程宇昂

（韶關(guān)學(xué)院 文學(xué)院， 廣東 韶關(guān) 512005）

李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》聲情之美的建構(gòu)

程宇昂

（韶關(guān)學(xué)院 文學(xué)院， 廣東 韶關(guān) 512005）

《聲聲慢·尋尋覓覓》從精心挑選韻腳、大量運(yùn)用仄聲字、講究聲母、巧用疊音字等環(huán)節(jié)全方位建構(gòu)作品的聲情之美，憑借漢字的聲母、韻母、聲調(diào)等手段烘托急于傾訴、欲言又止、愁悶凄苦的詞人形象。作品文字的聲音效果與作者的情感達(dá)到高度統(tǒng)一。

李清照；聲聲慢；聲情

語言的音、形、義等要素中，聲音與意義的關(guān)系最遠(yuǎn)?？墒牵捏w不同，文字的聲音的價(jià)值也不同。詩詞在很大程度上是音樂文學(xué)，其文字之“音”在諸文體中最有價(jià)值。詩詞文字的聲音在更大程度上對(duì)應(yīng)一定的情感與意義，因此，欣賞者讀詩、詞、曲時(shí)，當(dāng)明了文字的聲情。數(shù)十年來對(duì)“詩歌”之“歌”字重視不夠，在接受環(huán)節(jié)音樂文學(xué)詩歌基本上就成了純文學(xué)。李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》被公認(rèn)為富于聲律之美的詞，作者從多維度建構(gòu)作品的聲情之美。

《聲聲慢·尋尋覓覓》全文如下：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

該詞主要表達(dá)國破家亡、飄零孤寂的凄苦之情，其運(yùn)用聲音手段巧妙達(dá)成抒情目的。

一

《聲聲慢·尋尋覓覓》的聲情之美主要表現(xiàn)在韻腳的選擇上，作者選取開口小的單元音韻母i的入聲韻作為建構(gòu)全詞文情之美的基礎(chǔ)。

關(guān)于《聲聲慢》，“歷來作者多用平韻格”［1］，晁補(bǔ)之等即用平聲韻創(chuàng)作，李清照卻選擇了仄聲。李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》，上片九句五仄韻，下片八句五仄韻，全詞共計(jì)十仄韻。仄韻更有利于表達(dá)李清照此時(shí)的情感。

詩詞的字音傳遞情感，所用韻腳居功至偉。清人沈德潛說：“詩中韻腳如大廈之有柱石，此處不牢，傾折立見?！保?］韻腳是不斷重復(fù)的，好的韻腳必須與詩情完美契合，如此，詩人要表達(dá)的情感可以通過聲音的方式不斷得到強(qiáng)調(diào)。好的韻腳能恰如其分地表情達(dá)意。韻腳字音最淺表的層次是聲調(diào)的平仄。平仄本身具有一定的意義?！捌铰暈殛?，仄聲為陰……平聲如擊鐘鼓，仄聲如擊土木石?！保?］仄聲為上聲、去聲和入聲，就像敲擊土木石的聲音，較鈍，不洪亮，不明快。這種陰性的聲調(diào)更利于表達(dá)陰性情感。女詞人隨著衣冠南遷的隊(duì)伍流落江南，老公趙明誠英年早逝。一個(gè)秋日，詩人借酒暖身，聽著大雁的悲鳴和雨打梧葉的聲音，傷感無限卻傾訴無人。這是近乎哀絕的情感，幾乎沒有回還的余地，正適合用沒有回轉(zhuǎn)的仄聲來表現(xiàn)。王驥德說：“上聲促而未舒，去聲往而不返，入聲則逼側(cè)而調(diào)不得自轉(zhuǎn)矣?！保?］在王驥德眼中，上、去、入三聲都屬于難回轉(zhuǎn)、不舒展的聲音。

具體而言，李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》押的是入聲韻：覓，戚，息，急，識(shí)，積，摘，黑，滴，得。按《玉鑰匙歌訣》的說法，入聲發(fā)音的特點(diǎn)是“短促急收藏”。聲音發(fā)出即收，不拖延，無尾音。句子中間有入聲字，吟誦時(shí)會(huì)存在聲音的隔斷，不流暢。詩詞用入聲韻，則整篇作品的聲音系統(tǒng)會(huì)出現(xiàn)太多的突然性的急斷，給人以欲說還休、難以一吐為快之感。入聲韻腳在《聲聲慢·尋尋覓覓》中使用的價(jià)值在于它傳遞著這樣的情感信息：詞人急于言說，但無法流暢言說。急于言說是郁悶所致，也是一個(gè)女子丈夫氣的個(gè)性使然；無法暢快言說是因?yàn)槿狈A訴對(duì)象，也是因?yàn)槌羁嗍墙K極性的，說了無補(bǔ)于事，不如不說。

韻母的選擇也是成就《聲聲慢·尋尋覓覓》聲情之美的關(guān)鍵。選擇仄聲韻，而且是入聲韻，本已是詞這一文體的解語人。在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，李清照選擇了富于表達(dá)力的韻母。漢字字音由聲母、韻母和聲調(diào)三要素構(gòu)成，仄聲韻和入聲韻的問題歸根到底是韻腳的聲調(diào)問題。聲母后文討論，此處討論韻母問題。韻母是表達(dá)聲情的關(guān)鍵，原因在于韻母中包含元音。元音是樂音，樂音的選擇對(duì)于音樂文學(xué)作品來說至關(guān)重要，恰切的元音/韻母能更準(zhǔn)確地透露作者的心聲。

依清人戈載所編《詞林正韻》，李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》選用的是第十七部的韻。其突出特點(diǎn)是：選擇單韻母中的元音i，發(fā)音單調(diào)而尖細(xì)，聲情與詩情完美契合。

韻母分單韻母、復(fù)韻母兩大類。單韻母主要由單個(gè)元音構(gòu)成，如i。復(fù)韻母可以由元音與元音組合而成，如iao；也可以由元音與鼻音組合而成，如iang。單韻母的特點(diǎn)是成分簡單即聲音簡單，缺乏變化，發(fā)音較短；復(fù)韻母的特點(diǎn)是成分復(fù)合即聲音復(fù)雜，富于變化，發(fā)音較長。單元音韻母發(fā)音的特點(diǎn)是舌位不移動(dòng)，口形自始至終保持不變。韻母發(fā)音的單調(diào)呆板與中年李清照的近乎木訥的愁情正相映照。此時(shí)的李清照早已過了“為賦新詩強(qiáng)說愁”的年紀(jì)，愁是實(shí)實(shí)在在的重壓。

另一方面，i作為元音有自己的特點(diǎn)：發(fā)音時(shí)開口小，氣流通道狹窄，發(fā)聲尖細(xì)。換言之，i發(fā)音時(shí)受到的阻礙大，通過的氣流少，氣流通過時(shí)的速度較快。這種欲吐難快、短促尖細(xì)的聲音適合表達(dá)抑郁悲戚的情感。李清照愁深似海，加上爽快的個(gè)性，不平則鳴是自然之事。可是，人已到中年，卻能控制自己的情緒。從這種意義上說，阻礙情感發(fā)泄的力量來自她自己。其實(shí)，李清照也深深知道，情深無人訴，訴也無人聽。傾聽者的缺失是第二種阻礙情感發(fā)泄的力量。故，李清照只能欲說還休了。懂得i音適合表達(dá)悲凄之情的當(dāng)然不只是李清照，漢以前“兮”字在詩歌中的大量運(yùn)用說明我們的古人深諳此理。秦漢以前，先民喜歌葬歌，樂多悲聲，“兮”字在這一時(shí)期的詩歌中出現(xiàn)的頻率非常高。相傳為中國最早的戀歌的《候人歌》只有四個(gè)字，語帶“兮”字：“候人兮猗！”目前所見最早的可能表達(dá)同性戀情的歌謠《越人歌》，每句都帶有一個(gè)“兮”字。其他如《詩經(jīng)》、《楚辭》、《易水歌》、《垓下歌》、《大風(fēng)歌》等作品中都有大量的“兮”字。這些帶有“兮”字的詩歌作品，或悲切或悲壯，首先與其音樂風(fēng)格相關(guān)，“兮”字的聲情功不可沒。《康熙字典》：“《說文》：語有所稽也。從丂、八。象氣越丂也……言兮，則語當(dāng)駐，駐則氣越丂也?！保?］意思是：用“兮”之處，聲音當(dāng)停，氣息漸弱?！犊滴踝值洹芬玫氖菛|漢許慎等人的意思，可見，那時(shí)人們已經(jīng)從理論上認(rèn)識(shí)到“兮”字在聲音上的特殊作用。漢魏以后直至唐宋，清商樂流行。商者，傷也。其情感風(fēng)格雖然仍偏向哀傷，但與韓娥的悲鳴之音繞梁三日在程度上有區(qū)別。有意思的是，“兮”字也逐漸淡出歌詩。與i相反，a音開口大，氣流通暢而舒緩，更易于表達(dá)宏大厚重、酣暢淋漓的激情。近幾十年來，我們的歌曲中有較多的“啊”字。其優(yōu)點(diǎn)是因氣盛而能表達(dá)大的強(qiáng)烈的情感。缺點(diǎn)也非常明顯，一是淺露，二是氣息難以為繼。

其實(shí)國外的語言學(xué)家也在關(guān)注開口大小、舌位高低和意義的關(guān)聯(lián)問題。一般來說，開口大、舌位低則氣流遇阻少，出氣量大；反之則氣流遇阻多，出氣量小?！懊绹Z言學(xué)家鮑林杰指出，把舌放在高和前的位置發(fā)出的短元音［i］因?yàn)榘l(fā)音口型較小，常用來表示‘渺小’、‘無足輕重’之類的語用含義……而那些由舌處在低的位置發(fā)出的元音總是表示‘大’的意義，這種聯(lián)系不論在哪種語言里都是存在的。”［6］譬如，chip指切小東西，chop指切大東西，即剁。再如，slip指薄板條，slab指厚板。

二

《聲聲慢·尋尋覓覓》的聲情之美其次表現(xiàn)為：不僅韻腳，整首詞都大量使用仄聲字。作品上片四十九字，下片四十八字，全詞共九十七字，平聲字三十八個(gè)，仄聲字五十九個(gè)，仄聲字所占比例為60.82%。具體平仄情況如下：

平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄仄。仄仄平平平仄，仄平平仄。平平仄仄仄仄，仄仄平、仄平平仄。仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄。

仄仄平平平仄，平仄仄、平平仄平平仄。仄仄平平，仄仄仄平仄仄。平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄。仄仄仄，仄仄仄平仄仄仄。

這一比例是非常高的，可以從兩個(gè)維度求證之。其一，可以跟平聲韻的《聲聲慢》作比較。平聲韻《聲聲慢》的平仄情況可參看蔣捷的《聲聲慢·秋聲》：

黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來，中間夾帶風(fēng)聲。疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門不鎖更聲。故人遠(yuǎn)，問誰搖玉佩？檐底鈴聲。

彩角聲吹月墮，漸連營馬動(dòng)，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥多少蛩聲！訴未了，把一半分與雁聲。

全詞同樣九十七字，仄聲字四十七個(gè)，比李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》少十二個(gè)，仄聲比為48.45%。其二，可從仄聲韻內(nèi)部考察。無論詩韻還是詞韻，有的地方可平可仄。李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》在可平可仄之處常選擇仄聲。清人萬樹注意到了這一點(diǎn)：“觀其用上聲、入聲，如‘慘’字、‘戚’字、‘盞’字、‘點(diǎn)’字、‘滴’字等，原可做平，故能諧協(xié)，非可泛用仄字而以去聲填入也?！保?］49可見，李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》仄聲多，是作者有意追求的結(jié)果。

上、去、入三聲都屬于難回轉(zhuǎn)、不舒展的聲音，上、入二聲尤其如此。作者不僅在韻腳而且在全詞大量運(yùn)用仄聲字，使全詞音節(jié)有大量下挫的斷點(diǎn)，極不流暢，實(shí)是用聲音抒發(fā)抑郁難舒的愁苦之情。

《聲聲慢·尋尋覓覓》的聲情之美還表現(xiàn)在疊音上。中國古典詩詞中，疊字現(xiàn)象很常見。從形、義角度看謂之疊字，從音的角度看就是疊音。李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》誕生后，評(píng)之者如潮。論者最關(guān)注的就是作品的疊字，尤其是開頭的十四個(gè)疊字連用。宋人張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者……后疊又云‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴’。又使疊字，俱無斧鑿痕?！保?］但是，絕大多數(shù)論者都是討論其意義或籠統(tǒng)論之，也有人從疊音的角度看其聲情之美：“十四個(gè)疊字中，除‘覓覓’外，其余十二字的聲母全屬齒音；除‘慘慘’外，其余十二字的韻母全屬齊齒呼韻母，讀來有一種微弱呻吟的沉重感覺，這種聲情緊密地配合了女性深悲大痛的文情。”［9］

以上說法有些道理，但還是比較隔。研究疊音之美，要從疊音自身特點(diǎn)出發(fā)。李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》是兩音一疊，類似于楹聯(lián)的馬蹄格，其聲響效果類似于馬蹄聲：dede……dada……這種聲響效果更利于表達(dá)緊張感。究其原因，兩音一頓，兩音內(nèi)部缺乏變化，聲音因簡單重復(fù)拒絕變化而造成僵硬的效果；一對(duì)僵硬的聲音略加停頓后又是另一對(duì)僵硬的聲音，僵硬的聲音相迫，緊張感由此形成。這是從詞語出發(fā)，如果從句子出發(fā)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩兩疊字必然形成偶數(shù)字的句子，如《聲聲慢·尋尋覓覓》就因疊字形成了三個(gè)四字句和一個(gè)六字句。偶字句會(huì)形成整飭、莊重之美，同時(shí)意味著呆板、僵硬和緊張。相反，奇數(shù)字的句子則顯得靈動(dòng)、輕松。古典詩歌從四言的偶字句歸向五、七言的奇數(shù)字句就充分反映了這一審美變化。曹操的詩大氣磅礴、悲涼慷慨與四字句式的選擇有很大關(guān)系。無論從詞還是從句子看，疊音潛藏著暗示緊張乃至神經(jīng)質(zhì)情緒的可能，此與中年而嗜飲的李清照的落寞甚至有些神經(jīng)質(zhì)的生命狀態(tài)高度吻合。

三

《聲聲慢·尋尋覓覓》的聲情之美也體現(xiàn)在聲母的巧妙安排上。雖然聲母的聲情價(jià)值總體上處于隱而微的層面，但它與聲音的“意義”有一定的相關(guān)度還是能體察到的。

具體到《聲聲慢·尋尋覓覓》，關(guān)注其聲母選擇的奧妙的人不多，夏承燾獨(dú)具慧眼。他注意到，作品“用舌聲的共十五字……用齒聲的四十二字……這兩聲卻多至五十七字，占半數(shù)以上；尤其是末了幾句……二十多字里舌齒兩聲交加重疊，這應(yīng)是有意用嚙齒叮嚀的口吻，寫自己憂郁惝怳的心情。不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)了樂章的特色。”［10］

李清照的《詞論》有詞“別是一家”之說，她對(duì)詞這一文體的歌詩性質(zhì)有著深刻的體悟：“詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。”［7］245其創(chuàng)作實(shí)踐證明了這一點(diǎn)?！堵暵暵ひ捯挕窂木奶暨x韻腳、大量運(yùn)用仄聲字、講究聲母、巧用疊音字等環(huán)節(jié)全方位建構(gòu)著作品的聲情之美，憑借漢字的聲母、韻母、聲調(diào)等手段烘托急于傾訴、欲言又止、愁悶凄苦的詩人形象。作品文字的聲音效果與作者的情感達(dá)到高度統(tǒng)一。

［1］龍榆生.唐宋詞格律［M］.上海：上海古籍出版社，1978：110.

［2］沈德潛. 說詩晬語［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1979：247.

［3］江永.音學(xué)辨微［M］.北京：中華書局，1991：1.

［4］王驥德.王驥德曲律［M］.長沙：湖南人民出版社，1983：78.

［5］漢語大詞典編纂處.康熙字典［M］.上海：世紀(jì)出版集團(tuán) 、漢語大詞典出版社，2002：54.

［6］楊元?jiǎng)?英漢詞語文化語義對(duì)比研究［M］.武漢：武漢大學(xué)出版社，2008：92.

［7］徐北文.李清照全集評(píng)注［M］.濟(jì)南：濟(jì)南出版社，1990.

［8］畢仲游，張端義.西臺(tái)集 貴耳集［M］.鄭州：中州古籍出版社，2005： 19.

［9］ 蕭延恕.宋詞風(fēng)流佳話［M］.長沙：岳麓書社，1995：448-449.

［10］夏承燾.大家國學(xué)：夏承燾卷［M］.天津：天津人民出版社，2008：8-9.

On the Construction of the Beauty of Sound and Emotion of Sheng Sheng Man·Xun Xun Mi Mi by Li Qingzhao

CHENG Yu-ang
（College of Chinese Literature， Shaoguan University， Shaoguan 512005， Guangdong， China）

Sheng Sheng Man by Li Qingzhao constructs of the beauty of sound by ways of selecting rhyme， using oblique tones a lot， paying attention to initials and using reduplicated words artfully. It shows a glum ci-poet who is eager to pour forth her feelings but pause by initials， finals and tones. Both sound effects and author’s feelings are consistent.

Li Qingzhao； Sheng Sheng Man； sound and emotion

I207

A

1007-5348（2017）07-0024-04

（責(zé)任編輯：王焰安）

2017-03-08

程宇昂（1968-），男，安徽桐城人，韶關(guān)學(xué)院文學(xué)院副教授，博士；研究方向：古代文學(xué)，戲曲史。