吳燕純

摘 要：潮劇是我國(guó)地方戲曲劇種之一，是中華民族優(yōu)秀文化表現(xiàn)形式的代表之一。研究潮劇的傳承與保護(hù)，對(duì)于潮劇的繁榮與發(fā)展，具有十分重要的意義。本文從傳承與保護(hù)的重要性、具體性、實(shí)效性三大理論層面出發(fā)，對(duì)“非遺”保護(hù)視野下廣東潮劇的傳承與保護(hù)進(jìn)行了全方位的研究與思考。

關(guān)鍵詞：重要性；具體性；實(shí)效性

中圖分類號(hào)：G852 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）12-0240-01

一、傳承與保護(hù)的重要性

潮劇是全國(guó)十大劇種之一，廣東三大劇種之一，素有“南國(guó)奇葩”的美譽(yù)。它的歷史十分悠久：“明中葉已形成，當(dāng)時(shí)稱‘潮調(diào)，也叫‘潮州戲、‘潮音戲、‘潮州白字戲，用潮州方言演唱。嘉靖年間已有劇本流傳，現(xiàn)尚存有嘉靖刻本《荔鏡記》，以及稍后出版的《摘錦潮調(diào)金花女》和《蘇六娘》等劇本。潮劇屬宋元南戲遺音，其聲腔受弋、昆、漢等劇種的影響。音樂(lè)唱腔以聯(lián)曲體為主，也吸收板胡腔體的上下句式，有一唱眾和及幫腔的形式；保留了較多唐宋以來(lái)的古樂(lè)曲，又不斷吸收當(dāng)?shù)氐拇箬尮乓魳?lè)、廟堂音樂(lè)和民歌小調(diào)，音樂(lè)曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽，管弦樂(lè)和打擊樂(lè)配合和諧。伴奏樂(lè)器中的低音‘深波（一種獨(dú)特的大鑼），最具特色，善于表現(xiàn)低沉氣氛、悲怨情緒。”潮劇行當(dāng)齊全，生、旦、凈、丑各有應(yīng)工的大戲，各行當(dāng)表演細(xì)膩生動(dòng)、程式規(guī)范、技巧嫻熟。其中，尤以旦、丑兩行更為豐富。正旦又稱“青衣”，潮劇俗稱“烏衫”。潮諺有云：“小生拿折扇，花旦拋目箭，烏衫同汁嗒嗒滴。”

潮劇是中國(guó)古老的戲曲存活于舞臺(tái)上的生動(dòng)例證，也是中華民族優(yōu)秀文化遺產(chǎn)之一，更是潮汕文化的重要傳承載體，還是聯(lián)絡(luò)世界各地潮汕人的文化紐帶。民族文化乃是一個(gè)民族的精神支柱，對(duì)潮劇的傳承與保護(hù)，就是對(duì)民族文化的傳承與保護(hù)。潮劇以其悠久的歷史與豐富的文化含量與深厚的藝術(shù)積淀，以及較高的審美價(jià)值，于2006年經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。由此可見，對(duì)潮劇的傳承與保護(hù)的重要性，也就不言而喻、勿須贅述了。

二、傳承與保護(hù)的具體性

1.劇目的傳承與保護(hù)。劇目是潮劇的載體和中心，也是潮劇的憑借和依托，沒有劇目就沒有潮劇。因此對(duì)劇目的傳承與保護(hù)，是潮劇傳承與保護(hù)的第一要?jiǎng)?wù)。潮劇劇目數(shù)百出，經(jīng)過(guò)甄別篩選，傳統(tǒng)的經(jīng)典劇目與保留劇目也有數(shù)十出。

2.劇本的傳承與保護(hù)。劇本乃一劇之本，是劇目的“設(shè)計(jì)圖紙”，即表演與導(dǎo)演的文本依據(jù)和基礎(chǔ)。因此，對(duì)上述劇目的文學(xué)劇本，要收集整理齊全完備，并一律記錄存檔，錄入電腦。

3.音樂(lè)唱腔的傳承與保護(hù)。音樂(lè)唱腔是潮劇的重要藝術(shù)元素，戲曲戲曲，無(wú)曲不成為戲。因此，要千方百計(jì)將所有傳承與保護(hù)劇目的唱腔音樂(lè)收集整理齊全完備，一要以文字符號(hào)形式形成文本資料與曲譜；二要以音頻與視頻資料為參照，并一律錄入電腦。

4.對(duì)傳承人的保護(hù)。潮劇有許多優(yōu)秀表演藝術(shù)家，《中國(guó)戲曲曲藝詞典》的“潮劇”詞條中，就提到謝大目、洪妙、姚璇秋、李有存四位；而在戲曲演員的人物詞條中，又收入潮劇演員洪妙、郭石梅、姚璇秋三位名家。洪妙擅演老旦、女丑，唱腔圓潤(rùn)優(yōu)美，做功細(xì)膩生動(dòng)，自成一家，代表劇目有《辨本》、《老少配》、《包公會(huì)李后》、《香羅帕》等，因在《辨本》中飾楊令婆尤為出色，故有“活令婆”之稱。郭石梅擅演丑和老生，代表劇目有《程咬金》、《李晤直》、《金來(lái)清》、《清官艷史》、《秦德避雨》、《荔鏡記》、《蘇六娘》、《辭郎州》、《奸商馬文明》等。姚璇秋擅演青衣，唱腔圓潤(rùn)清晰，做派穩(wěn)重大方，代表劇目有《荔鏡記》、《蘇六娘》、《掃窗會(huì)》、《辭郎州》、《江姐》等。其中《荔鏡記》、《蘇六娘》已攝成影片。如今她已八十歲高齡，仍健康矍鑠。

三、傳承與保護(hù)的實(shí)效性

1.通過(guò)劇目排演進(jìn)行人才培養(yǎng)。先后投入排練并演出的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目有《陳三五娘》《蘇六娘》《劉明珠》《換偶記》《王茂生進(jìn)酒》《續(xù)荔鏡記》等，由著名潮劇表演藝術(shù)家和國(guó)家級(jí)傳承人姚璇秋、方殿榮等對(duì)青年演員言傳身授，使傳承工作與劇目生產(chǎn)相結(jié)合、新老相結(jié)合，收到良好的實(shí)效。

2.成立專門的傳承保護(hù)機(jī)構(gòu)。為了做到組織落實(shí)，成立了專門的潮劇傳承與保護(hù)機(jī)構(gòu)，將原廣東潮劇院院部及三個(gè)演出團(tuán)體劃轉(zhuǎn)設(shè)立“潮劇研究傳承中心”，繼續(xù)保留“廣東潮劇院”的牌子，專門承擔(dān)潮劇的傳承與保護(hù)工作，也收到了良好的實(shí)效。

3.加大演出力度。演出是傳承與保護(hù)的最佳方式。潮劇工作者先后舉辦“潮劇節(jié)”、“潮韻流行風(fēng)”、“潮起粵東”、“潮劇優(yōu)秀劇目展演”、“潮劇經(jīng)典唱段民族交響音樂(lè)會(huì)”、“廣東省青年潮劇演藝大賽”、“潮劇票友演唱大賽”等10項(xiàng)重點(diǎn)演出活動(dòng)，助推了潮劇的傳承與保護(hù)，收到了良好的實(shí)效。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，潮劇的傳承與保護(hù)是一項(xiàng)重要的藝術(shù)課題，做好潮劇的傳承與保護(hù)，不僅有助于保護(hù)傳統(tǒng)文化，更能提升潮劇的發(fā)展空間，有利于中外文化交流和借鑒。潮劇的傳承與保護(hù)，應(yīng)引起有關(guān)部門的重視，這不僅需要政府介入調(diào)和多方面的矛盾，更需要年輕一代的重視與參與，注重傳承與保護(hù)的重要性、具體性和實(shí)效性，以加強(qiáng)潮劇的傳承與保護(hù)工作，從而為潮劇的長(zhǎng)久發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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