(xiàn)出來，如果離開筆墨文化再談國畫的審美價值，則毫無意義可言。

三、筆墨文化在國畫創(chuàng)作當中的運用

創(chuàng)作者對于自然的認識本身就有一定的豐富修養(yǎng)與閱歷，這也是提升自我審美情緒的有效方式。每一位藝術家對于自然的感受并不相同，所以體現(xiàn)在繪畫方面的創(chuàng)造造型也并不相同，形成的繪畫風格和特點也并不相同，這一種風格主要是借助筆墨來實現(xiàn)和傳達[3]。

（一）國畫創(chuàng)作中“筆”的運用

在國畫創(chuàng)作過程中，需要采用線條勾畫各種物體，并且線條是勾畫物體的基本元素，良好的筆墨應用可以簡單、快捷、輕松的勾畫線條，并且促使作用的創(chuàng)作更加容易和成功。筆在對象介機構線條方面的使用，在使用之后也決定了線條本身的基本特性，促使線條不再僅僅是一個簡單的符號，相反，線條會逐漸具備精神氣質(zhì)，從而成為由筆而成的豐富符號。國畫創(chuàng)作當中的用筆方式非常多，其主要是由創(chuàng)作者的創(chuàng)作風格、繪畫表達意圖所決定的。對此，用筆的方式會根據(jù)創(chuàng)作者的出發(fā)點不同、創(chuàng)作習慣不同以及對國畫的理解不同存在一定程度的差異。國畫的創(chuàng)作對用筆也有一定程度的要求，既需要保障筆尖的作用，還需要展現(xiàn)出筆的神韻和應用靈活性。繪畫當中需要創(chuàng)作者凝氣在筆尖，并實現(xiàn)力透紙背的效果。用筆需要疏散和靈活。與此同時，還需要實現(xiàn)凝神的目的。總而言之，在國畫創(chuàng)作過程中，筆的應用雖然沒有明確的規(guī)范，但是也不能隨意的使用，需要在注重運筆與繪圖的基本上使用，從而保障筆與畫的完美結合。

（二）國畫創(chuàng)作中“墨”的運用

在近代的國畫創(chuàng)作當中，墨在繪畫當中的體現(xiàn)和應用更加明顯，并體現(xiàn)了宿墨、潑墨、淡墨、濃墨、積墨、焦墨等多種墨法。對于不同的墨法而言，其在國畫的神韻描繪中的應用效果也并不相同。對此，國畫的創(chuàng)作成功關鍵在于墨的運用效果。筆墨是創(chuàng)作者思維和創(chuàng)作意圖的主要體現(xiàn)，如果不存在筆墨文化，只談國畫則無任何創(chuàng)作含義，同時創(chuàng)作出來的國畫也并不會具備任何的神韻和思想，反而言之，無筆墨則無國畫。

四、總結

綜上所述，在國畫的創(chuàng)作過程中，筆墨文化元素不僅僅是注重筆墨的具象表現(xiàn)，更需要注重筆墨本身的技巧、方法以及筆墨的精神內(nèi)涵，道天地之道、法自然之法，只有這樣，才能夠真正借助筆墨文化來展現(xiàn)國畫本身的生命力、神采力，擺脫“畫”的舒服，達到意的境界。

參考文獻：

[1]郭譽茜.關于中國筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作中的運用研究[J].藝術品鑒，2015，13（8）：400-401.

[2]曹昭會.中國筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作中的運用研究[J].大眾文藝：學術版，2016，21（1）：159-159.

[3]陸璇，胡文毅.中國筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作中的運用[J].美術教育研究，2014，31（8）：12-12.