徐剛　方雪

由丁晟導(dǎo)演的喜劇、抗日電影《鐵道飛虎》，近期在國(guó)內(nèi)和北美、澳大利亞、新西蘭、英國(guó)同步上映。作為賀歲檔上映的為數(shù)不多的抗日題材影片，雖然改編自真實(shí)故事，但又融入了喜劇元素，使得這部電影一改往日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的殘酷和嚴(yán)肅，進(jìn)行了大膽的嘗試和創(chuàng)新，在很多方面還是讓觀眾眼前一亮。喜劇元素和抗戰(zhàn)題材的大膽融合，使得戰(zhàn)爭(zhēng)元素退居次位，這部電影的藝術(shù)價(jià)值也成為觀眾熱議的話題之一。

一、“群戲”設(shè)定中的戲謔方式

鐵道游擊隊(duì)的事跡眾所周知，改編自鐵道游擊隊(duì)事跡的影視作品曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)，包括2005年王新民執(zhí)導(dǎo)的《鐵道游擊隊(duì)》和2015年由錢雁秋導(dǎo)演的電視劇《飛虎隊(duì)》，都取得了不錯(cuò)的成績(jī)。另外，20世紀(jì)五六十年代還出現(xiàn)了大量同名電影。相對(duì)于電視劇而言，電影《鐵道飛虎》雖然也改編自鐵道游擊隊(duì)的真實(shí)故事，但是省去了相當(dāng)多的情節(jié)，故事沖突相對(duì)集中，對(duì)演員的要求也更高。而導(dǎo)演丁晟更是在原故事的基礎(chǔ)上，打破原有的情節(jié)設(shè)定和角色安排，進(jìn)行了一番徹底的改編。故事開(kāi)始，飛虎隊(duì)成員在大哥馬原（成龍飾）的帶領(lǐng)下，扒火車，對(duì)付日本鬼子，無(wú)非就是出于個(gè)人恩怨——馬原的老婆和父親都死在日本鬼子的槍下。整個(gè)飛虎隊(duì)也基本處于無(wú)組織、無(wú)紀(jì)律、無(wú)裝備的“三無(wú)狀態(tài)”，用“神槍手”小范老板（王凱飾）的話就是“太不正規(guī)了”。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，觀眾也不難猜到電影改編的初衷——避免角色過(guò)度被束縛。離開(kāi)了條條框框的束縛，飛虎隊(duì)的成員就是土生土長(zhǎng)的老百姓，他們的出發(fā)點(diǎn)很簡(jiǎn)單，卻很實(shí)在，沒(méi)有過(guò)多的愛(ài)國(guó)情懷的渲染，而是實(shí)實(shí)在在地憎惡日本鬼子。影片中甚至連一句“多余的”愛(ài)國(guó)口號(hào)都沒(méi)有，“少說(shuō)話”也成為大哥馬原的口頭禪，但是他們確實(shí)是在做保家衛(wèi)國(guó)之事。他們對(duì)付日本鬼子，救治傷員（王大陸飾），甚至最開(kāi)始并不知道炸橋的原因，卻還是為了實(shí)現(xiàn)傷員的最后遺愿去炸大橋。憨厚淳樸的魯西南農(nóng)民形象躍然銀幕，讓觀眾倍感親切。

影片中的群戲部分令人印象深刻。由成龍飾演的大哥馬原，在電影中自覺(jué)融入了集體，使得主角也進(jìn)入群戲之中，不存在過(guò)度拔高“大哥”形象之嫌。相對(duì)于其他抗日題材的電影和電視劇來(lái)說(shuō)，基本都不會(huì)采取群戲的敘事方式，每個(gè)劇本中都會(huì)有一個(gè)“核心主角”，這個(gè)人物身上會(huì)集中眾多的優(yōu)點(diǎn)，甚至?xí)?duì)其形象進(jìn)行刻意的拔高。因此，許多影視作品中就會(huì)出現(xiàn)眾多“高大全”的人物形象。“高大全”典型人物的塑造，符合特定的時(shí)代要求和時(shí)代審美，但是，隨著觀眾審美風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，這種脫離現(xiàn)實(shí)人物客觀形象的刻意塑造并不能得到觀眾的普遍認(rèn)可。單就電影《鐵道飛虎》中的正面人物而言，導(dǎo)演確實(shí)處理得較為妥當(dāng)，群戲的戲份安排，使整部電影中每個(gè)人物都有自己的發(fā)光點(diǎn)和立足點(diǎn)。這種戲份設(shè)定，很容易讓人想到2009年上映的電影《風(fēng)聲》。作為中國(guó)大陸首部真正意義上的諜戰(zhàn)電影，它在戲份安排上也采取了群戲的設(shè)置，包括李冰冰、黃曉明、周迅、蘇有朋在內(nèi)的眾多明星的精湛演技，《風(fēng)聲》也成為華語(yǔ)電影史上一部里程碑式的作品。影片《鐵道飛虎》采取了這樣的戲份安排方式，對(duì)傳統(tǒng)的故事進(jìn)行大膽改編，使得整部電影可圈可點(diǎn)。

另外，影片中除了正面人物采取群戲的戲份設(shè)定外，日本軍官也沒(méi)有采取“臉譜化”的人物設(shè)定。眾多細(xì)節(jié)的直觀展示，加之到處充斥著喜劇元素和幽默因子，電影的整體節(jié)奏并不沉悶。濃郁的魯西南地域特色，使得《鐵道飛虎》的特色非常明顯——吃煎餅卷大蔥的飛虎隊(duì)，睡土炕的魯西南民居。特別是膾炙人口的山東民歌——《彈起我心愛(ài)的土琵琶》，確實(shí)為電影增色不少。但值得注意的是，故事片《鐵道游擊隊(duì)》的插曲《彈起我心愛(ài)的土琵琶》，創(chuàng)作于1956年，是為了歌頌英勇的魯西南的鐵道游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)士而作，放在抗日電影中由片中角色唱出，很顯然與時(shí)代不符，作為一部抗日電影，這樣的瑕疵不容忽視。

二、 敘事方式的繼承與創(chuàng)新

開(kāi)頭的成功與否，決定了觀眾對(duì)于整部電影的期待值。眾所周知，很多導(dǎo)演在電影的開(kāi)頭總會(huì)經(jīng)過(guò)一番精密“布置”。很多電影的開(kāi)頭看似簡(jiǎn)單，卻匠心獨(dú)運(yùn)，能在十幾分鐘甚至幾分鐘之內(nèi)就抓住觀眾的興趣點(diǎn)，成為一部經(jīng)典之作。作為一部“老瓶裝新酒”的電影，怎樣才能在原故事的基礎(chǔ)上脫穎而出，如何讓開(kāi)頭更加吸引觀眾，電影《鐵道飛虎》進(jìn)行了大量嘗試。

定格人物時(shí)采用了漫畫(huà)定格的方式，幽默俏皮，生動(dòng)活潑，成為影片的一個(gè)亮點(diǎn)。除此之外，電影開(kāi)頭和結(jié)尾顯然都是導(dǎo)演刻意安排的，開(kāi)頭的一段，緬懷先烈的小朋友參觀當(dāng)年鐵道飛虎隊(duì)時(shí)期的火車，從風(fēng)箱里看到一只畫(huà)著長(zhǎng)著翅膀的小老虎，接著風(fēng)箱打開(kāi)，鐵道飛虎隊(duì)的故事徐徐展開(kāi)。而當(dāng)鐵道飛虎隊(duì)炸完大橋，完成使命之后，故事戛然而止。畫(huà)面又回到了現(xiàn)實(shí)生活中，這時(shí)候則是一名老師講完故事后，小朋友若有所思。這樣的故事引入和結(jié)尾方式很顯然不是電影《鐵道飛虎》的獨(dú)創(chuàng)。2014年徐克導(dǎo)演的電影《智取威虎山》同樣采用了這種方法。不僅時(shí)空不同，地點(diǎn)甚至從中國(guó)直接到了美國(guó)紐約，以旅美華人吉米（韓庚飾）的眼光，回顧了上個(gè)世紀(jì)四五十年代發(fā)生在東北林海雪原的剿匪故事。結(jié)尾甚至出現(xiàn)了吉米和幾個(gè)戰(zhàn)士在一起吃飯看電視的場(chǎng)景。以這樣的角度作為整個(gè)故事的切入點(diǎn)，很顯然是一定程度上的創(chuàng)新，讓觀眾從敘事者的角度冷靜地觀看整部影片，最后又及時(shí)將觀眾拉出劇情，不至于“入戲過(guò)深”。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，這種獨(dú)特的故事介入深受華語(yǔ)電影導(dǎo)演的歡迎。但是這樣的敘述視角，很容易讓觀眾覺(jué)得這是一段回憶，是一段相隔久遠(yuǎn)的故事，故事相對(duì)疏離，距離感的產(chǎn)生，又讓觀眾對(duì)整部電影缺乏整體的認(rèn)同感。

為了彌補(bǔ)正面描繪戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的缺失，導(dǎo)演將故事節(jié)奏盡可能的加快，包括救傷員、炸大橋等片段都安排得極為緊貼。后期剪輯的處理到位，使得整部電影看起來(lái)節(jié)奏鮮明利落，毫不拖泥帶水。另外，相對(duì)于其他抗日題材的電影來(lái)講，這部電影的一個(gè)看點(diǎn)，便是打破原有的故事模式，大膽進(jìn)行嘗試和創(chuàng)新。電影中最重要的故事載體就是火車，為了使畫(huà)面不顯得過(guò)于單調(diào)沉悶，導(dǎo)演還特意將畫(huà)面的基調(diào)設(shè)置得更加明艷，火車也沒(méi)有一絲陳舊的氣息，整部電影彌漫著樂(lè)觀主義的精神。即便是在飛虎隊(duì)員和日本軍官山口對(duì)抗的情節(jié)中，也依然笑料百出。另外，為了追求電影畫(huà)面的“真實(shí)感”，也為了給觀眾帶來(lái)更加真實(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)，導(dǎo)演也是費(fèi)了心思，下了“血本”。據(jù)說(shuō)為了拍攝“撞火車”這一場(chǎng)景，劇組專門制作了重達(dá)幾十噸的火車模型來(lái)進(jìn)行實(shí)拍。而在拍攝“炸大橋”的場(chǎng)景時(shí)，也耗費(fèi)巨資，用混凝土搭建了真實(shí)的大橋來(lái)引爆。

三、 藝術(shù)性與真實(shí)性的失衡

近幾年的華語(yǔ)影視圈，出現(xiàn)了眾多反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視作品。據(jù)統(tǒng)計(jì)，每年反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的電影和電視劇作品就有幾百部，但是就水平來(lái)看，質(zhì)量參差不齊。以至于出現(xiàn)了“手撕鬼子”“褲襠藏手雷”等雷人的影視劇片段，成為讓人哭笑不得的“抗日神劇”。很顯然，這些作品并沒(méi)有尊重現(xiàn)實(shí)，而是披著武俠、愛(ài)情題材而進(jìn)行的對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的褻瀆和誤解，以至于產(chǎn)生了諸多不良的影響。作為一部賀歲檔電影，《鐵道飛虎》很顯然沒(méi)有擺脫這類“抗日神劇”的影響。

（一）喜劇元素的過(guò)度滲透

作為華語(yǔ)電影圈中德高望重的功夫巨星成龍，在整部電影中并沒(méi)有過(guò)多的武打鏡頭，而是將重點(diǎn)放在“喜劇效果”上。對(duì)于一部商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，充斥著很多喜劇元素本無(wú)可厚非，但是作為一部反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，顯得格外戲謔和荒誕。電影中有兩處細(xì)節(jié)，一處是日本軍官犯錯(cuò)誤時(shí)剖腹自盡的場(chǎng)景。日本軍官畏畏縮縮，遲遲不敢剖腹，打開(kāi)在托盤里用布蓋著的“剖腹工具”，原來(lái)是一把類似殺豬刀的巨型刀。喜劇效果是達(dá)到了，但是在觀眾看來(lái)，日本的武士道精神成為了一個(gè)笑話，甚至這個(gè)日本軍官并沒(méi)有傳說(shuō)中的討厭。早期上映的電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中，也有一段同樣的“剖腹場(chǎng)景”，但卻顯得格外嚴(yán)肅和隆重?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)中，為何中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)死亡這么多人，為何中國(guó)經(jīng)歷了8年抗戰(zhàn)，這和日本的武士道精神不無(wú)關(guān)系。日本兵從小接受的教育就是效忠自己的天皇，只有上層社會(huì)中擁有極高地位的武士才有資格剖腹，日本的普通百姓是不能剖腹的。因此，剖腹在日本人尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)敗的日本人看來(lái)，是一件極為崇高和隆重的事情，不容一點(diǎn)褻瀆。電影在處理這段情節(jié)的時(shí)候，很顯然重點(diǎn)放在喜劇效果上，而忽視了對(duì)于真實(shí)情景的再現(xiàn)。另外一處是，日本軍官山口（池內(nèi)博之飾）在吃了給驢吃的發(fā)情藥之后，竟然對(duì)著棗莊火車站站長(zhǎng)舔舌頭，一副春心大動(dòng)的樣子，喜劇效果十分明顯。這兩處特意加入的喜劇元素，讓觀眾爆笑的同時(shí)，也不禁成為觀眾吐槽的重點(diǎn)。作為一部抗日電影，喜劇元素的過(guò)度滲透，顯得過(guò)于刻意和戲謔。

（二）不符合史實(shí)的故事情節(jié)

鐵道飛虎隊(duì)的年代是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，這一時(shí)期日本鬼子在中國(guó)燒殺搶掠，無(wú)惡不作。令人發(fā)指的南京大屠殺就發(fā)生在日本攻占南京后，殘忍殺害了30余萬(wàn)中國(guó)同胞。在許多珍貴的歷史史實(shí)和照片中更是記錄了侵華日軍的斑斑罪行。但是在電影《鐵道飛虎》中，卻讓觀眾感覺(jué)刻意淡化了侵華日軍的丑惡，作為一部反映侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的抗日電影，做到相對(duì)客觀公正是導(dǎo)演對(duì)觀眾應(yīng)有的態(tài)度。作為賀歲片，導(dǎo)演的初衷是減少血腥鏡頭對(duì)觀眾的刺激，但是在電影中，很多場(chǎng)景真實(shí)性有待加強(qiáng)。日本軍官中出現(xiàn)高軍銜的女軍官，這在歷史上幾乎不存在。而導(dǎo)演丁晟也曾坦言，這樣設(shè)計(jì)的目的在于平衡影片中的男女比例，看起來(lái)更加平衡和諧。而矢野浩二飾演的一個(gè)日本軍官更是耍得了乖，賣得了萌，而且相當(dāng)愛(ài)笑，讓觀眾感覺(jué)侵華日軍并不是歷史上的窮兇極惡，而是能和當(dāng)?shù)厝撕推焦蔡帲@顯然并不符合歷史事實(shí)。從這個(gè)角度來(lái)講，作為一部抗戰(zhàn)影片，對(duì)觀眾的教育意義不大。

結(jié)語(yǔ)

縱觀近幾年的華語(yǔ)影視圈，抗日題材的電影層出不窮，但是真正反映戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷具有極強(qiáng)教育意義的電影卻并不多見(jiàn)。大部分電影都迎合觀眾的審美趣味，時(shí)代感減弱，愛(ài)國(guó)反戰(zhàn)主題并不明顯，甚至出現(xiàn)眾多惡搞作品，在社會(huì)上形成了不良影響。與《鐵道飛虎》一樣，早期上映的直接反映第二次世界大戰(zhàn)的美國(guó)電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》也是改編自真實(shí)故事，但《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》整體氛圍較為凝重和嚴(yán)肅，直接描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和血腥。而《鐵道飛虎》則因?yàn)橛邢矂∫蛩氐慕槿耄w色調(diào)顯得更為輕快明朗，但電影中喜劇元素的過(guò)度渲染以及許多不符合史實(shí)的細(xì)節(jié)，成為這部電影令人詬病之處。