呂麗娜

摘要：復(fù)調(diào)音樂(lè)是音樂(lè)創(chuàng)作中最重要的技術(shù)手法和思維方式之一，巴洛克時(shí)期又將復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作推到了頂峰，然而作曲家又創(chuàng)作了不同風(fēng)格的復(fù)調(diào)音樂(lè)，斯卡拉蒂則是一個(gè)不同創(chuàng)作風(fēng)格的典范。

關(guān)鍵詞：復(fù)調(diào)音樂(lè) 巴洛克 二部曲式 模進(jìn) 模仿

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）08-0032-02

復(fù)調(diào)音樂(lè)是音樂(lè)創(chuàng)作中最重要的技術(shù)手法和思維方式之一，一方面它常與主調(diào)音樂(lè)織體相互滲透，呈現(xiàn)出靈活、多樣的形態(tài)；另一方面它又具有相對(duì)的獨(dú)立性，可用多聲部音樂(lè)形式和各種表現(xiàn)手法譜成獨(dú)立的音樂(lè)作品。巴洛克時(shí)期（1600-1750）的音樂(lè)已逐步從中世紀(jì)的教會(huì)調(diào)式中解放出來(lái)，代之以大小調(diào)的體系。多聲部音樂(lè)的發(fā)展，產(chǎn)生了功能和聲的理論和實(shí)踐，旋律連綿不斷，具有展開(kāi)的性質(zhì)，節(jié)奏律動(dòng)頻繁，富于流動(dòng)性，在樂(lè)曲大段落間有鮮明的力度對(duì)比。在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上，器樂(lè)曲中音樂(lè)主題的陳述和引申漸漸形成不間斷發(fā)展的二部曲式、兩部分的音樂(lè)材料相似，織體渾然一體，情感色彩單一。

多米尼克·斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti，1685-1757）是意大利作曲家、羽管鍵琴演奏家及教育家。他與約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685-1750）、喬治·弗里德里克·亨德?tīng)枺℅corg Fricdrich Handel，1685-1759）并稱為“巴洛克晚期三杰”。

斯卡拉蒂出生于巴洛克時(shí)期，他的創(chuàng)作必定受到了巴洛克傳統(tǒng)風(fēng)格的影響，在創(chuàng)作中仍然顯現(xiàn)出巴洛克時(shí)期細(xì)膩、繁瑣、典雅的風(fēng)格特征。斯卡拉蒂的創(chuàng)作具有獨(dú)特的個(gè)性，在其作品中既有巴洛克風(fēng)格的復(fù)調(diào)手法又能感受到節(jié)奏強(qiáng)烈、充滿活力等情感表現(xiàn)。斯卡拉蒂是巴洛克時(shí)期那不勒斯樂(lè)派的代表人物之一，他的音樂(lè)創(chuàng)作理念源于文藝復(fù)興時(shí)期的一些基本觀念，從某種意義上講是文藝復(fù)習(xí)時(shí)期美學(xué)的進(jìn)一步延伸。

這首《E大調(diào)奏鳴曲》是斯卡拉蒂眾多奏鳴曲中唯一一首西班牙田園曲體材創(chuàng)作的作品，歐洲器樂(lè)曲大都起源于意大利西西里舞曲、宗教性的牧歌，但西班牙田園曲卻起源于民間舞蹈，是當(dāng)?shù)孛袼咨畹姆磻?yīng)，所以樂(lè)曲開(kāi)始就有歡樂(lè)悠揚(yáng)的氣質(zhì)，帶有抒情的歌唱性。此曲是一首典型的單樂(lè)章二部曲式作品，這也是斯卡拉蒂奏鳴曲的普遍特征之一。這首作品采用大量的裝飾音，快速跑動(dòng)的雙音間插、音區(qū)跨越貫穿始終，并使用了在輔助音和它的解決音同時(shí)演奏的創(chuàng)作手法，形成短時(shí)間的不協(xié)和音的碰撞，甚至形成音響十分尖銳的音響效果。

呈示部第一部分，作品以兩句對(duì)話式的模式開(kāi)始，形成八度正格模仿，這里明顯的顯示出多聲部音樂(lè)織體中模仿的特征，形成兩個(gè)聲部的一問(wèn)一答。低音聲部隨后也以斷音奏法的形式進(jìn)行著，生動(dòng)明快，清晰有趣，并伴以短時(shí)間的巴洛克式固定低音。樂(lè)曲開(kāi)始在E大調(diào)上，主部主題可以分為兩個(gè)動(dòng)機(jī)：第一個(gè)動(dòng)機(jī)是從開(kāi)篇主音到屬音的五度跳進(jìn)音程上行之后開(kāi)始級(jí)進(jìn)下行，并結(jié)束在屬音上，而低音聲部則以模仿的形式在低八度推遲了一小節(jié)進(jìn)入；第二個(gè)動(dòng)機(jī)則是運(yùn)用了第二小節(jié)的節(jié)奏型，從第四小節(jié)級(jí)進(jìn)下行開(kāi)始作變格模仿。從開(kāi)始的屬和弦到主和弦再到屬和弦，主要在這兩個(gè)和弦之間進(jìn)行。低音聲部則是以和弦中的音程或者是旋律音程，以每一拍為單位，作節(jié)奏型的進(jìn)行，最后結(jié)束在屬和弦上。裝飾音則在這一部分起到了歡快明亮的襯托作用，見(jiàn)譜例1。

經(jīng)過(guò)一個(gè)小節(jié)休止，連接部開(kāi)始，仍然以主題中的第二個(gè)動(dòng)機(jī)繼續(xù)發(fā)展，高聲部作先正格再變格的模仿，而低聲部則是單一節(jié)奏的低音襯托，夾雜著片段式的固定低音，見(jiàn)譜例 2。

第二部分往往是第一部分的素材在近關(guān)系調(diào)上的模仿、發(fā)展。第一部分是從主調(diào)走向?qū)僬{(diào)，而第二部分則是從屬調(diào)回歸到主調(diào)。在第二部分一開(kāi)始作品就在第一部分的音樂(lè)素材上進(jìn)行摸進(jìn)，也是穿插著大量的變化音和短倚音的裝飾音。從E大調(diào)的屬和弦開(kāi)始，經(jīng)過(guò)b和聲小調(diào)，E大調(diào)，b 和聲小調(diào)，最終以b和聲小調(diào)的屬和弦結(jié)束連接部。

副部主題則從B大調(diào)開(kāi)始，由主部主題發(fā)展而來(lái)的，開(kāi)頭是一個(gè)主音八度大跳，之后下跳到屬音再級(jí)進(jìn)下行，低音聲部則以分解和弦形式上下進(jìn)行。動(dòng)機(jī)表述完畢后開(kāi)始了連接段的#F大調(diào)，之后又回到入B大調(diào)，復(fù)雜的裝飾音也正突出了巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)的特征，即有華麗的裝飾又有一定的即興演奏效果，這也為此曲的田園風(fēng)格增加了色彩，見(jiàn)譜例3。

結(jié)束部以十六分音符的連續(xù)進(jìn)行為主，每組十六分音符的音頭為旋律音，在主音和導(dǎo)音之間循環(huán)進(jìn)行，經(jīng)過(guò)一個(gè)分解琶音的下行，在主音上結(jié)束。

展開(kāi)部是以十六分音符的上下起伏在B大調(diào)上進(jìn)行環(huán)繞，低音聲部則與副部主題音型相似，主音到主音跳進(jìn)之后，級(jí)進(jìn)下行再到主音，之后又以帶有“通奏低音”的音程進(jìn)行，音響效果趨于主調(diào)音樂(lè)，增強(qiáng)了旋律性。調(diào)性隨之不停游離（B大調(diào)，#c和聲小調(diào)，b小調(diào)， B大調(diào)，C大調(diào)，最后又到了B大調(diào)），此段中節(jié)奏歡快、清晰，與前一段形風(fēng)格相似突出了強(qiáng)烈的西班牙田園風(fēng)格，見(jiàn)譜例4。

再現(xiàn)部的主部主題出現(xiàn)在e和聲小調(diào)上。呈示部中主部和連接部結(jié)合在一起，做了調(diào)性上的改變，形成豐富的音響效果。復(fù)雜的短倚音繼續(xù)推動(dòng)著旋律的發(fā)展，逐步進(jìn)入副部主題。副部主題的再現(xiàn)呈現(xiàn)在E大調(diào)上，調(diào)性回歸。沿著一條主線以更多的十六分音符迂回向前，音程跨度縮小，加強(qiáng)緊張度，將樂(lè)曲推向最高潮，節(jié)奏型始終保持，最終在E大調(diào)上結(jié)束。

斯卡拉蒂這首《E大調(diào)奏鳴曲》充滿了濃郁的生活氣息，音樂(lè)豪爽率直，以“描繪性”為主，具有鮮明的色彩性，雖然他沒(méi)有巴赫那樣深刻的宗教哲理性，但那些異國(guó)風(fēng)情、伊利比亞的新歌曲、新見(jiàn)解、新的習(xí)俗使他興奮，使他的創(chuàng)作獨(dú)具一格。

當(dāng)今音樂(lè)多元化發(fā)展的背景之下，多種音樂(lè)形式并存，相互影響、相互襯托、相互發(fā)展，形成現(xiàn)代派音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)共存、流行音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)相融合，傳統(tǒng)與現(xiàn)代作曲技法相延展等新的音樂(lè)境況。在眾多的音樂(lè)形式中，復(fù)調(diào)音樂(lè)多層次、多線條以及多重性的深邃表現(xiàn)是主調(diào)音樂(lè)所無(wú)法比擬的。而巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂(lè)又在近一個(gè)半世紀(jì)的演變之后形成了其獨(dú)特的風(fēng)格，更是這一時(shí)代音樂(lè)作品的代表，并影響著后代作曲家的創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)：

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