肖瀟

（北京信息科技大學(xué)，北京 100192）

1912年至1914年間，恩里克·格拉納多斯（Enrique Granados，1867—1916）受西班牙畫(huà)家弗朗西斯科·戈雅的繪畫(huà)作品《戈雅畫(huà)集》影響而引發(fā)創(chuàng)作欲望，于是寫(xiě)就了這部鋼琴組曲《戈雅之畫(huà)》。這是一部將民族主義與浪漫主義完美融合的佳作，被國(guó)際音樂(lè)界公認(rèn)為最杰出的西班牙鋼琴音樂(lè)作品。近年來(lái)熱度不斷提升，所以經(jīng)常被用作音樂(lè)會(huì)的演奏曲目。

《戈雅之畫(huà)》是體現(xiàn)格拉納多斯既傾心于民族藝術(shù)又坦然接受音樂(lè)新元素的力作、其拓展與守成在作品風(fēng)格上顯而易見(jiàn)。本文將從格拉納多斯生平及所處的時(shí)代背景著手，對(duì)作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)及審美體驗(yàn)進(jìn)行多角度解析。

1 《戈雅之畫(huà)》的創(chuàng)作背景

1.1 格拉納多斯生平

1867年7月27日格拉納多斯在巴塞羅那附近的Lérida出生，自幼跟隨大師學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。此外，他在音樂(lè)創(chuàng)作方面的潛能，要感謝在巴黎音樂(lè)學(xué)院時(shí)查爾斯貝里奧的挖掘，這是在鋼琴演奏技巧上帶給他的進(jìn)步與變化。22歲那年他出版了《西班牙組曲》，名噪一時(shí)。

1911年在他初次演奏代表作《戈雅之畫(huà)》并獲得巨大成功后，人們對(duì)組曲的后續(xù)創(chuàng)作報(bào)以殷切期望，于是1914年格拉多斯發(fā)表了以這個(gè)組曲為藍(lán)本的同名歌劇，成功演出后格拉納多斯在音樂(lè)界的聲望日漸隆盛。

此后他接受美國(guó)總統(tǒng)的演奏邀請(qǐng)。但不幸的是，他乘坐的輪船在橫渡英吉利海峽時(shí)遭到德國(guó)潛艇魚(yú)雷的襲擊。為了搭救落水的妻子，最終因溺水而亡。一位偉大的鋼琴家就此仙逝，《戈雅之畫(huà)》竟成絕唱?；赝麆倓偁I(yíng)造的大驚喜，世人的期待與憧憬在那一刻戛然而止，自己竟也變成了戈雅筆下悲劇的馬霍。

格拉納多斯一生的作品眾多，包括兩部交響詩(shī)、三部組曲、七部歌劇以及大量鋼琴曲等形式的作品。雖產(chǎn)出豐富，但最為人們所熟知的仍是他的鋼琴作品。這些鋼琴作品的創(chuàng)作可分為三個(gè)不同階段：

（1）早期代表作是《西班牙舞曲》，創(chuàng)作于1889年。旋律明快流暢、意境典雅優(yōu)美，具有濃厚的西班牙風(fēng)情，給人寬闊的藝術(shù)想象空間。這部作品并沒(méi)有炫技的成分，非常流暢、平易近人。西班牙歡快流暢的節(jié)奏貫穿始終，這也是格拉納多斯被冠以“西班牙作曲家”稱(chēng)號(hào)的由來(lái)。

（2）中期作品中《浪漫情景》雖然延續(xù)了西班牙風(fēng)格，但浪漫主義氣息初見(jiàn)端倪。作品借鑒歐洲浪漫主義，與其他著名音樂(lè)家如舒受、李斯特、肖邦達(dá)到審美上的一致。因此格拉納多斯同時(shí)被譽(yù)為 “西班牙的肖邦”，作品飽含作曲家的半音和聲風(fēng)格，浪漫情懷可見(jiàn)一斑。

（3）晚期作品中最著名的應(yīng)算鋼琴組曲《戈雅之畫(huà)》。那是當(dāng)厚重的民族情結(jié)與浪漫情懷在胸中不斷堆積成噴薄欲出的音符，在經(jīng)歷無(wú)數(shù)此求索之后，終成佳作。組曲由六部鋼琴曲組成，每一曲均是一幅唯美的畫(huà)面。

《戈雅之畫(huà)》因《戈雅畫(huà)集》而生，用音樂(lè)將人物豐富、細(xì)膩的內(nèi)心世界以及情路歷程的跌宕起伏刻畫(huà)得細(xì)致入微。其多元化的曲風(fēng)，使浪漫主義風(fēng)格與印象派特征完美契合。肇始于濃厚地域歸屬感的西班牙風(fēng)格貫穿始終，對(duì)促進(jìn)西班牙民族樂(lè)派的崛起和發(fā)展起到關(guān)鍵作用。

1.2 《戈雅之畫(huà)》的時(shí)代背景

在當(dāng)時(shí)的歐洲，各國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展歷程不盡相同。20世紀(jì)初葉，斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫手指下的樂(lè)譜與琴鍵在俄羅斯家喻戶曉。同期代表東歐的肖邦和李斯特的日漸成名。挪威的格里格代表著北歐的鋼琴音樂(lè)，而隨著《戈雅之畫(huà)》的問(wèn)世，代表南歐風(fēng)格的阿爾貝尼斯與格拉納多斯逐漸將人們的視線引向西班牙。鋼琴音樂(lè)的百家爭(zhēng)鳴也在這個(gè)時(shí)期逐漸形成。

當(dāng)時(shí)恰逢北歐民運(yùn)興起且毫不隱諱地將大量民族題材寫(xiě)進(jìn)音樂(lè)，愛(ài)國(guó)主義情結(jié)迸發(fā)，這即是歐洲音樂(lè)史上的“民族樂(lè)派”。民族意識(shí)的蘇醒和覺(jué)悟在很大程度上催生了民族樂(lè)派的產(chǎn)生及發(fā)展。

2 《戈雅之畫(huà)》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

格拉納多斯一生鐘情戈雅的畫(huà)作。1898年當(dāng)他在普拉多博物館﹙Prado museum﹚第一次看到戈雅的作品時(shí)，內(nèi)心生出強(qiáng)烈共鳴，鋼琴組曲《戈雅之畫(huà)》隨之應(yīng)運(yùn)而生?！堵泱w的瑪雅》是此館的著名藏品，也是格拉納多斯《戈雅之畫(huà)》的重要靈感來(lái)源。1800年的西班牙是一個(gè)宗教森嚴(yán)的國(guó)家，這幅裸體畫(huà)作的問(wèn)世在當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)界引起軒然大波。數(shù)年后又創(chuàng)作了一幅《著衣的馬哈》。這不是妥協(xié)，像是作者在擁有嫻熟技巧時(shí)的肆意；更像是面對(duì)桎梏意欲打破枷鎖面向自由的呼喊。

在西班牙東北部阿拉貢自治區(qū)薩拉戈薩市出生的畫(huà)家戈雅，后一躍成為18世紀(jì)享譽(yù)歐洲的實(shí)力派畫(huà)家。最初以巴洛克式畫(huà)風(fēng)取得了成功，臨近50歲時(shí)受疾病影響患上耳聾癥。

格拉納多斯用音樂(lè)形式刻畫(huà)的瑪哈與瑪霍，代表著社會(huì)底層那些自信并充滿活力的西班牙人形象。他曾毫不掩飾地說(shuō)：“我為戈雅的內(nèi)心世界，以及他的色彩調(diào)配深深著迷。”他筆下的人物爭(zhēng)執(zhí)、戀愛(ài)……“這一切的一切，都把我?guī)肓硪粋€(gè)夢(mèng)般的世界?！彪m然兩位藝術(shù)家所處時(shí)代不同，但他們都認(rèn)為如馬德里那般豐富多彩的街頭活動(dòng)和喧鬧的生活才是他們理想中的西班牙。

格拉納多斯的風(fēng)格特質(zhì)與戈雅畫(huà)中那些隱含在美麗外觀后面的揭悲傷氣息以及“鮮明的民族特性、時(shí)代性和實(shí)際的歷史性感覺(jué)”十分相似。戈雅的作品如此吸引著他，直至《戈雅之畫(huà)》的誕生。評(píng)論家亞那斯特·紐曼（1868-1959）曾言：“《戈雅之畫(huà)》是熱情而兼具古典美與沉靜感的音樂(lè)，其和聲豐富，決不帶有實(shí)驗(yàn)的意味；其旋律具有新的曲線，節(jié)奏富有新的動(dòng)感；演奏者就像把玩一堆燦爛奪目的珠寶一樣，對(duì)她們愛(ài)不忍釋?！?/p>

《戈雅之畫(huà)》以優(yōu)美的旋律、靈動(dòng)的節(jié)奏以及濃郁的西班牙風(fēng)情令人回味悠長(zhǎng)、難以忘懷，整部作品的音樂(lè)語(yǔ)匯表現(xiàn)出美好與痛苦的相互沖突又相互融合?！懊\(yùn)是殘酷的，為了向上攀登的所有努力最終將化為烏有，我們升上去只會(huì)掉下來(lái)?！?/p>

3 《戈雅之畫(huà)》的創(chuàng)作風(fēng)格

格拉納多斯以作曲家的虔誠(chéng)，賦予鋼琴音樂(lè)嶄新的元素。從格拉納多斯的音樂(lè)里，能同時(shí)感受到憂郁色彩和純粹的喜悅并存。他將西班牙民族特色融入浪漫派作曲技法，《戈雅畫(huà)集》就是最具格拉納多斯個(gè)人特色的經(jīng)典作品。波威爾（Linton Powell）曾贊譽(yù)過(guò)此曲是最能代表格拉納多斯個(gè)人特質(zhì)與詩(shī)歌情結(jié)的作品之一。其風(fēng)格特性有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

3.1 作品的整體畫(huà)面性

格拉納多斯非常擅于將繪畫(huà)的意境用音樂(lè)作品加以表現(xiàn)。格拉納多斯被畫(huà)中瑪哈與瑪霍的形象吸引，構(gòu)思了一段用音樂(lè)來(lái)表達(dá)的愛(ài)情故事。在《戈雅之畫(huà)》中，格拉納多斯并沒(méi)有對(duì)瑪哈與瑪霍的形象進(jìn)行寫(xiě)實(shí) “描繪”，而是營(yíng)造出一種更高的“情”“景”交融意境，即畫(huà)面感。通過(guò)獨(dú)立又不失整體性的六個(gè)組曲再現(xiàn)畫(huà)作的核心內(nèi)容，使觀畫(huà)的精神體驗(yàn)與情緒共鳴再現(xiàn)于音樂(lè)中。讓旋律與畫(huà)面自然交織，在聆聽(tīng)《戈雅之畫(huà)》時(shí)達(dá)到與《戈雅畫(huà)集》相似的藝術(shù)感受。

3.2 作品的民族器樂(lè)性

那些在《戈雅之畫(huà)》中被格拉納多斯加入的西班牙佛拉門(mén)哥吉他等節(jié)奏與效果，使作品平添濃重的民族感。佛拉門(mén)哥吉他是西班牙最具特色的民族樂(lè)器，其節(jié)奏型主要體現(xiàn)在幾個(gè)方面。

（1）Internal pedal point，是指吉他奏法中“在和聲內(nèi)有一個(gè)音或兩個(gè)音持續(xù)不變的情況下用輪掃的彈法重復(fù)彈奏和弦，效果類(lèi)似鍵盤(pán)樂(lè)器的踏板?！薄队撵`小夜曲》中第204～208小節(jié)的琶音伴奏音型，低音一直持續(xù)在E上。在《窗邊訴懷》中，格拉納多斯也運(yùn)用了同樣的的手法，樂(lè)譜C-1中的琶音伴奏音型，右手低音一直持續(xù)在bC上。

（2）Punteado，是手指接連不斷地?fù)軓梿我粜?。作品中這種效果頻繁出現(xiàn)。例如，第六首《幽靈小夜曲》中第87小節(jié)至第96小節(jié)，通過(guò)模仿并制造出短促并富有彈性的音響，意在象征化為幽靈后的瑪霍重返人間的形象。在鋼琴演奏上，這里模仿吉他彈出如撥動(dòng)琴弦般清晰的聲音，在《窗口訴懷》和《幽靈小夜曲》中也如法炮制。

4 作品的民族歌舞性

“可以說(shuō)，西班牙舞蹈是格拉納多斯鋼琴音樂(lè)的生命。”《戈雅之畫(huà)》充分利用多種西班牙民族因素，使聽(tīng)者可以輕易捕捉到西班牙吉他、西班牙民謠以及變化豐富的西班牙舞蹈節(jié)奏。

西班牙風(fēng)格的歌曲有著極強(qiáng)的地域特點(diǎn)，西班牙北部民謠的特點(diǎn)是可以同時(shí)進(jìn)行三個(gè)聲部的旋律，這是西班牙其他民謠所不具備的特征。

裝飾音在歌曲中也有著重要的位置，有時(shí)在延長(zhǎng)音上很自然地加入即興裝飾。西班牙是個(gè)能歌善舞的民族，舞蹈逾千種之多，其中載歌載舞且有吉他伴奏的方當(dāng)果舞、塞吉迪拉舞、霍塔舞最為流行。

譜例 C-1：《窗邊訴懷》1～11 小節(jié)

譜例 C-2:《幽靈小夜曲》87～96 小節(jié)

在《戈雅之畫(huà)》中，格拉那多斯對(duì)舞蹈音樂(lè)的運(yùn)用非常廣泛。如，第四首《篝火晚會(huì)》中，18世紀(jì)時(shí)期流行的民間舞蹈baile de Cadil顯而易見(jiàn)。他充分利用了舞蹈中的節(jié)拍、韻律，動(dòng)感的節(jié)奏以表現(xiàn)熱戀中男女的火熱情感。

由于格拉納多斯作品對(duì)外有著積極地借鑒；對(duì)內(nèi)深具穩(wěn)固的本土情結(jié)，因其內(nèi)容題材與西班牙風(fēng)土人情、歷史文化密切相關(guān)，格拉納多斯在西班牙音樂(lè)史上具有不可替代的重要地位。尤其是其代表作《戈雅之畫(huà)》中融入了大量的西班牙民族藝術(shù)元素，充分展示了作者的才華，其作品風(fēng)格獨(dú)特、技巧華麗且極具表現(xiàn)力與感染力。

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