摘 要：懸念是引發(fā)觀眾對人物、劇情發(fā)展的期待心理，是觀眾保持興趣的關(guān)鍵。本文以戲劇懸念為出發(fā)點，探討了阿瑟·米勒的名劇《推銷員之死》中懸念設(shè)置特點，旨在揭示其作品中懸念對戲劇的推動力以及對觀眾的吸引力。

關(guān)鍵詞：阿瑟·米勒；《推銷員之死》；懸念

作者簡介：許亦蘭（1991-），女，漢族，湖南郴州人，廣州大學(xué)文學(xué)碩士，研究方向：英語語言文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-06--02

阿瑟·米勒是20世紀美國戲劇的領(lǐng)軍人物，其代表作《推銷員之死》自1947連續(xù)上映后，一舉囊括了普利策獎、托尼獎和紐約劇評界獎，為米勒贏得國際聲譽。該作品主要講述一個小人物Willy悲劇性的一生，中間穿插Linda，Biff，Ben，Howard，Charley等次要人物，從而引發(fā)多條線索，使得全劇懸念迭出，引人入勝，充分展示了米勒在戲劇懸念設(shè)置上的精湛技藝。在該劇中，懸念主副線相輔相成，主次分明。米勒使絕望的主人公產(chǎn)生期待，卻又發(fā)生突變，讓人出乎意料。觀眾也會得到某些暗示，略知端倪，進而期待更多詳盡的細節(jié)。特定的情境設(shè)置也是米勒常用方法，通過借助音樂和燈光等，展現(xiàn)主人公復(fù)雜的心理情緒，激發(fā)了觀眾的審美期待。本文以《推》為切入點，對米勒在戲劇中的懸念設(shè)置技巧及作用進行研究。

一.設(shè)置多種懸念相互交錯

戲劇作為一種視聽藝術(shù)，觀眾的注意力容易轉(zhuǎn)移和消逝。因此，戲劇懸念的設(shè)置不能過于簡單，一提出便得到消解。如此一來，受眾的興趣容易降低，注意力就難以集中。米勒會圍繞一個主要環(huán)節(jié)不斷發(fā)展，制造多條懸念，像鏈條一樣地環(huán)環(huán)緊扣，對劇情形成強大的心理影響力，對人物形成強大的行動支配力。

米勒曾經(jīng)論文集中提到過：“在Willy的頭腦里有兩條起伏的線索，過去與現(xiàn)在交織著，一起向前推移；過去與現(xiàn)在線索中相互摩擦、沖撞和緊張的關(guān)系才是最吸引人的”。Willy以往的成功與現(xiàn)在的失敗的沖突所引發(fā)的懸念是全劇主要的焦點，并隨著沖突的上升而不斷加強，使得觀眾不斷想知道Willy為何心中有這種沖突，又將如何結(jié)束。這一懸念是全劇的中心懸念，也是戲劇性結(jié)構(gòu)的情緒支柱。

米勒在《推》中除了設(shè)置中心懸念，還設(shè)置了多條副線陪襯主懸念，包括Willy和Linda的夫妻關(guān)系，和Biff的父子關(guān)系，和Charley的鄰里關(guān)系。從劇情一開始，就表明了Linda很愛慕Willy，Willy也說過，“Linda，你是我的根基，我的依靠”。然而他卻時常對Linda不屑一顧，并且和別的女人有瓜葛。Linda將如何自己和Willy的關(guān)系？她又能否化解Willy內(nèi)心的矛盾？Biff和Happy過去十分崇拜Willy，表現(xiàn)出濃厚的父子情，但如今為什么會變成仇人一般？另外，他的兄長Ben的靈魂不斷地出現(xiàn)，建議Willy要冒險取勝，Willy是否聽從他的建議呢？而且Willy曾經(jīng)瞧不起的Charley父子，如今卻很成功，并經(jīng)常幫助他們一家，但Willy為什么不愿意接受他們的幫助？這些局部懸念都豐富了故事的中心懸念，促進中心懸念的發(fā)展，造成讀者對該故事產(chǎn)生更多的懸念和期待：Willy將會做些什么改變現(xiàn)狀，他最終命運又將如何？Ben為什么會經(jīng)常出現(xiàn)在Willy幻想世界中？Ben對Willy會有怎樣的影響？而Biff終究為什么會從一個風云人物變成一個無所事事的慣偷？他最終又是否能達到父親的期望？這些局部懸念是劇本的每一個發(fā)展段落中出現(xiàn)的局部緊張情勢，它起著不斷豐富和加強中心懸念：Willy的命運。這些懸念也將觀眾的注意力和興趣引向下一幕或下一場，使得讀者對故事更加好奇。

二.使用期待與突轉(zhuǎn)

亞里士多德在《詩學(xué)》中，提出“悲劇中兩個最能打動人心的成分屬于情節(jié)的部分，即突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)。所謂突轉(zhuǎn)，就是行動的發(fā)展從一個方向轉(zhuǎn)至相反的方向，而此種轉(zhuǎn)變必須符合可然或必然的原則”。突轉(zhuǎn)常常是出乎觀眾意料之外的故事轉(zhuǎn)變。米勒通常設(shè)置懸念時，使得絕望的主人公在逆境中產(chǎn)生美好的期待，卻又安排劇情發(fā)生突轉(zhuǎn)，使觀眾出乎意料。當Loman一家處于困頓時，Biff 打算向以前的雇主Bill 借錢，和Happy一起開一家體育用品商行并打算舉辦體育競賽活動推銷他們的商品。同時Willy也不再瘋癲了，打算找老板Howard預(yù)支薪水，申請留在紐約工作，并且和Linda商量，在鄉(xiāng)下弄一塊地方，種些蔬菜，養(yǎng)些雞，多造幾間房，等孩子以后回來過周末。這一家人改變了原來頹廢的狀態(tài)，充滿了希望，期待Biff和Willy帶回好消息。當我們看到這里，對這件事的態(tài)度不僅僅抱有期待的心情而已，我們感到一種積極的關(guān)切，甚至可以說是一種焦急的心情，同他們一起期待著美好的結(jié)局。尤其是隨著劇情的發(fā)展，當我們看著Willy艱難地和老板Howard談判時，這種焦急的心情變得更加強烈，就仿佛這與我們有著切身關(guān)系。

然而故事卻向相反的方向發(fā)展，Howard 拒絕了Willy的請求，并解雇了他，就像吃了桔子扔掉皮那樣。Willy的精神狀態(tài)一下就崩塌了，又變得瘋癲了。Biff等了Bill一整天，而Bill卻對他不屑一顧。他一氣之下偷走了Bill 的金筆。故事的突轉(zhuǎn)會給Loman一家?guī)碓鯓拥暮蠊?？Willy又將如何做？Willy和Biff的父子關(guān)系還有可能恢復(fù)嗎？讓讀者不由自主地為他們擔憂起來了，同時隨著突轉(zhuǎn)場面而產(chǎn)生跌宕起伏、劇烈豐富的心理變化與感情活動。

即使在故事的結(jié)束部分，米勒還設(shè)置了突轉(zhuǎn)。Willy打算通過自殺，而騙取保險金，對自己的葬禮也是滿懷期待，“這場葬禮準會隆重！有的從緬因州來，有的從馬薩諸州來……全都是外地汽車執(zhí)照的老前輩---那小子準會嚇得目瞪口呆……我是赫赫有名的……”觀眾也迫切地想知道他的葬禮是否會他所愿。然而，最終只有他的家人以及Charley父子出現(xiàn)在他的葬禮上。這無形之中與之前的期待形成了鮮明的對比，使得觀眾更加感受到當時世態(tài)炎涼的社會，以及Willy的悲劇性的人生。

三.預(yù)示劇情

懸念往往要使觀眾產(chǎn)生“欲知后事如何”的期待，許多優(yōu)秀劇作家會使用預(yù)示，讓觀眾略知端倪，期待更多詳盡的情節(jié)?！芭d趣的產(chǎn)生在于似乎依稀有路與路途并不明確這兩者之間……讓觀眾明了一切，但盡可能使劇中人互不相認，這讓我急于知道接著而來的是什么”（余秋雨，2005：126）。

《推》從標題開始就有所暗示：推銷員Willy最后的結(jié)局是死亡。這也就激發(fā)了觀眾的好奇心，推銷員發(fā)生什么事情了，為什么會死？又是怎么死的？米勒從標題就向觀眾預(yù)示了劇情的發(fā)展，并且具有強烈的方向性，成功地制造了懸念，吸引了觀眾的注意。米勒會暗示觀眾一些人物的性格特點，為之后的故事埋下伏筆。Linda出場時的描述，“她的脾氣經(jīng)常很好，對Willy的行為已養(yǎng)成一種竭力容忍的態(tài)度。她十分欽佩他，仿佛他那反復(fù)無常的性情和夢想對她是一種暗示，提醒她在他內(nèi)里翻騰著一股渴望，這種渴望她也有，只是缺乏表達這股渴望和不達目的誓不罷休的激情罷了?！泵桌諏inda性格的暗示，為她之后保護、包容、憐惜Willy都埋下了伏筆。而觀眾也會對此格外關(guān)注，想知道Linda會為此做些什么。Biff是“一種筋疲力盡的樣子，不自信。他的成就不如Happy，理想?yún)s比Happy遠大，但不容易被人接受?！保鳫appy“從來不肯認輸，因此也就更加糊涂，更加頑強，雖然看上去更加心滿意足”。這些性格的敘述使得觀眾對他們的大概的行動方向有所把握，但又不知道具體在故事中如何的發(fā)展，也就更加好奇他們將如何推動著劇情的發(fā)展。

另外，米勒還會讓觀眾提前預(yù)知劇中秘密的一些線索，加強觀眾的期待心理。Biff和Willy曾經(jīng)關(guān)系十分融洽，并且以彼此為豪。然而，現(xiàn)在卻如同仇人一般，見面就吵架。在他們的談話中，常常暗示他們之間發(fā)生了一些事情，并且Willy有些不光彩的事情。Biff，“因為我知道他是個假正經(jīng)，他不喜歡那個知道底細的人在身邊！”觀眾也會同Linda一樣，提出疑問，“為什么是個假正經(jīng)？怎么個假法？指的是什么？”而Biff卻又沒有給我們答案，這種欲言又止的預(yù)示，使受眾處在知道與不知道之間，使得觀眾懷著焦慮和擔憂的心情想要往下看。這也就激發(fā)觀眾的審美興趣，營造一種場力。

四.設(shè)置特殊情境

戲劇是一門綜合藝術(shù)，要想成功地調(diào)動觀眾的視聽多種感官，吸引注意，常常依賴于特殊情境的營造。觀眾只有進入特定的情境后，注意力才能高度集中，不斷產(chǎn)生疑問，懸念也才能得以產(chǎn)生。“懸念依托于情境而生，情境則依賴懸念而具有戲劇性”（譚霈生，2009：140）。真正的懸念往往出現(xiàn)在觀眾了解戲劇情境所交代的已知信息之后，急著想知道那些未知情況的過程中。

《推》開場巧妙地借助音樂展現(xiàn)主人公復(fù)雜的心理情緒，有效地吸引了注意：“笛聲細弱，娓娓動聽，表達出草木和天地的自然情景”。這一段旋律優(yōu)美的笛聲其實象征了Willy對過去美好生活的無限回憶。Willy說過，“人家在這兒把咱們困成這個地步。磚墻啊，窗子啊……街上到處擠滿了汽車。鄰近一帶連口新鮮空氣都吸不到。草也不再長啦，后院里連胡蘿卜都種不活啦。記得外面那兩棵好看的榆樹嗎？”這其實是Willy內(nèi)心壓抑和絕望的真實感受。Willy 向往美好的自然環(huán)境，然而周圍都是鋼筋混凝土建造的高樓大夏，與他所期待的卻不相同。Willy憂郁的性格其實也和特定的環(huán)境有所聯(lián)系，他最終將怎么去改變這一切呢？

燈光和舞臺布景也成功地展示了Willy生活中各種苦悶的現(xiàn)狀。“屋子后面以及四周密密層層的都是高聳入云的大樓。只有天際泛出藍色清輝散落在屋子和前臺上；周圍地區(qū)呈現(xiàn)出一種憤怒的熾熱燈光”。米勒通過將“藍光清輝”和“憤怒的熾熱燈光”形成對比，表明出不和諧的氛圍，似乎是一種不祥的暗示。這潛伏危機的環(huán)境讓觀眾產(chǎn)生逼真的緊張焦慮的感受。

五.結(jié)語

戲劇懸念是戲劇立于不朽之地的內(nèi)在動力，也是觀眾獲得審美期待的必然要求。米勒在戲劇《推》中設(shè)置懸念的技藝精湛，讓觀眾在始終感到緊張和期待的心情。而觀眾由始至終處于懸念之中，并由此獲得一種藝術(shù)享受，這正是米勒在戲劇中所設(shè)置藝術(shù)魅力所在。米勒在設(shè)置戲劇懸念方面的成功，也為他人的創(chuàng)作提供借鑒之處。

參考文獻：

[1]Arthur Miller. Death of a Salesman[M] Oversea publishing House，2000.

[2]Martin Robert. Ed. The Theater Essays of Arthur Miller[M]. New York： Viking Press.1978.

[3]譚霈生.論戲劇性[M].北京： 北京大學(xué)出版社，140.

[4]余秋雨. 1983.戲劇理論史稿[M].上海：上海文藝出版社，120.