焦立強(qiáng)

〔摘 要〕水彩畫(huà)《工業(yè)備忘錄》系列，是以湖南湘潭幾個(gè)大型工業(yè)廠礦為背景的水彩畫(huà)系列創(chuàng)作，是以一個(gè)地方廠礦企業(yè)的興衰與現(xiàn)狀為水彩創(chuàng)作題材并成的一個(gè)系列；它們通過(guò)水彩畫(huà)來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的生活狀態(tài)和表達(dá)藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感，不僅注重傷感的個(gè)人情節(jié)，而不去一味追求畫(huà)面的唯美和水彩的靈動(dòng)性，使映入我們眼簾的是這個(gè)時(shí)代的一種生存現(xiàn)實(shí)、生存環(huán)境；而且努力讓觀賞者感受到最直觀的理解而產(chǎn)生共鳴。

〔關(guān)鍵詞〕 工業(yè)廠礦 水彩畫(huà) 當(dāng)代性

水彩畫(huà)《工業(yè)備忘錄》系列，是以湖南湘潭幾個(gè)大型工業(yè)廠礦為背景的水彩畫(huà)系列創(chuàng)作。我出生在70年代，生活在偉人故里——湘潭市。這是一個(gè)工業(yè)比較集中的城市，在這里有當(dāng)時(shí)全省最大的六大廠礦，這些大型廠礦為湘潭乃至湖南省的經(jīng)濟(jì)發(fā)展起了舉足輕重的作用，有著輝煌燦爛的歷史。但是，隨著社會(huì)發(fā)展，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)退出歷史舞臺(tái)，湘潭的這些大型廠礦越來(lái)越不適應(yīng)現(xiàn)代文明的發(fā)展需要。到了20世際末，很多大型廠礦有的步履維艱，有的只剩下空空的老廠房，也有一起企業(yè)通過(guò)轉(zhuǎn)型或重組得以新生。我從2008年開(kāi)始就關(guān)注湘潭這些曾經(jīng)輝煌企業(yè)的生存現(xiàn)狀，試圖從藝術(shù)家的角度描繪這些舊廠房和新生的企業(yè)，力求揭示后工業(yè)時(shí)代的過(guò)去和未來(lái)，揭示人類(lèi)生存環(huán)境過(guò)去和現(xiàn)在之間的關(guān)系。以一個(gè)地方廠礦企業(yè)的興衰與現(xiàn)狀為水彩創(chuàng)作題材并成一個(gè)系列，在當(dāng)代水彩畫(huà)界還實(shí)屬罕見(jiàn)。很久以來(lái)，人們習(xí)慣把水彩畫(huà)比作輕音樂(lè)，水彩畫(huà)家通過(guò)水彩畫(huà)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的生活狀態(tài)和表達(dá)藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感的很少。我創(chuàng)作的工業(yè)題材系列作品會(huì)注重傷感的個(gè)人情節(jié)，而不去一味的追求畫(huà)面的唯美和水彩的靈動(dòng)性。希望映入眼簾的是我們這個(gè)時(shí)代一種生存現(xiàn)實(shí)、生存環(huán)境，從而努力讓觀賞者感受到最直觀的理解而產(chǎn)生共鳴。

2015年，我以“湖南湘潭工業(yè)廠礦為主體的水彩畫(huà)創(chuàng)作研究” 成功申報(bào)了湖南省教育廳科學(xué)研究項(xiàng)目課題，為我的創(chuàng)作增加了信心和動(dòng)力。2015年底，我開(kāi)始對(duì)湘潭的一些老廠礦再次進(jìn)行實(shí)地考察。先后拜訪了20多名廠礦企業(yè)在職和退休的職工，并聽(tīng)取他們對(duì)改革開(kāi)放以來(lái)廠礦的變遷給他們生活帶來(lái)變化的看法；拍攝了近5G的資料照片；畫(huà)了很多張小稿進(jìn)行反復(fù)推敲，并聽(tīng)取了導(dǎo)師和同行的意見(jiàn)，最后確定了兩張畫(huà)稿。一張以湘潭鋼鐵廠廢棄的窯爐為原型的風(fēng)景創(chuàng)作《工業(yè)備忘錄之豐碑》；另一張以湘潭造船廠為題材的《工業(yè)備忘錄之沸騰的船塢》。

湘潭鋼鐵廠是我省湘潭市一個(gè)大型的合資企業(yè)，上個(gè)世紀(jì)屬大型的國(guó)企，聚集了全國(guó)各地的技術(shù)人才，那時(shí)大家都以能在湘鋼這樣大型國(guó)企工作為榮。記得小時(shí)候我家鄰居是湘潭鋼鐵廠的工人，一周好像才回家一次，每次回來(lái)，家里都好像來(lái)了客人一樣熱鬧，左鄰右舍都過(guò)來(lái)問(wèn)長(zhǎng)問(wèn)短，想當(dāng)年我也常纏著他，聽(tīng)他講鋼城的新奇事。從上世紀(jì)90年代末開(kāi)始，鋼城失去了往日的神秘，在倡導(dǎo)綠色環(huán)保的今天，鋼城對(duì)環(huán)境造成的污染也被各大新聞所關(guān)注。2008年，我第一次走進(jìn)鋼城，當(dāng)時(shí)拍了很多資料照片回來(lái)后，畫(huà)過(guò)幾張全開(kāi)表現(xiàn)鋼城的水彩作品，現(xiàn)在來(lái)看這張畫(huà)，在技法和畫(huà)面的整體把握上還顯現(xiàn)出很多問(wèn)題，一直沒(méi)能表達(dá)出我想要的效果。2015年底，我重游鋼城，希望再次激發(fā)創(chuàng)作靈感，鋼城也有很大變化，再也見(jiàn)不到肆意的灰塵，所到之處都是綠色。湘鋼的工人師傅指著一座即將被拆除的窯爐說(shuō)，這是 “氣燒窯”，是中南地區(qū)規(guī)模最大的窯爐之一，曾為湘鋼的輝煌立下汗馬功勞。但由于燃燒所產(chǎn)生的灰塵很大，在日益提倡環(huán)保的當(dāng)下，昔日的功臣也將退出歷史舞臺(tái)；預(yù)計(jì)今年拆除，將建成一個(gè)規(guī)模更大、更環(huán)保的“套筒窯”。從師傅的述說(shuō)中我看到了他對(duì)即將拆除的窯爐的惋惜，更聽(tīng)出了師傅對(duì)鋼城再造輝煌的信心。在回家的路上，那座將被拆除的窯爐像座豐碑在我腦海出現(xiàn)，使我有了創(chuàng)作《工業(yè)備忘錄之豐碑》的沖動(dòng)。

我采用進(jìn)口300克阿卷筒詩(shī)水彩紙，豎向構(gòu)圖，形式上有意把對(duì)象畫(huà)成紀(jì)念碑的圖示，我從局部畫(huà)起，但還是注意把握整體關(guān)系。采用重疊方法去深入刻畫(huà)，這個(gè)過(guò)程是艱苦的，也是最佳的創(chuàng)作心態(tài)，其靈感和創(chuàng)作熱情是無(wú)法言表的。在深入刻畫(huà)階段，為了使畫(huà)面有主次虛實(shí)關(guān)系，我把畫(huà)面背景畫(huà)得重，以便襯托前景灰白色的窯爐，主體盡量畫(huà)得整體一點(diǎn)，還注意背景與輪廓的變化和畫(huà)面的趣味性，讓水色在畫(huà)面中自由地流動(dòng)。為表現(xiàn)鋼鐵的銹跡我采用干濕結(jié)合的方法多層渲染，局部還采用水粉和丙烯顏料來(lái)塑造，為求達(dá)到效果可以說(shuō)是“不擇手段”，看著那著廢棄的窯爐在我筆下呈現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)作的辛苦也蕩然無(wú)存，我樂(lè)在其中。這幅作品我是通過(guò)物件和環(huán)境的呈現(xiàn)，傳達(dá)我對(duì)即將拆除的舊窯爐的紀(jì)念和對(duì)鋼城明天的期望。作品第一稿于2015年中完成，入選了“首屆中國(guó)水粉畫(huà)作品展”，被石家莊美術(shù)館收藏。由于對(duì)作品還有新的構(gòu)想，2016年9月，進(jìn)行了重新創(chuàng)作，加強(qiáng)了畫(huà)面的形勢(shì)感，也加強(qiáng)了對(duì)細(xì)節(jié)的深入刻畫(huà)和背景的象征性處理。在創(chuàng)作中，我發(fā)現(xiàn)畫(huà)面細(xì)節(jié)處理和情感密不可分的。細(xì)節(jié)強(qiáng)化了情節(jié)，情節(jié)帶動(dòng)了畫(huà)面的情感，二者相得益彰；視覺(jué)沖擊力也得到加強(qiáng)。創(chuàng)作后的效果得到了導(dǎo)師黃鐵山先生的肯定。

另一張以湘潭造船廠為題材的《工業(yè)備忘錄之沸騰的船塢》，此作品嘗試了人與物、人與景的關(guān)系，畫(huà)面背景是巨大的20萬(wàn)噸級(jí)貨輪，前景是四位正在烈日下工作的造船者。

“湘潭造船廠”歷史悠久，明清時(shí)期，洲上建有魯班殿，為造船工人集會(huì)之處。咸豐三年（1853年），曾國(guó)藩委派褚汝航在此設(shè)分廠造戰(zhàn)船。褚汝航在湘潭楊梅洲所設(shè)的船廠至今仍是船廠，并有很大的發(fā)展。清末民初便開(kāi)始制造小火輪。解放后，造船工人組織生產(chǎn)合作社，1958年，湖南省航運(yùn)局接收造船社改為“湘潭造船廠”，1964年與市船舶廠合并，成為全省較大的船廠之一。至上世紀(jì)90年代末造船廠日漸衰落。但隨著改革開(kāi)放的大潮，這座有著悠久歷史的造船廠再次迎來(lái)了新的輝煌?，F(xiàn)在的船塢正在趕制兩艘20萬(wàn)噸級(jí)的大型貨輪。那是湘潭最炎熱的夏天，我走進(jìn)了“湘潭造船廠”。造船廠一片忙碌，兩艘萬(wàn)噸級(jí)的貨輪龍骨鋼架已經(jīng)初步完成，電焊工正在把差不多3厘米厚的鋼板焊接起來(lái)，然后再吊裝到船身焊接。據(jù)工人師傅說(shuō)這兩艘貨輪，是目前湖南在建排水量最大的萬(wàn)噸級(jí)貨輪，也是老船廠經(jīng)過(guò)整改組合之后迎來(lái)新的歷史機(jī)遇。為趕在國(guó)慶完工，工人3班輪換，24小時(shí)不停工。盡管是8月酷暑，工人都揮汗如雨，我再次被這一場(chǎng)景所感動(dòng)。

2009年我畫(huà)過(guò)一張表現(xiàn)湘潭造船廠的作品《老廠房的記憶》，入選了第十一屆全國(guó)美展，獲評(píng)委提名作品，還代表中國(guó)當(dāng)代美術(shù)出國(guó)巡展。之后也多次來(lái)船廠寫(xiě)生，通過(guò)這些年的學(xué)習(xí)，我在水彩語(yǔ)言和技法上有了新的嘗試。在總結(jié)以往創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)同時(shí)，希望有新的嘗試與突破，過(guò)往的作品都是以物或場(chǎng)景為主要描繪對(duì)象；此作品我想以人物為主體，通過(guò)對(duì)人物的描繪來(lái)反映人與環(huán)境及社會(huì)的關(guān)系。為了能很好地表現(xiàn)船廠場(chǎng)景，我在構(gòu)圖上反復(fù)推敲，最終我把逆光下龍骨鋼架的船體作為主體背景。四個(gè)電焊師傅錯(cuò)落有序地安排在船前面，人物很小，船體很大，強(qiáng)調(diào)人物在陽(yáng)光下光影的變化；船體差不多占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面，上面只留了一點(diǎn)天空，地面也只占十分之三，四個(gè)人物雖然所占空間不大，卻是畫(huà)面的視覺(jué)中心。在畫(huà)正稿前我先畫(huà)幾張小幅的，慢慢思考畫(huà)面的技法處理和整體色彩關(guān)系。小幅畫(huà)的進(jìn)展很順利，人物與環(huán)境的處理自然。畫(huà)正稿時(shí)，我借鑒水彩畫(huà)潑色的技法，把船體畫(huà)得很“寫(xiě)意”，讓“水”與“色”在畫(huà)面自由地流動(dòng)，大膽落筆小心收拾，畫(huà)面出現(xiàn)了一些意想不到的肌理效果，也表現(xiàn)了現(xiàn)場(chǎng)那熱騰騰的場(chǎng)景。畫(huà)面人物用寫(xiě)實(shí)的手法以尊重客觀對(duì)象，努力在物象之間堆砌存在的關(guān)聯(lián)性與象征性，在畫(huà)面構(gòu)成上注重物象的象征性及所帶來(lái)的語(yǔ)意特點(diǎn)。在強(qiáng)調(diào)個(gè)人感受的同時(shí)，還注重作品的藝術(shù)品格及內(nèi)涵和社會(huì)意義。在畫(huà)面的處理上以圖像的敘事性為主題，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的當(dāng)代性。在強(qiáng)調(diào)水彩畫(huà)本體語(yǔ)言的同時(shí)對(duì)新材料、新手法進(jìn)行探索，為水彩語(yǔ)言探索更廣泛的表現(xiàn)空間。

藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)是一個(gè)艱難的過(guò)程，要?jiǎng)?chuàng)作出有感染力的作品更是一個(gè)漫長(zhǎng)而復(fù)雜的過(guò)程，都有一個(gè)反復(fù)修改、錘煉、提高的過(guò)程。《工業(yè)備忘錄之沸騰的船塢》雖然多次易其稿，期間多次到現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生，人物的造型和色彩也反復(fù)推敲，每次的修改都使我對(duì)創(chuàng)作有了新的認(rèn)識(shí)和提高。只有對(duì)作品有著執(zhí)著的堅(jiān)持和追求，只有以精益求精、創(chuàng)新不息的工匠精神，只有以踏石留印、抓鐵有痕的勁頭繼續(xù)抓創(chuàng)作，才能打造出力作。水彩作品《工業(yè)備忘錄之沸騰的船塢》所展示的勞動(dòng)場(chǎng)景是“時(shí)代足跡”最為常見(jiàn)的景觀。船廠幾乎處處可見(jiàn)，在不足稱(chēng)奇中幾乎令人熟視無(wú)睹。然而，這一極為平常并不起眼的內(nèi)容，被我關(guān)注和鎖定，取舍、提煉、構(gòu)圖、創(chuàng)作，而升華為親切溫暖且富于審美力的水彩畫(huà)作品。我遵循了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，從平凡的生活中發(fā)現(xiàn)了不平凡，從常見(jiàn)的圖式中挖掘出了不一般的人文情趣。一艘巨輪的建成，一個(gè)企業(yè)的興衰，正是這些默默無(wú)聞的工人辛勤勞動(dòng)的結(jié)果，船塢崛起盎然蒸騰的氛圍，不正是國(guó)家富強(qiáng)、社會(huì)發(fā)展奏響的交響旋律么？