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荷花拍攝之體會

2017-06-08 22:14:17白虹
藝海 2017年5期
關鍵詞:構圖器材光線

白虹

〔摘 要〕人們歷來喜愛賞花,每到春暖花開,姹紫嫣紅之時,總會有許多觀賞者接踵而至。有照相機的人也喜歡拍攝花,期待從所拍攝的花姿形態(tài)中,得到審美的享受。荷花的拍攝需要一定的方法和技巧,才能取得良好的畫面效果。

〔關鍵詞〕器材 光線 取景 構圖

荷花,出污泥而不染,君子之花也。幾千年來,吟詠荷花的詩詞幾乎沒有間斷過,歷代知名畫家也以它為題留下許多傳世之作。每年的七、八月期間,全國各地的荷花都陸續(xù)開放,攝影愛好者紛至沓來。然而,荷花好看不好拍,拍攝荷花不僅要依賴攝影技術,而且有賴于必要的攝影器材及攝影者的藝術修養(yǎng)。攝影是一門技術性很強的藝術,學習攝影,人人都要經(jīng)過一段基本功訓練,首先要掌握基本的技術要領,要遵守焦點準確、畫面清晰、曝光適中、層次豐富、色彩飽和等普遍的標準規(guī)范。從技術上來看,這些要求無疑也是正確合理的,但攝影者進行藝術創(chuàng)作時,不可生搬硬套。不同的攝影題材,攝影創(chuàng)作時的方式也不同。本文就自己拍攝荷花的實踐,談幾點體會,與影友切磋。

一、器材的選擇和配置

拍攝荷花,大都在城市的郊區(qū),因而使用輕便靈活的器材為佳,拍攝好荷花器材是關鍵之一,沒有合適的器材,是很難拍攝到滿意的作品的。三腳架是必備的攝影輔助工具,而且,附加鏡也是必要的,例如偏振鏡對色彩、層次、質感的表現(xiàn)起到重要作用。至于相機的鏡頭配備,一般拍攝者距離荷花主體較近時,標準鏡頭用得多,它具有清晰度高,空間透視強,平、俯、仰各種拍攝角度變化靈活的功能。當然,中、長焦鏡頭用得更多了,因為它可以拍攝距離適中的荷花特寫。有人偏愛135毫米的定焦鏡頭,定焦鏡頭不但成像好,使用也很方便。焦距150 至300的鏡頭最常用,有時也會用到500毫米以上的鏡頭。若手頭沒有這么長的焦距的鏡頭,添置一個1.4倍或2倍的增距鏡,也可取得不錯的效果。

二、光線的運用

清晨的陽光,色彩效果明朗,光比大,方向性強。拍攝對象受光面呈金黃色,那時,荷花雨露滋潤,在太陽的照耀下閃爍著無窮的色彩意藴,顯得格外朝氣蓬勃,富有生命力,可謂是拍攝荷花的黃金時間。

九點后的光線,對被拍攝對象的描繪接近人們平常的視覺習慣,中午的光線色溫、尤其光照的熱度都增高,荷花及綠葉開始萎縮,襯托荷花的作用明顯減弱,也不能表現(xiàn)富有生氣的荷姿。

傍晚的光線,夕陽斜射荷花,荷花的色彩更加濃郁、深厚,含苞待放的荷花嬌媚、溫順、嫻靜,被拍攝的荷花顯得格外富有詩意。

拍攝荷花,攝影者無論是寫實或寫意,都應該重視荷花的立體感、質感、空間感等畫面效果,拍攝荷花由于順光時對物體主體與背景的分離不明顯,光線平鋪直敘,顯得單調無味,因此不宜采用,攝影者應采用前側光、側射光、側逆光甚至逆光,以達到影像層次豐富、光影較為強烈的效果。

三、畫面處理

荷花攝影的創(chuàng)作特點是對同一素材要表現(xiàn)出不同內容,也就是說,需通過不同的角度、光線、色彩、審美感去表現(xiàn)同一題材,創(chuàng)作出不同的藝術形象。因此荷花攝影創(chuàng)作要避免雷同化,主體形象的表現(xiàn)要有區(qū)別,要體現(xiàn)“觸目橫斜千萬朵,賞心自由兩三枝”,“橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同”。這也是荷花攝影創(chuàng)作審美意識和藝術技巧的體現(xiàn)。

荷花的拍攝應盡量利用自然環(huán)境做背景,多角度拍攝,可以用蔚藍的天空作背景,用水光倒影作背景,用荷葉作背景,這樣可顯示其自然的韻致。但是若遇到雜亂的背景而又無法避免的情況下,可選擇逆光角度暗化背景,或者利用景深控制虛化背景,達到預期效果。此外,對前景的運用也必須講究,有時前景大面積虛化,也是為了突出表現(xiàn)畫面的主體荷花,并且使作品具有含蓄的意蘊。

四、取景和構圖

攝影者無論拍攝什么實物,只要是主體表現(xiàn)對象,一般都應該成為畫面的“主角” ——畫面主體,并使之突出表現(xiàn)。所以,花卉攝影的取景應該適當靠近主體,盡可能做到刪繁就簡,選取拍攝主體中最美好的部分,使其中的某一叢、某一枝或某一朵醒目地成為畫面的“主角”。但是攝影者必須注意,如果從取景位置看出畫的方向性,則應該在其朝向、傾向的前方留出一定的畫面空間,略大于背景的空間即可,主體一般不放在居中的位置,顯得呆板,恰當?shù)臉媹D能使得畫面所表現(xiàn)的主體顯得生動舒展,構圖布局均衡協(xié)調。拍攝荷花時應以能表現(xiàn)其特征為前提,恰當選取角度。一般來說,許多不同品種的花都可以從正面、斜面或側面拍攝。拍攝的花朵,需著意表現(xiàn)其形態(tài)特征,對于眾多小花,則應通過取景角度和拍攝距離的適當調整,使畫面布局疏密有致,構圖均衡協(xié)調,看來統(tǒng)一而有變化,又無瑣碎雜亂之感。俗話說,紅花雖然好,還需綠葉扶。因此,對于枝葉在畫面構圖中的作用也不可輕視,應該在突出表現(xiàn)畫面主體花朵的同時,盡可能妥善安排枝葉,以恰如其分地起到扶持和陪襯作用,但切記別喧賓奪主。

五、導入線和空氣透視

拍攝時,從照片的前景開始一直伸入中景或遠景的線條或外形,可以產生強烈的深度感。拍攝時攝影者應先找一個位置,能夠讓一些直線從較接近鏡頭處開始,逐步進入照片的中央。運用專業(yè)的廣角鏡頭能強調這種效果,標準鏡頭也同樣做得到。

光線通過大氣時,被塵埃及水氣所擴散,距離相機愈遠的,擴散的現(xiàn)象愈明顯,原來的色彩也就愈淺淡,在遠距離的地方,擴散的效果更顯著,其結果只有光譜中的藍色部分能透過空氣中的雜質,所以,遠處的荷花等看起來大多是藍色或紫色的。

六、拍攝要領

1、要熟悉荷花的習性。通常,第一天還是含苞待放,次日便會開得耀眼奪目。荷花在不同階段有不同形態(tài),而初開綻放時是最美麗的形態(tài),初次拍攝多選擇此時。

2、仔細觀察、選取理想的拍攝對象。在廣闊的荷塘里,選擇可以拍攝的荷花并不容易。拍攝選擇時除了考慮荷花的姿態(tài)、形狀外,還要考慮荷花為主體以外的背景、光線的效果等因素。

3、拍攝荷花最好的光線是逆光或側逆光。早晨5時至8時是拍攝荷花的最佳時間,此時陽光位置較低,光線柔和,反差較小,荷花與荷葉的立體感和質感有較好的表現(xiàn),能產生玲瓏剔透的效果。

4、拍攝荷花時應用散射光也是相當不錯的。在散射下的攝影,荷葉的色彩顯得特別和諧,層次也豐富細膩。

5、拍攝荷花最忌順光。順光下的荷花,與其它光線相比,缺乏立體感和質感,而色彩卻表現(xiàn)得出奇濃艷。

6、荷花的構圖需精心細致的安排。構圖時切忌貪多,一般攝取一至二朵荷花即可,若拍攝太多的荷花,必會造成畫面雜亂,主體不突出。單純、整潔是構圖的最基本要求。

7、景深控制要恰當。若要虛化前景與背景,攝影者宜采用大光圈拍攝;若要保持一定的景深,使荷花與其緊鄰的荷葉同時清晰,則需采用小光圈拍攝。

8、在逆光或側光拍攝時務必使用遮光罩,否則,使用的中、長焦鏡頭容易產生眩光,使得影像的清晰度和色彩飽和度下降。

攝影作品有無趣味中心,能否形成某種情趣,是使畫面表現(xiàn)具有生動感并蘊蓄某種特定含義的重要因素。思維定勢是指人們受已有知識、經(jīng)驗的影響,在解決問題時產生的傾向性和心理準備。如果在創(chuàng)作實踐中,僅拘泥于傳統(tǒng)經(jīng)驗,那就會在頭腦中形成一種固定不變的思維,并以此對待創(chuàng)作中的各種問題,勢必產生與人雷同的作品。失去趣味中心,攝影作品的畫面就會流于呆板、單調、平淡無味。無論拍花還是拍草,有了相應的攝影工具,掌握上述的基本拍攝方法,經(jīng)過長時間的實踐,靈活應用,大膽發(fā)揮,可以取得完美的不落俗套的畫面效果。

荷花自古以來有“花中君子”的美稱,它的風骨和姿態(tài)體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的精髓,是中國文人心目中的自然楷模。而對于花卉愛好者和攝影愛好者來說,荷花更是永恒的拍攝題材,與一般花卉相比,荷花確有獨特之美,無論是花是葉是蕾是莖都有其獨特韻味,甚至荷塘中的殘枝敗葉都給人獨特的美感。荷花作為一種大型花卉,距離攝影者很遠,所以平時拍攝都是選用長焦鏡頭來拍攝,在取景和構圖上會有一定難度,難免會有些不必要的內容被拍攝到畫面中。數(shù)碼照片在后期處理時會有很大的便利性,因此便于得到更加完美的圖像。所以作為攝影者來說,用數(shù)碼相機拍攝荷花,一個是要遵循傳統(tǒng)攝影中的相關技巧,同時還要從數(shù)碼圖像本身的特點著手考慮到后期的加工和處理,這樣才能得到與眾不同的效果。

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