趙富師
在世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟,有一位年逾八旬、滿(mǎn)頭華發(fā)的老人,無(wú)論春夏秋冬,經(jīng)常穿著深藍(lán)色的工作服,提著手電筒,身后背著磨得發(fā)亮的工具箱,穿行在各個(gè)洞窟之間,專(zhuān)注地修復(fù)著壁畫(huà)和塑像。一幅幅起甲、酥堿、煙熏等病害纏身的壁畫(huà),一個(gè)個(gè)缺胳膊少腿、東倒西歪的塑像,在他的精雕細(xì)琢下,奇跡般地起死回生,變得光彩照人,令人贊不絕口、嘆為觀止。
他,就是被譽(yù)為我國(guó)“文物修復(fù)界泰斗”的敦煌研究院研究員李云鶴先生。
傾心一件事,干了一輩子
李云鶴于1956年在敦煌莫高窟參加工作,1998年退休。今年已經(jīng)83歲高齡,仍然馬不停蹄地堅(jiān)守在文物修復(fù)保護(hù)第一線(xiàn)。
參加工作60多年來(lái),他一直從事文物修復(fù)保護(hù)。在常書(shū)鴻、史葦湘、胡繼高等藝術(shù)家的悉心指導(dǎo)和竭力幫助下,逐漸在壁畫(huà)塑像修復(fù)、復(fù)原領(lǐng)域嶄露頭角,獨(dú)樹(shù)一幟,及至成為我國(guó)著名的文物修復(fù)保護(hù)專(zhuān)家。
李云鶴先生立足莫高窟,足跡遍布相關(guān)省市文物修復(fù)保護(hù)現(xiàn)場(chǎng)??缭奖本?、浙江、新疆、青海、西藏等九個(gè)省市,北京故宮、西藏布達(dá)拉宮、杭州靈隱寺與鳳凰寺、新疆庫(kù)木吐拉石窟、青海塔爾寺、樂(lè)都瞿曇寺、蘭州莊嚴(yán)寺、天水麥積山、張掖大佛寺、武威天梯山等30多家兄弟單位的文物修復(fù)保護(hù)現(xiàn)場(chǎng)都留下了他清瘦堅(jiān)毅的身影。
60多年,他修復(fù)壁畫(huà)近4000平方米,修復(fù)、復(fù)原塑像500余身,取得了多項(xiàng)研究成果。其中,“篩選壁畫(huà)修復(fù)材料工藝”榮獲1978年全國(guó)科學(xué)大會(huì)成果獎(jiǎng),“莫高窟161窟起甲壁畫(huà)修復(fù)”、“敦煌壁畫(huà)顏料X光譜分析及木構(gòu)建筑涂料”兩項(xiàng)成果榮獲國(guó)家文化部一等獎(jiǎng),“敦煌莫高窟環(huán)境及壁畫(huà)保護(hù)研究”榮獲國(guó)家文物局三等獎(jiǎng)。
2015年12月,敦煌研究院、國(guó)家古代壁畫(huà)與土遺址保護(hù)工程技術(shù)研究中心共同主辦了“古代壁畫(huà)彩塑修復(fù)技術(shù)研討會(huì)暨李云鶴先生從事文物保護(hù)工作60年紀(jì)念座談會(huì)”。大會(huì)高度評(píng)價(jià)褒揚(yáng)了他“一生只做一件事,至今已做60年”的執(zhí)著堅(jiān)守和敬業(yè)精神。
面壁700天,守望50年
莫高窟161窟是李云鶴整窟修復(fù)起甲壁畫(huà)的傳世經(jīng)典。
1962年初,常書(shū)鴻所長(zhǎng)把修復(fù)任務(wù)交給他時(shí),神情憂(yōu)郁、不無(wú)惋惜地說(shuō):“161窟再不搶修,壁畫(huà)很快就會(huì)全部脫落,你試試看,死馬當(dāng)活馬醫(yī)吧?!?/p>
莫高窟161窟開(kāi)鑿于晚唐,位于莫高窟南區(qū)最頂部,共有壁畫(huà)60多平方米,全部起甲。當(dāng)看到窟頂和四壁的壁畫(huà)殘片“像雪花一樣墜落”時(shí),他痛心不已。
虛心好學(xué)的李云鶴在上世紀(jì)50年代末期就對(duì)修復(fù)工具的改進(jìn)產(chǎn)生了濃厚興趣。他在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn),當(dāng)時(shí)用醫(yī)用注射器推注澆灌修復(fù)材料的方法有很大局限性。因注射器靠玻璃針芯推注加壓,修復(fù)墻體壁畫(huà)時(shí)較容易把握力度,但修復(fù)窟頂壁畫(huà)時(shí)需要仰面操作,推注加壓力度不好控制。澆灌的修復(fù)材料一旦過(guò)多,受重力影響,會(huì)連帶整片起甲壁畫(huà)造成不可逆轉(zhuǎn)的脫落毀損。為此,他連續(xù)幾個(gè)月冥思苦想,但始終沒(méi)有找到解決辦法。直到有一天,他看到單位同事的小孩手里拿著一個(gè)臺(tái)式血壓計(jì)的打氣囊裝水玩時(shí),茅塞頓開(kāi),恍然大悟。
他用糖果換來(lái)這個(gè)打氣囊,把它裝在了注射器上。經(jīng)過(guò)這個(gè)小小的技術(shù)改進(jìn),極大提高了澆灌修復(fù)材料的精準(zhǔn)度,使整個(gè)修復(fù)過(guò)程事半功倍。
細(xì)心的他還發(fā)現(xiàn),用紗布碾壓回帖壁畫(huà)的修復(fù)方法也存在很大缺陷。由于紗布紋理粗糙,容易在壁畫(huà)上形成縱橫交錯(cuò)、印痕明顯的網(wǎng)格,影響修復(fù)效果。經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)踐比較,他選定了吸水性強(qiáng)、紋理更細(xì)密的紡綢,有效解決了修復(fù)壁畫(huà)上“印痕”凸顯的實(shí)踐難題。
修復(fù)材料不過(guò)關(guān)是當(dāng)時(shí)工作中無(wú)法逾越的另一道“坎”。1961年,從波蘭歸來(lái)的文物保護(hù)專(zhuān)家胡繼高先生來(lái)到敦煌,介紹了國(guó)外修復(fù)壁畫(huà)的材料技術(shù)。李云鶴從中受到啟發(fā),欣喜若狂的他像抓住了救命稻草一樣,從北京購(gòu)回了一些原材料,在莫高窟進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)實(shí)驗(yàn),以期獲取理想的修復(fù)材料。
當(dāng)時(shí)敦煌研究院沒(méi)有實(shí)驗(yàn)儀器,李云鶴克服重重困難,采取蒸、煮等高溫方法觀察材料的物理、化學(xué)性能變化,還放在室內(nèi)室外、山上山下,分別在炎暑寒冬、白天黑夜進(jìn)行對(duì)比觀察,最終實(shí)驗(yàn)出了理想的修復(fù)材料,并通過(guò)了廣州材料研究所鑒定。
正是有了工具、材料、技術(shù)上的革新作支撐,李云鶴在修復(fù)161窟時(shí),既信心滿(mǎn)滿(mǎn),又謹(jǐn)小慎微。他用了兩年時(shí)間修復(fù)了60多平方米的壁畫(huà),到1964年下半年才全部完成,平均每天修復(fù)壁畫(huà)不到0.09平方米。
時(shí)至今日,李云鶴已經(jīng)是一個(gè)耄耋老人。每當(dāng)回憶起161窟的修復(fù)經(jīng)歷,他都深有感觸地說(shuō):“161窟壁畫(huà)修復(fù),是我面壁兩年,一點(diǎn)一點(diǎn)繡出來(lái)的?!?61窟也是敦煌研究院首個(gè)自主修復(fù)的洞窟,被稱(chēng)為“敦煌研究院壁畫(huà)修復(fù)保護(hù)的起點(diǎn)”。
莫高窟130窟是李云鶴修復(fù)大面積空鼓壁畫(huà)的成功范例。
130窟位于161窟的下方底層,開(kāi)鑿于盛唐時(shí)期。窟內(nèi)有石胎泥塑、身高24米的“南大佛”,還有繪于宋代的莫高窟最大飛天圖案。由于年久失修,整窟壁畫(huà)空鼓嚴(yán)重,在上世紀(jì)60年代初期,曾發(fā)生約3平方米壁畫(huà)整體脫落的災(zāi)難性事件。
在看到那一堆脫落打碎的壁畫(huà)時(shí),李云鶴痛下決心:一定要竭盡全力修復(fù)保護(hù)好它!
1963~1965年,經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)驗(yàn)論證,他在國(guó)內(nèi)第一次采取錨固進(jìn)行空鼓壁畫(huà)修復(fù)保護(hù)。面對(duì)300多平方米的空鼓壁畫(huà),很多同行都搖頭咂舌。他經(jīng)過(guò)周密測(cè)算、精確布點(diǎn),按照一個(gè)錨樁固定約1平方米壁畫(huà)的原則,在壁畫(huà)次要位置打進(jìn)了300多個(gè)錨樁,并嵌入20~30公分的鋼筋螺桿,最后在壁畫(huà)表面用十字架錨頭將壁畫(huà)固定復(fù)位。至今,130窟的壁畫(huà)沒(méi)有再發(fā)生脫落損毀的現(xiàn)象。
歷經(jīng)歲月滄桑,李云鶴已經(jīng)從剛踏進(jìn)莫高窟時(shí)朝氣蓬勃的山東小伙子變成了飽經(jīng)滄桑的西北老人,面頰不再紅潤(rùn),臉上皺紋也多了,但他的心卻從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)161、130這兩個(gè)洞窟。每年,他都會(huì)像看望自己的親人一樣,在這兩個(gè)洞窟里走一走,看一看。因?yàn)檫@里承載了他激情燃燒的歲月,留下了他最美好的青春記憶。
再顯大手筆,創(chuàng)造新奇跡
進(jìn)入上世紀(jì)80年代以后,李云鶴的文物修復(fù)保護(hù)技術(shù)達(dá)到了爐火純青的地步。他不斷探索,大膽實(shí)踐,創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)迄今都無(wú)人超越的文物修復(fù)保護(hù)奇跡,令同行瞠目結(jié)舌,望塵莫及。
他是國(guó)內(nèi)石窟整體異地搬遷復(fù)原成功的第一人。早在上世紀(jì)70年代,他就整體剝?nèi)?、搬遷復(fù)原了莫高窟220窟甬道重層壁畫(huà)。220窟建于唐代,西夏時(shí)期對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行了掩蓋重繪。歷經(jīng)千年之后,窟內(nèi)西夏壁畫(huà)損毀嚴(yán)重,但甬道表層的西夏壁畫(huà)仍然比較完整。1975年,李云鶴創(chuàng)造性地對(duì)220窟甬道西夏壁畫(huà)進(jìn)行了整體剝?nèi)?、搬遷、復(fù)原,并且把西夏壁畫(huà)續(xù)接在唐代壁畫(huà)的旁邊,從而使兩個(gè)歷史時(shí)期的壁畫(huà)展現(xiàn)在一個(gè)平面上,供學(xué)者研究、游人觀看。這在國(guó)內(nèi)石窟文物修復(fù)保護(hù)史上是開(kāi)天辟地的第一次,在大漠深處的莫高窟引起了極大轟動(dòng)。
1992年,距離敦煌50多公里的南湖店,兩個(gè)石窟病害嚴(yán)重,面臨洞窟坍塌、壁畫(huà)文物毀損殆盡的危險(xiǎn),亟需修復(fù)保護(hù)。李云鶴經(jīng)實(shí)地調(diào)查后,綜合考慮病害及風(fēng)沙、水文、噪聲等環(huán)境因素,在國(guó)內(nèi)首次提出了整體異地搬遷復(fù)原兩個(gè)石窟的大膽設(shè)想。結(jié)果一石激起千層浪,文物修復(fù)保護(hù)界熱議不斷。經(jīng)過(guò)國(guó)家文物局組織專(zhuān)家實(shí)地查看和反復(fù)論證,他的方案最終被采納。如今,由他主持整體異地搬遷復(fù)原的兩個(gè)石窟就坐落在莫高窟北區(qū)的崖壁上,與三危山隔河相望,似乎在靜靜地訴說(shuō)著曾經(jīng)的輝煌往事。
他也是國(guó)內(nèi)運(yùn)用金屬骨架修復(fù)保護(hù)壁畫(huà)獲得成功的第一人?,F(xiàn)在,大家對(duì)建筑行業(yè)“掛瓦”、“掛磚”的做法司空見(jiàn)慣,習(xí)以為常。早在1991年,李云鶴接受邀請(qǐng),主持修復(fù)青海樂(lè)都瞿曇寺瞿曇殿壁畫(huà)時(shí),就提出了“掛壁畫(huà)”的修復(fù)保護(hù)理念,并在實(shí)踐中獲得成功。當(dāng)時(shí),針對(duì)既往文物保護(hù)中材料選擇不當(dāng)造成壁畫(huà)卷曲的問(wèn)題,他將地仗層與墻體整體剝?nèi)?,把原修?fù)材料切割成馬賽克大小的方塊“疏筋”、“松綁”,再精確調(diào)整平整度、精準(zhǔn)拼對(duì)壁畫(huà)接縫、背泥1厘米加固地仗層,在金屬骨架上平鋪麻布處理好基礎(chǔ)。最后完整地把壁畫(huà)整體掛上金屬骨架固定在墻體上,使地仗層與墻體之間隔著金屬骨架,留有7~8厘米的距離,通風(fēng)干燥,利于壁畫(huà)長(zhǎng)期保存。
他更是國(guó)內(nèi)原位整體揭取復(fù)原大面積壁畫(huà)獲得成功的第一人。1994~1995年,李云鶴主持青海塔爾寺彌勒殿壁畫(huà)保護(hù)和大殿建筑修復(fù)時(shí),面對(duì)140平方米的壁畫(huà),若使用傳統(tǒng)的切割法,將會(huì)損失約5平方米的珍貴文物。他破天荒地采取壁畫(huà)整體剝?nèi)?、原位固定、砌好墻體后再平貼回去的高難度修復(fù)技法,并取得圓滿(mǎn)成功。完工后,寺院住持走進(jìn)大殿時(shí)疑惑地說(shuō):“壁畫(huà)沒(méi)有修嘛……”李云鶴開(kāi)心地笑了,他說(shuō):“我太喜歡您這句話(huà)了,這是對(duì)我們文物修復(fù)保護(hù)工作的最高褒獎(jiǎng)!”
塔爾寺修復(fù)保護(hù)工程結(jié)束后,時(shí)任敦煌研究院副院長(zhǎng)的樊錦詩(shī)盛贊:“這么大面積的壁畫(huà)原位整體揭取復(fù)原,在全國(guó)都是首屈一指的。”
多年以后,李云鶴提起這些修復(fù)保護(hù)壁畫(huà)的經(jīng)歷,依然滿(mǎn)懷深情,他不無(wú)自豪地說(shuō):“當(dāng)年我們做的這些工作,到現(xiàn)在都還沒(méi)有被超越……”
余暉映莫高,精神勵(lì)后人
1998年退休以后,敦煌研究院聘請(qǐng)李云鶴先生繼續(xù)從事文物修復(fù)保護(hù)工作。他把更多的心思和精力放在了言傳身教、培育新人上。他對(duì)工作高度負(fù)責(zé),激勵(lì)了大家。在60多年的工作實(shí)踐中,李云鶴形成了一絲不茍、嚴(yán)格要求、精益求精、高度負(fù)責(zé)的工作態(tài)度,并且將其滲透融入在每一次修復(fù)保護(hù)工作中。
1998~1999年,李云鶴主持武威天梯山石窟大佛像復(fù)原修復(fù)工作。時(shí)年65歲的他帶領(lǐng)修復(fù)人員,歷時(shí)一年半,從大佛窟基礎(chǔ)資料調(diào)查、備料到現(xiàn)場(chǎng)復(fù)原修復(fù)的每一個(gè)環(huán)節(jié)都身體力行、親自參與、反復(fù)論證。最終僅參照上世紀(jì)50年代的幾張模糊照片,復(fù)原了窟內(nèi)七身塑像,其中最大的塑像高達(dá)27米。在工作中,他嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)、精益求精的工作態(tài)度感染、激勵(lì)了全體工作人員,激發(fā)了大家現(xiàn)場(chǎng)的工作熱情和對(duì)今后文物修復(fù)保護(hù)工作的激情。
2015年,得知有專(zhuān)家提出“大修”莫高窟130窟的消息后,心急如焚的李云鶴主動(dòng)找到敦煌研究院領(lǐng)導(dǎo)陳述了50年前錨固修復(fù)保護(hù)的詳細(xì)情況,并固執(zhí)地堅(jiān)持不能去除錨樁,避免整窟壁畫(huà)坍塌損毀。提出若要“大修”,必須先立軍令狀,堅(jiān)決不能對(duì)壁畫(huà)造成二次傷害。敦煌研究院組織專(zhuān)家反復(fù)論證后,采納了他的建議,認(rèn)為“大修”條件不成熟,只對(duì)局部起甲壁畫(huà)做了對(duì)癥修復(fù)。
他對(duì)技術(shù)精益求精,帶出了優(yōu)秀的隊(duì)伍。敦煌研究院文物保護(hù)所的工作人員基本都是他在幾十年工作中手把手帶出來(lái)的學(xué)生、徒弟,很多人已經(jīng)成為文物修復(fù)保護(hù)領(lǐng)域的業(yè)務(wù)骨干和中堅(jiān)力量,并取得了不斐的研究成果。尤其令他欣喜的是,兒孫輩中也有人繼承了他的衣缽,從事文物修復(fù)保護(hù)工作。在“古代壁畫(huà)彩塑修復(fù)技術(shù)研討會(huì)暨李云鶴先生從事文物保護(hù)工作60年紀(jì)念座談會(huì)”上,敦煌研究院高度評(píng)價(jià)贊揚(yáng)了他老有所為、培育新人的奉獻(xiàn)精神。
他對(duì)自己嚴(yán)格要求,贏得了尊重。參加工作60多年來(lái),無(wú)論在莫高窟修復(fù)壁畫(huà)塑像,還是在外省市修復(fù)保護(hù)現(xiàn)場(chǎng),李云鶴都堅(jiān)持親自勘察基礎(chǔ),親自制定方案,親自動(dòng)手修復(fù)。
2006年,他主持修復(fù)杭州鳳凰寺穹頂壁畫(huà)。這是國(guó)內(nèi)伊斯蘭教四大清真寺之一。由于天氣悶熱難耐,一些年輕的修復(fù)人員產(chǎn)生畏難情緒。但是看到已經(jīng)73歲的李老師光著膀子,蜷縮在簡(jiǎn)易腳手架上專(zhuān)心致志、揮汗如雨地修復(fù)壁畫(huà),任由汗水順著額頭、手臂、后背不斷往下流淌,大家都默默地拿起工具,重新爬上腳手架,開(kāi)始工作。他帶頭實(shí)干、苦干的精神,不但激勵(lì)了現(xiàn)場(chǎng)的修復(fù)保護(hù)工作者,而且感動(dòng)了寺院管理人員。在現(xiàn)場(chǎng)觀察了一個(gè)星期后,寺院破例允許修復(fù)人員上下班從正門(mén)出入,而且每天定時(shí)送來(lái)飲料、茶點(diǎn)和冰淇淋慰問(wèn)大家。
2015年以后,他常駐莫高窟的姊妹窟——榆林窟,主持修復(fù)第6窟24米高的大佛像。已經(jīng)83歲高齡的他仍然堅(jiān)持親臨一線(xiàn),每天顫巍巍地穿梭在20多米高的腳手架上,一邊自己動(dòng)手修復(fù),一邊指導(dǎo)年輕人工作。他對(duì)文物修復(fù)極端負(fù)責(zé)的態(tài)度和對(duì)年輕人無(wú)微不至的關(guān)懷,使每一個(gè)參與修復(fù)人員都心生敬畏、充滿(mǎn)感激。
李云鶴先生以60年的執(zhí)著堅(jiān)守,開(kāi)創(chuàng)了石窟文物修復(fù)保護(hù)的新局面、大氣象,是我國(guó)文物修復(fù)保護(hù)領(lǐng)域公認(rèn)的德藝雙馨、德高望重的大家巨匠。