【摘要】本文從玻璃藝術(shù)語言的基本元素入手，著重分析了現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展視域下玻璃藝術(shù)語言在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)及文化意義，并探索了現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展視域下玻璃藝術(shù)的多遠(yuǎn)化發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展；玻璃；藝術(shù)語言；多元化；發(fā)展

【中圖分類號】J110 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

玻璃作為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要材料，被廣泛應(yīng)用在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，創(chuàng)新了藝術(shù)元素和藝術(shù)文化載體，對藝術(shù)環(huán)境設(shè)計(jì)和空間設(shè)計(jì)有著重要意義。并且，玻璃材料比較特殊，具有多樣化的應(yīng)用形式，能夠?yàn)樗囆g(shù)設(shè)計(jì)增添生動鮮活的語言。因此，藝術(shù)設(shè)計(jì)師十分重視玻璃材料在現(xiàn)代藝術(shù)中的應(yīng)用，并積極探索玻璃藝術(shù)語言在現(xiàn)代藝術(shù)中的表現(xiàn)和多元化發(fā)展。研究現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展視域下玻璃藝術(shù)語言的多元化發(fā)展不僅能夠優(yōu)化玻璃藝術(shù)語言，而且對現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)新有著深刻意義。

一、玻璃藝術(shù)語言的基本元素

首先，光元素。玻璃材料對光的依賴性較強(qiáng)，玻璃材料的光現(xiàn)象被藝術(shù)設(shè)計(jì)者不斷發(fā)掘。光元素成為玻璃藝術(shù)語言的基本元素。光元素主要指玻璃材料的透光性、多色性和反射性。在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，玻璃材料與光元素的結(jié)合能夠使玻璃藝術(shù)具有韻味深長的藝術(shù)魅力。具體來說，玻璃材料主要依靠玻璃的透光性。玻璃材料的透光性能夠豐富玻璃藝術(shù)的裝飾效果，改變光的照射強(qiáng)度。玻璃藝術(shù)運(yùn)用光的反射性能夠擴(kuò)大藝術(shù)設(shè)計(jì)的空間，并運(yùn)用反射效果營造獨(dú)特場景，呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺效果。光的折射性能夠增加藝術(shù)設(shè)計(jì)中物體的奇幻效果和立體感，使影像失真，進(jìn)而改變?nèi)说囊曈X感受；其次，色彩元素。色彩元素是玻璃材料的重要組成元素，在玻璃材料中的運(yùn)用能夠?qū)⒉ＡУ奶匦?、色彩、光的作用結(jié)合起來，設(shè)計(jì)出不同色彩的作品。并且，玻璃對光的分解與過濾能夠營造不同的色彩，使藝術(shù)設(shè)計(jì)更加絢麗多彩。另外，使用不同顏色的玻璃材料能夠營造不同效果的環(huán)境，改變藝術(shù)作品的純度、面積、層次等，擴(kuò)大了玻璃材料的創(chuàng)造空間；最后，形元素。不同玻璃的形狀能夠進(jìn)行不同風(fēng)格的藝術(shù)設(shè)計(jì)。平面玻璃、熱彎玻璃、立體玻璃等能夠?qū)崿F(xiàn)各種形狀的玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)。并且，玻璃材料能夠勾勒虛擬的“影”形狀，并使“影”形狀隨著玻璃的變化而不斷變化，進(jìn)而創(chuàng)造動態(tài)的藝術(shù)變化。

二、現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展視域下玻璃藝術(shù)語言在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

（一）平面形態(tài)的玻璃語言

平面形態(tài)中的玻璃語言在現(xiàn)代藝術(shù)中的應(yīng)用十分廣泛，能夠隔斷空間，實(shí)現(xiàn)空間的延展，并改變空間的形態(tài)。平面玻璃具有冷艷脫俗的特點(diǎn)，經(jīng)常用于室內(nèi)墻、屋頂和地面的裝飾中。具體來說，窗門玻璃是最常見的平面形態(tài)應(yīng)用，大多使用透明的玻璃原片，保持透光。而部分設(shè)計(jì)師為了渲染室內(nèi)氣氛而采用色彩玻璃。窗門玻璃的透光性和清潔性為人們的室內(nèi)學(xué)習(xí)和工作提供的條件，增強(qiáng)了室內(nèi)空間的舒適程度。平面形態(tài)玻璃材料也經(jīng)常用于隔斷裝飾。用玻璃材料進(jìn)行隔斷能夠利用光的作用來雕刻室內(nèi)空間，塑造特殊的空間氣質(zhì)。并且，用平面玻璃進(jìn)行裝飾能夠?qū)崿F(xiàn)裝飾功能、防風(fēng)功能、隔音功能等。另外，平面玻璃材料還經(jīng)常用于墻面、屋頂和地面的裝飾。用于墻面裝飾能夠在墻壁上構(gòu)造主題，調(diào)節(jié)空間關(guān)系。在地面上的應(yīng)用必須使用防滑、堅(jiān)固、耐磨的玻璃材料，在保證可用性的基礎(chǔ)上增加空間深度。在屋頂上的應(yīng)用能夠最大限度地利用自然光來改變空間氣氛，消除室內(nèi)空間的壓抑感，豐富室內(nèi)空間的層次。

（二）立體形態(tài)的玻璃語言

立體形態(tài)的玻璃語言主要包括玻璃雕塑、暴力工藝品等。在現(xiàn)代藝術(shù)中應(yīng)用立體玻璃材料進(jìn)行設(shè)計(jì)能夠改變空間的裝飾效果，實(shí)現(xiàn)環(huán)境再造功能。并且，立體玻璃材料的應(yīng)用能夠展示個人的審美情趣和文化趣味，具有較高的審美和文化價值。另外，玻璃能夠通過特殊的加工技術(shù)制作成各種各樣的立體形態(tài)。而立體形態(tài)的玻璃作品不僅能夠通過與光的作用呈現(xiàn)出特殊的藝術(shù)效果，而且具有較強(qiáng)的裝飾性作用。例如，在室內(nèi)陳設(shè)玻璃雕塑燈具、玻璃壁畫等都能夠凸顯藝術(shù)設(shè)計(jì)的審美性。

（三）裝置形態(tài)的玻璃語言

現(xiàn)代藝術(shù)中裝置形態(tài)的玻璃語言主要指玻璃與其他材料進(jìn)行組合裝配而成的、具有特殊意味的容器。裝置性的玻璃作品不僅具有較高的藝術(shù)價值，而且能夠體現(xiàn)玻璃的藝術(shù)效果和組合效果，創(chuàng)新藝術(shù)設(shè)計(jì)。并且，裝置形態(tài)的玻璃作品具有較大的變化形式，能夠?qū)崿F(xiàn)多功能的藝術(shù)設(shè)計(jì)。例如，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中采用裝置形態(tài)的玻璃燈具、玻璃櫥窗、玻璃家具等，能夠營造不同風(fēng)格的室內(nèi)空間，突出室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性。

三、現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展視域下玻璃藝術(shù)語言的文化意義

首先，審美意蘊(yùn)。玻璃藝術(shù)語言能夠?yàn)樗囆g(shù)作品增添生動的氣韻，玻璃藝術(shù)語言的內(nèi)在空間沒有固定的形式，處于流動的狀態(tài)，具有生動性的特征。并且，玻璃材料的紋理和肌理能夠與光的作用進(jìn)行融合，營造一種流動、飄然的空間美和動態(tài)美；其次，意象效用。玻璃藝術(shù)語言在現(xiàn)代藝術(shù)中的運(yùn)用能夠被作為隔景和分景的手段，進(jìn)而擴(kuò)大空間，豐富空間的審美感受，營造虛實(shí)相生的空間意境。并且，玻璃藝術(shù)語言與色彩、光、形體等要素的結(jié)合能夠營造出浪漫、人孔、自然、古典等不同風(fēng)格的意境，滿足現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的需求；最后，玻璃藝術(shù)語言與光線有著特殊的關(guān)系，并且，玻璃藝術(shù)語言的運(yùn)用離不開光的作用?，F(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)用玻璃材料不僅僅實(shí)現(xiàn)了審美追求，還進(jìn)行了充分的生態(tài)考慮和人文關(guān)懷設(shè)計(jì)，追求玻璃材料的運(yùn)用以回歸自然。玻璃材料能夠模糊室內(nèi)與外部的界限，實(shí)現(xiàn)建筑到外部環(huán)境的自然過渡，創(chuàng)造出人與自然融合的境界。

四、現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展視域下玻璃藝術(shù)的多元化發(fā)展

隨著藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)家將眼光從玻璃藝術(shù)語言的表現(xiàn)特征轉(zhuǎn)向了對玻璃藝術(shù)語言的抽象認(rèn)識和玻璃藝術(shù)語言的文化價值、精神意義及審美價值，將玻璃作為重要的藝術(shù)語言用于藝術(shù)設(shè)計(jì)的過程中，提高玻璃材料的創(chuàng)造價值。并且，藝術(shù)家利用玻璃的特性創(chuàng)造出了玻璃形式的表現(xiàn)語言、情感創(chuàng)新和材質(zhì)設(shè)計(jì)等，使玻璃材料變成了藝術(shù)材料。并且，隨著玻璃藝術(shù)語言的應(yīng)用，玻璃材料成為藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要素材，在藝術(shù)設(shè)計(jì)中大放光彩。

（一）工藝美術(shù)運(yùn)動

工藝美術(shù)運(yùn)用最初是針對室內(nèi)產(chǎn)品、家具、建筑以及裝飾藝術(shù)等方面。在工業(yè)革命之后，批量生產(chǎn)已經(jīng)成為最主要的生產(chǎn)方式，而批量生產(chǎn)對藝術(shù)設(shè)計(jì)需求較小，導(dǎo)致藝術(shù)設(shè)計(jì)水平下降。工藝美術(shù)運(yùn)動正式針對這一問題而開展的。工藝美術(shù)運(yùn)動的代表人物是威廉·莫里斯和約翰·拉斯金。莫里斯認(rèn)為手工藝是最高的藝術(shù)，手工藝術(shù)能夠?yàn)槿藗兲峁┟赖南硎?。拉斯金十分注重玻璃的?nèi)在特制，強(qiáng)調(diào)玻璃通過特殊工藝之后的可塑性。同時，拉斯金抵制工業(yè)，強(qiáng)調(diào)工藝設(shè)計(jì)的發(fā)展。工藝美術(shù)運(yùn)動激發(fā)了人們進(jìn)行工藝設(shè)計(jì)的熱情，并在工藝設(shè)計(jì)中使用玻璃藝術(shù)語言設(shè)計(jì)簡單、優(yōu)雅的藝術(shù)品。

（二）新藝術(shù)運(yùn)用

新藝術(shù)運(yùn)動的出現(xiàn)于20世紀(jì)初期，是傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)向現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的轉(zhuǎn)折。新藝術(shù)運(yùn)動主張藝術(shù)家進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與生產(chǎn)技術(shù)的統(tǒng)一。并且，新藝術(shù)運(yùn)動并沒有否定機(jī)器生產(chǎn)的優(yōu)勢，而是重點(diǎn)對工業(yè)美術(shù)和純藝術(shù)進(jìn)行區(qū)分。因此，新藝術(shù)運(yùn)動較好地解決了藝術(shù)與工業(yè)生產(chǎn)之間的利益沖突。另外，新藝術(shù)運(yùn)動強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的實(shí)用性，要求實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品的功能性。在新藝術(shù)運(yùn)動中，藝術(shù)家大膽地對玻璃藝術(shù)語言進(jìn)行了設(shè)計(jì)，使玻璃材料變成了造型別致、色彩豐富的裝飾品。

（三）超現(xiàn)實(shí)主義

超現(xiàn)實(shí)主義發(fā)生在20世紀(jì)30年代左右，超現(xiàn)實(shí)主義基于內(nèi)部鋼鐵構(gòu)架的發(fā)展，使建筑更高，玻璃材料的使用面積也更大。在內(nèi)部鋼鐵構(gòu)架的支撐下，建筑物外墻不再需要建筑進(jìn)行支撐，建筑物外墻表面的玻璃材料運(yùn)用為透明建筑設(shè)計(jì)提供了機(jī)會。在這種情況下，很多藝術(shù)設(shè)計(jì)師都在建筑中大面積運(yùn)用玻璃材料，建造玻璃塔、玻璃屋等建筑物。

（四）工作室玻璃運(yùn)動

工作室玻璃運(yùn)動發(fā)生于20世紀(jì)60年代，解決了玻璃運(yùn)用于藝術(shù)設(shè)計(jì)的技術(shù)問題，使玻璃成為重要的藝術(shù)設(shè)計(jì)材料。藝術(shù)設(shè)計(jì)師可以運(yùn)用玻璃材料進(jìn)行情感和思想表達(dá)的個人創(chuàng)作，豐富了玻璃材料設(shè)計(jì)的主體，強(qiáng)化了玻璃藝術(shù)作品的符號語言。在工作室玻璃運(yùn)動中，實(shí)用性已經(jīng)不是玻璃材料的唯一功能，玻璃藝術(shù)的審美性、創(chuàng)造性和藝術(shù)性逐步凸顯，藝術(shù)設(shè)計(jì)師實(shí)用玻璃材料創(chuàng)作出了很多令人驚奇的藝術(shù)作品。

（五）后現(xiàn)代主義

后現(xiàn)代主義出現(xiàn)于20世紀(jì)后期，對藝術(shù)設(shè)計(jì)影響十分廣泛。設(shè)計(jì)師在玻璃材料設(shè)計(jì)中引入了斷裂感、平面感、不確定性和復(fù)制性，將審美融入到人們的日常生活中，使藝術(shù)設(shè)計(jì)失去獨(dú)創(chuàng)性。并且，后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)刺激、夸張和變化，玩世不恭、悖論、嘲諷以及反美學(xué)逐漸成為社會時尚。在這種情況下，藝術(shù)設(shè)計(jì)師運(yùn)用玻璃藝術(shù)語言創(chuàng)作出了很多不和諧、夸張、刺激的藝術(shù)形象。

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作者簡介：王義鋒（1980-），男，漢族，山東煙臺，本科，講師，研究方向：玻璃藝術(shù)，金屬藝術(shù)，工藝美術(shù)。