王建革

[摘 要]宋代是中國(guó)梅花審美發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期，不單有多樣生境下的野外賞梅和鄉(xiāng)村賞梅，也有非常細(xì)致化的園林賞梅和庭院審美，并由此形成了多樣化的品梅風(fēng)格。當(dāng)時(shí)的人們像近現(xiàn)代的歐洲人一樣有種植花草的習(xí)慣，而不像近代中國(guó)的農(nóng)民一樣往往只在房前屋后種菜或種植農(nóng)作物。宋代的江南士人靈活地掌握了梅花欣賞的空間，培養(yǎng)了多種賞梅的品味，體現(xiàn)了中國(guó)文化的獨(dú)特之處。

[關(guān)鍵詞]宋代江南；梅花生態(tài)；生態(tài)環(huán)境史；生態(tài)文化

本文主要探討生態(tài)環(huán)境史意義下的梅花生境變化與審美風(fēng)格的互動(dòng)。這種互動(dòng)既涉及環(huán)境變遷，也涉及人文藝術(shù)風(fēng)格的變化，這種研究使生態(tài)史有了文明史的探索空間。自然環(huán)境的動(dòng)態(tài)變化，包括溫度變化、農(nóng)業(yè)開(kāi)發(fā)引起的生境變化，都會(huì)影響到植梅，也間接地影響到詠梅。從人對(duì)環(huán)境的作用角度看，梅花品味的變化影響到環(huán)境選擇，環(huán)境變化也因此為審美的變化所改變。植梅生態(tài)與人的賞梅互動(dòng)中有多重的人、梅與環(huán)境的關(guān)系。中國(guó)植梅生態(tài)的一個(gè)重大變化發(fā)生在宋代，區(qū)域也主要集中于江南。宋代是江南梅花審美的大發(fā)展時(shí)期。南宋時(shí)期，北人南渡，在士人大量增加的環(huán)境下，江南植梅與賞梅進(jìn)一步成長(zhǎng)，形成梅花熱。美國(guó)學(xué)者畢嘉珍認(rèn)為，士人南渡，自然環(huán)境以及復(fù)雜的社會(huì)、知識(shí)與美學(xué)環(huán)境相結(jié)合，形成了梅花熱。士人在華北時(shí)也詠梅，但由于氣候寒冷，梅花亦少，詠梅的機(jī)會(huì)也少；來(lái)到南方后，各階層賞梅機(jī)會(huì)大大增加，賞梅詩(shī)詞繪畫(huà)也因此大幅度增長(zhǎng)①。首都遷杭以后，江南成為士人集中之地，不單城市中的園林植梅增加，鄉(xiāng)村田野的植梅也大量增加，一般人戶(hù)的庭院植梅也增加，由此形成許多梅花欣賞空間，產(chǎn)生出許多梅花欣賞的風(fēng)韻與意境。這些生境下的賞梅，推動(dòng)了中國(guó)梅花多樣化生態(tài)文化的形成。

一、山野生境

宋代以前，士人主要集中在西安與洛陽(yáng)，賞梅也主要發(fā)生在這兩個(gè)城市的文人圈內(nèi)，植梅的生境也多以野外為主，賞梅品味也不甚多，這一時(shí)期對(duì)梅花的品味多是那種對(duì)紅梅破雪的意境的欣賞。長(zhǎng)江以南少雪，梅花詩(shī)多以報(bào)春為題。五代北宋時(shí)期，文人風(fēng)格發(fā)生重大變化，詠梅風(fēng)格也發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，人們不再追求那種鮮艷的氣息，而是追求清淡與幽雅的格調(diào)。林逋開(kāi)宋代賞梅風(fēng)格轉(zhuǎn)變之先，他的梅花審美主要發(fā)生在西湖邊，其本人和西湖的風(fēng)格都對(duì)宋代的梅花審美產(chǎn)生了重要影響。西湖賞梅既有山景，也有水景。林逋《山園小梅》中的梅花審美不是大紅大紫的風(fēng)格，而是一種風(fēng)情、一種幽雅：“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！雹谒惶崆缈障碌拿坊r艷，而是講疏影、水清、暗香與月色，淡雅中透出深幽，這是梅花審美的一種新的格調(diào)。林逋的描述不單有梅花枝形的“疏影橫斜”，還重視梅花與水的關(guān)系，重視月色與梅花的搭配①，展示出古代江南文人所追求的那種清遠(yuǎn)深幽的氣質(zhì)。林逋對(duì)梅花的新時(shí)代的解讀，把賞梅從一種鮮艷如火的氣息轉(zhuǎn)到一種暗香與淡遠(yuǎn)的境界，在唐宋轉(zhuǎn)變的風(fēng)格分界點(diǎn)上，引領(lǐng)了時(shí)代風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。孤山之梅在北宋時(shí)就成為梅花詩(shī)歌的一個(gè)主題。南宋時(shí)期，大量的士人來(lái)到杭州，孤山梅的詩(shī)便越來(lái)越多。

宋代詩(shī)人對(duì)野生梅花的描述，其生境有幾種特別之處：一是山景，二是雪景，三是水景，各有不同的表現(xiàn)。這幾種景觀經(jīng)常相互一體，各種景觀下的賞梅品味也是不一樣的。

（一）梅花與山

林逋注意梅花與山的關(guān)系，其《山村冬暮》一詩(shī)中有言：“衡茅林麓下，春氣已微茫。雪竹低寒翠，梅花落晚香。樵期多獨(dú)往，茶事不全忙。雙鷺有時(shí)起，橫飛過(guò)野塘。”②林和靖的士人形象已和孤山之梅結(jié)合到一起。西湖的這種梅與孤山的生境審美，影響到后期詩(shī)人。北宋時(shí)期，許多人寫(xiě)到梅與野外山水的關(guān)系。在西湖的周邊地區(qū)，特別是天目山區(qū)一帶，賞梅多在山地。周紫芝有詩(shī)言及孤山之梅：“綠發(fā)朱顏日枯槁，心向梅花兩傾倒。誰(shuí)知更有少陵翁，江上情多被花惱。三年家住孤山下，玉樹(shù)瀕湖得春早。山髙有月韻最勝，水近無(wú)風(fēng)香亦好。凌霜我欲念花寒，對(duì)酒花應(yīng)憐客老。孤芳一別今幾時(shí)，更恐山林跡如掃?！雹蹚堥C對(duì)野外之梅的景觀有非常詳細(xì)的描述，他上“群玉山頭”尋梅時(shí)的狀態(tài)是：“冒寒崗路透溪橋，驢仆翩翩葉亂飄?！雹芄矆@林的尋梅是一種雅意表達(dá)，他的《尋梅三首》中就有：“紺碧烘晴水照天，斷槎荒葑牧羝田。數(shù)旬不踏蘇堤路，專(zhuān)為梅花跨曉韉?！雹葸@是他在西湖賞梅。

天目山上游許多地區(qū)的溪山之間有大量的賞梅之地，山地之溪水與梅花相映，有格外的風(fēng)韻。高似孫的《剡錄》講到嵊縣的剡山時(shí)，提到王铚的《剡坑探梅》一詩(shī)：“嶺上寒梅自看栽，山斜一半似屏開(kāi)。春寒點(diǎn)點(diǎn)枝頭雨，上有東流水過(guò)來(lái)。”⑥陳景沂編輯的《全芳備祖》所引易寓言的梅花詩(shī)，講到太湖南部荊溪一帶的賞梅處：“去年看梅南溪北，月作主人梅作客。今年看梅荊溪西，冰為風(fēng)骨玉為衣。臘前欲雪竟未雪，梅花不慣人間熱?！蓖跖J軒講的梅花也是大規(guī)模的山地梅花：“山前山后雪成堆，朔風(fēng)撼地聲如雷。孤根受死忍寒凍，直向百花頭上開(kāi)。尋春游子不愛(ài)惜，馬蹄蹂踐花狼籍。芳姿不肯被消磨，飽盡炎涼方結(jié)實(shí)?！雹吣纤雾n琥的《春山看紅梅》，也講了這樣一種山地梅花：“年年常得醉君家，今日紅梅正著花。點(diǎn)綴初非桃有艷，橫斜寧與李爭(zhēng)華。依然竹外并林下，況復(fù)山巔與水涯。步繞孤根香更在，高懷無(wú)惜共流霞?！雹嗳说揭巴?，對(duì)梅花的印象往往只是對(duì)紅梅的印象。

韓琥又寫(xiě)出了一種全方面的野外賞梅體驗(yàn)：

今年全未作梅詩(shī)，與向花前浪品題。不分雪霜摧折盡，尚須天日照臨之。靜看冷蘂無(wú)人會(huì)，閑繞孤根只自知。猶有幽禽解鳴語(yǔ)，為予酬酢殆移時(shí)。

肯同桃李強(qiáng)攙春，自占空山野水濱。老氣卻因高樹(shù)得，清姿不待數(shù)花新。本來(lái)淡雅難從俗，縱入紛華已絕塵。最?lèi)?ài)夜深霜重處，冷風(fēng)吹起月精神。①

在這種全景式的野外賞梅中，多因素的優(yōu)美環(huán)境幾乎占齊。樹(shù)的枝形也兼具眾美，在夜深霜重時(shí)，顯出格外的風(fēng)格氣象。

（二）梅花與河流

梅花與水面結(jié)合的生境是重要的賞梅景觀。梅花與江河湖泊等水面相搭配，形成格外清雅優(yōu)美的景觀。西湖邊的水景與梅景很出名，其他地區(qū)也有湖與梅的互動(dòng)賞梅。陸游有詩(shī)言：“今朝雨初晴，湖上好天色。落梅紛可藉，桑柳亦已拆。老夫病良已，并水散輕策。冉冉春物新，忽忽衰發(fā)白。四方豈不樂(lè)，懶惰畏遠(yuǎn)客。惟當(dāng)勤買(mǎi)酒，東城復(fù)南陌?！雹?

宋時(shí)江南最為普遍的梅花是江梅，顧名思義，這是以江河之旁的梅花形象命名的梅花，江梅也是野生梅。“遺核野生，不經(jīng)栽培者。又名直腳梅，或謂之野梅。凡山間水濱，荒寒清絕之趣[處]，皆此本也?；ㄉ孕《枋萦许?，香最清，實(shí)小而硬。曰早梅，花勝直腳梅。吳中春晚，二月始爛漫。獨(dú)此品于冬至前已開(kāi)，或重陽(yáng)后即有花者，故得早名?！雹劢吩诒彼螘r(shí)期已經(jīng)被人廣泛傳頌。李彭有《江梅》詩(shī)，其中云：“江梅疏雨弄晴曛，割取江東一信春?！雹艹叹阒v到江梅開(kāi)過(guò)后的情形有云：“江梅開(kāi)過(guò)尚馀香，半面殘妝對(duì)夕陽(yáng)。野草凡花正無(wú)賴(lài)，競(jìng)將紅紫占春風(fēng)?！雹蓐懹斡性?shī)這樣講江邊之梅：“梅花消息動(dòng)江邊，漸見(jiàn)新春換故年。”⑥一般而言，江是指江南較大的河流，一般的河流稱(chēng)作溪。當(dāng)時(shí)有大量的詠梅詩(shī)描述溪水與梅的關(guān)系，沈與求的《溪上見(jiàn)梅》就是這樣一種環(huán)境下的尋梅：“晴溪漲淥如陰苔，晴山插影相低回。畫(huà)船疊鼓順流下，波光浩蕩征帆開(kāi)。灘縈岸繚柂牙轉(zhuǎn)，水石相激如奔雷。須已復(fù)過(guò)絕壁，歸路漸近嚴(yán)陵臺(tái)。山重溪境彌迥，暗香忽自空中來(lái)。日斜正見(jiàn)叢棘外，炯炯疎片飄寒梅。槎牙一種獨(dú)愁絕，含情不語(yǔ)明巖隈。”⑦溪邊之梅不單會(huì)與漲溢的溪水有關(guān)系，也與晴山、綠苔等景觀相配合。

梅堯臣在一首詩(shī)中提到照水野梅，即梅花盛開(kāi)在水面上，兩相映對(duì)，分外之美?！敖吓D月前溪上，照水野梅多少株，艷薄自將同鵠羽，粉寒曾不逐峰須。桃根有妹猶含凍，杏樹(shù)為鄰尚帶枯，楚客且休吹玉笛，清香飄盡更應(yīng)無(wú)?！雹嗄纤螘r(shí)期，照水梅出現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)的類(lèi)型?！都翁?huì)稽志》提到這種類(lèi)型：“越中又有映水梅，其實(shí)甚美而頰紅?！闭账肥侨烁鶕?jù)花的顏色和形態(tài)及其與水面結(jié)合的美觀程度有意培育的梅。照水梅一般是紅梅，與清的溪水相映照。江浙地區(qū)多有山谷之梅，梅在深澗有一種空谷幽深之感。“越州昌原梅最盛，實(shí)大而美，項(xiàng)里、容山、直步、石龜多出古梅，尤奇古可愛(ài)。綠蘚封枝，苔須如綠纓，疏花點(diǎn)綴其上，夭矯如畫(huà)，山谷間甚多，樹(shù)或蔭數(shù)十步。好事者移植庭檻，縱不槁，苔蘚亦輒剝落，蓋非凡物也?！雹犴n駒有詩(shī)言澗谷尋梅：“江南歲晚雪漫漫，澗谷梅花巧耐寒?！泵坊ㄩ_(kāi)在澗谷，尋梅道路也是曲曲折折：“云根細(xì)路繞溪斜，日出煙銷(xiāo)水見(jiàn)沙。”⑩朱敦儒在一首詞中這樣設(shè)想梅花與深澗的關(guān)系：“古澗一枝梅，免被園林鎖。路遠(yuǎn)深山不怕寒，似共春相趓。”朱敦儒的梅格有深潤(rùn)之幽，他在一首題為《卜算子》的詞中這樣描述梅的深幽：“幽思有誰(shuí)知，托契都難可。獨(dú)自風(fēng)流獨(dú)自香，明月來(lái)尋我?！雹夙n琥探梅的澗是山中之澗：“殘雪馀寒二月來(lái)，澗東猶是欲開(kāi)梅。”②這株梅花開(kāi)在二月，此單株有山澗之冷，花開(kāi)較晚?！疤矫飞铰芬槐?，日淡風(fēng)微遠(yuǎn)靄生。莫問(wèn)古來(lái)尋古話，只知春近愛(ài)春情。幾枝冷蕊吟方見(jiàn)，一點(diǎn)踈花畫(huà)不成。我挾兩兒同二友，老來(lái)酒外更何營(yíng)?！雹蹪九缘膯沃昝坊ǎc整體山景相映成美。陸游也曾提到澗中古梅：“梅花吐幽香，百卉皆可屏。一朝見(jiàn)古梅，梅亦墮凡境。重疊碧蘚暈，夭矯蒼虬枝。誰(shuí)汲古澗水，養(yǎng)此塵外姿？”④

陸游在若耶溪上常見(jiàn)到水邊之梅：“但苦奇寒惱病翁，豈知上瑞報(bào)年豐。一庭不埽待新月，萬(wàn)壑盡平號(hào)斷鴻。繭紙欲書(shū)先研凍，羽觴才舉已尊空。若耶溪上梅千樹(shù)，欠我今年系短篷?！雹菹獮っ芬彩且环N風(fēng)景，陸游為一首溪灘尋梅的山水畫(huà)題了一首詩(shī)：“孤舟清曉下溪灘，為訪梅花不怕寒。忽有一枝橫竹外，醉中推起短篷看?！雹奕粢纳剿坝^與梅花相配時(shí)，也令詩(shī)人生出愁情：“若耶溪頭春意慳，梅花獨(dú)秀愁空山。”⑦在一個(gè)叫北坡的小地方，一株梅久久不開(kāi)，陸游也時(shí)常去看，忽有一天開(kāi)放，他寫(xiě)道：“日日來(lái)尋坡上梅，枯槎忽見(jiàn)一枝開(kāi)?！雹嚓懹温?tīng)到東村有一棵樹(shù)有梅花，也去欣賞，并為這棵梅花作詩(shī)：“春晚城南十里陂，亭亭獨(dú)立見(jiàn)奇姿。品流不落松竹后，懷抱惟應(yīng)風(fēng)月知。”⑨單為一株梅花而賞梅，也是野梅稀少時(shí)的狀態(tài)。陸游經(jīng)常回憶成都梅花如海的情景，那里梅花多，規(guī)模大：“錦城梅花海，十里香不斷。醉帽插花歸，銀鞍萬(wàn)人看。”？輥？輮？訛成都有大規(guī)模的梅花，由于農(nóng)業(yè)的開(kāi)發(fā)，江南的野地梅林規(guī)模遠(yuǎn)不如西部地區(qū)。

（三）梅與雪

范成大寫(xiě)到吳中氣候與梅花開(kāi)放時(shí)間的關(guān)系時(shí)，提到寒冷與雪對(duì)梅花開(kāi)放的影響：“去年多雪苦寒，梅花遂晚，元夕猶未盛開(kāi)?！泵坊ㄒ蚝溥t開(kāi)，他講得清清白白。又有：“來(lái)年寒力凍芳?jí)m，勒住東風(fēng)寂莫濱。只管苦吟三尺雪，那知遲把一枝春。燈烘畫(huà)閣香猶冷，湯暖銅瓶玉尚皴。花定有情堪索笑，自憐無(wú)術(shù)喚真真?！保枯?？輯？訛?zāi)纤螘r(shí)期，西湖的梅雪關(guān)系成為主流審美。楊萬(wàn)里《和吳監(jiān)丞景雪中湖上訪梅》一詩(shī)中有云：“聞君踏雪訪梅花，不怕蘇堤十里賒。”？輥？輰?zhuān)坑炍骱蟓h(huán)境的雪境有宏觀之美，梅在雪景中又有細(xì)處之美。他也有對(duì)傳統(tǒng)的梅花報(bào)春的描述：“江梅小樹(shù)打頭開(kāi)，便有紅梅趁腳來(lái)。趲得杏紅開(kāi)火急，春風(fēng)已落第三回?！?？輥？輱？訛他特別重視梅花對(duì)雪的主動(dòng)性：“小樹(shù)梅花徹夜開(kāi)，侵晨雪片趁花回。即非雪片催梅發(fā)，卻是梅花喚雪來(lái)?！?？輥？輲？訛

陸游有詩(shī)句贊雪中的西湖之梅：“小雪湖上尋梅時(shí)，短帽亂插皆繁枝?！雹傥骱难┚笆欠浅３雒?，他也常常在家鄉(xiāng)周邊踏雪尋梅：“年年踏雪探梅開(kāi)，二月今年始見(jiàn)梅。從此逢春心轉(zhuǎn)懶，小詩(shī)不擬覓花栽?！庇钟校骸皩っ凡回?fù)雪中期，醉倒猶須插一枝?！雹趯っ吩?shī)人有一種獨(dú)特的心境，雪中的尋梅一般也在空曠場(chǎng)地中展開(kāi)：“歲盡霜雪稠，相望僵萬(wàn)木；天豈私梅花，獨(dú)畀此芬馥。高標(biāo)我自有，何憾老空谷。”③雪后尋梅是山區(qū)趣事：“雪后梅花初半吐，身閑樽酒盍頻開(kāi)。錦官城外青羊路，常記當(dāng)年小獵回。”④山區(qū)的雪后尋梅往往要登山，山雪與宏大場(chǎng)面與尋梅相結(jié)合，使尋梅有格外的宏大情懷。“雪晴蕭散曳笻枝，小塢尋梅正及時(shí)。臨水登山一年恨，十分說(shuō)似要渠知?！雹萆揭爸赜袨橛稳擞^梅而設(shè)的亭子?！芭c梅歲歲有幽期，忘卻如今兩鬢絲。乘淡月時(shí)和雪看，斫蒼苔地帶花移?！雹奚酵ぶ苓呌写笃囊吧坊?，而水溪邊的雪中梅花更有風(fēng)趣：“一溪水淺梅枝瘦，四野云酣雪意驕?！雹呱较拿坊ㄅc遠(yuǎn)景的雪山形成對(duì)比，更有宏大的氛圍。

楊萬(wàn)里的詩(shī)歌非常有特色，他會(huì)把小景物、小景觀、小生物，活生生地繪進(jìn)山水詩(shī)中。他“用敏捷靈巧的手法，描寫(xiě)了形形色色從沒(méi)描寫(xiě)過(guò)以及很難描寫(xiě)的景象，因此姜夔稱(chēng)贊他說(shuō)：‘處處江山怕見(jiàn)君——怕落在他眼睛里，給他無(wú)微不至地刻劃在詩(shī)里。”⑧楊萬(wàn)里對(duì)雪后尋梅有非常典型的描述，他的《雪后尋梅》一詩(shī)講荊溪南北野生的梅林：“去年看梅南溪北，月作主人梅作客。今年看梅荊溪西，玉為風(fēng)骨雪為衣。”在寒冷的天氣下，梅花對(duì)于詩(shī)人的審美需求有著特別的滿(mǎn)足，雪后的梅花，紅白相間，格外美麗。他的尋梅，也追尋著林逋的審美意境：“要尋疏景橫斜底，揀盡南枝與北枝?！雹?

二、村野環(huán)境

隨著農(nóng)業(yè)的開(kāi)發(fā)，山野之地越來(lái)越少，離居處也越來(lái)越遠(yuǎn)，人們開(kāi)始在鄉(xiāng)村地區(qū)植梅賞梅，這就是村野環(huán)境的賞梅。村野環(huán)境往往是自己的村莊周邊和鄰近村莊的周邊。老年陸游有一次到東村尋梅，東村就是他居處附近的村莊?！敖癯加袑っ放d，春色爭(zhēng)來(lái)拄杖前?！雹馑橹@梅花香氣，拄杖到東村尋梅。鄉(xiāng)村尋梅充滿(mǎn)了春色的陶醉，這是村莊尋梅的獨(dú)特韻味。在梅香處處時(shí)，梅花香氣使村莊充滿(mǎn)了家居的甜美：“柳色新如染，梅花香滿(mǎn)村。”？輥？輯？訛陸游講到了路邊殘梅也有梅香：“幽徑欣行樂(lè)，衰年困負(fù)薪。梅殘香更遠(yuǎn)，草動(dòng)綠初勻?！?？輥？輰?zhuān)坑炧l(xiāng)村的梅花開(kāi)放時(shí)，整個(gè)區(qū)域充滿(mǎn)了梅的氣味：“山村梅開(kāi)處處香，醉插烏巾舞道旁?！?？輥？輱？訛陸游曾在灘地尋梅，《樊江觀梅》一詩(shī)云：“莫笑山翁老據(jù)鞍，探梅今夕到江干。半灘流水浸殘?jiān)?，一夜清霜催曉寒?！雹偎苑Q(chēng)有尋梅之眼，并將梅花與官柳發(fā)黃之時(shí)相提并論：“半吐幽香特地奇，正如官柳弄黃時(shí)。放翁頗具尋梅眼，可愛(ài)南枝愛(ài)北枝?！庇钟校骸敖吩频图R玉塵，暗香初探一枝新。平生不喜凡桃李，看了梅花睡過(guò)春?！雹谠谝话愕泥l(xiāng)村詩(shī)人那里，梅花的意義非其他花卉可比。

許多詩(shī)人借村野生境述山野生境，當(dāng)時(shí)的風(fēng)氣以山野賞梅為宗?！盎内槭€浴鳬鴨，折葦枯蒲寒意深。何處得船滿(mǎn)載酒，醉時(shí)系著古梅林?！雹圻@種古梅林，估計(jì)是為寫(xiě)詩(shī)而有意為之，因?yàn)槟纤螘r(shí)期山陰地區(qū)的農(nóng)業(yè)開(kāi)發(fā)，在客觀上很難有這樣的古梅林供欣賞。荒陂十畝和豐富的水生植物以及相應(yīng)的農(nóng)田，具有一定的生態(tài)多樣性。陸游尋梅時(shí)，常常一村接一村地游歷：“我游東村沖暮煙，斷橋流水鳴濺濺。欲尋梅花作一笑，數(shù)枝忽到拄杖邊?！雹苡钟校骸耙哑泼坊ㄒ粌芍?，并溪穿塢每歸遲?！雹葸@是閑游中的陸游，他在梅花開(kāi)放時(shí)到各個(gè)村莊看梅。

文人的賞梅習(xí)慣使他們涉及許多環(huán)境想象。陳鑒之的《探梅》一詩(shī)云：“驢蹇飚寒獵帽裙，吟肩山聳酒微醺。彎彎竹逕霏霏雪，小小溪橋淡淡云。忽邂逅時(shí)真得侶，向空濛處細(xì)飄芬?；靥炝α恐l(shuí)似，笑挽春來(lái)首策勛。”⑥騎蹇驢而微醺，表面上看這是人的隨意，實(shí)是在表達(dá)自我內(nèi)在修為的高尚。這種高風(fēng)亮節(jié)的環(huán)境要求其實(shí)甚高，小小溪橋淡淡云也許常有，彎彎竹徑霏霏雪卻不多。高似孫把這種房前屋后與更大范圍的自然相聯(lián)系：“舍南舍北雪猶存，山外斜陽(yáng)不到門(mén)。一夜冷香清入夢(mèng)，野梅千樹(shù)月明村。”⑦江梅在野地盛開(kāi)，開(kāi)過(guò)后才有野地的百花。陸游也有詩(shī)描述這種房前屋后的梅花：“菊叢抽綠滿(mǎn)枯荄，繞舍梅花已遍開(kāi)。須信今春春事早，江鄉(xiāng)開(kāi)歲有奔雷?！雹嘣?shī)人身在家居，心在山野。

楊萬(wàn)里在常州一帶的多稼亭附近，看到人們臘月前忙著移梅，有詩(shī)云：“臘前移梅春插柳，蹋雪沖泥不停手。柳未成陰梅未花，著帽又迎新太守?！雹徂r(nóng)田附近的梅花，也大量出現(xiàn)在女詩(shī)人朱淑真的筆下。她的家在海寧一帶，那里的農(nóng)田有發(fā)達(dá)的?；r(nóng)業(yè)，池塘眾多，梅花與?；r(nóng)業(yè)配合，別有鄉(xiāng)村的風(fēng)韻：“梅花枝上雪初融，一夜高風(fēng)激轉(zhuǎn)東。芳草池塘冰未薄，柳條如線著春工?！雹膺@里有風(fēng)、雪、柳樹(shù)、芳草、池塘，田園風(fēng)光獨(dú)特。她也關(guān)注到山地的梅花，有一詩(shī)題名曰“山腳有梅一枝，地差背陰，冬深初結(jié)蕊，作絕句寄之。”？輥？輯？訛這說(shuō)明她也關(guān)注野地的單株?！跋獦蛞暗昝范季`，此地冬深尚未寒。寄語(yǔ)梅花且寧奈，枝頭無(wú)雪不堪看?！彼貏e欣賞梅花的孤與寒，也談到春暖時(shí)節(jié)的賞梅群體：“溫溫天氣似春和，試探寒梅已滿(mǎn)坡”？輥？輰?zhuān)坑?。很顯明，女詩(shī)人也在這樣的群體之中。

鄉(xiāng)村地區(qū)的賞梅時(shí)期很長(zhǎng)。陸游在梅開(kāi)時(shí)賞梅，在梅落時(shí)也賞梅，他自稱(chēng)一般年歲都有送梅之作。慶元二年，他已三年沒(méi)有作送梅之詩(shī)，這一年他看到大風(fēng)后梅花盡落，便有詩(shī)道：“殘梅零落不禁吹，真是無(wú)花空折枝。堪笑老人風(fēng)味減，三年不作送梅詩(shī)?！泵坊涫且粋€(gè)較老的詩(shī)歌意象，他通過(guò)梅花之落，看到一種殘缺的美：“暖逼梅花爛漫開(kāi)，飄零便恐付蒼苔。更堪連夜風(fēng)如許，似妒愁人把一杯?！雹?/p>

三、南宋時(shí)期的園林與庭院

梅花的審美集中地有一個(gè)從山野到鄉(xiāng)野，從鄉(xiāng)村到城市，從野外到園林和庭院的過(guò)程。隨著士大夫的城居程度加強(qiáng)，城居、園林和庭院的賞梅詩(shī)愈多。園林與庭院的確限制了士人的視野，卻在細(xì)節(jié)和時(shí)間上可以增加賞梅的豐富度。從生態(tài)環(huán)境上看，野地的梅花更有生機(jī)，文人首重野外梅花。楊萬(wàn)里言：“林中梅花如隱士，只多野氣無(wú)塵氣。庭中梅花如貴人，也無(wú)野氣也無(wú)塵。不疏不密隨宜了，旋落旋開(kāi)無(wú)不好。”②南宋時(shí)期，江南開(kāi)發(fā)程度高，野外生境開(kāi)始大規(guī)模減少，難以種植更多的梅花，在這種環(huán)境下，園圃藝梅和園林賞梅有了更廣闊的發(fā)展空間。南宋時(shí)期農(nóng)業(yè)開(kāi)發(fā)程度盡管很高，與后期相比卻仍較適宜，南宋時(shí)期的藝梅園圃甚多，當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)村和城市地區(qū)的修園植梅空間甚多，城市園林植梅和一般農(nóng)民屋前屋后的植梅十分普及。受北方戰(zhàn)亂的影響，士人集中于江南，推動(dòng)了藝梅。園圃藝梅分兩種，一種是較大規(guī)模的士人園圃或皇家園林，另一種是規(guī)模較小的小農(nóng)庭院。當(dāng)時(shí)的人不像后期那樣習(xí)慣于在房前屋后的空隙地種菜，卻更像近現(xiàn)代的歐洲人一樣有種花的習(xí)慣。陸游有詩(shī)言及這種習(xí)慣：“清溝東畔翦蓁菅，雖設(shè)柴門(mén)盡日關(guān)。遠(yuǎn)引寒泉成碧沼，稍通密竹露青山。幽花泣露開(kāi)仍落，好鳥(niǎo)穿林去復(fù)還。更上橫岡吾所愛(ài)，小兒試覓屋三間?！雹圻@完全是一個(gè)在山地風(fēng)景地帶開(kāi)出的小園圃，既有山景，也有樹(shù)木和房屋。陸游的治園時(shí)間多在農(nóng)隙：“幸當(dāng)農(nóng)事隙，稍治舊園荒。剪辟西山出，縈回北徑長(zhǎng)。作欄扶弱蔓，換土植孤芳。霜霰筼筜碧，風(fēng)煙薜荔蒼。蝶來(lái)翻小翅，鳥(niǎo)下囀幽吭?！雹軋@圃活動(dòng)是農(nóng)業(yè)產(chǎn)生的補(bǔ)充，是一種人性的怡悅的活動(dòng)。

山區(qū)的植梅有宏大的景觀配襯?！按涸谙獦虻趲准?，槎牙老樹(shù)竹籬遮”。院落簡(jiǎn)單，梅花在竹籬之內(nèi)，這是一般百姓家的梅花。宋室王孫趙時(shí)韶觀察的“山園小梅”是山地園林中的梅花，旁有溪水：“寂寞籬邊野水涯，三花雨蘂帶春來(lái)。且圖冷淡為生活，不傍門(mén)庭熱鬧開(kāi)?！边@是白日的景觀，也有別致的夜晚景觀：“山前抹出連云樹(shù)，窗外拖來(lái)帶月枝?！庇钟校骸按涸谥︻^有淺深，疏疏冷冷小溪陰?！边@是沿溪分布的梅林，其中有小橋。“小橋飄泊淡生涯，曾送清香入酒杯。疏影不隨流水去，夜深知月過(guò)溪來(lái)?！雹蓐懹卧诮蠒r(shí)經(jīng)常野外賞梅，為官成都時(shí)也不斷尋梅賞梅。江上散步時(shí)，他看到小園中的一樹(shù)梅花，頗有心得：“小園風(fēng)月不多寛，一樹(shù)梅花開(kāi)未殘。剝啄敲門(mén)嫌特地，緩?fù)咸僬雀艋h看?！庇钟校骸扮姎埿≡河N(xiāo)魂，漠漠幽香伴月痕。江上人家應(yīng)勝此，明朝更出小南門(mén)。”⑥他曾到嚴(yán)州為官，登榭講露白之梅與山景的風(fēng)光，榭是山上的風(fēng)景觀賞之臺(tái)?！爸坏牢臅?shū)無(wú)了日，也能擺撥上層臺(tái)。窗明山雪暮方作，露白野梅寒未開(kāi)。老病真慚天下士，窮愁強(qiáng)覆掌中杯。”⑦

陸游對(duì)小園獨(dú)梅有特別興趣。有一次，他看到溪邊小園的竹間有梅一枝，寫(xiě)道：“若耶溪邊鶴發(fā)叟，流落一生端坐口。如今不怕桃李嗔，更因竹君得梅友。嶺頭羇旅萬(wàn)里愁，江上凄涼一杯酒。”①竹間一枝梅，說(shuō)明當(dāng)時(shí)人們?cè)谙呉暗氐姆N植規(guī)劃，也有小農(nóng)莊的園林化和多樣化傾向。在《紅梅》一詩(shī)中，他對(duì)比了野外紅梅與小園紅梅：“雪里溪頭已占春，小園又試晚妝新?！雹谛@之梅似女性的晚妝。他的《晚興》一詩(shī)，對(duì)著園梅而生幽情：“一聲天邊斷雁哀，數(shù)蕋籬外蚤梅開(kāi)。幽人耐冷倚門(mén)久，送月墮湖歸去來(lái)。”③長(zhǎng)期定居在湖州的葛立方是描寫(xiě)花卉的高手，有詩(shī)言及小園之梅：“小園邈在古城陰，為愛(ài)寒葩杖履行。卻笑含章檐下客，對(duì)花熟睡亦何心?！彼f(shuō)的梅花在古城邊，屬于園圃梅花④。他也將小園的風(fēng)景與賞梅寫(xiě)得恰到好處：“冷云收小園，一段瑤芳。乍春來(lái)，未回窮臘，幾枝開(kāi)犯嚴(yán)霜。傍黃昏、暗香浮動(dòng)，照清淺、疏影低昴?！雹葸@樣的小園描述，仍然傳承林逋的風(fēng)格。

南宋時(shí)期的梅花審美已經(jīng)形成許多固定意境，這些意境也反過(guò)來(lái)影響了梅花的人工生境。園圃梅花的生境是人工的，人工梅形與人造賞梅生境受個(gè)人審美情趣的影響，人們對(duì)梅花的不斷加工產(chǎn)生新的梅花審美類(lèi)型。古梅的形成與發(fā)展就是在園圃和庭院藝梅的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。當(dāng)時(shí)的古梅有兩種：一種的確是高齡老樹(shù)，以老枝怪奇為勝；另一種是園圃者人工栽植或加工調(diào)整而成。會(huì)稽盛產(chǎn)古梅，與當(dāng)時(shí)杭州作為南宋的政治文化中心、士人大量集中于此有關(guān)。古梅的欣賞，使人對(duì)梅花的欣賞從單一的花朵擴(kuò)展到全樹(shù)。苔梅也是一種古梅類(lèi)型，周密稱(chēng)宜興出產(chǎn)的古梅有較多的苔蘚，而在杭州一帶的古梅其苔絲常綠。古梅上的苔蘚與老枝的樣態(tài)，常常是詩(shī)畫(huà)家關(guān)注的⑥。范成大的《梅譜》介紹了眾多梅花品種，而梅花品種的形成過(guò)程，是一種賞梅品味對(duì)梅花園林技術(shù)發(fā)展影響的過(guò)程，這也是江南梅花熱推動(dòng)的結(jié)果。范成大言：“梅，天下尤物，無(wú)問(wèn)智賢愚不肖，莫敢有異議。學(xué)圃之士，必先種梅，且不厭多，他花有無(wú)多少，皆不系重輕?！狈冻纱蟮乃嚸芬?guī)模相當(dāng)大：“余于石湖玉雪坡既有梅數(shù)百本，比年又于舍南買(mǎi)王氏僦舍七十楹，盡拆除之，治為范村，以其地三分之一與梅?！痹谶@種梅熱的推動(dòng)下，形成各種各樣的品種。這不單單是簡(jiǎn)單的植物學(xué)意義上的栽培，也是藝術(shù)學(xué)與園林學(xué)意義上的加工與處理?！睹纷V》中“古梅”一條下有：“會(huì)稽最多，四明、吳興亦間有之。其枝樛曲萬(wàn)狀，蒼蘚鱗皴，封滿(mǎn)花身。又有苔須垂于枝間，或長(zhǎng)數(shù)寸，風(fēng)至，綠絲飄飄可玩。初謂古木久歷風(fēng)日致然。詳考會(huì)稽所產(chǎn)，雖小株亦有苔痕，蓋別是一種，非必古木?！眻@藝者為迎合士人的賞梅品味，培育出這種類(lèi)似古梅的品種。除了古梅以外，范成大所講的其他類(lèi)型的梅花修理類(lèi)型，每一個(gè)人工品種都代表著一種人與自然的審美關(guān)系，一種賞梅品味對(duì)生物和環(huán)境的影響。梅花的加工品味形成了藝術(shù)領(lǐng)域的“格”。他說(shuō)：“梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦與老枝怪奇者為貴。其新接稚木，一歲抽嫩枝直上，或三四尺，如酴醾、薔薇輩者，吳下謂之氣條。此直宜取實(shí)規(guī)利，無(wú)所謂韻與格矣?！狈冻纱笳J(rèn)為，真正有韻格氣息的梅花品種或梅花枝型，是一般梅花所不具備。范成大對(duì)畫(huà)家的墨梅與人工培育梅花枝條也有觀察對(duì)比：“近世始畫(huà)墨梅，江西有楊補(bǔ)之者尤有名，其徒仿之者實(shí)繁。觀楊氏畫(huà)，大略皆氣條耳。雖筆法奇峭，去梅實(shí)遠(yuǎn)?！雹?/p>

張镃的《梅品》基本上是園林賞梅環(huán)境下的審美品味總結(jié)。張镃重視梅園生境，大生境決定小品味?！按疚鯕q乙巳，予得曹氏荒圃于南湖之濱，有古梅數(shù)十株，散漫弗治。爰輟地十畝，移種成列。增取西湖北山別圃江梅，合三百余本，筑堂數(shù)間以臨之。又挾以?xún)墒?，東植千葉緗梅，西植紅梅，各一二十章，前為軒，楹如堂之?dāng)?shù)?；〞r(shí)居宿其中，環(huán)潔輝映?！彼沧⒁庖栽炀常骸皬?fù)開(kāi)澗環(huán)繞，小舟往來(lái)，未始半月捨去，自是客有游桂隱者，必求觀焉?！边@種境界每每被客人稱(chēng)贊，客人有詩(shī)贊其境：“一棹徑穿花十里，滿(mǎn)城無(wú)此好風(fēng)光?！彼@樣講天時(shí)與品梅的關(guān)系：“值春凝寒，又能留花，過(guò)孟月始盛。名人才士，題詠層委，亦可謂不負(fù)此花矣。但花艷并秀，非天時(shí)清美不宜?！痹谧非笠粋€(gè)無(wú)可比擬的環(huán)境下，他展開(kāi)了對(duì)各種賞梅品味的論述?！睹菲贰穾缀跫辛水?dāng)時(shí)賞梅的各種品味，基本上是梅花與各樣環(huán)境相結(jié)合形成的各種風(fēng)姿與韻味。高雅品味的梅花與環(huán)境相結(jié)合的狀態(tài)有二十六種“花宜稱(chēng)”，這就是：“澹陰；曉日；薄寒；細(xì)雨；輕煙；佳月；夕陽(yáng)；微雪；晚霞；珍禽；孤鶴；清溪；小橋；竹邊；松下；明窗；疏籬；蒼崖；綠苔；銅瓶；紙帳；林間吹笛；膝上橫琴；石枰下棋；掃雪煎茶；美人澹妝簪戴?！雹佼?dāng)時(shí)的野外賞梅已經(jīng)稀少，很難形成細(xì)致的品味，這種園林與庭院的賞梅，促動(dòng)了士人形成各時(shí)態(tài)與各景觀下的風(fēng)韻發(fā)現(xiàn)。張镃還品味一種落花的風(fēng)情：“陣陣翻空回旋飛，綴巾沾袖卻橫吹。東風(fēng)秘授看花訣，不在開(kāi)時(shí)在落時(shí)?！雹谶@是玉照堂園林的落花景觀。

家庭園林式庭院中的梅花與其他植物和山石景觀相雜，形成不同的梅花風(fēng)韻，諸如曲徑通幽處的梅花等。陸游的《南園觀梅》詩(shī)云：“幽徑疏籬洗世塵，眼明見(jiàn)此數(shù)枝新。橫斜恰受三更月，璀璨先回萬(wàn)物春?！雹圻@里講到的幽徑與橫斜，都是小園的風(fēng)情，明顯受林逋的影響?！稏|園觀梅》直接講梅香：“數(shù)苞冷蕊愁渾破，一寸殘枝夢(mèng)亦香。問(wèn)訊不嫌泥濺屐，端相每到月侵廊。高樓吹角成何事，只替詩(shī)人說(shuō)斷腸。”④詩(shī)人通過(guò)梅花表達(dá)心境。園梅與賞梅者的心境關(guān)系，一直是梅花與人關(guān)系的一個(gè)重要方面。月色與梅的關(guān)系，既有一種高雅的格調(diào)，也有一種悲傷的氣氛。葛立方的詠梅詩(shī)多在庭院環(huán)境中出現(xiàn)，他有多篇詠梅的《滿(mǎn)庭芳》詞，講到各種暗香浮動(dòng)的意境，諸如：“春風(fēng)，渾未到，徘徊香徑，巡繞千回。見(jiàn)瓊英一點(diǎn)，小占條枚。且看先鋒斗艷，看看便、繁蕾齊開(kāi)。香浮動(dòng)，微薰詩(shī)夢(mèng)，須更著詩(shī)催?！边€有：“弄月黃昏，封霜清曉，數(shù)枝影墮溪濱?；は墒?，幻出一番新。片片雕酥碾玉，寒苞似、已泄香塵?！庇钟校骸耙魂嚽逑悖恢獊?lái)處，元來(lái)梅已舒英。出籬含笑，芳意為人傾。細(xì)看高標(biāo)孤韻，誰(shuí)家有、別得花人。應(yīng)須是，魏徵嫵媚，夷甫太鮮明。”這種庭院植梅也有非常的環(huán)境特點(diǎn)：“吾廬，何處好，繡香竹畔，偶桂溪邊?！雹?

庭院之梅往往與家庭生活的景觀合一。盧襄有詩(shī)云：“已消殘雪豆秸灰，斜壓疏籬一半開(kāi)。雖我故園無(wú)分看，問(wèn)渠春色幾時(shí)來(lái)。”⑥這是詩(shī)人窗外的梅花之情形。庭院中的梅花，往往也借景外面的山水而顯得格外幽雅。詩(shī)人往往通過(guò)窗戶(hù)看到庭院的梅花與遠(yuǎn)處的山景相配合：“纖纖蘿蔓牽茅屋，細(xì)細(xì)苔花點(diǎn)石矼。夢(mèng)斷酒醒山月吐，一枝疏影臥東窗?！雹邨钊f(wàn)里對(duì)窗與梅的結(jié)合有特別的觀賞，《二月一日郡圃尋春》云：“春風(fēng)橫欲欺詩(shī)瘦，且下東窗護(hù)嫩寒?！彼€寫(xiě)過(guò)瓶中梅。瓶梅是一種對(duì)野外生境的獨(dú)特方式的占有，鄉(xiāng)村地區(qū)的賞梅更有居家生活的氣息。不到野外就可以在家中欣賞，楊萬(wàn)里對(duì)這樣的梅花特別有心?！凹t紅白白看不足，更遣山童燒蠟燭?！雹偻ピ褐罚戮案歇?dú)特的韻味，多株的群體反而難被詩(shī)人贊賞。楊萬(wàn)里特別提到池亭的雙樹(shù)梅花：“開(kāi)盡梅花半欲殘，兩株暗雪作雙寒。團(tuán)欒繞樹(shù)元無(wú)見(jiàn)，只合池亭隔水看?！雹诿坊ǖ男《渫幸饬x。楊萬(wàn)里在懷古堂賞梅時(shí)有詩(shī)云：“梅邊春意未全回，淡日微風(fēng)暗里催。近水?dāng)?shù)株殊小在，一梢雙朵忽齊開(kāi)。”雜叢中的小朵之梅樹(shù)格外使人感到意境清雅：“隨意行穿翠筱林，暗香撩我獨(dú)關(guān)心，遙看小朵不勝好，走近寒梢無(wú)處尋?！雹坳懹巍抖砩椒繒?shū)事》一詩(shī)云：“月眀滿(mǎn)地看梅影，露下隔溪聞鶴聲?！边@是他在山陰家中的賞梅情景，月色與梅影發(fā)生在庭院：“冷飯黃傲太平，鬢絲原不為愁生。忽因燈死得奇觀，明月滿(mǎn)窗梅影橫?！雹苊髟屡c梅影相結(jié)合的欣賞是審美訓(xùn)練的結(jié)果，這種景觀經(jīng)常被陸游關(guān)注，諸如這樣的詩(shī)句：“草徑江村人跡絶，白頭病臥一書(shū)生。窗間月出見(jiàn)梅影，枕上酒醒聞雁聲?！雹?/p>

庭院中也可以形成雪與梅的品味體驗(yàn)，楊萬(wàn)里多在庭院中體驗(yàn)梅雪關(guān)系：“世間除卻梅梢雪，任是冰霜也帶埃?！雹迼钊f(wàn)里觀察到梅梢與雪，這是靜靜觀察的結(jié)果。他對(duì)梅花寒雀的動(dòng)靜美態(tài)有深刻的感受，這種感受發(fā)生于庭院：“梅花寒雀不須摹，日影橫窗作畫(huà)圖。寒雀解飛花解舞，君看此畫(huà)古今無(wú)?！雹哧懹螌?duì)紅梅花落的感覺(jué)，也應(yīng)是庭院中的體味：“片片紅梅落，纖纖綠草生。無(wú)端夜來(lái)雨，又礙出門(mén)行?！庇曛械穆涿罚偌由洗汉?，讓詩(shī)人對(duì)梅花有難離之感：“春陰易成雨，客病不禁寒。又與梅花別，無(wú)因一倚闌?！雹嗝坊涞娘L(fēng)韻是一個(gè)古老的命題，梅花落于庭院，可以讓詩(shī)人有更多的時(shí)間品味。

四、小結(jié)

綜上所述，江南梅花生態(tài)環(huán)境和賞梅品味都在宋代形成了生態(tài)多樣性和審美多樣性。野生生境的賞梅更有一種宏大的風(fēng)格和古老梅姿的品味，這是久已有之的風(fēng)格，這種古老的風(fēng)格在南宋時(shí)期被商品化于梅花的藝術(shù)加工的種植環(huán)境中。由于江南的深度開(kāi)發(fā)，山區(qū)與平原都有了大量的植梅，鄉(xiāng)村田野尋梅審美非常具有鄉(xiāng)居氣息，盡管詩(shī)人不斷地將鄉(xiāng)居的田野想象成廣闊空間中的山水野地的梅花。宋代的農(nóng)業(yè)田園尚不像后期那樣有更大的農(nóng)業(yè)種植業(yè)比重，但梅花種植仍然非常多，房前屋后的藝梅種梅非常發(fā)達(dá)，有許多的梅林與梅苑。由此可以判定，宋代的江南是中國(guó)歷史上少有的、小農(nóng)將鄉(xiāng)居周邊環(huán)境進(jìn)行種植藝術(shù)化的時(shí)期，后期的農(nóng)民一般只在房前屋后甚至庭院內(nèi)的環(huán)境內(nèi)種菜種糧。宋代以后的江南農(nóng)村處于一種人口壓力下審美衰退的狀態(tài)。盡管如此，中國(guó)特色的審美體驗(yàn)以個(gè)體小庭院為特色，士人在園林和庭院內(nèi)形成了大量的審美品味。在野外梅花空間相對(duì)稀少的情況下，國(guó)人努力地在小環(huán)境下培養(yǎng)更多的審美趣味，這是中國(guó)文化的一大特色，這種特色基本上在宋代形成。西方的園林審美走向科學(xué)化和標(biāo)準(zhǔn)化，中國(guó)在高人口密度和特色文化風(fēng)格的影響下，并沒(méi)有形成相對(duì)固定的空間規(guī)格與尺度限制，卻在小環(huán)境下形成更多具有創(chuàng)造性的審美意境和審美生境。

①楊萬(wàn)里著、王琦珍整理：《楊萬(wàn)里詩(shī)文集》卷八《瓶中梅杏二花》，南昌：江西人民出版社，2006年，第193頁(yè)。

②楊萬(wàn)里著、王琦珍整理：《楊萬(wàn)里詩(shī)文集》卷八《池亭雙樹(shù)梅花》，南昌：江西人民出版社，2006年，第145—146頁(yè)。

③楊萬(wàn)里著、王琦珍整理：《楊萬(wàn)里詩(shī)文集》卷十一《懷古堂前小梅漸開(kāi)》，南昌：江西人民出版社，2006年，第192—193頁(yè)。

④陸游著、錢(qián)仲聯(lián)校注：《劍南詩(shī)稿校注》卷二十一《冬晚山房書(shū)事》，上海：上海古籍出版社，2005年，第1629頁(yè)。

⑤陸游著、錢(qián)仲聯(lián)校注：《劍南詩(shī)稿校注》卷三十一《夜坐燈滅戲作》，上海：上海古籍出版社，2005年，第2088—2089頁(yè)。

⑥楊萬(wàn)里著、王琦珍整理：《楊萬(wàn)里詩(shī)文集》卷三十七《至后十日雪事觀梅》，南昌：江西人民出版社，2006年，第674頁(yè)。

⑦楊萬(wàn)里著、王琦珍整理：《楊萬(wàn)里詩(shī)文集》卷十二《東窗梅影上有寒雀往來(lái)》，南昌：江西人民出版社，2006年，第213頁(yè)。

⑧陸游著、錢(qián)仲聯(lián)校注：《劍南詩(shī)稿校注》卷六十五《春雨》，上海：上海古籍出版社，2005年，第3696頁(yè)。