趙麗

【摘要】意境”是中國文化中的一個重要的美學特征，是構成中國山水畫藝術美的重要因素之一，也是創(chuàng)作者對美追求的必然之路。古往今來許多的畫家把對于意境的追求當成是山水畫創(chuàng)作的最高美學追求。在創(chuàng)作過程中一幅意境如何會與創(chuàng)作者的繪畫觀念、學識水平、生活閱歷、審美修養(yǎng)、人格品行、繪畫技巧等因素密切相關，它是最能表現(xiàn)創(chuàng)作者畫中的情感是否于畫情景交融。我的論文主要是從中國山水畫意境的內(nèi)涵和營造等方面來論述的，并以此來對中國山水畫意境有一些了解。

【關鍵詞】意境營造 基本特征 主要手段 重要性

前言

中國山水畫是中國特有的一個文化概念，而意境是中國山水畫藝術的精髓所在，許多畫家的作品中除流露的筆墨以外，看不見卻可以感知的某種氣息，則正是山水畫的生命與靈魂，因此意境在中國山水畫中有著不可忽視的作用。

一、意境的內(nèi)涵

“意境”一詞在《現(xiàn)代漢語詞典》中解釋為“文學藝術作品通過形象描寫表現(xiàn)出來的境界和情調(diào)?！笨梢娖渥钤缭从谖膶W作品，其主要原因是我國古代詩歌的發(fā)展，更早的接觸到了這一美學范疇。唐代的王昌齡的《詩格》最早提出了意境的概念。明代朱成爵在《存余堂詩話》中則進一步明確了這一概念。到了明末清初，王國維進一步總結了我國古代詩論，并結合西歐美學成果使意境說更加系統(tǒng)和完善。

二、意境的營造

要創(chuàng)作出情景交融、意趣高雅、引人入勝、意境深遠的山水畫作品，首先是要正確處理好“景”“情”“意”三者之間的關系；其次要借助特定的藝術表現(xiàn)手段和形式才能實現(xiàn)?！熬啊薄扒椤薄耙狻比咧g是一個遞進的關系，由景生情、由情表意，由此進入妙境，這是畫家的作畫最高境界。具體到一幅山水畫意境的營造需從以下幾個方面入手：

1.構思與立意。一幅山水畫意境的如何，格調(diào)的高低與否跟作者本人的繪畫觀念、學識水平、生活閱歷、審美修養(yǎng)、人格品行、繪畫技巧等因素密切相關。在山水畫的具體創(chuàng)作時，要營造什么樣的意境，要解決的首要問題就是要精心地構思、立意，做到意在筆先，胸有成竹，才能有的放矢。構思是指作者孕育作品過程中的思維活動，它是決定作品成功與否的關鍵一步，其主要任務是將生活素材在頭腦里加工成全新的完整的藝術形象，它包括立意、選材、確定表現(xiàn)形式等，其核心內(nèi)容是立意為象，既確定作品表現(xiàn)的主題，而主題內(nèi)容各式各樣，有的簡古，有的奇幻，有的秀美，有的蒼老，有的淋漓，有的雄厚，有的情逸，有的余味……不論何種意境的營造需經(jīng)歷一個以情觀景、觸景生情、寄情于景，最后達到情景交融、借景抒情的奇妙境界的過程。

2.選材與構圖。選材的恰當與否，構圖如何直接影響到意境的表現(xiàn)。山水畫的題材主要是以描繪自然景象為主，輔以點綴車馬、房舍、舟橋、人物等，同時因地域環(huán)境、四季、氣候的不同，自然景象變得千姿百態(tài)，絢麗多彩，加之通過山水畫特有的構圖形式進行表現(xiàn)作者的意圖。而具體到一幅山水畫中所能描繪的對象總是有限的，這就要求作者要善于精選物象（題材）巧妙經(jīng)營位置（構圖），以實求虛，以有求無，以真求神，把無限寓于有限之中，才能營造出“象外有象”的有“意境”的藝術作品。

3.繪畫語言的確定。繪畫作品的內(nèi)容最終要通過一定的繪畫語言，才能表現(xiàn)成為可視的感性形象，也是營造意境的具體藝術形象。山水畫的繪畫語言也是運用點、線、面、色等視覺造型語言。其中點、線、面等造型語言主要通過中國畫特殊的工具（毛筆）和材料（墨、紙）及表現(xiàn)技法產(chǎn)生的。意境營造是作者進行山水創(chuàng)作的要解決的重要的課題，也是最高追求，它包含了作者的“情”和“意”，其情主要是源于作者登山臨水時的“觸景生情”或?qū)懶刂兄輾鈺r的激情，而“意”則是“遷想妙得”之審美修養(yǎng)的積淀、精神境界、人生感悟。只有作者將自己的情感注入到所描繪的對象之中，成為一種客觀物化的情感，即移情于物，托物抒情，才能創(chuàng)造出寫山則情滿于山，畫水則意溢于水的“意與境合，情景交融，感人至深的”意境。

三、中國山水畫意境的基礎、特征與主要手段

在中國山水畫中意境很重要，那就要了解一下它的形象基礎、基本特征和主要手段。

1.境象傳神是意境形象基礎。一定的境象創(chuàng)造總是建立在一定的境象描繪上的,依賴于畫面境象給人以美感,引起主體與觀眾的想象和聯(lián)想,而境象的描繪又必須由一系列事物的“形”所構成。形的第一層意思是物象的形狀、形態(tài)。從“形”的分類來看,中國畫屬意象美術范疇。它們是對立的,又是統(tǒng)一的,形是事物外在的、表象的、可視的,而神是事物內(nèi)在的、本質(zhì)的、隱含的。因此,歷代的畫家無不以神似作為繪畫的最高要求。因此,山水畫的形式創(chuàng)造必須與內(nèi)容相聯(lián)系,并把內(nèi)容放在首位加以考慮,這是因為意境是山水畫的核心內(nèi)容,是山水畫的靈魂和最高審美標準。

2．情景交融是意境的基本特征山水畫作品,要力求做到情景交融,寓情于景,或借景言情,從而表達主體的思想感情。景是情的“物質(zhì)外殼”,情是景的“精神內(nèi)核”。中國山水畫講究“外師造化,中得心源”,這表現(xiàn)出畫家對自然景物的認識是融入了畫家的情感、理想和愿望的,是畫家胸中丘壑、胸中意象的呈現(xiàn),畫中的境界是寄情于景、情景交融的意境。

四、關于中國山水畫意境的思考

在我們眼中一幅好的畫就是在顏色、布局和用墨上下了功夫，一般不會考慮到意境的問題，認為沒什么重要的，其實不然在中國山水畫中意境是山水畫的生命，是畫的精髓所在。一幅有意境的山水畫，會把你帶入其中，讓你心馳神往，并使你在遐想中，與作品交融在一起，達到“畫我合一”的美妙境地。追求意境的表現(xiàn)是中國傳統(tǒng)美學思想的重要組成部分，是中國畫，尤其是中國山水畫的重要特征之一。山水畫創(chuàng)作也當以巧妙思意境為宗旨。?意境的魅力是神奇的，它為欣賞者提供了宏達深邃的審美空間?！疤烊撕弦弧迸c自然的親和，是山水畫的基礎。

在我的創(chuàng)作中我會用心的去感受畫中的意境，把自己的感情融入到畫中去，更深刻的體會情與景的融合，感受意境在中國山水畫中的重要。

參考文獻：

[1]黃菊生著《中國繪畫概論》湖南美術出版社1998年5月第1版

[2]許祖良《中國古典畫論選譯》遼寧美術出版社1985年8月第1版

[3]周積寅編著《中國畫論輯要》江蘇美術出版社1998年6月第1版

[4]王宏建《美術概論》高等教育出版社1994年7月第1版