涂玉潔

（信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院語言與傳媒學(xué)院，河南信陽464000）

人文論壇

主旋律電影中景觀呈現(xiàn)與國家形象傳播
——以《湄公河行動(dòng)》為例

涂玉潔

（信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院語言與傳媒學(xué)院，河南信陽464000）

電影不是教科書，主旋律也要擅長藝術(shù)表達(dá)。電影《湄公河行動(dòng)》作為一部主旋律電影，獲得了口碑與票房的巨大成功。電影中所折射的英雄形象、逼真的敘事、恢宏的大國氣派以及創(chuàng)造的文化景觀，對于我國國家形象的塑造和傳播具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

文化景觀；國家形象；主旋律電影；《湄公河行動(dòng)》

2016年9月30日上映的電影《湄公河行動(dòng)》在國慶檔期以5.31億元的成績拿下國慶檔票房冠軍。截至2016年12月28日，電影總共收獲票房11.8億元，創(chuàng)造了主旋律電影票房成績的歷史新高。在2016年1月-10月《中國電影觀眾滿意度調(diào)查報(bào)告》中，《湄公河行動(dòng)》滿意度位居國產(chǎn)電影全年度第二名，同時(shí)獲得普通觀眾和專業(yè)觀眾的認(rèn)可。

《湄公河行動(dòng)》根據(jù)發(fā)生在2011年10月5日震驚中外的湄公河慘案改編。13名普通的中國船員在湄公河流域遭到了糯康販毒武裝集團(tuán)的栽贓和屠殺。為洗清中國船員的冤情，公安部組織專案組，歷時(shí)十個(gè)月，把糯康抓獲并引渡回國?！朵毓有袆?dòng)》制作團(tuán)隊(duì)花費(fèi)四年時(shí)間制作完成了這部影片。這部高度還原真實(shí)事件的電影，通過塑造一支緝毒分隊(duì)小組機(jī)智勇敢、不怕流血犧牲的英雄人物，建構(gòu)出有擔(dān)當(dāng)、有作為、負(fù)責(zé)任的大國形象，樹立了主旋律電影的新標(biāo)桿。

一、國家形象下的景觀呈現(xiàn)

1.人物塑造彰顯英雄本色

居伊·德波提出，人類活在技術(shù)無所不及的今天，影像與畫面籠罩四周，現(xiàn)實(shí)生活本身就是一層表象，生活本身為景觀的龐大堆積，而這種表象正是人類無時(shí)無刻都被圖像包圍著。〔1〕文化景觀是人與自然之間長期相互作用產(chǎn)生的結(jié)果，文化創(chuàng)造了景觀，景觀折射出文化。電影作為對湄公河事件現(xiàn)實(shí)圖景的再構(gòu)造，顯然通過這一載體構(gòu)筑豐富的意指景觀。在電影的景觀呈現(xiàn)中，創(chuàng)作者運(yùn)用了二元對立的方法去塑造人物形象。

影片的敘事構(gòu)成并不是雜亂無序的，挑選不同的人物、地點(diǎn)和時(shí)間組成整體，事件之間互相存在邏輯關(guān)系，雖然發(fā)生在不同時(shí)間或者不同的空間，但是通過一個(gè)主題鏈接起來。敘事的基本方法通過對立，達(dá)到敘事的高潮。

在電影中最激烈的就是以高剛為代表緝毒小組和以糯卡為首的販毒團(tuán)伙的二元對立。當(dāng)電影在15分鐘后轉(zhuǎn)入泰國場景后，緝毒小組中的線人奇夫也就是方新武，查到90萬克冰毒是巖多帕放上去的，而巖多帕正是大毒梟糯卡的手下。自此，警方終于查明了真相，糯卡集團(tuán)就是制造湄公河案的元兇。為了避免糯卡落入他國手中，總部給中國行動(dòng)組組長高剛下令，要搶先抓到糯卡，就此展開了和糯卡販毒團(tuán)隊(duì)的數(shù)次對抗。中國警方日夜不停地采取行動(dòng)尋找線索，靠近糯卡。而糯卡販毒團(tuán)隊(duì)也在不斷地反擊，殺害污點(diǎn)證人，見面時(shí)發(fā)現(xiàn)“錢老大”就是警察后成功逃脫，用心險(xiǎn)惡地派“童子軍”去炸毀警察總部，破壞行動(dòng)。最終雙方在糯卡老窩展開決戰(zhàn)。整個(gè)電影場面驚心動(dòng)魄，扣人心弦，最終將糯卡繩之以法。而我們的警方也因此付出了慘痛代價(jià)。緝毒小組和販毒團(tuán)伙的對立，就是正義與邪惡的較量，電影中的對立與沖突刺激著受眾的視覺，這種戰(zhàn)斗畫面式的敘事模式，讓觀眾的心理隨著劇情跌宕起伏，導(dǎo)演在無形之中就將中國大國的形象展示出來。

除了這種明確對立沖突外，電影中設(shè)定的英雄人物并不是完美無瑕的。在他的身上充滿了矛盾、困境，體現(xiàn)了一種不同尋常的品質(zhì)，復(fù)雜、深刻，從而增加了電影的情節(jié)性。在《湄公河行動(dòng)》中這個(gè)人設(shè)就是方新武。方新武是“臥底”，長時(shí)間客居他鄉(xiāng)，身上自然有股匪氣。影片里對他精彩的刻畫是他的仇恨。他堆積的仇恨，讓他偶爾忘了自己的身份，但是這并不影響英雄本色。當(dāng)祖國需要他的時(shí)候，他舍棄生命救下隊(duì)友，拿下糯卡。人性是社會大眾審美趣味最好的激發(fā)源?！?〕正是因?yàn)榭吹搅巳宋飶?fù)雜而隱秘的思想斗爭和心理沖突，才能夠更深刻地體會英雄的愛與責(zé)任的品格。

人物性格與人物行為相結(jié)合，在緝毒警與販毒團(tuán)隊(duì)進(jìn)行生死較量的過程中，每一位緝毒警察雖然個(gè)性不同，但身上都滲透著強(qiáng)烈的國家民族責(zé)任感。正義與邪惡的對立，理性和感性的較量，受眾在感受電影里呈現(xiàn)出戰(zhàn)斗的正義性和殘酷性的文化景觀時(shí)，完成了對正義必勝價(jià)值觀的認(rèn)同，從而激發(fā)了對國家認(rèn)同的共鳴。

2.逼真敘述彰顯生命之重

維爾托夫的“電影眼睛派”認(rèn)為電影攝影機(jī)如同人的眼睛一樣可以看見并記錄客觀世界，同時(shí)電影攝影機(jī)又遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于人的眼睛，可以通過復(fù)雜的剪輯手法描寫和表現(xiàn)主觀印象。電影就是介于真實(shí)與虛構(gòu)之間一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。

以震驚中外的大案為題材，《湄公河行動(dòng)》天然具有題材上的優(yōu)勢，基于真實(shí)事件改編的電影，在時(shí)間、人物、地點(diǎn)以及故事情節(jié)高度吻合現(xiàn)實(shí)情況下，受眾會更容易接受電影營造的文化景觀，也更利于價(jià)值觀的輸出。

“電影奇觀為觀點(diǎn)提供了直接的、表層的審美快感”?！?〕逼真的動(dòng)作奇觀，讓受眾直觀體驗(yàn)到湄公河行動(dòng)中緝毒警的英勇無畏，獲得身臨其境的感官體驗(yàn)。電影中展現(xiàn)的動(dòng)作景觀有高空飛越、街景飛車、強(qiáng)勢爆破、叢林野戰(zhàn)，并且配備VZ58突擊步槍、AR卡賓槍、MP5沖鋒槍，甚至還有無人機(jī)、偵查機(jī)器人、彈道測試激光儀等。專業(yè)的打斗場面、裝備精良的設(shè)備、震撼的爆破場面，讓受眾飽受視覺沖擊。雖然之前大量的新聞報(bào)道，受眾已經(jīng)對案件的審判結(jié)果非常了解，但是對于抓捕的具體過程并沒有披露。博納公司在獲得公安部宣傳局批準(zhǔn)后，成立了采風(fēng)小組，親歷昆明審判糯康的法庭現(xiàn)場，同時(shí)整理了一線參戰(zhàn)公安干警的訪談，最終形成近十萬字的文字資料和錄音。《湄公河行動(dòng)》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還對電影的細(xì)節(jié)深入挖掘。導(dǎo)演、監(jiān)制和編劇團(tuán)隊(duì)為了還原當(dāng)時(shí)的辦案現(xiàn)場，深入“老緬泰”的湄公河流域村落、毒梟的藏匿點(diǎn)和交易場所去觀察拍攝環(huán)境。影片90%的細(xì)節(jié)都是來自緝毒警察的真實(shí)介紹?！?〕

因?yàn)檎鎸?shí)還原湄公河行動(dòng)，給電影帶來的另一個(gè)看點(diǎn)就是“揭秘性”。比方說娃娃兵的出現(xiàn)，他們在影片里吸食毒品，真槍實(shí)彈地玩俄羅斯轉(zhuǎn)盤，執(zhí)行恐怖襲擊炸毀大樓，讓人看著既揪心又恐懼。這些難得一見的畫面，都讓受眾獲得了耳目一新的感受。

正是因?yàn)橛捌从车恼鎸?shí)景觀，讓在充滿異域風(fēng)情又危機(jī)四伏的金三角，密集呈現(xiàn)富有現(xiàn)代戰(zhàn)爭色彩又不斷挑戰(zhàn)觀眾心理的動(dòng)作場面，推動(dòng)著受眾燃起對毒販的痛恨，對緝毒警的敬佩，從而實(shí)現(xiàn)禁毒的宣傳作用。

3.恢宏場面彰顯大國氣派

國家形象是一個(gè)復(fù)雜體，它由軟實(shí)力和硬實(shí)力組成。中國改革開放三十多年，綜合國力不斷增加，硬實(shí)力不斷增強(qiáng)，民族自豪感需要在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候被激發(fā)。電影作為文化產(chǎn)業(yè)重要的一部分，電影產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展正是國家軟實(shí)力增強(qiáng)的一種體現(xiàn)。《湄公河行動(dòng)》作為主旋律電影的新標(biāo)桿，其制作經(jīng)費(fèi)投入，電影畫面，以及傳達(dá)出的主流價(jià)值，無不彰顯出大國氣派。

在電影的制作經(jīng)費(fèi)上，博納制片方提出追加至2億制作成本，按照商業(yè)大片拍攝，盡善盡美地完成這部影片，最終獲得了公安部的青睞。在電影主題上，開篇實(shí)拍天安門、公安部，定下緊張莊嚴(yán)的視覺基調(diào)。公安部部長擲地有聲地說出“當(dāng)國民安全受到威脅的時(shí)候，國家不會坐視不理”這句臺詞時(shí)，就意味著影片的敘事方向從個(gè)人英雄主義上升到國家意志層面，受眾經(jīng)由對個(gè)人英雄主義的認(rèn)同最終達(dá)成對國家的認(rèn)同。

隨著視覺技術(shù)的發(fā)展，我們無時(shí)無刻不處在圖像的重圍之中。海德格爾提出的“世界圖像時(shí)代”，指的也是這種由圖像和技術(shù)構(gòu)筑的景觀。《湄公河行動(dòng)》通過恢宏的場面設(shè)置、對個(gè)體生命的尊重，對禁毒的堅(jiān)定決心，傳達(dá)出“犯我中華者雖遠(yuǎn)必誅”的立場，激發(fā)出受眾共鳴，最終建構(gòu)出大國國家形象。這是普通的類型片所不能比擬的。

二、電影中國家形象建構(gòu)的啟示

在世界經(jīng)濟(jì)一體化的形勢下，對于一個(gè)開放的國家來說，國家形象是至關(guān)重要的。國家形象是國家的精神名片。而中國電影產(chǎn)業(yè)作為提高國家軟實(shí)力、樹立中國國家形象、解讀中華民族精神的重要媒介，也必然要呼應(yīng)社會主義核心價(jià)值觀、推動(dòng)主流意識形態(tài)的形成和發(fā)展。

1.堅(jiān)持文化自信、精心打磨作品

文化具有巨大的輻射力、親和力、感染力，容易使公眾產(chǎn)生認(rèn)同，它是塑造和提升國家形象的重要載體。多年來中國電影一直致力創(chuàng)造“武俠英雄”形象來塑造和表現(xiàn)中國形象，從《精武門》到《臥虎藏龍》再到《功夫》……功夫電影塑造了功夫和文化實(shí)力兼?zhèn)涞闹袊蜗?。隨著中國經(jīng)濟(jì)實(shí)力的不斷發(fā)展，中國電影要從“電影大國”發(fā)展成“電影強(qiáng)國”，除了“武俠英雄”聲名遠(yuǎn)揚(yáng)外，中國電影也要去展現(xiàn)大國的擔(dān)當(dāng)，去塑造為了人民、為了國家奮不顧身的“英雄”形象，讓民族精神成為身份認(rèn)同的集體力量。

文化自信是在大的民族復(fù)興背景上提出來，在開放的環(huán)境中強(qiáng)調(diào)。電影在文化展示、文化輸出方面有重要影響，中國電影要反映中國人的民族精神、生活方式和價(jià)值觀念，要在文藝領(lǐng)域中率先產(chǎn)生世界影響?！朵毓有袆?dòng)》這部電影兩億投資、三年籌拍、半年實(shí)拍、半年后期，通過四年時(shí)間精心打磨，奉上了最大的誠意。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與公安部進(jìn)行了長期溝通，先后提交了二十余稿劇本，經(jīng)過了層層審批，最終呈現(xiàn)了一場視聽盛宴，獲得了受眾的認(rèn)可，在恰當(dāng)時(shí)機(jī)彰顯了中國的大國情懷。

2.落腳現(xiàn)實(shí)、精準(zhǔn)取材

居伊·德波認(rèn)為，整個(gè)社會并不是現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界的真實(shí)反映，四處蔓延的奇觀化社會附加了人類的意識形態(tài)和價(jià)值觀系統(tǒng)。人類的價(jià)值觀搭建在這個(gè)巨大的圖像塔上。國家形象并不是簡單的由政治、經(jīng)濟(jì)和文化塑造出來，而是通過媒介“重塑”出來的。在這種“重塑”中，既包含現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界，更蘊(yùn)含了一種對和諧、民主、社會主義社會價(jià)值觀的向往。

《湄公河行動(dòng)》的成功首先體現(xiàn)在對題材的選取上。電影取材于湄公河慘案，高度還原湄公河行動(dòng)，體現(xiàn)大國責(zé)任、大國擔(dān)當(dāng)。而電影所講述的毒品泛濫、恐怖襲擊這些與我們現(xiàn)實(shí)生活關(guān)聯(lián)度很高的主題，又很容易引發(fā)受眾共鳴。電影里表現(xiàn)出尊重每一個(gè)個(gè)體生命與尊嚴(yán)，這正是新時(shí)代的大國精神。

3.優(yōu)化資源、統(tǒng)籌兼顧

在國家形象的建構(gòu)中，在微觀層面上，每個(gè)傳播國家形象的具體任務(wù)由最適合的傳播者領(lǐng)取完成；在宏觀層面上，國家形象傳播者之間分工協(xié)作，形成縱深搭配、充分優(yōu)化國家形象傳播資源，統(tǒng)籌兼顧，最終形成國家形象傳播的最佳合力?！?〕也就是說，構(gòu)建國家形象并不是依靠政府，或者某個(gè)社會組織單獨(dú)完成的，需要廣泛的公眾參與，各盡其才，才能最大限度地發(fā)揮傳播效力。

以往的主旋律電影成本回收主要依靠專項(xiàng)資金或者政府獎(jiǎng)勵(lì)等其他多元化渠道，并不依靠市場，所以它并不重視票房成功與否?！朵毓有袆?dòng)》這部電影由公安部授權(quán)，最終博納獲得了版權(quán)拍攝。與民營企業(yè)合作、與香港團(tuán)隊(duì)合作是一種創(chuàng)新合作模式。博納在參與公安部競標(biāo)時(shí)，就以好萊塢大片為參考范本，并聘請?jiān)诰似瑒?chuàng)作上卓有成績的林超賢擔(dān)綱。與具有國際視野的香港導(dǎo)演合作，能夠更好地把握“警匪”電影類型。與民營企業(yè)合作，能夠推動(dòng)主旋律電影的商業(yè)化運(yùn)作，有效提升中國電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，推動(dòng)中國形象的傳播。

《湄公河行動(dòng)》作為主旋律電影的新標(biāo)桿，它飽含感染力的敘事、既闡釋了主流價(jià)值和大國意志，又符合觀眾的審美情感，最終完成了對國家形象的建構(gòu)?？梢妶?jiān)持文化自信，精心打磨作品，定能夠使中國電影邁進(jìn)電影強(qiáng)國，這才是對國家形象最好的傳播。

〔1〕居伊·德波.王昭鳳譯.景觀社會〔M〕.南京：南京大學(xué)出版社，2007：3.

〔2〕〔3〕馬立新.奧斯卡藝術(shù)研究〔M〕.北京：人民出版社，2014：348.

〔4〕王剛.國產(chǎn)主流商業(yè)電影的新標(biāo)桿——電影《湄公河行動(dòng)》研討會綜述〔J〕.當(dāng)代電影，2016，（12）：197.

〔5〕鄭晨予.基于自組織的國家形象傳播模式構(gòu)建——兼論與國家形象互聯(lián)網(wǎng)承載力的對接〔J〕.江淮論壇，2016，（1）：149-153.

（責(zé)任編輯博瀚）

J905

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1672-5646（2017）04-0059-03

涂玉潔（1988-），女（回族），河南信陽人，碩士，主要從事新聞傳播理論研究。