□石美風 李正佳

明秀寺大殿彩塑病害調(diào)查與保護建議

□石美風 李正佳

明秀寺大殿明代彩塑在保存過程中發(fā)育了豐富的病害。調(diào)查顯示，該大殿彩塑顏料層脫落、表面沉積和缺損等嚴重，點狀脫落、地仗層脫落、裂隙、龜裂和空鼓等較為廣泛，而酥粉、起甲、雨漬和劃痕相對較少。對塑像表面的彩繪顏料分析顯示，黑色是炭黑（C），紅色是鉛丹（Pb3O4），黃色是雌黃（As2S3），藍色是青金石（(Na,Ca)7-8(Al,Si)12(O,S)24SO4）和石青（Cu2(OH)2CO3），綠色是氯銅礦（Cu2Cl(OH)3），均為我國古代彩繪文物常用的礦物顏料。在此基礎(chǔ)上，分析了環(huán)境溫濕度、粉塵及人為因素與塑像病害產(chǎn)生的關(guān)系，建議應(yīng)加強明秀寺古建筑的日常管理和維護，適當控制大殿環(huán)境，實時修復，整體以預(yù)防性保護為主，減緩文物病害的發(fā)生與蔓延。

明代彩塑病害調(diào)查顏料環(huán)境保護

一、引言

山西現(xiàn)存彩塑文物12700余尊，壁畫24000余平方米，享有“中國古代彩塑壁畫藝術(shù)寶庫”的美譽。2012年初，國家文物局會同山西省政府啟動了“山西彩塑壁畫保護工程”項目，對山西省彩塑壁畫進行大規(guī)模的保護修復。期間，山西省文物技術(shù)中心工作人員對太原市明秀寺大殿的彩塑進行了病害調(diào)查。

二、明秀寺建筑及大殿塑像基本情況

明秀寺古建筑始建于漢代，于明嘉靖二十一年（1542年）毀于戰(zhàn)火，后嘉靖三十八年（1559年）重建了山門、鐘鼓樓、廂房和大殿，基本形成了今日的規(guī)模。據(jù)記載，明崇禎十二年（1639年）和乾隆四十八年（1783年）均曾對明秀寺有過較大規(guī)模的修繕。

明秀寺大殿建筑及其附屬的塑像、壁畫均為明代遺存。正殿（即大殿）面闊五間，進深三間，歇山頂，現(xiàn)存塑像9尊（見表1）：正中三世佛，均背有木雕背光，結(jié)跏趺坐于高1.5m左右的佛座上，而佛座位于80cm高的佛壇上；阿難、迦葉、二脅侍均站立于30cm高的蓮花座上，分別位于佛壇三尊佛像之間；二力士像立于佛壇兩側(cè)的地面上。

表1 明秀寺大殿彩塑情況（單位：m）

三、明秀寺正殿彩塑病害調(diào)查

明秀寺大殿彩塑保存過程中，受自然因素和人為因素的作用，不論是外觀的顏色形態(tài)，還是內(nèi)部的組織結(jié)構(gòu)，均發(fā)生著變化，病害交錯復合。按照文物保護行業(yè)標準《古代壁畫病害與圖示》（WWWT/0001-2007），對明秀寺大殿彩塑進行病害調(diào)查與統(tǒng)計，結(jié)果如下（見表2）：

表2 明秀寺大殿塑像病害統(tǒng)計（單位：m2）

圖一 武士腳部酥粉

圖二 阿難衣袖處起甲、點狀脫落

圖三 脅侍衣飾飄帶處裂隙

圖四 迦葉衣飾前顏料層脫落

圖五 脅侍背部缺損

圖六 武士衣飾飄帶斷裂

明秀寺大殿彩塑文物，顏料層脫落、表面沉積和缺損等病害，面積較大，分布廣泛，基本存在于每一尊塑像。如顏料層脫落病害，三尊主像中，阿彌陀佛表面脫落1.28m2，釋迦摩尼表面脫落0.98m2，藥師佛表面脫落0.84m2，極大地影響了文物的外觀；而缺損病害，藥師佛缺失0.61m2，其左側(cè)的脅侍菩薩背部缺失0.76m2，武士足部缺失0.79m2，均已經(jīng)出露塑像內(nèi)部骨架，文物具有一定的安全隱患；表面沉積病害，普遍存在于每一尊塑像的上表面及凹陷處，局部堆積較厚，完全遮蓋了文物本體的顏色，如三尊主佛的腿部、肩部和手掌上表面，厚度約0.5cm。

此外，點狀脫落、地仗層脫落、裂隙、龜裂和空鼓等病害分布也較為廣泛，存在于大部分塑像。而酥粉、起甲、雨漬和劃痕相對較少（圖一至圖七）。

圖七 明秀寺正殿彩塑病害統(tǒng)計柱狀顯示圖

四、明秀寺大殿塑像表面顏料分析

明秀寺大殿塑像色彩艷麗，輝煌燦爛，主要有紅色、黃色、黑色、藍色、綠色和金色，為明代彩繪文物常見的色彩。

1.樣品采集與制備方法

用鎢針從塑像脫落的顏料層殘片上輕輕挑取微量顏料顆粒，將其置于載玻片上直接進行檢測。

2.實驗儀器及參數(shù)

法國HoRIBA公司生產(chǎn)的X-PLORA共焦顯微拉曼光譜儀：532nm氬離子激光器，物鏡為50×；光斑尺寸為1μm；光柵1200；采用5×10s掃描頻次。

3.檢測結(jié)果

采用顯微激光拉曼光譜法對明秀寺大殿塑像表面的顏料進行分析，結(jié)果如下：

圖八 黑色顏料

圖九 紅色顏料

圖一○ 黃色顏料

圖一一 綠色顏料

圖一二 深藍色顏料

圖一三 淺藍色顏料

黑色顏料：該顏料的拉曼特征峰位置為1369.6 cm-1,1600.4cm-1，與標準譜庫中炭黑的特征峰相對應(yīng)，可知該黑色顏料是炭黑（C）（圖八）。

紅色顏料：該顏料的拉曼特征峰位置為158.3 cm-1，225.8cm-1,310.3cm-1,474.2cm-1,547.5cm-1，與標準譜庫中鉛丹（Pb3O4）的特征峰相對應(yīng)，其中1098.0 cm-1峰為顏料中夾雜的硅酸巖所致，可知該顏料是鉛丹（圖九）。

黃色顏料：該顏料的拉曼特征峰位置是131.3 cm-1,150.4cm-1,197.7cm-1,288.9cm-1,304.6cm-1,352.2 cm-1,377.8cm-1，與標準譜庫中雌黃的特征峰相對應(yīng)，可知該黃色顏料是雌黃（As2S3）（圖一○）。

綠色顏料：該顏料的拉曼特征峰位置是151.1 cm-1，172.2cm-1，246.6cm-1，275.7cm-1，322.0cm-1，400.3cm-1，448.1cm-1，504.2cm-1，557.0cm-1，855.6 cm-1，897.6cm-1，984.9cm-1，1515.8cm-1，與標準譜庫中氯銅礦的特征峰相對應(yīng)，可知該綠色顏料是氯銅礦（Cu2Cl(OH)3）（圖一一）。

藍色顏料：深藍色顏料的拉曼特征峰位置為256.2cm-1,544.7cm-1,802.2cm-1,1096.8cm-1,1648.9 cm-1，與標準譜庫中青金石的特征峰相對應(yīng)，可知該藍色顏料是青金石（(Na,Ca)7-8(Al,Si)12(O,S)24SO4）（圖一二）。淺藍色顏料的拉曼特征峰位置為131.3 cm-1,172.9cm-1,244.6cm-1,277.6cm-1,331.6cm-1, 397.5cm-1,538.8cm-1,762.7cm-1,833.7cm-1,1094cm-1, 1430.9cm-1,1581.0cm-1，與標準譜庫中石青的特征峰相對應(yīng)，可知該淺藍色顏料是石青（Cu2(OH)2CO3）（圖一三）。

五、彩塑病害成因分析

彩塑文物的病害與文物材質(zhì)、制作工藝密切相關(guān)[1]。但大多數(shù)附屬于古建筑的彩塑文物，保存環(huán)境惡化產(chǎn)生的影響，遠嚴重于文物自身材質(zhì)和工藝缺陷導致的病害。

1.環(huán)境溫濕度因素[2]

彩塑文物的泥質(zhì)材料為多孔性吸濕材料，高濕環(huán)境會使塑泥吸濕，使彩塑造型形變；水分的遷移與運行導致巖土材質(zhì)中可溶鹽結(jié)晶反復作用，引起彩塑材質(zhì)酥堿。此外，濕度也會引起彩塑表面部分顏料的變色。明秀寺大殿彩塑表面顏料層脫落嚴重，關(guān)鍵原因在于顏料層與彩塑胎體之間的結(jié)合力降低，而結(jié)合力的降低則是因顏料層材料的收縮性差異與膠結(jié)材料老化所致。環(huán)境濕度較高時，彩塑最外層的顏料層吸收外界環(huán)境中的水分發(fā)生膨脹；環(huán)境濕度較低時，顏料層中水分揮發(fā)而收縮。長時間的干濕反復，導致顏料層與胎體分離，最終脫落。

2.粉塵因素

粉塵物質(zhì)長期沉降于文物表面，一方面影響文物原有色澤和形貌，另一方面，沉降下來的粉塵顆粒吸收環(huán)境中的水分，在文物表面形成殼層，粉塵中的有害物質(zhì)與文物表面材質(zhì)相互作用，危及文物。明秀寺大殿建筑密封性較差，彩塑保存過程中不斷承接環(huán)境中的粉塵物質(zhì)，微量的塵埃逐漸覆蓋于塑像表面，最終在塑像表面堆積、結(jié)殼，生成黑色表層而遮蓋塑像原有的艷麗色彩。

3.人為因素

明秀寺建筑群幾經(jīng)毀壞與重建，劇烈的環(huán)境變化必然對其附屬的文物造成嚴重的影響。此外，作為佛教藝術(shù)題材的歷史文物，民眾的祭拜，游人的觀賞無法避免，此類活動中產(chǎn)生的人為擾動必然影響塑像的穩(wěn)定性。

4.其他因素

明秀寺大殿的大部分塑像可見古代彩塑文物常見的病害類型，如點狀脫落、地仗層脫落、裂隙、龜裂、空鼓、酥粉、裂隙、起甲等，這些病害的產(chǎn)生，與保存環(huán)境溫濕度、有害氣體、光照等有密切的關(guān)系，是多種因素綜合作用的結(jié)果。如溫濕度循環(huán)導致的裂隙、脫落和酥堿等結(jié)構(gòu)性病害；光照分解顏料層中膠結(jié)材料導致的顏料層病害；人為活動導致的劃痕、雨漬等病害。

六、保護建議

基于明秀寺大殿塑像的病害情況，為更好保護文物，建議考慮以下保護方式：

1.加強明秀寺古建筑區(qū)的日常管理和維護，合理控制環(huán)境：基本的日常管理可保證建筑物結(jié)構(gòu)的完整，避免因建筑殘損導致其附屬文物遭受損害，如建筑屋頂、墻面、窗戶的日常修繕；大殿建筑要適時通風防潮，特別是在較為潮濕的夏秋之際，要根據(jù)當?shù)氐奶鞖鉅顩r進行及時的通風除濕，保持彩塑基本處于一個較為恒定的溫濕度環(huán)境條件下；大殿建筑要有優(yōu)良的防塵設(shè)施，盡可能增加大殿建筑的密封性，防止外界環(huán)境中粉塵的進入。另外，需要有專門的工作人員對彩塑進行適當?shù)某龎m工作，在不影響文物本體的情況下，盡可能清除堆積于塑像表面的沉積物；防止鼠蟲鳥等生物危害；減少人為的干擾，盡量減少與文物的近距離接觸。

2.實施合理的文物保護修復措施：明秀寺大殿塑像病害種類豐富，目前尚無結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性方面的威脅，暫不需要搶救性修復，應(yīng)以預(yù)防性保護為主[3]。但是，顏料層脫落和局部缺損已經(jīng)影響到文物的完整性和藝術(shù)性，適當?shù)剡M行保護修復，可防止文物的進一步破壞，減緩文物病害的蔓延。

本研究所屬課題：山西省文物保護科學和技術(shù)研究課題——“山西博物院館藏彩塑文物顏料調(diào)查研究”。

[1]張亞旭、王麗琴《寺觀彩塑的制作工藝與保護研究》，《中國文物科學研究》2014年第4期，61～63頁。

[2]于群力、閻敏、楊秋穎《崇慶寺宋代彩塑的病害調(diào)查與分析思考》，《文博》2009年第6期，280～284頁。

[3]柏柯、紀娟、于群力《崇慶寺地藏殿古建修繕與泥塑的預(yù)防性保護方法》2011年第4期，90～93頁。

（作者工作單位：石美風，山西博物院文保中心；李正佳，山西省文物技術(shù)中心）