趙燕

摘 要：中國電影與好萊塢電影之間一直有著千絲萬縷的聯(lián)系，尤其是在創(chuàng)作方面。筆者通過對電影本體的比較研究，發(fā)現(xiàn)《一江春水向東流》與《亂世佳人》在人物設(shè)置、創(chuàng)作形式和敘事方式等諸多方面有很多相似之處，從中可以透視好萊塢電影與中國電影之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：電影本體比較；“好萊塢式”大片；《一江春水向東流》；《亂世佳人》

1939年，由美國導(dǎo)演維克多·弗萊明等根據(jù)瑪格麗特·米切爾的小說《飄》改編拍攝而成的電影《亂世佳人》上映，影片以主人公斯嘉麗的種種遭遇為敘事中心，表現(xiàn)了南北戰(zhàn)爭時(shí)期激動人心的歷史故事。1947年，由蔡楚生和鄭君里導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的史詩性巨著《一江春水向東流》完成攝制，影片以八年抗戰(zhàn)為故事背景，以張忠良為敘事核心，塑造了素芬忍辱負(fù)重的東方女性形象，在上海首映時(shí)引起了強(qiáng)烈的反響。通過比較分析，可發(fā)現(xiàn)《一江春水向東流》與《亂世佳人》在人物設(shè)置、創(chuàng)作形式和敘事方式等諸多方面有很多相似之處，從中可以透視好萊塢電影與中國電影之間千絲萬縷的聯(lián)系。

1 張忠良：中國版本的“斯嘉麗”

很多人習(xí)慣將斯嘉麗和素芬相比較，認(rèn)為二者是戰(zhàn)亂歲月里的鏗鏘玫瑰，是亂世中的佳人。筆者不以為然，反倒覺得斯嘉麗與張忠良的人物設(shè)置在很多細(xì)節(jié)上有相似之處，試作如下分析：首先，二者均為成長轉(zhuǎn)變型人物。在影片《亂世佳人》中，南北戰(zhàn)爭給斯嘉麗帶來了極大的身體摧殘和精神傷害，她曾是塔拉莊園不諳世事、傲慢執(zhí)著的高貴公主，然而戰(zhàn)爭爆發(fā)以后，莊園毀滅，親人離散，小公主宣誓“永不饑餓”，從此“不擇手段”地追求土地和財(cái)富，變?yōu)椤白运截澙?、冷酷無情”的悍婦，而她的變化正是戰(zhàn)爭帶來的人性的異化。而《一江春水向東流》里的張忠良，原本是大家口中的抗戰(zhàn)英雄、孝順的兒子、浪漫的丈夫、慈愛的父親，但在權(quán)勢和金錢的誘惑之下拋棄妻子，成為紙醉金迷、花天酒地的負(fù)心漢。其次，二者身邊均圍繞著三位重要的異性。斯嘉麗有三任丈夫，分別是查爾斯、肯尼迪和瑞德。其實(shí)，首任丈夫查爾斯的存在感幾乎為零，斯嘉麗甚至并未正眼瞧過他，所以查爾斯的位置完全可以由斯嘉麗心心念念的艾希禮置換。而張忠良身邊也有三位夫人，分別是“留守夫人”素芬、“抗戰(zhàn)夫人”王麗珍和“秘密夫人”何文艷。最后，二人均承載著本民族精神的文化表征，斯嘉麗是一位典型的個(gè)人主義英雄，就像羊脂球一樣，她的出現(xiàn)豐富了西方典型化的“英雄”人物，她戰(zhàn)后重生、頑強(qiáng)生存的形象也凝聚了美國歷史和精神文化積淀，折射了歷代美國人民的生活經(jīng)驗(yàn)和價(jià)值追求。在中國傳統(tǒng)的影戲敘事策略中，“陳世美”的負(fù)心漢形象可以從側(cè)面更好地凸顯東方女性堅(jiān)韌不拔的精神，這樣觀眾在痛恨張忠良時(shí)，也會更加同情“中國佳人的不幸”，[1]產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同感，從而完成東方家國故事的倫理敘事文化使命。

2 “大片式”的藝術(shù)創(chuàng)作形式

《亂世佳人》時(shí)長3小時(shí)53分鐘，制作周期長達(dá)3年，歷經(jīng)4次發(fā)行，通過四輪上線，一共售出了5997萬張電影票，票房毛收入為3400萬美元。并且，1940年美國人口普查的結(jié)果為1.3億人口，也就是說全美國有近一半的人都觀看了這部電影。作類似對比，《一江春水向東流》時(shí)長3小時(shí)11分鐘，影片連續(xù)上映3個(gè)月，首輪觀眾人數(shù)達(dá)到712874人，創(chuàng)下解放前國產(chǎn)片的最高上座紀(jì)錄。當(dāng)時(shí)上海的總?cè)丝诖蠹s為500萬，71萬多的人占全市人口的14.39%，即平均每7個(gè)人中就有一個(gè)人看過該電影，因此這部影片被稱為“一部中國式的《亂世佳人》巨作”和“中國早期的大片”。除了“大片式”的制作規(guī)模，兩部影片還有很多類似的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。首先，為了使敘事線索更加清晰，兩部影片都采用線性敘事方式，結(jié)構(gòu)上分為兩大部分，并且在關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)上用字幕對關(guān)鍵戰(zhàn)況背景加以說明?！秮y世佳人》整體分為“序曲”和“間奏”兩部分，而《一江春水向東流》分為“八年離亂”和“抗戰(zhàn)前后”上下兩集，段落結(jié)構(gòu)化能有效地避免敘事空間的變化所帶來的過度跳躍感，使影片在結(jié)構(gòu)上渾然一體、流暢自然。其次，兩部影片都追求逼真的現(xiàn)場效果，精心設(shè)置了很多大場面鏡頭?！秮y世佳人》中，對“魔鬼將軍”謝爾曼“火燒亞特蘭”和“向大海進(jìn)軍”兩大戰(zhàn)略場景的展示震懾人心，斯嘉麗求助迪卡醫(yī)生時(shí)俯拍的大遠(yuǎn)景也利用大場面鏡頭傳神地表現(xiàn)了傷員之多和戰(zhàn)爭之慘烈。而在《一江春水向東流》中，空襲、傷員、兩軍對抗、人群逃散、燃燒的房屋、倒塌的墻壁等戰(zhàn)爭場景真實(shí)可感，營造出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義氛圍。最后，作為史詩性大作，兩部影片都熱衷于蒙太奇的運(yùn)用?！秮y世佳人》中，斯嘉麗和瑞德的女兒寶尼可謂集萬千寵愛于一身，嬰兒車前面的小木馬——在瑞德懷中騎馬——擁有自己的小馬——摔下馬去世，在短短幾分鐘內(nèi)迅速表現(xiàn)了寶尼的成長過程。而在《一江春水向東流》中，表現(xiàn)張忠良和素芬的美好生活的片段也借鑒了類似的蒙太奇段落，月下求婚——結(jié)婚照——花枝空鏡——花枝結(jié)果空鏡——寶寶衣服，把二人從戀愛到結(jié)婚生子的過程表現(xiàn)得干凈利落。

3 史詩化的傳奇敘事效果呈現(xiàn)

在敘事方面，兩部影片都注重史詩化的傳奇敘事效果呈現(xiàn)，盡可能地增加對觀眾的吸引力?！兑唤核驏|流》采用中國傳統(tǒng)的敘事方式，善惡對比鮮明，強(qiáng)化突出情節(jié)性，加大細(xì)節(jié)描寫，既增加了故事懸念，又飽含深刻的批判性。電影史學(xué)家李少白先生在回憶蔡楚生的創(chuàng)作時(shí)曾經(jīng)說道：“他的影片對于絕大多數(shù)的中國觀眾具有莫大的藝術(shù)感染力，能使他們開心大笑或揪心哭泣，使他們恨一個(gè)人，愛一個(gè)人，同情作者所鐘愛的主人公的遭遇和命運(yùn)?？傊?，它硬是能活生生地牽動觀眾的神經(jīng)，讓觀眾跟著他影片的情節(jié)一道走。在我看來，這就是蔡楚生電影的最根本的特點(diǎn)，也是他的影片與同時(shí)段上映的其他影片包括好萊塢影片相比，而總是觀眾最多，票房最好的最主要原因?！盵2]從評價(jià)中也可以看出蔡楚生對戲劇化敘事的重視，事實(shí)上，影戲的“傳奇”敘事技法是在中國電影誕生之初由鄭正秋開創(chuàng)的，蔡楚生是20世紀(jì)三四十年代最重要的傳統(tǒng)延續(xù)者，其代表作《漁光曲》《一江春水向東流》都是運(yùn)用了該技法的經(jīng)典作品。正如蔡楚生本人所言，“我們假定有兩個(gè)作品：一個(gè)是線條單純，寫法嚴(yán)肅，而有100%的正確世界觀和人生觀，但它的觀眾只得20%；另一個(gè)是內(nèi)容豐富，逸趣橫生，雖只有20%的正確性，倒卻能獲得100%的觀眾。”“兩者相較，我就寧愿舍棄前者而取其后”。[3，4]這或許也是該片連續(xù)上映84天，票房、口碑雙豐收的重要原因。也正是憑借這樣極高的悟性，在時(shí)隔幾十年之久后的今天，《一江春水向東流》仍然具有重要的史學(xué)和美學(xué)價(jià)值。相較而言，《亂世佳人》同樣采用傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)和線性敘事方式，以女主人公斯嘉麗和幾任丈夫之間的感情糾葛為線索，隨著戰(zhàn)爭的硝煙彌散，她坎坷驚險(xiǎn)的生命歷程同樣牽動著觀眾的心。

在百年多的中國電影歷史中，好萊塢電影與中國電影的關(guān)系可謂此起彼伏、錯(cuò)綜復(fù)雜。以史為鑒，《一江春水向東流》在人物設(shè)置、創(chuàng)作形式和敘事方式等諸多方面都與《亂世佳人》有著很多奇妙的相似之處，由此可見《一江春水向東流》第一部中國“好萊塢式”大片的地位。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳旭光.電影藝術(shù)講稿[M].新世紀(jì)出版社，2002：315.

[2] 李少白.憶蔡楚生并說其創(chuàng)作[M].粵海風(fēng)，2005（5）：38-43.

[3] 蔡楚生.會客室中[J].電影·戲劇，1936，1（1）.

[4] 蔡楚生.會客室中[J].電影·戲劇，1936，1（2）.