摘 要:詩歌歷史源遠(yuǎn)流長,詩歌創(chuàng)作歷久彌新。本文從詩詞照亮現(xiàn)實(shí)著墨,結(jié)合自身的創(chuàng)作實(shí)踐,去鉤沉和梳理一段詩詞的記憶,講一段關(guān)于詩詞的當(dāng)代故事。
關(guān)鍵詞:詩歌;創(chuàng)作;實(shí)踐
[中圖分類號]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A
[文章編號]:1002-2139(2017)-15-0-02
中國是詩歌的國度,詩歌在浩瀚的文學(xué)大觀園里可謂一枝獨(dú)秀,千古品評,耐人尋味。在當(dāng)今“文化自信”思想的感召下,詩歌這一深厚的文化土壤如何勃發(fā)生機(jī),生長出具有時(shí)代烙印的文字,對于弘揚(yáng)我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,浸潤人民心田,提振民族精氣神,具有十分重大的現(xiàn)實(shí)意義和深遠(yuǎn)的歷史意義。本文從詩詞照亮現(xiàn)實(shí)著墨,結(jié)合自身的創(chuàng)作實(shí)踐,去鉤沉和梳理一段詩詞的記憶,講一段關(guān)于詩詞的當(dāng)代故事。
一、“詩言志”,“詩緣情”——詩抒情言志
關(guān)于詩歌創(chuàng)作的目的,提出了“詩言志”和“詩緣情”?!霸娧灾尽泵妊坑凇对娊?jīng)》。作為一個(gè)理論術(shù)語提出在《左傳·襄公二十七年》,記載有趙文子對叔向所說的“詩以言志”。后來《尚書·堯典》中有“詩言志,歌永言,聲依永,律和聲”,《莊子·天下篇》有“詩以道志”,《荀子·儒效》有“《詩》言是其志也”。
隨著對詩歌本質(zhì)特征認(rèn)識的深入,中唐時(shí)期韓愈等古文運(yùn)動家提出了"文以貫道"的理論,宋代理學(xué)家周敦頤在《通書·文辭》中說:"文所以載道也。輪轅飾而人弗庸,徒飾也,況虛車乎。"提出了“文以載道”, 說"文"像車,"道"像車上所載之物,通過“文車”的運(yùn)載,“道物”可以達(dá)到指向的目的地。曾經(jīng)風(fēng)靡熒屏的電視劇《亮劍》,確為當(dāng)代人留下了深刻印象。為澆胸中塊壘,筆者反復(fù)觀看之后寫下了《觀<亮劍>有感》:
之一
進(jìn)退留轉(zhuǎn)太平常,組織意圖最難忘。趙剛走馬任政委,云龍復(fù)出訓(xùn)野狼。
之二
政委團(tuán)長好搭檔,知識工農(nóng)結(jié)合棒。政委原是神槍手,笑談闊飲服野狼。
之三
觀摩戰(zhàn)法到戰(zhàn)場,摞倒云龍喝肉湯。云飛黃埔論劍法,蔣閻戰(zhàn)區(qū)夸野狼。
之四
云龍?jiān)骑w征戰(zhàn)忙,不論我弱與敵強(qiáng)。狹路相逢敢亮劍,嘯傲長空看野狼。
這胸中的塊壘,就是如何理性對待“進(jìn)退留轉(zhuǎn)”,如何正確理解“組織意圖”,如何團(tuán)結(jié)協(xié)作,如何務(wù)實(shí)擔(dān)當(dāng)。這是筆者的“志”之所在。
針對“詩言志”,后代詩論提出“詩緣情”?!霸娋壡椤背鲎躁憴C(jī)的《文賦》“詩緣情而綺靡”?!熬壡椤奔匆蚯槎鴦?,因情而作;“綺靡”即華艷美好,言之有文。由于對“志”的內(nèi)容的不斷豐富,對“志”的側(cè)重點(diǎn)也各有不同,有人甚至把“言志”和“緣情”對立起來,以致衍生出重理和重情兩派??陀^而論,中國一部詩歌史,是情理并重的歷史。
從《毛詩序》到劉勰,從孔穎達(dá)到白居易,從葉燮到王夫之,莫不如此。他們強(qiáng)調(diào)詩歌既應(yīng)觀照現(xiàn)實(shí),又應(yīng)感物吟志;既為教化服務(wù),又突出其抒情性。情物交融,情志并重,實(shí)現(xiàn)了功利性與藝術(shù)性兩不偏廢,完美統(tǒng)一。《毛詩序》說:“詩者,志之所之也,在心為志,發(fā)言為詩,情動于中發(fā)于言,言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也?!奔确从沉恕霸娧灾尽钡奈膶W(xué)思想,又突出了文學(xué)創(chuàng)作的蓬勃感情,是作者情懷和思想的有機(jī)統(tǒng)一,是詩歌抒情言志的美麗注腳。
筆者在創(chuàng)作了《觀<亮劍>有感》后,“情動于中”而不能自靜,于是創(chuàng)作了《沁園春·劍》:
晉中大地,千里戰(zhàn)壕,萬里沙飄。望營房內(nèi)外,刀劍霍霍,肉鍋上下,沸沸滔滔。糧食敵借,槍炮敵造,重創(chuàng)日頑功勛高。解放迫,看淮海云飛,血染戰(zhàn)袍。
野狼遠(yuǎn)勝神雕,引蔣閻云飛競折腰。昔坂田聯(lián)隊(duì),悉數(shù)干掉,山崎大隊(duì),全軍報(bào)銷。一代英豪,堅(jiān)苦卓絕,亮劍云天豈大雕?俱往矣,聽胸中回響,野狼嗷嗷。
通過《沁園春·劍》,更深層次地把“狹路相逢敢亮劍”的亮劍精神鋪于紙上,躍然心間,展于眉梢,溢于言表,做到了“情”與“志”的有機(jī)結(jié)合,主動呈現(xiàn),動己動人。
二、“文章合為時(shí)而著,歌詩合為事而作”——詩為時(shí)為事
關(guān)于詩歌創(chuàng)作的對象,新樂府運(yùn)動倡導(dǎo)者白居易曾在《與元九書》中說:“自登朝來,年齒漸長,閱事漸多,每與人言,多詢時(shí)務(wù),每讀書史,多求理道,始知文章合為時(shí)而著,歌詩合為事而作?!?/p>
“文章合為時(shí)而著,歌詩合為事而作”,包含兩方面的內(nèi)容:一是反映時(shí)事,即“多詢時(shí)務(wù)”,即詩人《秦中吟序》所謂“貞元、元和之際,予在長安,聞見之間,有足悲者,因直歌其事”。二是反映現(xiàn)實(shí),即詩人《與元九書》所謂“裨補(bǔ)時(shí)闕”。白居易為時(shí)為事而著而作的主張,是對漢樂府“緣事而發(fā)”的現(xiàn)實(shí)主義精神的繼承,是對現(xiàn)實(shí)主義詩歌理論的重要貢獻(xiàn)。
《詩經(jīng)·魏風(fēng)·碩鼠》:“碩鼠碩鼠,無食我黍。三歲貫汝,莫我肯顧。誓將去汝,適彼樂土。樂土樂土,爰得我所。”中“樂土”的渴望,正是對春秋戰(zhàn)國時(shí)代魏國的農(nóng)奴不堪沉重的剝削和壓迫的現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)。對他們心中的樂土,懷有極其強(qiáng)烈的向往之情。
面對當(dāng)今以德治國、依法治國的治國理政大勢,面對舉國上下“打虎”“獵狐”“拍蠅”的高壓反腐,筆者在教學(xué)《竇娥冤》一文時(shí),感時(shí)感事,寫下了《沁園春·冤》:“楚州大地,三樁誓愿,千古奇冤。望旗槍之上,血濺白練,六月飛雪,怨氣沖天。東海孝婦,亢旱三年,竇娥銜冤赴黃泉。官吏每,都無心正法,百姓淚漣。 地也不分好歹,斥錯勘賢愚枉做天。昔梁祝化蝶,當(dāng)壚舉案,萇弘化碧,望帝啼鵑。一代烈女,感天動地,平反昭雪見青天。俱往矣,建法治中國,譜寫新篇。”希望“建法治中國,譜寫新篇”迫切,溢于言表。
面對特教學(xué)校殘疾孩童,回顧那些身殘志堅(jiān)的勵志故事,頓時(shí)產(chǎn)生了“感時(shí)花濺淚”的心靈共鳴。這就是《假如——獻(xiàn)給特教孩子的歌》:“假如給我三天光明/假如給我三天鳥鳴/假如給我三天獨(dú)行/假如給我三天淺唱低吟/不/沒有假如/行動才能照亮心靈”。既白描了盲、聾、跛、啞等殘疾孩童的渴望,也希望用勵志故事讓他們揚(yáng)起風(fēng)帆,用行動照亮心靈,做出正常人羨慕的業(yè)績,成就屬于自己的價(jià)值人生。
三、“熟讀唐詩三百首,不會作詩也會吟“——功夫在詩外
清朝孫洙在《唐詩三百首序》中寫到:”熟讀唐詩三百首,不會作詩也會吟?!凹础笆炷苌伞薄昂穹e薄發(fā)“。詩讀多了,讀熟了,就能從”模仿“到”轉(zhuǎn)化“,從”借用“到”引申“,達(dá)到張口就能背,提筆就能寫的境界。王國維在《人間詞話》里專門指出古今成大事業(yè)大學(xué)問的三重境界:一是“昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨(dú)上高樓,望盡天涯路”;二是“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”;三是“眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在燈火闌珊處”?!笆熳x”是第一重境界,“會吟”是第二重境界,“作詩”是第三重境界。可見,不經(jīng)一番寒徹骨,難得梅花撲鼻香。“熟讀”是經(jīng)歷徹骨之寒,“作詩”是收獲撲鼻之香。
宋朝大詩人陸游在《示子遹》(《劍南詩稿》卷七十八)中說:“我初學(xué)詩日,但欲工藻繪,中年始少悟,漸若窺宏大。怪奇亦間出,如石漱湍瀨。數(shù)仞李杜墻,常恨欠領(lǐng)會。元白才倚門,溫李真自鄶。正令筆扛鼎,亦未造三昧。詩為六藝一,豈用資狡獪?汝果欲學(xué)詩,功夫在詩外?!斑@種詩外功夫,正是“學(xué)詩”之至理,“作詩”的題中之義。對作詩,不僅應(yīng)知押韻、知句式、知修辭,還應(yīng)知內(nèi)容、知意境、知中外、知古今。這種“知”的功夫,不僅在知識的淵博,更在實(shí)踐的廣闊。正如陸游所言:“紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行?!睆V泛的生活實(shí)踐正是“詩外功夫”。為了寫好古典詩詞,特別是“沁園春”這一詞牌,筆者在廣泛記背唐詩宋詞的基礎(chǔ)上,對毛澤東詩詞幾乎達(dá)到熟讀成誦的地步。因而為時(shí)為事,抒情言志,撰寫了二十余篇以“沁園春”為詞牌的詞作。
以上是筆者在撰寫詩詞上的點(diǎn)滴體會,也是對古今詩詞大家踐行創(chuàng)作實(shí)踐的有益嘗試,特就教于方家與同行。
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