目前在中國(guó)，有關(guān)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的研究是學(xué)界和業(yè)界普遍關(guān)注的問(wèn)題。業(yè)界中，“中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)促進(jìn)工作委員會(huì)”是2015年成立的國(guó)家性質(zhì)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)行政管理組織，主要負(fù)責(zé)審批音樂(lè)產(chǎn)業(yè)各項(xiàng)業(yè)務(wù)與資源整合等方面的工作；學(xué)界中，中國(guó)傳媒大學(xué)錄音與音樂(lè)學(xué)院投入了大量的人力與物力，也出現(xiàn)了一批研究成果。例如：從2015年開始，由學(xué)院教師和學(xué)生共同完成的一年一度《中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告》，可以看做是國(guó)內(nèi)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)研究的主要方向與成果。而英美國(guó)家，從20世紀(jì)初流行音樂(lè)在美國(guó)誕生開始，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)就開始了它的發(fā)展歷程，距離現(xiàn)在已經(jīng)有一百二十多年的發(fā)展歷史，我們可以借鑒相關(guān)研究成果，再找到適合我國(guó)國(guó)情的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)運(yùn)行體系，這是一種事半功倍的方法。

什么是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)，它的內(nèi)涵與外延怎樣界定，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的研究框架是怎樣的？這是首先要解決的問(wèn)題。音樂(lè)產(chǎn)業(yè)要放在流行音樂(lè)的層面進(jìn)行研究與思考，在英美國(guó)家已經(jīng)是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。基于這一觀點(diǎn)：音樂(lè)產(chǎn)業(yè)（Music Industry）是音樂(lè)作品在社會(huì)傳播中怎樣實(shí)現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)效益的運(yùn)作過(guò)程，應(yīng)以銷售為核心，考察流行音樂(lè)中的音樂(lè)作品（歌曲）、音樂(lè)家（藝人）①、唱片公司、樂(lè)隊(duì)、經(jīng)紀(jì)人、音樂(lè)服務(wù)提供商、音樂(lè)律師等在音樂(lè)市場(chǎng)中的具體工作與彼此之間形成的利益關(guān)系。筆者曾于2014年9月至2015年8月在英國(guó)利物浦大學(xué)音樂(lè)學(xué)院訪學(xué)，利物浦大學(xué)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)課程全球聞名，吸引了世界各地的學(xué)生和學(xué)者前去研究。課程負(fù)責(zé)人Mike博士曾明確提出：“音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的研究要放在流行音樂(lè)層面，要在唱片公司、樂(lè)隊(duì)和藝人中觀察其產(chǎn)業(yè)特性。”②本文作者也相繼查閱了大量的英文專著和文獻(xiàn)資料，都認(rèn)定了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)和流行音樂(lè)的承載關(guān)系。因此，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)說(shuō)到底就是如何利用音樂(lè)產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益的問(wèn)題。流行音樂(lè)的社會(huì)傳播以唱片公司為始作俑者，通過(guò)簽約歌手、歌曲創(chuàng)作、版權(quán)買賣、錄制音樂(lè)銷售、現(xiàn)場(chǎng)演出、數(shù)字音樂(lè)發(fā)行以及商業(yè)贊助等行為，形成了唱片公司投資、產(chǎn)出與回收的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)運(yùn)作內(nèi)容。

一、音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的劃分

在唱片公司③中，一張唱片的誕生是作曲家、歌手、錄制者、發(fā)行者共同努力的結(jié)果，盡管工作內(nèi)容不同，但他們都要以市場(chǎng)為準(zhǔn)，以市場(chǎng)暢銷的模式為準(zhǔn)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作與生產(chǎn)，其目的是為了更多地銷售唱片，使唱片公司獲得更多的經(jīng)濟(jì)效益。這種現(xiàn)象被德國(guó)著名哲學(xué)家和音樂(lè)社會(huì)學(xué)專家‘阿多諾④稱為‘音樂(lè)拜物教。也就是說(shuō)當(dāng)流行音樂(lè)成為一種商品時(shí)，它的生產(chǎn)和接受會(huì)為價(jià)值規(guī)律所統(tǒng)攝，納入了市場(chǎng)交換的軌道，交換價(jià)值和利潤(rùn)動(dòng)機(jī)成為了決定性因素。流行音樂(lè)受市場(chǎng)指導(dǎo)，創(chuàng)作者關(guān)心的已不是藝術(shù)的最高境界和審美價(jià)值，而是上座率和經(jīng)濟(jì)效益。因此，我們認(rèn)定流行音樂(lè)的誕生與發(fā)展與當(dāng)時(shí)資本主義社會(huì)大生產(chǎn)、市場(chǎng)和銷售緊密關(guān)聯(lián)，流行音樂(lè)的創(chuàng)作、生產(chǎn)、表演與發(fā)行是商業(yè)化的和市場(chǎng)化的。商業(yè)化和市場(chǎng)化的流行音樂(lè)也必然是產(chǎn)業(yè)化的，音樂(lè)作品（歌曲）、音樂(lè)家（藝人）、唱片公司、音樂(lè)消費(fèi)者與市場(chǎng)是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)關(guān)注的主要視角。音樂(lè)本體資源是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)各個(gè)層面的公用資源，正是對(duì)這個(gè)共同資源的開發(fā)與利用，才構(gòu)成了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的整體性。世界范圍來(lái)看，從1900年開始，“音樂(lè)產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了現(xiàn)場(chǎng)演出、音樂(lè)出版、唱片產(chǎn)業(yè)三個(gè)不同的階段性發(fā)展”⑤；而在1999年以后，伴隨計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的普及，數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)繼現(xiàn)場(chǎng)演出、音樂(lè)出版、唱片產(chǎn)業(yè)之后出現(xiàn)在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)內(nèi)容中。下表很好地說(shuō)明了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的分類問(wèn)題。我們觀察的重點(diǎn)是從“音樂(lè)家和音樂(lè)創(chuàng)作者”怎樣把音樂(lè)作品傳遞給“觀眾和顧客”的一系列過(guò)程。需要說(shuō)明的是：我們會(huì)依據(jù)英國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來(lái)論述現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)、音樂(lè)出版產(chǎn)業(yè)和唱片產(chǎn)業(yè)，因?yàn)橹袊?guó)大陸社會(huì)發(fā)展的特殊原因，沒(méi)有完整的唱片產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)期。因此，對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的總體認(rèn)識(shí)從具有完整音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的英國(guó)為例，掀開音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的“神秘面紗”。

接下來(lái)，我們從現(xiàn)場(chǎng)演出產(chǎn)業(yè)、音樂(lè)出版產(chǎn)業(yè)、唱片產(chǎn)業(yè)、數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)以及音樂(lè)法律等五個(gè)方面論述音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的構(gòu)成與主要特性。

二、現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)

現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中最早出現(xiàn)的產(chǎn)業(yè)行式。它以現(xiàn)場(chǎng)演出為形態(tài)，通過(guò)音樂(lè)會(huì)經(jīng)紀(jì)公司、音樂(lè)家、演藝經(jīng)理人、劇場(chǎng)、觀眾構(gòu)建起了產(chǎn)業(yè)鏈條模式。英美及歐洲等國(guó)的劇場(chǎng)眾多，觀眾的觀賞熱情很高，一般情況下演出的上座率都在80%以上。另外，音樂(lè)節(jié)的系列演出是現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)中最為盈利的一種模式，它會(huì)在短時(shí)期內(nèi)帶來(lái)可觀的經(jīng)濟(jì)效益。音樂(lè)創(chuàng)作者、音樂(lè)表演者和觀眾處于同一時(shí)間、同一空間中，這是一種最透明的音樂(lè)傳播模式，其音樂(lè)反饋程度更高，表演者和觀眾交流的更直接，觀眾也更容易被音樂(lè)所感動(dòng)。從經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，現(xiàn)場(chǎng)演出要想成功是需要策劃運(yùn)作的，策劃者是音樂(lè)會(huì)經(jīng)紀(jì)公司和演出代理商。另外，演出場(chǎng)館等硬件設(shè)施和相關(guān)演出條款、合同與協(xié)議等這些法律因素的介入，也是使現(xiàn)場(chǎng)演出獲得成功的必要條件。

現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)將是中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中最有活力的部分，它以音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出為主要形式，并且還會(huì)和數(shù)字音樂(lè)聯(lián)動(dòng)發(fā)展，將帶動(dòng)中國(guó)的音樂(lè)版權(quán)分配和唱片銷售增長(zhǎng)，也將帶動(dòng)數(shù)字音樂(lè)的銷售并形成一種聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，如：歌手的現(xiàn)場(chǎng)演出可以看作是銷售錄制音樂(lè)、數(shù)字音樂(lè)的宣傳，它可以進(jìn)一步擴(kuò)大粉絲群體形成社會(huì)音樂(lè)流行現(xiàn)象。

三、音樂(lè)出版產(chǎn)業(yè)

音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中，音樂(lè)出版的實(shí)質(zhì)為音樂(lè)作品版權(quán)的買賣。音樂(lè)版權(quán)買賣是音樂(lè)作品使用方要向音樂(lè)作品版權(quán)人支付相應(yīng)的版稅，也就是作品使用費(fèi)。在音樂(lè)出版中，我們討論的是音樂(lè)作品的權(quán)限控制怎樣轉(zhuǎn)移，怎樣從作曲家手中轉(zhuǎn)向公眾能聽到的音樂(lè)。因此，作曲家、唱片公司、音樂(lè)出版商、音樂(lè)發(fā)行、觀眾這五個(gè)基點(diǎn)成為了“音樂(lè)出版產(chǎn)業(yè)的基本鏈條”⑥。作曲家、唱片公司、音樂(lè)出版商誰(shuí)最終掌握音樂(lè)作品的版權(quán)以及圍繞版權(quán)所形成的利益分配是音樂(lè)出版中最為核心的問(wèn)題。

英國(guó)的音樂(lè)出版行業(yè)會(huì)涉及到一些行業(yè)的管理組織，如：機(jī)械版權(quán)保護(hù)協(xié)會(huì)（MCPS，Mechanical-Copyright Protection Society）、表演權(quán)利協(xié)會(huì)（PRS，Performing Right Society）、音樂(lè)出版商協(xié)會(huì)（MPA，Music Publisher Association）和英國(guó)詞曲創(chuàng)作協(xié)會(huì)（BACS，British Academy of Composers & Songwriters）等。這些協(xié)會(huì)是英國(guó)音樂(lè)出版行業(yè)的非營(yíng)利性組織，目的是就英國(guó)國(guó)內(nèi)外的版權(quán)事宜與相關(guān)權(quán)威機(jī)構(gòu)溝通和協(xié)商。這是英國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)形成監(jiān)督與管理的主要方式，具有極強(qiáng)的英國(guó)特色。音樂(lè)出版之所以能成為一個(gè)產(chǎn)生較大經(jīng)濟(jì)效益的領(lǐng)域，是因?yàn)橛⒚赖葒?guó)十分重視音樂(lè)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，作曲家的辛苦腦力勞動(dòng)會(huì)得到極大的尊重和保護(hù)。本文對(duì)中國(guó)音樂(lè)出版行業(yè)的建議是：根據(jù)英國(guó)這些協(xié)會(huì)的功能認(rèn)識(shí)看待中國(guó)音樂(lè)出版產(chǎn)業(yè)相關(guān)協(xié)會(huì)的功能，模仿其管理手段，找到適合中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的管理方式，最終目的是保護(hù)音樂(lè)版權(quán)不被盜用，并在此基礎(chǔ)上多角度開發(fā)版權(quán)使用層面，使歌曲的使用達(dá)到效益最優(yōu)化。

四、唱片產(chǎn)業(yè)

唱片產(chǎn)業(yè)是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)在非數(shù)字時(shí)代以唱片儲(chǔ)存音樂(lè)的時(shí)期。1877年，科學(xué)家愛(ài)迪生（Edward D. Easton）發(fā)明了唱筒式留聲機(jī)（Phonograph），這一歷史事件使唱片和留聲機(jī)成為了聲音記錄的第一個(gè)媒介形式，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的重心也從現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)轉(zhuǎn)換到了唱片產(chǎn)業(yè)時(shí)期。流行音樂(lè)在唱片產(chǎn)業(yè)時(shí)期獲得了飛速的發(fā)展，它是歐美音樂(lè)產(chǎn)業(yè)大發(fā)展時(shí)期，唱片產(chǎn)業(yè)由此也在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中確立了自己的核心地位。唱片的制作、錄制、發(fā)行、傳播等是形成唱片產(chǎn)業(yè)效益的主要階段，唱片公司各職能部門和錄音室錄制對(duì)藝人的發(fā)展起決定性作用。

英國(guó)作為最老牌的資本主義國(guó)家其唱片產(chǎn)業(yè)發(fā)展完善。百代唱片（EMI）曾是20世紀(jì)世界五大唱片集團(tuán)之一，是全球歷史最悠久的唱片公司，于1897年成立，總部在倫敦，擁有Captial，Apple，Virigin，Parlophone，Liberty，Blue Note⑦等多個(gè)唱片品牌，是當(dāng)時(shí)英國(guó)唱片業(yè)的龍頭公司。而且，英國(guó)獨(dú)立唱片公司眾多，有XL Recordings，4AD，Beggars Group以及全球最大的獨(dú)立唱片公司艾迅集團(tuán)（Avex Group）等，這些獨(dú)立唱片公司對(duì)于流行音樂(lè)的發(fā)展具有不可替代的作用。他們的影響也延續(xù)到了現(xiàn)在，例如：英國(guó)女歌手阿黛爾（Adele）就隸屬于XL Recordings，這證明了英國(guó)的流行音樂(lè)不僅在20世紀(jì)60年代有披頭士的世界風(fēng)靡，在當(dāng)代仍然具有極強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力。這些成績(jī)的取得和英國(guó)擁有眾多的唱片公司有關(guān)，和英國(guó)具有完善的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程有關(guān)。

相比較英國(guó)唱片產(chǎn)業(yè)，中國(guó)唱片產(chǎn)業(yè)的形成和發(fā)展是不完善的。中國(guó)從20世紀(jì)初至中葉，一直經(jīng)受著戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，從清政府時(shí)期的八國(guó)聯(lián)軍入侵到8年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)再到之后的解放戰(zhàn)爭(zhēng)，歷經(jīng)二次世界大戰(zhàn)和內(nèi)戰(zhàn)，動(dòng)蕩的歲月使音樂(lè)的欣賞成為了一件極為奢侈的事情。1928年前后，美國(guó)的流行音樂(lè)通過(guò)舞廳、電影和廣播等媒介流入中國(guó)，市民階層的文化生活中出現(xiàn)了對(duì)流行音樂(lè)的需求，但是由于受到政治、戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)環(huán)境的影響，以唱片公司為主體的音樂(lè)創(chuàng)作和唱片生產(chǎn)與銷售體系并未建立，因此，中國(guó)并未有英美等國(guó)完整的唱片產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)期。如果要看整個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇的流行音樂(lè)發(fā)展，我們要在香港和臺(tái)灣兩個(gè)地域看那個(gè)時(shí)期的唱片公司運(yùn)作與發(fā)行特點(diǎn)。還有一點(diǎn)需要說(shuō)明的是，“1999年后數(shù)字音樂(lè)成為主要傳播模式后”⑧，并不意味著唱片產(chǎn)業(yè)完全被數(shù)字音樂(lè)所取代。大眾在享受著網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)等數(shù)字媒介帶來(lái)的方便之余，也有部分音樂(lè)發(fā)燒友和專業(yè)音樂(lè)人士對(duì)CD甚至是黑膠唱片情有獨(dú)鐘，“正如音樂(lè)家、國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)主席多明戈先生所說(shuō)：技術(shù)改變的只是音樂(lè)的承載方式，而音樂(lè)的內(nèi)容則是永恒的?！雹?/p>

五、數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)

1999年后，數(shù)字音樂(lè)的傳播方式成為主流，相對(duì)于唱片產(chǎn)業(yè)而言，數(shù)字音樂(lè)的創(chuàng)作、傳播及接受方式發(fā)生了翻天覆地的變化。從音樂(lè)家到觀眾的傳播距離變得短而沒(méi)有界限，物理音樂(lè)介質(zhì)的消失進(jìn)一步改變了音樂(lè)版權(quán)與售賣的方式，這個(gè)原因也導(dǎo)致了數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈條的變化。相對(duì)于唱片產(chǎn)業(yè)，非音樂(lè)企業(yè)和大眾的廣泛參與是數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)最顯著的特征。

數(shù)字音樂(lè)中，數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈角色構(gòu)成、數(shù)字音樂(lè)版權(quán)歸屬、數(shù)字音樂(lè)盈利模式以及數(shù)字音樂(lè)發(fā)展方向等問(wèn)題，是關(guān)注數(shù)字音樂(lè)的核心方面。在由音樂(lè)行業(yè)、信息行業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)和傳媒行業(yè)等組成的數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈條中，電信運(yùn)營(yíng)商和服務(wù)提供商收入可觀。而音樂(lè)內(nèi)容提供商卻由于音樂(lè)版權(quán)的歸屬、盜版等原因在整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中處于相對(duì)弱勢(shì)的地位。關(guān)于版權(quán)，本文認(rèn)為數(shù)字音樂(lè)版權(quán)是數(shù)字音樂(lè)發(fā)展的核心，英美等國(guó)對(duì)數(shù)字音樂(lè)版權(quán)非常重視并有嚴(yán)格的法律約束，中國(guó)在2015年7月也出臺(tái)了反盜版法律法規(guī)。我們認(rèn)為授權(quán)音樂(lè)是解決數(shù)字盜版的唯一途徑。我們還應(yīng)該看到數(shù)字音樂(lè)發(fā)展的方向必須是成為推薦音樂(lè)的專家。作者預(yù)言，數(shù)字音樂(lè)服務(wù)一定是大唱片公司、獨(dú)立唱片公司和簽約音樂(lè)人共同提供的音樂(lè)版權(quán)歌曲的集中地，誰(shuí)能更好地提供給消費(fèi)者服務(wù)方式，誰(shuí)能夠擁有更多的版權(quán)歌曲庫(kù)存，誰(shuí)就可以占領(lǐng)數(shù)字音樂(lè)服務(wù)的主要陣地。數(shù)字音樂(lè)是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中的新形式，服務(wù)商要為平臺(tái)中的音樂(lè)取得授權(quán)，授權(quán)音樂(lè)是網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)和移動(dòng)音樂(lè)進(jìn)行有效傳播的必須動(dòng)作，它是音樂(lè)法律中被關(guān)注的重點(diǎn)問(wèn)題。數(shù)字時(shí)代使掌握技術(shù)、提供通道的服務(wù)商、電信運(yùn)營(yíng)商、移動(dòng)設(shè)備終端廠商獲得了較高的經(jīng)濟(jì)效益，而音樂(lè)人和唱片公司在內(nèi)的音樂(lè)行業(yè)人士卻趨于弱勢(shì)地位。正如唱片產(chǎn)業(yè)剛興起之時(shí)，掌握了技術(shù)發(fā)明的愛(ài)迪生成為了唱片行業(yè)的霸主一樣，誰(shuí)掌握了技術(shù)就等于拿到了進(jìn)入產(chǎn)業(yè)大門的“金鑰匙”，這個(gè)道理也適用于以后的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

六、音樂(lè)法律

音樂(lè)的產(chǎn)業(yè)化是一個(gè)比較復(fù)雜的現(xiàn)象。音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈條中，音樂(lè)法律問(wèn)題的出現(xiàn)是在音樂(lè)家（藝人）和唱片公司之間。唱片公司與作曲者、演唱者和藝人之間是一種法律綁定的契約關(guān)系。唱片公司為他們（她們）提供服務(wù)，音樂(lè)家（藝人）為唱片公司創(chuàng)作和表演音樂(lè)作品，二者之間通過(guò)協(xié)議和合同約束形成行業(yè)規(guī)則和補(bǔ)償措施，以此來(lái)規(guī)范音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中出現(xiàn)的一些法律糾紛問(wèn)題。另外，音樂(lè)版權(quán)的認(rèn)定是音樂(lè)法律的核心重點(diǎn)。一首歌曲的版權(quán)要從詞曲版權(quán)和錄音版權(quán)兩個(gè)方面認(rèn)定。通常情況下，詞曲版權(quán)歸屬作曲家，錄音版權(quán)歸屬唱片公司，這為后期音樂(lè)使用方返還歌曲版稅奠定了基礎(chǔ)。

音樂(lè)法律系統(tǒng)的構(gòu)建在中國(guó)尚未完善。在美國(guó)，針對(duì)藝人與唱片公司的關(guān)系會(huì)有專門的娛樂(lè)律師（entertainment attorneys）或音樂(lè)律師（music attorneys）負(fù)責(zé)，他們通過(guò)協(xié)議、合同和律師信的方式處理兩者之間出現(xiàn)的糾紛問(wèn)題。由于藝人、作曲家和音樂(lè)制作人在法律知識(shí)方面的欠缺，在合同的簽署中利益經(jīng)常受損，所以，娛樂(lè)律師和音樂(lè)律師群體是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)順利發(fā)展的保證。關(guān)于我國(guó)音樂(lè)法律建立本文的建議是：以英美國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)構(gòu)建適合我國(guó)實(shí)情的音樂(lè)法律系統(tǒng)，試著運(yùn)行再找出不合理地方進(jìn)行改進(jìn)。但是，娛樂(lè)（音樂(lè)）律師、協(xié)議與合同、音樂(lè)版權(quán)的建立與劃分工作是要事先完成的，是需要政府和音促會(huì)重點(diǎn)籌措與建設(shè)的，它們是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必不可少因素。

結(jié) 語(yǔ)

音樂(lè)產(chǎn)業(yè)（Music Industry）是流行音樂(lè)在社會(huì)傳播中參與行業(yè)運(yùn)行的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，指參與到這個(gè)鏈條中的各個(gè)企業(yè)間的投入與產(chǎn)出關(guān)系?，F(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)演出、音樂(lè)版權(quán)買賣、唱片音樂(lè)的錄制和發(fā)行、數(shù)字音樂(lè)的傳播與服務(wù)以及音樂(lè)法律問(wèn)題是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)觀察的重點(diǎn)。唱片公司（娛樂(lè)公司）、音樂(lè)家（包括藝人和作曲家）和流行樂(lè)隊(duì)是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中的主要行為人，音樂(lè)法律的相關(guān)問(wèn)題都發(fā)生在唱片公司和音樂(lè)家之中。音樂(lè)版權(quán)的開發(fā)與利用可以看做是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)興盛繁榮的最核心動(dòng)力，它可以為增加稅收服務(wù)，也可以激發(fā)作曲家創(chuàng)作音樂(lè)的熱情，激發(fā)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中的其他內(nèi)容運(yùn)營(yíng)。

對(duì)比英美國(guó)家我們看到：中國(guó)大陸沒(méi)有完整的唱片產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)期，沒(méi)有完善的音樂(lè)出版產(chǎn)業(yè)內(nèi)容，相關(guān)的音樂(lè)法律系統(tǒng)還沒(méi)有建立。中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)最活躍的部分是現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)和數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)。筆者認(rèn)為，作曲家是否自愿地創(chuàng)作音樂(lè)作品并在使用中獲得相應(yīng)的版稅收入，大眾是否愿意花錢為音樂(lè)作品或服務(wù)買單，產(chǎn)業(yè)中是否有專業(yè)協(xié)會(huì)組織監(jiān)督，這三個(gè)方面是使中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)的內(nèi)在動(dòng)力。

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① 音樂(lè)家指的是流行歌曲的創(chuàng)作者，主要指作曲者。而藝人指的是演唱歌曲的歌手或簽約唱片公司的演唱者。

② 來(lái)自于英國(guó)利物浦大學(xué)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)產(chǎn)業(yè)課程講述筆記。

③ 唱片公司分為世界性唱片公司和獨(dú)立性唱片公司，世界性唱片公司目前包括：環(huán)球唱片、華納唱片和索尼唱片三大公司。

④ 特奧多爾.W 阿多諾（Theodor Wiesengrund Adorno 1903—1969）德國(guó)法蘭克福學(xué)派的主要代表人物，著名的哲學(xué)家與音樂(lè)理論家，他的哲學(xué)思想形成和發(fā)展始終與音樂(lè)緊密相連，是西方世界研究音樂(lè)社會(huì)學(xué)理論的重要思想來(lái)源。

⑤ Michael L. Jones， The music industries-from conception to consumption， Palgrave Macmillan， 2012. P10

⑥ 產(chǎn)業(yè)鏈理論是美國(guó)著名學(xué)者邁克爾·波特提出，是對(duì)產(chǎn)業(yè)部門間基于技術(shù)經(jīng)濟(jì)聯(lián)系而表現(xiàn)出的環(huán)環(huán)相扣的關(guān)聯(lián)關(guān)系。音樂(lè)出版產(chǎn)業(yè)鏈條就是基于環(huán)環(huán)相扣聯(lián)系而劃分為作曲家、唱片公司、音樂(lè)出版商、音樂(lè)發(fā)行和觀眾五個(gè)鏈條層級(jí)。

⑦ 這些唱片品牌都是在EMI旗下的著名音樂(lè)廠牌，在唱片產(chǎn)業(yè)時(shí)期聲名顯赫，唱片銷量驚人。

⑧ 1999年1月，18歲的美國(guó)波士頓東北大學(xué)的一年級(jí)新生肖恩·范寧開始了Napster程序的服務(wù)，這一事件和這一年份被公認(rèn)為數(shù)字音樂(lè)出現(xiàn)的代表。

⑨ 來(lái)自于國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)（IFPI）發(fā)布的2014年全球數(shù)字音樂(lè)報(bào)告（國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)官網(wǎng)，http//www.ifpi.orp/）。

汪月波 浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院錄音系副教授，浙江衛(wèi)視文藝編導(dǎo)

（責(zé)任編輯 金兆鈞）